金運昌，蒙古族，北京市人，1957年生 。為中國世家鑒定收藏網著名鑒定專家、博寶鑒寶網特邀專家、中國書法家協會理事、鑒定評估委員會委員 。

1982年首都師范大學中文系畢業(yè)留校，執(zhí)教古代漢語。曾任北京市語言學會常務理事、古代漢語研究會秘書長。同時師從歐陽中石、康殷先生研習書法，參與了首師大書法藝術教育專業(yè)暨我國第一個書法博士點的創(chuàng)建工作，受聘為該專業(yè)副教授、碩士研究生導師。

1997年調入北京故宮博物院。次年任該院古書畫部副主任。多年典守院藏書畫、碑帖國寶，潛心研究，眼界大開，藝術修養(yǎng)與鑒別能力得以迅速提高。

自幼喜好書法，初學唐楷，后習魏碑，兼及二王、李邕行草。到故宮后有幸問業(yè)劉炳森先生門下，于“古不乘時，今不同弊”之理頗有悟入，在端莊雄健的傳統(tǒng)書風中融進清新典雅的現代審美意識。作品多次在國內外參展、獲獎，受到收藏界廣泛青瞇。

揮毫之余，發(fā)表書學論著多種，授課北大、人大、師大等校，并曾主講中央電視臺《碑帖賞真》、《魏碑教程》、《學書釋疑》及中國教育電視臺節(jié)目《書法教程》等系列欄目，還長期擔任央視《藝術品投資》、《鑒寶》、《尋寶》節(jié)目專家鑒定團成員，經常在熒屏上向觀眾普及書畫文物鑒賞知識，通過在全國范圍內的長期書畫鑒定實踐，自己的眼力和知識也得到了很好的鍛煉與增廣。

社會職務有：中國書法家協會理事、中國書法家協會鑒定評估委員會委員、中國收藏家協會咨詢鑒定專家委員會委員、鑒博藝苑收藏品鑒定委員會委員、文化部文化市場發(fā)展中心藝術品評估委員會委員、文化部“中國文化藝術發(fā)展促進會”理事、國務院發(fā)展研究中心“中國書法研究院”副院長、教育部中央教育科學研究所兼職研究員、故宮博物院古代書法部研究員等。

想象中故宮的專家應該是瘦瘦的，靜靜的�？山疬\昌是高大的，一頭有點蓬松的卷發(fā)，臉上總是帶著笑意，很能說，但是不說廢話。聊起來才知道，他祖上是正藍旗蒙古族的職業(yè)軍人，這倒是跟他的形象有點貼近。

想去故宮因為珍品都在那里藏著

金運昌35歲時就在首都師范大學的書法系當了副教授，是書法專家，還是書法專業(yè)的碩士生導師。研究的是古漢語、書法史、碑學、帖學。35歲當副教授，是一個很不簡單的成就，可這并沒有讓有一點理想主義的金教授就此留下來。

“我聽說故宮對懂書法的人感興趣，我就自己寫了個簡歷，去敲人家的門�！苯疬\昌說起他“進宮”的過程，略帶靦腆地說，“我當時是首都師范大學的副教授，應該算是不錯的�？晌矣X得心里有個沖動。在教學生涯里，我看了很多書和資料，可我沒有很多機會看那些作品的真跡。這就好像一個喜歡旅游的人不能去旅游，只能每天看旅游書。我不甘心，我想去故宮，因為珍品都在那里藏著。沒有什么比能跟這些珍品親身接觸更讓我興奮的了�！�

從教授碩士生導師變成倉庫保管員

1996年末，金運昌遞上自己的簡歷。1997年他正式調往故宮，從副教授碩士生導師變成了故宮書法部的倉庫保管員。這年他40歲�！暗谝淮文芨�這些珍寶接觸，我真是欣喜若狂。能親手拿著，親眼看見，就好像是給我的理論知識上了一堂實踐課�！苯疬\昌說著，手不自覺地在空中舞動，眼里滿是興奮。

“我從初一開始學書法。因為從小有點底子，寫得還可以，很多東西老師都讓我來抄。當時我就是一個小孩，有人稱贊，自然就賣力。學著學著，竟然也學得津津有味。有了一點零花錢就去買碑帖，一有機會就讓人介紹我認識當時著名的書法家。歐陽中石先生、劉炳森先生、大康，幾位大師都是我的老師，還經常去拜訪啟功先生，從他們口中學了很多知識。當我拿到實物看時，知識跟實物對上了，那種感覺真是太好了。興奮這個詞兒，還真不能充分地反映我當時的高興勁兒�！�

當上班成為樂趣

為書法部的保管員，有點像圖書館的管理員，也有點像倉庫里面的管理員。主要任務就是保管好一卷一卷的書法作品，有人提這些作品的時候就拿出來。

“故宮可不是圖書館，不是說你在這兒上班，想看一看什么作品就拿下來看，這對作品本身是會產生耗損的。只有在保管員這樣的崗位上，你才有機會經常碰到有人來提作品、為藏品拍照什么的，你就為他們打開藏品，自己也順便好好地看看。這真是求之不得的事，一年左右的時間，我把藏品看了個七七八八，這真是把我樂壞了，真是很大的福氣�！苯疬\昌壓了壓聲音，正了正容，認真地解析著，仿佛這是故宮一不小心讓他撿了個大“便宜”。

“從前雖然是搞書法專業(yè)，可我覺得自己的鑒別能力很不足。參觀展覽的時候，可以說是在一種糊涂的狀態(tài)底下欣賞展品。對是否歷史珍品，我說不準。現在看多了，接觸多了，心里就有數了�！苯疬\昌告訴記者，“現在看展覽的時候，我不自覺地就會帶著一點考證的心情去看。還要做一點筆記，寫下自己的看法、感想之類的東西�；蛟S有一天我會出版這些筆記，不過這是以后的事了�！�

1998年，故宮的管理體系有了改變，書法、繪畫、碑帖，在同一個部門管理，金運昌所在的部門同時負責保管和陳列。“這樣的改革，正好是對我個人的一次提升。因為不光碑帖書法，現在繪畫藏品也是我的工作范圍，這對我擴大自己的知識領域，有很大的幫助�！�

愿意在故宮待一輩子

只講金運昌和書法的事，會以為他是一個書法狂人�？墒撬麑嵲诓豢瘢�更是一個處處以中庸之道處事的一個人。雖然在鑒定書法這事上已經有了一定的知名度，可他并沒有想要“下�！�，趁拍賣市場火熱的時候撈一筆�！吧�活沒有錢不行，可錢太多了也一樣會有煩惱。我覺得我現在的狀態(tài)很好。我不考慮去辦個拍賣公司，或以鑒定為生�，F在的鑒定環(huán)境挺復雜的，這不是我想要的�！� “我現在是有一點名氣了，可這名氣是故宮給的，我做鑒定的知識也是故宮給的。我愿意在故宮待一輩子，里面有一點點報答的意思吧�！苯疬\昌說，“再者，近年故宮的工作環(huán)境有了很大的改進。我太太也有一份穩(wěn)定的工作，生活方面我們過得去了，我不需要很多錢�！�

當問到每天的行程是如何安排的，金運昌說他的生活很簡單———不打牌、不下棋、不抽煙、不喝酒、不鍛 煉身體。每天早上起來就隨意地臨帖，然后就騎著車上班。“故宮里面很大，工作人員辦事基本上都是騎車去辦的，走路太費時間了。當然有游客參觀的地方是不能騎車的，不過在東西兩側都有便道，往哪兒都成。” “晚上就是家庭時間。不過每星期我會有兩三個晚上到這書齋來，寫字和看書法方面的書�！币幻嬖跒樽约旱睦硐牒蛺酆帽M情沖刺，一面盡力做好自己所扮演的各種角色，可能這就是他所說的中庸之道。不放棄，不過頭。在采訪的短短一個多小時中，金主任接了幾個電話，有其他記者來的電話，他都一一客氣地安排好。有自家老太太打來的電話，他也體貼地答應著。還有好像是家里打來的電話，他也開開心心地說著。這就是一個48歲男人的寫照，上上下下，方方面面，都有要他用心的地方。他給我看一枚印章———“兩暢”，說，這是他做人的宗旨。人來交往，要做到我暢快時你也暢快———兩暢。 對于他來說，在故宮的書畫部工作，就是他的“暢”。之余，還要盡量讓其他人也“暢”。也許就是這樣的態(tài)度，讓他在街上等一個素昧平生，名不見經傳的記者。

