戴曉蓮，出生于上海，少年時(shí)期隨叔外公、著名廣陵派古琴家張子謙先生學(xué)習(xí)古琴，深得其旨。其后又參學(xué)于多位古琴名家，先后有吳景略、吳文光、姚丙炎、龔一、林友仁、成公亮先生。1985年畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院古琴專業(yè)，現(xiàn)為上海音樂(lè)學(xué)院民族音樂(lè)系副教授，碩士生導(dǎo)師。開(kāi)設(shè)古琴專業(yè)教學(xué)、古琴音樂(lè)文化專題理論課程，擔(dān)任研究生、留學(xué)生課程的教學(xué)工作。她的古琴教學(xué)具有特色，所授的多名學(xué)生多次在國(guó)內(nèi)比賽獲得金、銀、銅獎(jiǎng)。

　　她多次與國(guó)內(nèi)外著名音樂(lè)家、作曲家和知名的樂(lè)團(tuán)合作，足跡遍布包括港臺(tái)在內(nèi)的祖國(guó)各地以及歐洲、澳洲。以古琴獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性以及中國(guó)的元素，參與高難度的多聲部重奏、現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)綜合組合等等音樂(lè)形式的演奏、創(chuàng)新和實(shí)踐，極大地開(kāi)拓了古琴這一中國(guó)古老傳統(tǒng)樂(lè)器的新的能量和空間，在國(guó)內(nèi)外音樂(lè)界具有一定影響。

　　她又是積極的古琴文化的活動(dòng)家，多次舉辦過(guò)講座、音樂(lè)會(huì)、國(guó)際藝術(shù)節(jié)演出等活動(dòng)。 2009年策劃組辦了“紀(jì)念古琴大師張子謙先生誕辰一百一十周年”研討會(huì)，編輯出版了張先生的“操縵藝術(shù)”CD唱片。策劃、組辦了2007年第一屆全國(guó)專業(yè)音樂(lè)院校教學(xué)以及古琴與其他樂(lè)器組合研討會(huì)，組織了“漁樵問(wèn)答”音樂(lè)會(huì)和“古琴名家音樂(lè)會(huì)”。

　　在港、臺(tái)、法國(guó)及國(guó)內(nèi)制作出版了多品種個(gè)人演奏專輯CD、VCD。出版有《廣陵琴韻》、《中國(guó)古琴藝術(shù)》個(gè)人獨(dú)奏專輯，曾為《十大古琴名曲》、《名琴名曲》、國(guó)外世界音樂(lè)專題等CD、VCD出版物錄制獨(dú)奏曲目。 2005年錄制出版了教學(xué)VCD《學(xué)好古琴》和《經(jīng)典古琴名曲》專輯。多次參與現(xiàn)代音樂(lè)MIDI制作古琴音樂(lè)錄制和影視配音等。被列入二十一世紀(jì)英國(guó)大詞典世界音樂(lè)名人條目。曾與德國(guó)海德堡交響樂(lè)隊(duì)、法國(guó)Aleph室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、國(guó)內(nèi)“大音樂(lè)集-室內(nèi)樂(lè)”合作現(xiàn)代作品的首演。

　　學(xué)術(shù)研究上，她參與學(xué)校的科研項(xiàng)目、古琴打譜研究、理論研究等。在國(guó)內(nèi)國(guó)際各類學(xué)術(shù)研討會(huì)，發(fā)表論文和打譜琴曲數(shù)篇。

　　她為中國(guó)現(xiàn)代古琴音樂(lè)歷史起了上承上啟下的作用。在三十年的藝術(shù)活動(dòng)中，其藝術(shù)成果被人們普遍所認(rèn)同，為現(xiàn)代古琴藝術(shù)的發(fā)展做出了一定的成績(jī)。

　　因陪鄭重老師看畫(huà)展，樂(lè)府琴館首期學(xué)員的畢業(yè)典禮我沒(méi)參加。晚上我還是趕到了琴館，大家還沒(méi)散，女學(xué)員們都換上了旗袍或別的中式正裝，一個(gè)個(gè)都像綻放的花朵一樣美麗。館主老路前兩天就購(gòu)置了專業(yè)級(jí)的定向話筒，所有的演奏都錄了音。第一期古琴班三個(gè)班共15位學(xué)員，每周一次共三個(gè)月的課程，均由上海音樂(lè)學(xué)院古琴專業(yè)的戴曉蓮老師教授。畢業(yè)典禮上共有11名學(xué)員上臺(tái)演奏，據(jù)說(shuō)有好幾位學(xué)員因?yàn)榫毜们冢�自己摸�?huì)了一些課堂上未教的曲子，讓老師有些意外。

　　因?yàn)槲医?jīng)常去琴館，學(xué)員們大部分我都很熟。他們大多是在上海工作或?qū)W習(xí)的外地人，其中有4位澳門(mén)的學(xué)生和一個(gè)加拿大姑娘。這些學(xué)員有IBM公司的，有學(xué)中醫(yī)的，有華東師范大學(xué)音樂(lè)專業(yè)的進(jìn)修生，也有中歐國(guó)際工商學(xué)院的老師，還有搞廣告設(shè)計(jì)和經(jīng)商的。樂(lè)府琴館的學(xué)習(xí)氣氛非常好，每天晚上都有學(xué)員們?cè)诰毲�，互相切磋。晚飯也�?jīng)常在一起吃，大家AA制買(mǎi)單，我也和他們一起在東北小飯館里吃過(guò)好幾頓飯。第一期學(xué)員中除了極少數(shù)有古箏基礎(chǔ)或鋼琴基礎(chǔ)外，大部分都是第一次和樂(lè)器打交道。他們都純真簡(jiǎn)單地?zé)釔?ài)古琴音樂(lè)，身上很少有別的什么習(xí)氣。

