生卒年不詳。是北齊世祖高湛的愛臣，北齊世祖時(shí)(561年～565年)任直閣將軍、員外散騎常侍。善畫貴族人物、宮苑、車馬，所畫馬尤其生動(dòng)逼真 ，據(jù)傳他在壁上所畫馬甚至引起觀者夜間聽到馬索水草而嘶鳴的幻覺。時(shí)有“畫圣”之稱。北齊世祖使其供職宮廷，非有詔不得與外人畫，成為專門的御用畫家。他所畫人物形象豐滿圓潤(rùn)，有別于顧愷之的“秀滑清麗”，他的畫風(fēng)影響到唐代，具有承前啟后的歷史地位。 楊子華也向被認(rèn)為是牡丹圣手，蘇軾面對(duì)牡丹曾發(fā)出浩嘆：“丹青欲寫傾城色，世上今無楊子華。

　　楊子華在長(zhǎng)安等地畫了很多的壁畫，但到今天都已經(jīng)了無蹤跡。只有一卷傳為宋臨的《北齊校書圖》（現(xiàn)藏于美國(guó)波士頓博物館），是我們今天唯一能見到的楊氏的卷軸畫。

 　　《北齊校書圖》宋代摹本，縱29.3厘米，橫122.7厘米，這圖卷所畫的是北齊天保七年（556年）文宣帝高洋命樊遜和文士高干和等11人負(fù)責(zé)刊定國(guó)家收藏的《五經(jīng)》諸史的情景。據(jù)宋人題跋，原為楊子華作，水墨著色，橫卷，卷首畫一少年側(cè)立，捧經(jīng)書閱讀;一學(xué)者坐椅上執(zhí)筆書寫，侍從二人托紙硯;一人執(zhí)書卷，身后女侍二人。中段榻上二人書寫，一使侍轉(zhuǎn)身與撫琴人對(duì)話，榻后女侍二人，榻側(cè)三女侍各手持幾、琴、壺而立。卷尾畫二馬，一人拱手執(zhí)鞭，二人牽馬，一位牽馬人似西域人。

　　 畫中人物其神情均極生動(dòng)。此圖用筆細(xì)勁流動(dòng)，細(xì)節(jié)描寫神情精微。設(shè)色簡(jiǎn)易標(biāo)美。畫中人物的特征，已不同于顧、張等人的"秀骨清象"，人物面孔都呈鵝蛋形，與出土的婁叡墓壁畫相吻合。因?yàn)樗�善于畫壁畫，所以有人�?979年出土的北齊婁叡墓的壁畫推測(cè)為他的手筆。唐代閻立本評(píng)其畫曰：“自像人以來，曲盡其妙，簡(jiǎn)易標(biāo)美，多不可減，少不可逾，其唯子華乎！” 

《北齊校書圖》

 　　世祖時(shí)任直閣將軍員外散騎常侍。嘗畫馬於壁壘，夜聽蹄恝長(zhǎng)鳴如索水草。圖龍於素，舒卷輒云氣榮集。世祖重之，使居林中，天下號(hào)為“畫圣”。非有詔不得與外人畫，時(shí)有王子沖善棋通神，號(hào)稱二絕。閻立本云：“自像人以來，曲盡其妙，簡(jiǎn)易標(biāo)美，多不可減，少不可喻，其唯子華乎？”有斛律金像、并齊貴戚游苑圖、宮苑人物屏風(fēng)、黻中百戲、獅猛圖并傳於代。畫作有隋朝官本《斛律金像》、《北齊貴戚游苑圖》、《義衛(wèi)出行》、《宮苑人物屏風(fēng)》、《鄴中百戲獅猛圖》。著錄于《貞觀公私畫史》。鄴中北宣寺、長(zhǎng)安永福寺等地都有他的壁畫。