在收藏市場里，造假問題一直是制約藝術品市場發(fā)展的主要因素，書畫市場也不例外。故宮博物院古書畫部副主任、古書畫鑒定專家金運昌認為，現在國畫市場相對低迷的根本原因是：受到了“造假專業(yè)化”的沖擊,收藏行業(yè)出現嚴重的誠信危機。

1.造假技術的不斷翻新、導致收藏行業(yè)誠信危機不斷加�。�

收藏行業(yè)誠信危機不斷加重的最根本原因，是傳統(tǒng)眼學鑒定在當今的高科技的造假技術的攻擊下變得越來越脆弱，又加之鑒定行業(yè)，偽專家的混雜與唯利是圖的心態(tài)，與有些人對藝術品缺小最起碼的尊重，導致整個收藏行業(yè)的更加混亂無序，而微觀鑒定的普及程度又并不高，從而古玩鑒定行業(yè)一直都缺少科學依據。

書畫造假古已有之，而且一直盛行至今。究其原因，主要是書畫藝術的特殊性使然。金運昌說，書畫藝術是一個“勢利場”，藝術品的價值并不完全靠藝術水平，還要靠藝術家的“名氣”。名家的作品即使藝術水平稍差一些也是好東西，這就很容易導致造假的出現。另外，近年來書畫市場不斷升溫，更是造就了一批造假者。不過，與以往不同的是，現在造假出現了“專業(yè)化”的趨勢。一些專業(yè)畫家在經濟利益的驅使下成為“造假者”，一批“高仿”的贗品隨之出現。這類贗品與一般贗品相比具有更高的迷惑性，使收藏者難以辨認，從而打擊了人們的收藏熱情。

金運昌說：“目前，有不計其數的人參與到收藏中來，但現在文物市場上假貨泛濫，藏家受騙上當的事已成為家常便飯�！�

2. 學會與應用“眼學+儀器鑒定”對收藏界的價值，是打開誠信危機的唯一出路

就如何辨明古書畫真假這一問題，金運昌說，書畫鑒定目前還未啟用先進的科技手段，一件陶瓷，通過科學儀器可以基本斷定其燒造年代，但用舊紙、宿墨造假的書畫作品就很難判定真?zhèn)�，但是通過Anyty便攜式現場顯微設備來輔助完成眼力，就好比之前用放大鏡來幫忙眼睛一樣。因為隨著科技發(fā)展，一些造偽者開始運用電腦刻圖章、打草稿，用化學藥品對紙張進行做舊，造偽的手段且在高倍率的顯微鏡下進行做偽，其反倒遠比鑒定手段科技含量高得多、先進得多。金運昌還向筆者講述了自己曾親歷過的幾個小故事，筆者將其歸納為“書畫收藏六大陷阱”，以此來提醒收藏愛好者不要盲目投資。

藏家修煉三步走

1.初入行者多看少買：從價值小的藏品開始玩起，常去潘家園、琉璃廠等地溜達溜達，多練練眼睛，多看少買。

2.中等水平心態(tài)很重要：可以按照自己的喜好收點東西，多看看收藏類書籍。在這一階段，心態(tài)很重要，多和專家交流，但也不能盲目聽信專家。

3.高級水平全憑感覺：可玩價值比較高的書畫或瓷器。在這一階段，看東西全憑感覺和眼力。每天堅持看幾件東西，保持自己的感覺和眼力很重要。

辨別真?zhèn)涡「[門

文物市場的高額利潤致使大量贗品流入市場。藏家怎樣才能提高自身的鑒賞能力？

1.又臟又破的東西不一定就是老東西�，F在很多造假者故意做舊，自古以來，做舊手段都很高明。

2.圖章在過去起著防偽的作用，人們很難在石頭上刻出完全相同的文字。而在電腦時代，刻出一模一樣的圖章很容易，圖章也可以造假，所以不能輕信圖章。

3.很多造假者把舊畫的裱工揭下來，安在贗品上，行里叫“脫舊袍”。一定要小心看畫，不能只盯裱工。

故意做舊 地攤撿漏不能信

廣東曾有一個人給金運昌寄來其收藏的《清明上河圖》的影印本，說是從一個地攤上買的，絕對比故宮的要真。從影印本來看，該畫十分破舊。金運昌一看，完全是假的，黑糊糊的一片，連畫的是什么都看不清楚。

