金運(yùn)昌，蒙古族，北京市人，1957年生 。為中國(guó)世家鑒定收藏網(wǎng)著名鑒定專家、博寶鑒寶網(wǎng)特邀專家、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、鑒定評(píng)估委員會(huì)委員 。

1982年首都師范大學(xué)中文系畢業(yè)留校，執(zhí)教古代漢語。曾任北京市語言學(xué)會(huì)常務(wù)理事、古代漢語研究會(huì)秘書長(zhǎng)。同時(shí)師從歐陽中石、康殷先生研習(xí)書法，參與了首師大書法藝術(shù)教育專業(yè)暨我國(guó)第一個(gè)書法博士點(diǎn)的創(chuàng)建工作，受聘為該專業(yè)副教授、碩士研究生導(dǎo)師。

1997年調(diào)入北京故宮博物院。次年任該院古書畫部副主任。多年典守院藏書畫、碑帖國(guó)寶，潛心研究，眼界大開，藝術(shù)修養(yǎng)與鑒別能力得以迅速提高。

自幼喜好書法，初學(xué)唐楷，后習(xí)魏碑，兼及二王、李邕行草。到故宮后有幸問業(yè)劉炳森先生門下，于“古不乘時(shí)，今不同弊”之理頗有悟入，在端莊雄健的傳統(tǒng)書風(fēng)中融進(jìn)清新典雅的現(xiàn)代審美意識(shí)。作品多次在國(guó)內(nèi)外參展、獲獎(jiǎng)，受到收藏界廣泛青瞇。

揮毫之余，發(fā)表書學(xué)論著多種，授課北大、人大、師大等校，并曾主講中央電視臺(tái)《碑帖賞真》、《魏碑教程》、《學(xué)書釋疑》及中國(guó)教育電視臺(tái)節(jié)目《書法教程》等系列欄目，還長(zhǎng)期擔(dān)任央視《藝術(shù)品投資》、《鑒寶》、《尋寶》節(jié)目專家鑒定團(tuán)成員，經(jīng)常在熒屏上向觀眾普及書畫文物鑒賞知識(shí)，通過在全國(guó)范圍內(nèi)的長(zhǎng)期書畫鑒定實(shí)踐，自己的眼力和知識(shí)也得到了很好的鍛煉與增廣。

社會(huì)職務(wù)有：中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)鑒定評(píng)估委員會(huì)委員、中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)咨詢鑒定專家委員會(huì)委員、鑒博藝苑收藏品鑒定委員會(huì)委員、文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)委員、文化部“中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)”理事、國(guó)務(wù)院發(fā)展研究中心“中國(guó)書法研究院”副院長(zhǎng)、教育部中央教育科學(xué)研究所兼職研究員、故宮博物院古代書法部研究員等。

想象中故宮的專家應(yīng)該是瘦瘦的，靜靜的。可金運(yùn)昌是高大的，一頭有點(diǎn)蓬松的卷發(fā)，臉上總是帶著笑意，很能說，但是不說廢話。聊起來才知道，他祖上是正藍(lán)旗蒙古族的職業(yè)軍人，這倒是跟他的形象有點(diǎn)貼近。

想去故宮因?yàn)檎淦范荚谀抢锊刂?/p>

金運(yùn)昌35歲時(shí)就在首都師范大學(xué)的書法系當(dāng)了副教授，是書法專家，還是書法專業(yè)的碩士生導(dǎo)師。研究的是古漢語、書法史、碑學(xué)、帖學(xué)。35歲當(dāng)副教授，是一個(gè)很不簡(jiǎn)單的成就，可這并沒有讓有一點(diǎn)理想主義的金教授就此留下來。

“我聽說故宮對(duì)懂書法的人感興趣，我就自己寫了個(gè)簡(jiǎn)歷，去敲人家的門�！苯疬\(yùn)昌說起他“進(jìn)宮”的過程，略帶靦腆地說，“我當(dāng)時(shí)是首都師范大學(xué)的副教授，應(yīng)該算是不錯(cuò)的�？晌矣X得心里有個(gè)沖動(dòng)。在教學(xué)生涯里，我看了很多書和資料，可我沒有很多機(jī)會(huì)看那些作品的真跡。這就好像一個(gè)喜歡旅游的人不能去旅游，只能每天看旅游書。我不甘心，我想去故宮，因?yàn)檎淦范荚谀抢锊刂�。沒有什么比能跟這些珍品親身接觸更讓我興奮的了。”