　　《楊子華畫三首》元�。ㄌ疲� 　　楊畫遠(yuǎn)于展，何言今在茲。依然古妝服，但感時(shí)節(jié)移。念君一朝意，遺我千載思。子亦幾時(shí)客，安能長(zhǎng)苦悲。皓腕卷紅袖，錦鞲臂蒼鶚。故人斷弦心，稚齒從禽樂。當(dāng)年惜貴游，遺形寄丹雘。骨象或依稀，鉛華已寥落。似對(duì)古人民，無復(fù)昔城郭。子亦觀病身，色空俱寂寞。顛倒世人心，紛紛乏公是。真賞畫不成，畫賞真相似。丹青各所尚，工拙何足恃。求此妄中精，嗟哉子華子。

　　另外，還有一些墓室壁畫也體現(xiàn)了楊子華的繪畫風(fēng)格，甚至有的壁畫被學(xué)者認(rèn)為正是楊子華親筆所作。其中比較著名的就是山西省 太原市南郊王郭村北齊婁睿墓壁畫中的出行圖與陜西省 三原縣唐李壽墓壁畫中的出行圖。它們所處的時(shí)代相近，繪制風(fēng)格相似，內(nèi)容相同，形式相仿，酷似出于一人之手（楊子華），或者是有著師承關(guān)系的作品，至少也是北齊繪畫對(duì)初唐影響所致。

　　婁睿，鮮卑望族，北齊外戚，戎馬生涯４０年（５３１－５７０），封南青州東安郡王�！侗饼R書u2022婁睿傳》稱他“在任貪縱”、“聚斂無厭”、“專行非法”、“縱情財(cái)色，為時(shí)論所鄙”。因?yàn)樨澙窡o度曾被削官免職，但很快又加官晉爵，步步高升。以后又授大將軍、大司馬而統(tǒng)領(lǐng)全軍。又以太傅、太師兼尚書事、尚書令而成為總領(lǐng)帝機(jī)的重臣，是一個(gè)有影響的歷史人物。 北齊，政治相對(duì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、厚葬之風(fēng)盛行。婁睿地位高，墓的建造等級(jí)也高。墓道和墓室總長(zhǎng)達(dá)２６米多，全部繪制壁畫。這些作品至今大部分清晰可辨，保存完好。出行圖繪制在墓道東西兩壁，以組畫的形式構(gòu)成全圖，場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)顯赫，是描寫墓主生前經(jīng)歷的重要部分。出行圖中，以西壁中層比較完整。行進(jìn)中的馬鞍韉齊備，呈奔騰狀、昂首揚(yáng)尾、神形俱佳。馬首多變化，或俯視、或仰望、或傍睨，均呈現(xiàn)出那種膘壯矯健，生姿勃勃的神態(tài)。這與嚴(yán)肅的騎士形成鮮明的對(duì)比，使其動(dòng)者愈動(dòng)，靜者愈靜。從而更顯示出強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。從鞍馬奔跑的動(dòng)勢(shì)中，似乎可聽到馬蹄的嗒嗒聲，似乎可以看到蕩起的微塵。騎士均戴黑色弁帽、黑靴、紅色或白色圓領(lǐng)緊袖長(zhǎng)袍，腰挎劍，手執(zhí)弓背。神態(tài)炯炯，氣勢(shì)飛揚(yáng)，呼之欲出，是北齊時(shí)期有代表性的壁畫杰作。

