基本內(nèi)容
楊振雄，9歲讀完一年級后因家境貧寒便與父學(xué)藝，上臺“插邊花”唱開篇說書。
14歲由父親楊斌奎領(lǐng)他在蘇州光裕社出道，取得藝人身份。
為了得到更多鍛煉，也為了讓弟弟能夠隨父親學(xué)藝。19歲他離父放單檔獨(dú)自到江浙農(nóng)村小鎮(zhèn)跑碼頭。達(dá)六年期間由于過度勞累和營養(yǎng)不良染上肺結(jié)核，不久又二次倒嗓。貧病交加的他卻利用這個機(jī)會苦學(xué)文化，天天鉆在圖書館里學(xué)習(xí)。
身受日寇侵略之苦的他，對唐文化很感興趣，便將愛國熱情寄托在《長生殿》的改變上，他以父親的《太真?zhèn)鳌窞榛A(chǔ)，洪升的《長生殿》為藍(lán)本，花了4年完成了長篇彈詞《長生殿》腳本初稿。
40年代結(jié)識紅顏知己費(fèi)一葦（沈月箴），之后與她合作將《水滸》中武松故事改編為彈詞《武松》；57年兩人合作改編中篇彈詞《王佐斷臂》；61年又合作將彈詞《西廂記》整理成文字本；她也參與了《長生殿》文字整理加工。
此后楊振雄在上海新仙林書場演出《長生殿》受到昆曲名票徐凌云；昆曲名家俞振飛的賞識，介紹梅蘭芳；蓋叫天等藝術(shù)大家來聽書。他得以與大師們進(jìn)行藝術(shù)交流，書藝更加提高。1948年在滄洲書場演出，亞美麟記電臺實(shí)況轉(zhuǎn)播，《長生殿》紅遍江南。
1948年前后在彈唱《長生殿.埋玉》時他將昆曲聲腔熔入“夏調(diào)”中形成了激越挺拔，
蒼勁沉郁，緊彈散唱，真假嗓并用，具有濃重昆曲韻味的“楊調(diào)”唱腔。
1949年與費(fèi)一葦（沈月箴），合作將《水滸》中武松故事改編為彈詞《武松》，又虛心象有“活武松”的蓋叫天求教。蓋叫天也一次不漏的聽完他2個月的《武松》，給予很高的評價。
1953年拜黃異庵為師習(xí)說《西廂記》，并加以整理改編。
1954年與父親，弟弟加盟上海評彈團(tuán)，與弟弟拼雙檔彈唱《西廂記》，《武松》，《長生殿》紅遍江南。編演〈武松》時對牌子曲“海曲”和“陳調(diào)：進(jìn)行個性發(fā)展。彈唱《西廂記》時又投入對“俞調(diào)”的琢磨上，形成帶有個人特色的“楊派俞調(diào)”。
1961年與弟弟到北京演出，《人民日報》.《曲藝雜志》給予整版文章對他加以贊賞。開篇《宮怨》唱片被評為“金唱片獎”。1962年赴香港演出受到熱烈歡迎。
紋革動亂時，被列入“上海評彈團(tuán)十大牛鬼蛇神”打到牛棚里。并將他耗盡一生心血的《長生殿》腳本燒毀，使他欲哭無淚。
文革后他又重展雄風(fēng)，錄制了許多彈詞影象資料�！段鲙洝愤�送到中南海給陳云老首長欣賞。又以驚人的毅力，將文革中燒毀的《長生殿》腳本幾百萬字整理出來，導(dǎo)致腦梗小中風(fēng)，后又患上口腔癌。
96年參加弟弟從藝60周年的演出，排演了《長生殿.絮閣》因中風(fēng)故三弦由他人帶彈。一句“小別重逢更覺美”掌聲雷鳴。這也是他最后一次演出。
1998年《長生殿》終于出版，不久楊振雄便帶著他的《長生殿》駕鶴西游了。一代名家走完了78歲的生命歷程。
1949年與費(fèi)一葦合作，據(jù)《水滸》中武松故事故編為長篇《武松》，演出中對說表、腳色等藝術(shù)又有所發(fā)展。1953年，從黃異庵學(xué)長篇彈詞《西廂記》，并與黃拼檔，對書目及書藝均有豐富提高。1954年加入上海市人民評彈工作團(tuán)（今上海評彈團(tuán)），與弟楊振言拼檔，演唱《武松》、《西廂記》，并參加中篇《獵虎記》、《神彈子》、《蝴蝶夢》及選回《換監(jiān)救兄》、《絮閣爭寵》、《咸陽獻(xiàn)飯》、《打棍出箱》等演出。1958年后
，編演的書目有中篇《王佐斷臂》（與費(fèi)一葦合作改編），短篇《新安江上的英雄》，長篇《鐵道游擊隊(duì)》、《白求恩大夫》，以及參加中篇《晴雯》等的演出。曾于1959年至武漢、西安、成都等地巡回演出并參觀有關(guān)《長生殿》史跡；1961年春赴京津、兩廣巡回演出；1962年夏赴香港演出。1976年后參加演出中篇《冤案》、《丹心譜》等。說表典雅練達(dá)，激情充溢。腳色得俞振飛、徐凌云傳授，融昆曲表演程式于彈詞中，生動細(xì)膩。腳色如張生、鶯鶯、唐明皇、李太白、陸文龍、武松等，瀟灑拔俗，淋漓盡致；其他如西門慶、武大郎、法聰、高力士等也頗具特色。表演注重手面、身段，扇子功亦有造詣。演出現(xiàn)代書目，從說表到腳色都有所突破，刻畫老年知識分子、鐵路工人及白求恩形象有獨(dú)到之處。早年彈唱以“俞調(diào)”為主，功底深厚。演唱《西廂記》時，結(jié)合人物性格、感情，對“俞調(diào)”有所發(fā)展，唱來委婉動情，具有個人風(fēng)格。人稱“楊派俞調(diào)”。在單檔演唱《長生殿》時，在“夏調(diào)”基礎(chǔ)上，發(fā)展形成流派唱腔“楊調(diào)”（亦以楊小名阿龍而稱“龍調(diào)”），以激越深沉為特色。代表作有《劍閣聞鈴》、《昭君出塞》等。有一定寫作能力。1961年與費(fèi)一葦合作將彈詞《西廂記》演出本整理成文字本，并于1983年由上海文藝出版社出版。80年代后期將所說《長生殿》整理為閱讀本。1992年獲中國第二屆金唱片獎。與何占春(中國評彈理論家) 有數(shù)十年的交情。