從教授碩士生導(dǎo)師變成倉庫保管員

1996年末，金運(yùn)昌遞上自己的簡(jiǎn)歷。1997年他正式調(diào)往故宮，從副教授碩士生導(dǎo)師變成了故宮書法部的倉庫保管員。這年他40歲�！暗谝淮文芨�這些珍寶接觸，我真是欣喜若狂。能親手拿著，親眼看見，就好像是給我的理論知識(shí)上了一堂實(shí)踐課�！苯疬\(yùn)昌說著，手不自覺地在空中舞動(dòng)，眼里滿是興奮。

“我從初一開始學(xué)書法。因?yàn)閺男∮悬c(diǎn)底子，寫得還可以，很多東西老師都讓我來抄。當(dāng)時(shí)我就是一個(gè)小孩，有人稱贊，自然就賣力。學(xué)著學(xué)著，竟然也學(xué)得津津有味。有了一點(diǎn)零花錢就去買碑帖，一有機(jī)會(huì)就讓人介紹我認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)著名的書法家。歐陽中石先生、劉炳森先生、大康，幾位大師都是我的老師，還經(jīng)常去拜訪啟功先生，從他們口中學(xué)了很多知識(shí)。當(dāng)我拿到實(shí)物看時(shí)，知識(shí)跟實(shí)物對(duì)上了，那種感覺真是太好了。興奮這個(gè)詞兒，還真不能充分地反映我當(dāng)時(shí)的高興勁兒�！�

當(dāng)上班成為樂趣

為書法部的保管員，有點(diǎn)像圖書館的管理員，也有點(diǎn)像倉庫里面的管理員。主要任務(wù)就是保管好一卷一卷的書法作品，有人提這些作品的時(shí)候就拿出來。

“故宮可不是圖書館，不是說你在這兒上班，想看一看什么作品就拿下來看，這對(duì)作品本身是會(huì)產(chǎn)生耗損的。只有在保管員這樣的崗位上，你才有機(jī)會(huì)經(jīng)常碰到有人來提作品、為藏品拍照什么的，你就為他們打開藏品，自己也順便好好地看看。這真是求之不得的事，一年左右的時(shí)間，我把藏品看了個(gè)七七八八，這真是把我樂壞了，真是很大的福氣�！苯疬\(yùn)昌壓了壓聲音，正了正容，認(rèn)真地解析著，仿佛這是故宮一不小心讓他撿了個(gè)大“便宜”。

“從前雖然是搞書法專業(yè)，可我覺得自己的鑒別能力很不足。參觀展覽的時(shí)候，可以說是在一種糊涂的狀態(tài)底下欣賞展品。對(duì)是否歷史珍品，我說不準(zhǔn)�，F(xiàn)在看多了，接觸多了，心里就有數(shù)了�！苯疬\(yùn)昌告訴記者，“現(xiàn)在看展覽的時(shí)候，我不自覺地就會(huì)帶著一點(diǎn)考證的心情去看。還要做一點(diǎn)筆記，寫下自己的看法、感想之類的東西�；蛟S有一天我會(huì)出版這些筆記，不過這是以后的事了�！�

1998年，故宮的管理體系有了改變，書法、繪畫、碑帖，在同一個(gè)部門管理，金運(yùn)昌所在的部門同時(shí)負(fù)責(zé)保管和陳列�！斑@樣的改革，正好是對(duì)我個(gè)人的一次提升。因?yàn)椴还獗�帖書法，現(xiàn)在繪畫藏品也是我的工作范圍，這對(duì)我擴(kuò)大自己的知識(shí)領(lǐng)域，有很大的幫助�！�

愿意在故宮待一輩子

只講金運(yùn)昌和書法的事，會(huì)以為他是一個(gè)書法狂人�？墒撬麑�(shí)在不狂，更是一個(gè)處處以中庸之道處事的一個(gè)人。雖然在鑒定書法這事上已經(jīng)有了一定的知名度，可他并沒有想要“下�！�，趁拍賣市場(chǎng)火熱的時(shí)候撈一筆�！吧�活沒有錢不行，可錢太多了也一樣會(huì)有煩惱。我覺得我現(xiàn)在的狀態(tài)很好。我不考慮去辦個(gè)拍賣公司，或以鑒定為生�，F(xiàn)在的鑒定環(huán)境挺復(fù)雜的，這不是我想要的。” “我現(xiàn)在是有一點(diǎn)名氣了，可這名氣是故宮給的，我做鑒定的知識(shí)也是故宮給的。我愿意在故宮待一輩子，里面有一點(diǎn)點(diǎn)報(bào)答的意思吧�！苯疬\(yùn)昌說，“再者，近年故宮的工作環(huán)境有了很大的改進(jìn)。我太太也有一份穩(wěn)定的工作，生活方面我們過得去了，我不需要很多錢�！�

當(dāng)問到每天的行程是如何安排的，金運(yùn)昌說他的生活很簡(jiǎn)單———不打牌、不下棋、不抽煙、不喝酒、不鍛 煉身體。每天早上起來就隨意地臨帖，然后就騎著車上班�！肮蕦m里面很大，工作人員辦事基本上都是騎車去辦的，走路太費(fèi)時(shí)間了。當(dāng)然有游客參觀的地方是不能騎車的，不過在東西兩側(cè)都有便道，往哪兒都成。” “晚上就是家庭時(shí)間。不過每星期我會(huì)有兩三個(gè)晚上到這書齋來，寫字和看書法方面的書�！币幻嬖跒樽约旱睦硐牒蛺酆帽M情沖刺，一面盡力做好自己所扮演的各種角色，可能這就是他所說的中庸之道。不放棄，不過頭。在采訪的短短一個(gè)多小時(shí)中，金主任接了幾個(gè)電話，有其他記者來的電話，他都一一客氣地安排好。有自家老太太打來的電話，他也體貼地答應(yīng)著。還有好像是家里打來的電話，他也開開心心地說著。這就是一個(gè)48歲男人的寫照，上上下下，方方面面，都有要他用心的地方。他給我看一枚印章———“兩暢”，說，這是他做人的宗旨。人來交往，要做到我暢快時(shí)你也暢快———兩暢。 對(duì)于他來說，在故宮的書畫部工作，就是他的“暢”。之余，還要盡量讓其他人也“暢”。也許就是這樣的態(tài)度，讓他在街上等一個(gè)素昧平生，名不見經(jīng)傳的記者。

在收藏市場(chǎng)里，造假問題一直是制約藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的主要因素，書畫市場(chǎng)也不例外。故宮博物院古書畫部副主任、古書畫鑒定專家金運(yùn)昌認(rèn)為，現(xiàn)在國(guó)畫市場(chǎng)相對(duì)低迷的根本原因是：受到了“造假專業(yè)化”的沖擊,收藏行業(yè)出現(xiàn)嚴(yán)重的誠(chéng)信危機(jī)。

1.造假技術(shù)的不斷翻新、導(dǎo)致收藏行業(yè)誠(chéng)信危機(jī)不斷加�。�

收藏行業(yè)誠(chéng)信危機(jī)不斷加重的最根本原因，是傳統(tǒng)眼學(xué)鑒定在當(dāng)今的高科技的造假技術(shù)的攻擊下變得越來越脆弱，又加之鑒定行業(yè)，偽專家的混雜與唯利是圖的心態(tài)，與有些人對(duì)藝術(shù)品缺小最起碼的尊重，導(dǎo)致整個(gè)收藏行業(yè)的更加混亂無序，而微觀鑒定的普及程度又并不高，從而古玩鑒定行業(yè)一直都缺少科學(xué)依據(jù)。

書畫造假古已有之，而且一直盛行至今。究其原因，主要是書畫藝術(shù)的特殊性使然。金運(yùn)昌說，書畫藝術(shù)是一個(gè)“勢(shì)利場(chǎng)”，藝術(shù)品的價(jià)值并不完全靠藝術(shù)水平，還要靠藝術(shù)家的“名氣”。名家的作品即使藝術(shù)水平稍差一些也是好東西，這就很容易導(dǎo)致造假的出現(xiàn)。另外，近年來書畫市場(chǎng)不斷升溫，更是造就了一批造假者。不過，與以往不同的是，現(xiàn)在造假出現(xiàn)了“專業(yè)化”的趨勢(shì)。一些專業(yè)畫家在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下成為“造假者”，一批“高仿”的贗品隨之出現(xiàn)。這類贗品與一般贗品相比具有更高的迷惑性，使收藏者難以辨認(rèn)，從而打擊了人們的收藏?zé)崆椤?/p>