   　李壽（５７７－６３０），字神通，是唐高祖李淵的從弟。隋末起兵戶縣，授光祿大夫。武德元年拜右詡衛(wèi)大將軍，封永康王，以后改封淮安王。李壽與隋將宇文化及數(shù)戰(zhàn)未果，退依許懋功，以后又為竇建德所陷。破建德后，又跟隨太宗破起義軍劉黑闥?官爵屢遷。《舊唐書u2022淮安王神通傳》：“及建德敗，復(fù)授河北道行臺(tái)尚書左仆射，從太宗破劉黑闥，遷左武衛(wèi)大將軍�！必懹^四年薨，贈(zèng)司空，謚靖。李壽墓壁畫規(guī)模宏大，對(duì)初唐社會(huì)作了比較全面地反映。在４０多米的墓道兩壁，體現(xiàn)了內(nèi)容豐富的社會(huì)生活和高超的繪畫藝術(shù)水平。作者的嫻熟技藝，融合了對(duì)生活的深刻認(rèn)識(shí)，鑄就了初唐時(shí)期少見的壁畫佳作。壁畫的內(nèi)容和題材包括社會(huì)的各個(gè)方面。從戰(zhàn)爭(zhēng)到升平歌舞；從狩獵到農(nóng)耕牧放；從儀仗到男女侍從，以及內(nèi)務(wù)雜役等，對(duì)初唐社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)作了直接或間接展示。壁畫中最突出是代表墓主生平事跡的軍陣圖。

       這是時(shí)代的產(chǎn)物，也是藝術(shù)造詣最高的部分。隋唐交替之際，戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，以強(qiáng)凌弱，以眾暴寡，兵革不休。墓道兩旁旌旗林立。從戰(zhàn)馬嘶鳴的氣氛，可以想象刀光劍影，血雨腥風(fēng)的殺場(chǎng)；那鐵騎欲出的氣勢(shì)，可以想象到伏尸百萬，流血漂櫓的悲壯場(chǎng)面。歷史告訴我們，這位將軍，為創(chuàng)立大唐江山而立下汗馬功勞。他與農(nóng)民軍交戰(zhàn)，與隋將周旋，馳騁秦川，揮戈中原，鏖戰(zhàn)黃河南北，戰(zhàn)果累累，官居左武衛(wèi)大將軍。所以墓道兩壁著重渲染了他生前的軍戎之威和顯赫一世的征戰(zhàn)場(chǎng)面。這是李壽墓壁畫中最突出的內(nèi)容。 婁睿和李壽都是當(dāng)代將軍，朝廷重臣，死后也都享受殊勛。墓的建造，墓內(nèi)壁畫的繪制均為上乘，尤為突出者，皆有龐大的軍陣出行圖。這是墓主生前軍戎生涯的真實(shí)寫照。這兩座墓的出行圖十分相似，從章法到人物造型；從鞍馬神態(tài)到畫中道具；從色彩到線條，都酷似出于一人之手。這在不同地區(qū)，不同時(shí)代所出現(xiàn)的壁畫中是罕見的。

      這兩幅規(guī)模龐大的出行圖，內(nèi)容和畫法極為相似。比較其圖中的細(xì)節(jié)，可以發(fā)現(xiàn)不少類同之處。鞍馬的造型膘壯矯健，鞍韉齊備，款式相同，散披的鬃毛，飄動(dòng)的馬尾，如出一轍。馬的前胸后臀，飽滿豐盈，完全相仿。細(xì)部畫得也很認(rèn)真而且很清晰。馬的鼻孔、牙齒、舌頭都很逼真，騍馬、兒馬的分辨也顯而易見。人物的面部造型均為長(zhǎng)圓臉孔，五官相像。騎士的服裝，均為圓領(lǐng)緊袖長(zhǎng)袍，蹬黑靴。唯不同者，婁睿墓出行圖的騎士頭戴弁帽，手執(zhí)弓背。而李壽墓中的騎士戴幞頭，手執(zhí)四旒錦旗。這是隨著時(shí)代的變遷而對(duì)戎裝的款式和器械、標(biāo)識(shí)的使用而應(yīng)變的。馬的神氣和勾勒技法，兩者也盡相似。中鋒用筆，圓潤(rùn)剛勁、自然飄逸，起筆落筆、鏗鏘有力，所表現(xiàn)出的質(zhì)感和造型并臻完美。著色皆以黑、紅、白、黃、赭施之。諸色參差使用，互相襯托，統(tǒng)一而和諧。

