赤川次郎 　　在80年代的日本文壇，終于冒出一顆新星，他就是開創(chuàng)日本青春派幽默推理小說的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生于日本九州。他父親在東京電影公司工作。他從小喜歡古典音樂與漫畫，功課并不出眾。高中畢業(yè)后來考取大學，到一家機械學會當校對，工作并不緊張，有大量的時間讀書。赤川次郎便迷上了偵探小說，柯南道爾成了他文學上的啟蒙老師。他28歲發(fā)表《幽靈列車》獲日本新人獎。于是一發(fā)不可收，接連寫出了《三色貓福爾摩斯》、《三姐妹偵探團》、《華麗的偵探們》、《“灰姑娘”的殉情案》、《失蹤的少女》、《少女星泉奇遇》、《陽光下的陰影》、《神秘的誘惑》、《欲海兇魔》……從80年代起，他每年出版15本偵探小說。到90年代初，赤川次郎已經(jīng)出版了100本偵探推理小說，幾乎每一本都是暢銷書。在日本評出的28本暢銷書中，赤川次郎的作品就占了8部，1985年他又以9 部暢銷書登上日本最暢銷書作家的寶座。日本《朝日周刊》撰文評論：“在今天的日本，誰不看赤川次郎的書，他就不知道什么是現(xiàn)代生活。”
　　赤川次郎成為日本當代最暢銷書冠軍之后，他的稿酬也列日本作家第一。1985年起，他每年稿酬為10億日元，付去版稅，每年凈收入合1000萬港幣。以日本作家稿酬而言，西村壽行居赤川次郎之后，松本清張排行第四。這個社會現(xiàn)實，促使我們去研究赤川次郎的作品為何有如此魅力。
　　首先，赤川次郎開創(chuàng)的青春派推理小說，迎合廣大日本青年的喜愛。他的小說是為青年人寫的，站在青年人的視角來觀察社會，對社會犯罪現(xiàn)象進行反思。在揭露社會黑暗的同時，總是給人一種蓬勃向上的力量，并寄托了青年人的理想與追求。
　　其次，小說構思新穎，文筆幽默俏皮，在驚險的情節(jié)中穿插許多笑料，令人目瞪口呆之際又笑口常開，符合現(xiàn)代社會人們閱讀的心理。對于看慣了恐怖題材而又想換胃口的讀者來說，赤川次郎的作品正好有這個長處：輕松、有趣，有浪漫主義的情調。
　　第三，節(jié)奏感強，文風簡潔明快，從不拖泥帶水，與現(xiàn)代社會的節(jié)奏合拍。在他的小說中，沒有過多的寫景描寫，卻融入了蒙太奇的電影表現(xiàn)手法：以輕快的文筆拉開故事序幕，用動作性描寫扣人正題，不過分渲染暴力，對罪犯進行諷刺與作弄，給作品帶上明快的喜劇色彩和幽默的韻味。
　　由于這三個原因，使赤川次郎至今立于不敗之地，成為日本當代最有名氣的大眾文學作家。但如果我們把赤川次郎的作品與松本清張、森村誠一的作品相比，作品在揭示社會深度與文學藝術的表現(xiàn)力上，赤川次郎略遜于松本清張和森村誠一。他作品的欠缺處是寫得比較膚淺，構思也不夠嚴密。但80年代的讀者與六七十年代讀者的趣味大不一樣。赤川次郎領導的青春派幽默推理小說在今天的讀者中勝過他的前輩，成為日本文壇最耀眼的新星，這是不容置疑的。
　　赤川次郎緣何創(chuàng)造出如此輝煌的業(yè)績呢?下面讓我們追蹤探究一下赤川次郎的四百冊之謎。
　　1978年赤川次郎從公司輟職后，毅然握筆從文踏上了創(chuàng)作生涯。此后，赤川次郎幾乎每天通宵達旦，從晚11點筆耕至清晨6點，這樣的寫作模式持續(xù)23年如一日。日本多家小說刊物發(fā)行日期幾乎雷同，起初，赤川次郎投稿雜志經(jīng)常錯過截稿日期。后來，出版者表示，哪怕僅有二三張稿紙也希望寄給他們。這樣，赤川次郎便同時并舉，每天漸次提供數(shù)家雜志社的用稿。
　　赤川次郎年輕時，一晚最多寫過百頁稿紙。他不用傳真機送稿，也不通過郵局寄出，每天清晨將稿件放入居住在東京都的寓所一樓入口處的信報箱內，而后，由集英社文藝編輯部的村田登志紅從報箱取走，每天上午箱內總是放置有寫給5家出版社社址的稿件信封。村田登志紅說：“每次所取的稿件最少也有5張稿紙，多時能有30張。要知道，每一天都是這樣，難能可貴啊。每當我看到信報箱內堆滿了稿件時，深為赤川次郎徹夜筆耕堪稱堅韌不拔的精神所感動，赤川次郎崇拜德意志的詩人、小說家和思想家赫爾曼·黑塞和托馬斯·曼，他認為他們具有非凡的精神力量�！�
　　赤川次郎煙酒不沾，講談社文藝圖書第三出版部長宇山秀雄回憶同赤川次郎的法國之行時說：“入住飯店后，每天我們幾個人一起閑聊到深夜11點，而赤川次郎最遲10點必定返回自己的房間撰稿。正是因為他沉浸在文學創(chuàng)作世界中，所以不必借助煙酒聊天消磨時光。”
　　光文社經(jīng)理編輯浜井武是《三毛貓霍姆斯》長篇系列推理小說的最初責編，他拿起一份赤川次郎的手稿贊嘆說：“啊，幾乎沒有什么修改的�！币环�38頁的400字稿紙上有作者自己修改的約80處，可見這是赤川次郎的一氣呵成之作。
　　赤川次郎從事專業(yè)創(chuàng)作前，供職日本機械學會的編輯科，浜井武當時鼓動他寫點什么，赤川次郎毫不遲疑地脫口說出三個故事的構思。浜井武認為：“偶然間一次能夠編織三個故事雛形，令人驚異。其中有兩個似乎不合時宜的題材，日后創(chuàng)作的單行本卻先后走紅日本書市�！�
　　光文社發(fā)行的《河童小說》雜志副總編竹內衣子說：“赤川次郎創(chuàng)作的原稿手寫文字十分精細，他在手稿中所修改的文字習慣橫寫。印刷 廠的工人們認為赤川次郎的稿件易讀、易改，作業(yè)順暢。印廠的工人1小時可快速處理6頁稿紙而幾乎不用追加修改。”
　　赤川次郎的推理小說作品的總體節(jié)奏感恰到好處，讀者愛不釋手，2—3個小時即可讀完他的一本書。角川書店書籍事業(yè)部經(jīng)理大和正隆指出：“讀者大有先睹為快之感，因為他們已被赤川次郎的小說深深吸引。多少年來，赤川次郎的小說原稿章節(jié)系列緊湊銜接，從未斷檔，這不能不說是一種曠世才能。”
　　赤川次郎說，無論何時何地，我意欲書寫普通的人。就我而言，針對不同出版社構思不同的系列，主要登場人物有20幾個。如光文社的《三毛貓霍姆斯》、講談社的《三姐妹偵探團》、角川文庫的《新娘》和文藝春秋社的《幽靈》等。赤川次郎認為，這些長篇系列推理小說年均確保推出十幾部，這也是出版印數(shù)劇增的主要原因。長篇系列推理小說約占赤川次郎全部創(chuàng)作內容的1/3。最近，赤川次郎有意脫離長篇系列推理小說的撰著，因此，他焚膏繼晷，不斷增加推理小說原稿的創(chuàng)作數(shù)量，以期盡早封卷。
　　赤川次郎的文學創(chuàng)作十分有趣，過去，1小時能寫上10頁稿紙，寫作時，腦海中映像式的意識一瀉千里。小說中創(chuàng)造的場面，如果在腦子沒有出現(xiàn)相應的映像，細節(jié)的描寫便無從下筆。赤川次郎說：“每當我的腦海中浮現(xiàn)出一幅影像，一行文字就已敲定。這種寫作方式大概是受高中時代酷愛電影的影響吧。當時只是為了逃避現(xiàn)實去看電影，我不愛看日本電影，法國電影對我的影響極深，對勒內·克萊爾、馬塞爾·卡爾內等導演的片子尤為喜歡�！�
　　赤川次郎的公司職員時代因為每天要使英文打字機，他可以熟練地盲打輸入羅馬字。盡管赤川次郎是個打字高手，但他認為電腦中變換日文漢字存在著時間差。他使用日文電腦打字機一小時只能創(chuàng)作4張稿紙。如果從文章的流利程度看，打字機在處理漢字變換期間，文章的書寫便停頓了。特別是有關描寫會話的場面，書寫節(jié)奏的改變擾亂了思緒，不用手寫絕對不行。
　　赤川次郎表示，撰寫幽默推理小說頗費心機，交替創(chuàng)作不同風格的小說，如恐怖推理小說、家庭連續(xù)劇等，其樂無窮。最近，赤川次郎經(jīng)常在撰稿時伏案睡著了，他說精力大不如前了，肩膀和脖子疼痛不止。
　　赤川次郎從未有過輟筆的念頭，經(jīng)常有人問起他的“生活源泉來自何處?”這種疑問并非無的放矢。他說：“中國的《水滸傳》等小說，都是描寫普通人物而流傳千古，大人物一出現(xiàn)便令人不快。無論何時何地，我執(zhí)意要寫普通的人，這樣的故事和話題絕無枯竭之憂，普通的老百姓是永恒的文學創(chuàng)作源泉�！�
　　赤川次郎，
　　1948年生于日本福岡，日本超級暢銷書作家。1976年以《幽靈列車》問鼎通俗讀物推理小說新人
　　獎而初登日本文壇。其后他的推理小說創(chuàng)作一發(fā)而不可收，年均創(chuàng)作17部之多，迄今為止已出版了400多部長篇系列推理小說，總印數(shù)超過2.7億冊。他的作品有不少是以少年為題材的，如《中學生和機關槍》、《姐弟家庭》系列小說等。他以善于用細膩的筆觸描寫少年內心世界而飲譽文壇，受到少年讀者的歡迎。