金運(yùn)昌說：“目前，有不計(jì)其數(shù)的人參與到收藏中來，但現(xiàn)在文物市場(chǎng)上假貨泛濫，藏家受騙上當(dāng)?shù)氖乱殉蔀榧页１泔��！?/p>

2. 學(xué)會(huì)與應(yīng)用“眼學(xué)+儀器鑒定”對(duì)收藏界的價(jià)值，是打開誠(chéng)信危機(jī)的唯一出路

就如何辨明古書畫真假這一問題，金運(yùn)昌說，書畫鑒定目前還未啟用先進(jìn)的科技手段，一件陶瓷，通過科學(xué)儀器可以基本斷定其燒造年代，但用舊紙、宿墨造假的書畫作品就很難判定真?zhèn)�，但是通過Anyty便攜式現(xiàn)場(chǎng)顯微設(shè)備來輔助完成眼力，就好比之前用放大鏡來幫忙眼睛一樣。因?yàn)殡S著科技發(fā)展，一些造偽者開始運(yùn)用電腦刻圖章、打草稿，用化學(xué)藥品對(duì)紙張進(jìn)行做舊，造偽的手段且在高倍率的顯微鏡下進(jìn)行做偽，其反倒遠(yuǎn)比鑒定手段科技含量高得多、先進(jìn)得多。金運(yùn)昌還向筆者講述了自己曾親歷過的幾個(gè)小故事，筆者將其歸納為“書畫收藏六大陷阱”，以此來提醒收藏愛好者不要盲目投資。

藏家修煉三步走

1.初入行者多看少買：從價(jià)值小的藏品開始玩起，常去潘家園、琉璃廠等地溜達(dá)溜達(dá)，多練練眼睛，多看少買。

2.中等水平心態(tài)很重要：可以按照自己的喜好收點(diǎn)東西，多看看收藏類書籍。在這一階段，心態(tài)很重要，多和專家交流，但也不能盲目聽信專家。

3.高級(jí)水平全憑感覺：可玩價(jià)值比較高的書畫或瓷器。在這一階段，看東西全憑感覺和眼力。每天堅(jiān)持看幾件東西，保持自己的感覺和眼力很重要。

辨別真?zhèn)涡「[門

文物市場(chǎng)的高額利潤(rùn)致使大量贗品流入市場(chǎng)。藏家怎樣才能提高自身的鑒賞能力？

1.又臟又破的東西不一定就是老東西�，F(xiàn)在很多造假者故意做舊，自古以來，做舊手段都很高明。

2.圖章在過去起著防偽的作用，人們很難在石頭上刻出完全相同的文字。而在電腦時(shí)代，刻出一模一樣的圖章很容易，圖章也可以造假，所以不能輕信圖章。

3.很多造假者把舊畫的裱工揭下來，安在贗品上，行里叫“脫舊袍”。一定要小心看畫，不能只盯裱工。

故意做舊 地?cái)倱炻┎荒苄?/p>

廣東曾有一個(gè)人給金運(yùn)昌寄來其收藏的《清明上河圖》的影印本，說是從一個(gè)地?cái)偵腺I的，絕對(duì)比故宮的要真。從影印本來看，該畫十分破舊。金運(yùn)昌一看，完全是假的，黑糊糊的一片，連畫的是什么都看不清楚。

金運(yùn)昌說：“現(xiàn)在潘家園有很多地?cái)傌�，故意做成又舊又破的樣子。從目前的情況來看，地?cái)傌浭�分不靠譜，撿漏的事幾乎不可能發(fā)生�！�

專家掌眼：這是騙子在利用大家認(rèn)為東西越舊越古就越真的心理。要牢記一點(diǎn)，藝術(shù)有美丑之分，如果連畫的是什么都看不清楚，絕對(duì)不可能是真貨。

印章造假 題跋和印章有大學(xué)問

故宮曾經(jīng)買了一幅《出師頌》，是按照隋朝的價(jià)格來買的。但是有很多人對(duì)此有異議，認(rèn)為故宮買錯(cuò)了，應(yīng)該按照晉朝的價(jià)格來買。