　   兩座墓的出行圖的另一共同點(diǎn)也很顯著，前排的鞍馬躍然壁上，而后排只出現(xiàn)騎士，沒有鞍馬出現(xiàn)，僅以前排的馬代之。這種表現(xiàn)方法是以少勝多，而且并無欠缺之感，同時(shí)也增強(qiáng)了畫面的整體感。這兩幅出行圖，如果合并組合，也很難分辨它是婁睿墓出行圖還是李壽墓出行圖。這種共同之點(diǎn)，并非偶合，它至少有三種因素可以推測(cè)。一、出于一人之手；二、作者弟子的忠實(shí)繼承；三、由于北齊繪畫對(duì)后人的深刻影響，而使初唐畫家刻意模習(xí)其技法和章法。否則，很難達(dá)到如此統(tǒng)一。

　   這兩座墓的出行圖如果是一人所作，按照年代的推移，繪制兩圖者的年齡必然有差別。北齊政權(quán)僅維持２８年。婁睿結(jié)束戎馬生涯是在北齊末年，即公元５７０年，而李壽終年為公元６３０年。所以由北齊末年到唐朝初年，僅６０年，因?yàn)槌跆茣r(shí)期的李壽墓，并非李壽死后才著手建造。如果按照作者２０多歲繪制婁睿墓壁畫，那么繪制李壽墓壁畫的年齡應(yīng)不足７０歲。２０多歲是發(fā)揮天資的盛期，也是精力充沛之時(shí)。所以?shī)漕Ｄ估锏某鲂袌D顯得更活潑，動(dòng)勢(shì)也比較大，細(xì)節(jié)描寫得更加充分。而６０多歲正是藝術(shù)上的成熟時(shí)期。所以李壽墓出行圖相對(duì)顯得比較沉穩(wěn)和凝重，這也是很自然的。　

 　　綜上所述，可以推測(cè)，這兩座墓的出行圖，有可能出于一人之手。但并不排除師承關(guān)系和后世人繼承其技法和刻意模仿的可能性。無論哪一種因素，出行圖，都直觀地告訴我們，北齊的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)造詣，都直接傳入隋唐，并在此基礎(chǔ)上向前發(fā)展。北齊國(guó)祚雖短，但繪畫卻頗有建樹。著名畫家就有楊子華、曹仲達(dá)、展子虔等１０人之多，在北朝畫家中也據(jù)優(yōu)勢(shì)。其中善畫鞍馬者，也當(dāng)首推楊子華�！稓v代名畫記》記載，北齊畫家１０人，而北周僅１人。北齊畫家楊子華“天下號(hào)為畫圣”。初唐畫家閻立德、閻立本也曾師承北齊畫家楊子華?展子虔等。閻立本曾贊譽(yù)：“自象人以來，曲盡其妙，簡(jiǎn)易標(biāo)美，多不可減，少不可逾，其唯子華乎�！庇纱丝梢姳饼R繪畫，尤其楊子華的技法，對(duì)隋唐影響之大。　

 　  婁睿和李壽都是皇家重臣，墓中壁畫的作者也絕非等閑之輩，它必然是宮廷畫師所為。所以圖中鞍馬和人物的繪制非比一般。馬的神態(tài)和動(dòng)勢(shì)描寫得惟妙惟肖。它完全可與傳世的名作《洛神賦》圖中的馬和《照夜白》圖中的馬相媲美。北齊時(shí)代雖短，但繪畫，尤其壁畫，在藝術(shù)史上舉足輕重。北齊畫家楊子華猶以“鞍馬人物為勝”。從北齊到初唐，以至后代數(shù)載，贊譽(yù)不絕，世稱“畫圣”。而婁睿地位顯要，其墓室壁畫絕非當(dāng)時(shí)一般畫工所為。似乎可以推測(cè)，其作者很有可能就是楊子華。由此可以推知，李壽墓壁畫中的出行圖，也有可能是楊子華或者是弟子的承襲，或者是后人的繼承�！皸钭尤A，世祖（高湛）時(shí)任直闔將軍員外散騎常侍。嘗畫馬于壁，夜聽啼嚙長(zhǎng)鳴，如索水草；圖龍子素，舒卷輒云氣縈集。世祖重之，使居禁中，天下號(hào)為畫圣，非有詔不得與外人畫�！彼�以，對(duì)婁睿這樣的當(dāng)朝重臣顯貴，也必然是授詔后才得以繪制的。