　　大家告訴我，下午戴老師為學(xué)員們送別的一曲《陽(yáng)關(guān)三疊》特別感人，對(duì)樂(lè)曲的處理水準(zhǔn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)AUVIDIS在法國(guó)給她制作的那個(gè)版本，有不少學(xué)員聽(tīng)的時(shí)候都流淚了。老路開(kāi)始播放下午的錄音，他的錢(qián)沒(méi)白花，錄音效果非常好，比老八張的錄音好多了，我甚至覺(jué)得和港臺(tái)的專業(yè)錄音也有一拼。

　　王維的原詩(shī)《送元二使安西》只要是中國(guó)人大概都知道：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！贝饲�唐代就廣為傳唱，宋代也有幾種唱法，蘇軾就曾唱過(guò)�，F(xiàn)存琴譜中也有多種，有的長(zhǎng)十幾段，有的則只有三段。現(xiàn)在演奏較多的是明代《太古遺音》（1609）里的版本，《琴學(xué)入門(mén)》（1864）里又將琴曲歌詞略有加工，現(xiàn)在的歌詞除王維的原詩(shī)外，前面加了“清和節(jié)當(dāng)春”，后面加了“霜夜與霜晨。遄行，遄行，長(zhǎng)途越度關(guān)津，惆悵役此身。歷苦辛，歷苦辛，歷歷苦辛宜自珍，宜自珍。”最后還有一段尾聲：“噫，從今一別兩地相思入夢(mèng)頻，聞雁來(lái)賓�！�*

　　一段調(diào)弦后，琴聲非常平正地開(kāi)始。戴曉蓮過(guò)去給人的印象是琴聲較硬，這次一上來(lái)卻感覺(jué)到有幾分她叔外公張子謙的高古。下午，我剛和老鄭談到他女兒海瑤為藝術(shù)家徐冰寫(xiě)的文章。徐冰在西方知識(shí)界也很受推崇，特別是他得獎(jiǎng)的近作，拿911廢墟的塵埃在博物館地上撒出英文“As there is nothing from the first,Where does the dust itself collect?”（“本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵�！保�，讓西方人大大領(lǐng)悟了一次東方文化。徐冰的構(gòu)思很巧妙，先在地上放好字模，待塵埃落定后再撤去，顯出空心的字。而曾為慧能撰寫(xiě)碑銘的王維禪緣很深，在他的詩(shī)里，“本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵�！辈⒎鞘裁础吧�即是空”的馬后炮，而是從一開(kāi)始就非常透脫的底色�！拔汲浅�雨浥輕塵”一句，正要有一點(diǎn)“本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵�！钡奈兜�，戴曉蓮起句的處理，在我聽(tīng)來(lái)是非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了原詩(shī)的韻味的。

　　從“客舍青青”一句開(kāi)始，每個(gè)人都能聽(tīng)出琴聲中的感情。人生正如行旅，生命只是客住，勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人，實(shí)在是再想不出比王維更好的文字來(lái)形容這種人生體會(huì)了。中國(guó)的古琴雖然是單旋律音樂(lè)，但是經(jīng)過(guò)千百年的錘煉，各種指法能表現(xiàn)出變化豐富的音色，再加上按弦聲和揉弦的摩擦聲，虛實(shí)相應(yīng)，其實(shí)也能讓人體會(huì)到“復(fù)調(diào)”的感覺(jué)，只是這種感覺(jué)更加空靈敏感。現(xiàn)在為了穩(wěn)定音質(zhì)、擴(kuò)大音量和耐用，一般都把絲弦改成了鋼弦，揉弦聲和琴聲的對(duì)比已變小了些�！蛾�(yáng)關(guān)三疊》并不算很難的曲子，但同樣的旋律用不同的指法再三表現(xiàn)，聽(tīng)者的情感隨著音色的變化跌宕起伏，簡(jiǎn)單的線條顯得豐富厚實(shí)。琴館里養(yǎng)了一只叫不出名字的小鳥(niǎo)，紅嘴白羽，鳴聲非常悅耳，錄音里聽(tīng)到它當(dāng)時(shí)也在叫。老路說(shuō)以后要辨出“樂(lè)府版”的錄音很容易，有鳥(niǎo)叫的就是。

　　三疊過(guò)后，一陣泛音，羽調(diào)又轉(zhuǎn)為商調(diào)，尾聲回到一派空明平遠(yuǎn)。也許是意識(shí)到前面彈得有點(diǎn)太投入了，戴曉蓮這時(shí)收得非常沉穩(wěn)講究，頗有“渭城已遠(yuǎn)波聲小”的意境。我不知道其他的學(xué)員是怎么理解這首曲子的，只知道不少人掉了淚。其實(shí)，我是彎彎繞繞想多了，流淚的小姑娘們只是簡(jiǎn)單地為師生惜別的深情打動(dòng)。

　　據(jù)說(shuō)，演奏結(jié)束時(shí)，戴曉蓮不顧大家被她煽起的情緒，臉上沒(méi)什么表情，只是反復(fù)地查看那把她剛用過(guò)的琴，冒出一句：“這里怎么被嗑了一下，蠻可惜的�！崩下氛J(rèn)為她是在掩飾自己，他告訴我，在音樂(lè)學(xué)院，15年來(lái)古琴專業(yè)只招過(guò)一名學(xué)生，今天不管怎樣她應(yīng)該還是很高興的。