《出師頌》本身沒有落款，但是在這幅字畫后有“隋人書”的字樣，而在引首上卻蓋了宋高宗的印章，上面寫著“宋御府圖書”，并指明是晉末的，目的就是想用宋高宗的印來壓后面的印。但是最后畫卷上的龍爪露出了馬腳，龍爪是明朝的龍的樣式，并不是宋朝的，說明有人在印章上造了假，宋高宗的印是假的。

金運(yùn)昌說：“最后，故宮以2000多萬元買下了這幅字畫，并不是按照晉朝的價(jià)格來買的，而是按照隋朝的價(jià)格。因?yàn)閡2018幫手u2019的作用，才最終辨明了作品的朝代。”

專家掌眼：字畫上的題跋和印章有很大學(xué)問，能提供很多作品本身的信息，對(duì)辨別真?zhèn)斡泻艽笞饔谩?/p>

殘畫拼接 小心造假者動(dòng)手腳

曾經(jīng)有位藏家花大價(jià)錢買了一幅宋朝的古畫。一般人來看，確實(shí)是宋朝的畫，但仔細(xì)研究會(huì)發(fā)現(xiàn)那件東西純粹是拿宋朝的殘畫拼接起來的。造假者把各種宋朝的殘畫拼接起來，組成了一幅新的畫，還冠以出自名家之手，蒙了很多人�，F(xiàn)在很多造假者手段很高明，把古畫拼接、嫁接、挪位，很有隱蔽性。

專家掌眼：在這種情況下，首先要看畫是否有過拼接或改動(dòng)過的痕跡，其次一定要看畫的結(jié)構(gòu)。例如古代人畫畫時(shí)，山是不頂天的，如果山是頂天的，就有可能是從別處剪裁過來的。

編造故事 天花亂墜玩心理

造假者很會(huì)編故事兜售自己的東西。曾經(jīng)有兜售假畫的人自稱是笑星馮鞏的親戚，說他所賣的東西都是馮鞏家中所留下的，是祖上的東西，還說自己是天津來的。有點(diǎn)收藏知識(shí)的人都知道馮鞏祖上曾是大軍閥，家中肯定有點(diǎn)寶貝。一位藏家信以為真，花了3萬元買了一張畫，拿給金運(yùn)昌一看，發(fā)現(xiàn)是假的，后悔不已。

專家掌眼：千萬不要聽故事，一定要仔細(xì)看東西，別人越說得天花亂墜，越要小心警惕。

圖錄有假 按圖索驥行不通

曾經(jīng)有人在拍賣會(huì)上以3萬元的價(jià)錢買了清代書畫大師溥心畬的一副行書對(duì)聯(lián)，拿給朋友看，朋友卻說是假的，并稱該對(duì)聯(lián)在紫禁城出版社出版的《溥心畬書畫集》上有收錄。最后拿來讓金運(yùn)昌一瞧，發(fā)現(xiàn)圖錄上的是假的，買的才是真貨。

金運(yùn)昌說：“我仔細(xì)一看圖錄，圖錄上收錄的對(duì)聯(lián)很不自然，尤其是收筆的時(shí)候很實(shí)。圖錄上的都是后人臨摹的，是假的�！�

專家掌眼：現(xiàn)在出版的各種圖錄很多，很多人還冒充大出版社出假冒的圖錄，謊稱是專家主編、大出版社出版，還都是彩色精印。千萬不能輕信圖錄，如果照著圖錄去買東西，有拿不準(zhǔn)的地方應(yīng)該去請(qǐng)教內(nèi)行人。

專家打眼 找人鑒定要慎重

現(xiàn)在很多藏家懂點(diǎn)收藏知識(shí)，但是不懂鑒定。他們自己還想買點(diǎn)東西，所以就找一些專家來為自己“掌掌眼”。曾經(jīng)有一個(gè)藏家找了文物商人為自己“掌眼”，結(jié)果沒看準(zhǔn)，買了假的東西。還有人去找文物鑒定中心鑒定。

目前很多人并沒有找到真的專家，很多文物商人、博物館或者拍賣行的工作人員以及一些民間組織都自稱“專家”�，F(xiàn)在文物專家、文物鑒定中心很多，也是魚龍混雜。

專家掌眼：找人鑒定要慎重，不能腦瓜一熱就當(dāng)即買下，最好多找?guī)孜粚＜铱纯础?/p>

收藏愛好者，多關(guān)注科技儀器來輔助眼學(xué)鑒定：

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