   　唐《貞觀公私畫史》記載，鄴都北宣寺、長(zhǎng)安永福寺，皆有楊子華所繪壁畫�？梢娞拼�仍有楊子華的筆跡。所以，楊子華６０歲以后還有作品是有依據(jù)的。這就不難理解李壽墓中的出行圖與婁睿墓中的出行圖與楊子華的淵源關(guān)系。再者，楊子華入隋與唐初，已是暮年，而閻立本兄弟生于隋，又曾師從楊子華，也極為推崇楊子華的畫，據(jù)此也可推知李壽墓的出行圖也有可能是閻氏所為。由于北齊繪畫的影響延及后世，唐時(shí)期墓葬中的很多鞍馬形象，均可追尋北齊的畫跡，尤其婁睿墓中的鞍馬人物形象。 中國(guó)北齊墓室壁畫。婁睿墓位于今山西省太原市晉祠王郭村，1980～1982年發(fā)掘。該墓是由封土、墓道、甬道和墓室4部分組成的磚構(gòu)單室墓。墓主鮮卑人,北齊世祖高歡妻婁太后兄壯之子，武平元年(570)入葬。

　   壁畫共71幅，無榜題，總面積200.55平方米。內(nèi)容分為：①墓道、天井、甬道及墓室四壁下層，繪墓主人生前奢華的生活場(chǎng)景。②甬道、墓門及墓室中、 上欄，表現(xiàn)其死后升仙的虛幻境界。壁畫分若干小段，每段均前有導(dǎo)騎2人，后有群像1組，各段又相互呼應(yīng)，以長(zhǎng)卷式構(gòu)圖組成一幅人間生活、古代神話傳說與儒道釋合流一體的宏偉壯麗的畫面，其手法寫實(shí)，洋溢著生活氣息(見彩圖[婁睿墓壁畫《出行圖》(北齊)山西太原])。

      壁畫繼承顧愷之“以形寫神”的藝術(shù)傳統(tǒng)，沿襲漢魏壁畫單純、粗獷的風(fēng)格,線條洗練遒勁,注重表現(xiàn)儀衛(wèi)人物的神采和動(dòng)態(tài)；暈染法運(yùn)用得相當(dāng)純熟,以淡紅暈染,突出凹凸明暗的立體效果，具有實(shí)體和空間感。此外壁畫融合了外來藝術(shù)成分,豐富了民族傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)技法,突出體現(xiàn)了單線勾勒、重彩填染的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫特點(diǎn)。同時(shí)延續(xù)了漢代墓室壁畫、漢代帛畫所流行的天上、人間、地下的表現(xiàn)程式，布局和內(nèi)容又受當(dāng)時(shí)盛行的寺觀壁畫的影響，包含著南北朝晚期佛教思想因素。

　　婁睿壁畫技藝的精湛和涉獵事物的浩繁，是衡量北齊繪畫發(fā)展水準(zhǔn)，研究北齊音樂、服飾、內(nèi)廷、喪葬等禮儀制度的重要例證；亦是北朝中原地區(qū)壁畫藝術(shù)的卓越代表。據(jù)史籍記載，北齊繪畫成就頗高,名家輩出,曾影響隋及初唐。而從婁睿家族的顯貴地位估計(jì)，壁畫當(dāng)出自熟悉北方戎馬生活的宮廷畫師之手。故有的研究者推測(cè)它可能是當(dāng)時(shí)宮廷畫家楊子華的。