金運昌說：“現在潘家園有很多地攤貨，故意做成又舊又破的樣子。從目前的情況來看，地攤貨十分不靠譜，撿漏的事幾乎不可能發(fā)生�！�

專家掌眼：這是騙子在利用大家認為東西越舊越古就越真的心理。要牢記一點，藝術有美丑之分，如果連畫的是什么都看不清楚，絕對不可能是真貨。

印章造假 題跋和印章有大學問

故宮曾經買了一幅《出師頌》，是按照隋朝的價格來買的。但是有很多人對此有異議，認為故宮買錯了，應該按照晉朝的價格來買。

《出師頌》本身沒有落款，但是在這幅字畫后有“隋人書”的字樣，而在引首上卻蓋了宋高宗的印章，上面寫著“宋御府圖書”，并指明是晉末的，目的就是想用宋高宗的印來壓后面的印。但是最后畫卷上的龍爪露出了馬腳，龍爪是明朝的龍的樣式，并不是宋朝的，說明有人在印章上造了假，宋高宗的印是假的。

金運昌說：“最后，故宮以2000多萬元買下了這幅字畫，并不是按照晉朝的價格來買的，而是按照隋朝的價格。因為u2018幫手u2019的作用，才最終辨明了作品的朝代�！�

專家掌眼：字畫上的題跋和印章有很大學問，能提供很多作品本身的信息，對辨別真?zhèn)斡泻艽笞饔谩?/p>

殘畫拼接 小心造假者動手腳

曾經有位藏家花大價錢買了一幅宋朝的古畫。一般人來看，確實是宋朝的畫，但仔細研究會發(fā)現那件東西純粹是拿宋朝的殘畫拼接起來的。造假者把各種宋朝的殘畫拼接起來，組成了一幅新的畫，還冠以出自名家之手，蒙了很多人�，F在很多造假者手段很高明，把古畫拼接、嫁接、挪位，很有隱蔽性。

專家掌眼：在這種情況下，首先要看畫是否有過拼接或改動過的痕跡，其次一定要看畫的結構。例如古代人畫畫時，山是不頂天的，如果山是頂天的，就有可能是從別處剪裁過來的。

編造故事 天花亂墜玩心理

造假者很會編故事兜售自己的東西。曾經有兜售假畫的人自稱是笑星馮鞏的親戚，說他所賣的東西都是馮鞏家中所留下的，是祖上的東西，還說自己是天津來的。有點收藏知識的人都知道馮鞏祖上曾是大軍閥，家中肯定有點寶貝。一位藏家信以為真，花了3萬元買了一張畫，拿給金運昌一看，發(fā)現是假的，后悔不已。

專家掌眼：千萬不要聽故事，一定要仔細看東西，別人越說得天花亂墜，越要小心警惕。

圖錄有假 按圖索驥行不通

曾經有人在拍賣會上以3萬元的價錢買了清代書畫大師溥心畬的一副行書對聯，拿給朋友看，朋友卻說是假的，并稱該對聯在紫禁城出版社出版的《溥心畬書畫集》上有收錄。最后拿來讓金運昌一瞧，發(fā)現圖錄上的是假的，買的才是真貨。

金運昌說：“我仔細一看圖錄，圖錄上收錄的對聯很不自然，尤其是收筆的時候很實。圖錄上的都是后人臨摹的，是假的�！�

專家掌眼：現在出版的各種圖錄很多，很多人還冒充大出版社出假冒的圖錄，謊稱是專家主編、大出版社出版，還都是彩色精印。千萬不能輕信圖錄，如果照著圖錄去買東西，有拿不準的地方應該去請教內行人。

專家打眼 找人鑒定要慎重

現在很多藏家懂點收藏知識，但是不懂鑒定。他們自己還想買點東西，所以就找一些專家來為自己“掌掌眼”。曾經有一個藏家找了文物商人為自己“掌眼”，結果沒看準，買了假的東西。還有人去找文物鑒定中心鑒定。

目前很多人并沒有找到真的專家，很多文物商人、博物館或者拍賣行的工作人員以及一些民間組織都自稱“專家”�，F在文物專家、文物鑒定中心很多，也是魚龍混雜。

專家掌眼：找人鑒定要慎重，不能腦瓜一熱就當即買下，最好多找?guī)孜粚＜铱纯础?/p>

收藏愛好者，多關注科技儀器來輔助眼學鑒定：

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