“軒轅劍一定會出三代！”——蔡明宏
　　四年后，他果然兌現(xiàn)了這個承諾。1999年12月15日，耗時近兩年的《軒轅劍叁——云和山的彼端》發(fā)布，并首次登陸WINDOWS平臺，4張光盤的大容量出現(xiàn)。
　　《軒轅劍叁》探討的是東西方文化的碰撞，將游戲的思想性升華到了前所未有的高度。賽特在尋求“道”的過程中，也在尋找人生一系列問題的解答，并最終挫敗魔族妄圖吞滅人類世界的陰謀。
　　“玩家希望玩到一部有《軒轅劍叁》的效果并完全以中國為背景的軒轅劍作品�！薄�—蔡明宏
　　作為三代的外傳，《天之痕》的故事發(fā)生在《軒轅劍叁》之前一百五十年前，當(dāng)時正值中國歷史上最動蕩的三國兩晉南北朝時期結(jié)束，隋文帝消滅陳國統(tǒng)一了中國。游戲以陳國后裔陳靖仇為主角，通過隋末唐初那段歷史演繹了糾纏交錯的愛恨情仇。
　　“在我制作游戲的十?dāng)?shù)年旅程中，從不要求美術(shù)要畫到最棒，企劃要寫到最好，我的游戲永遠沒有國外哪種大成本，大制作，但我永遠用心去制作我經(jīng)手的游戲。”——蔡明宏《軒轅劍肆》開發(fā)日記
　　《天之痕》發(fā)布三個月之后，DOMO小組推出了軒轅劍系列的戰(zhàn)略版《軒轅伏魔錄》，游戲采用了新研發(fā)的3D引擎，雖然也有些自己的特色，但是由于3D引擎的不成熟，因此招來不少的罵聲，但是這次嘗試為DOMO小組積累了豐富的經(jīng)驗，也為《軒轅劍肆》的成功奠定了基礎(chǔ)。
　　隨著硬件技術(shù)的不斷進步，3D游戲逐漸成為主流，蔡魔王和DOMO小組也決定將《軒轅劍肆》用3D引擎開發(fā)，引起軒然大波。在此之前軒轅劍系列的唯美畫風(fēng)一直是吸引玩家的一大特色之一。不過游戲推出之后，3D畫面也表現(xiàn)了民族特色，雖然也有玩家批評，但是總的來說這次變革還是成功的。
　　經(jīng)過半年的籌劃后，DOMO小組在《軒轅劍肆》的基礎(chǔ)上，開發(fā)了軒轅劍系列的網(wǎng)絡(luò)游戲——《軒轅劍網(wǎng)絡(luò)版》，并且在兩年后匯集了北京軟星科技與大宇資訊本部最頂尖的研發(fā)人才，共同打造《軒轅劍網(wǎng)絡(luò)版II——飛天歷險》。蔡明宏先生也全程參與該款游戲的制作過程。
　　“我下定了決心，要在計算機游戲界努力，并永遠帶著當(dāng)年在心中的那一份小小悸動，心中期望的并不是創(chuàng)造出最棒的游戲，最經(jīng)典的游戲，而只是希望在所有的作品之中，也能將當(dāng)年那份悸動，傳給某位玩家。”
　　“我自許是一個游戲的藝術(shù)工作者，用心面對我的工作，用心面對玩家。”
　　或許，這就是國產(chǎn)RPG經(jīng)典《軒轅劍》系列得以發(fā)展壯大的理由吧？

　　◆滅�。�1989年） 

　　◆七笑拳�。ú辉敚�

　　◆爆笑出擊　（不詳）

　　◆失落的封印　（不詳）

　　◆阿貓阿狗�。�1995年）

　　◆軒轅劍　（1990年）

　　◆軒轅劍貳�。�1994年）

　　◆軒轅劍外傳——楓之舞�。�1995年）

　　◆軒轅劍叁——云和山的彼端　（1999年）

　　◆軒轅劍叁外傳——天之痕�。�2000年）

　　◆軒轅伏魔錄——軒轅劍戰(zhàn)略版�。�2001年）

　　◆軒轅劍肆——黑龍舞兮云飛揚　（2002年）

　　◆軒轅劍網(wǎng)絡(luò)版——九黎大地�。�2002年）

　　◆軒轅劍肆外傳——蒼之濤　（2004年）

　　◆軒轅劍網(wǎng)絡(luò)版II ——飛天歷險 （2004年）

　　◆軒轅劍伍——劍凌云山海情 （2006年）

　　◆軒轅劍伍外傳——漢之云（2007年12月）

　　◆軒轅劍外傳——云之遙（2010年01月）

軒轅劍之父蔡明宏：我們執(zhí)著僅因我們熱愛

       有人說我們很傻，但我們喜歡單機RPG，我們就做單機RPG

　　不知大家是否還記得那個一群人擠在一間小網(wǎng)吧里，用著根本不能上網(wǎng)玩的某86打游戲的日子，盡管條件艱苦，但我們快樂。僅因《軒轅劍系列》、《明星志愿》、《金庸群俠傳》、《仙劍奇?zhèn)b傳DOS版》等一批經(jīng)典國產(chǎn)單機游戲陪伴著我們。但在隨后的數(shù)年中盜版日益猖獗、資金嚴(yán)重不足以及網(wǎng)絡(luò)游戲的迅速興起，一雙雙黑手將國產(chǎn)單機游戲逐步推入低谷。

　　蔡明宏和吳欣睿在這片歷經(jīng)興衰的市場中燃燒了自己的青春，他們斬獲了成功卻也有著心酸與苦楚“國內(nèi)現(xiàn)在做單機回合制RPG游戲的人非常少，就因為沒人想做，現(xiàn)在的游戲幾乎都是動作類。有人覺得我們很傻，為什么還在做單機RPG。但我們就喜歡單機RPG，我們就做單機RPG”

　　也正是這樣一句話支持著軒轅劍系列一步一步走到今天，依然備受玩家的期待與追捧。

　　玩單機RPG游戲就像是在看一本書

　　在網(wǎng)絡(luò)游戲盛行的今天，有一個名詞一直困擾著眾多游戲公司，那就是“用戶黏性”。蔡明宏認(rèn)為，由于故事情節(jié)的薄弱與過度依賴玩家互動，不少網(wǎng)游的用戶黏性頻頻觸線。

　　作為DOMO小組文編的毛獸吳欣睿談到“劇情是評價一款單機RPG游戲最重要的指標(biāo)之一，《軒轅劍系列》也好《仙劍奇?zhèn)b傳系列》也罷，無疑都贏在一段段絕美的仙俠故事”。

　　我想，對于這一點，最有發(fā)言權(quán)的自然是玩家，而又有幾個玩家沒有因為這些凄美的仙俠故事時而興奮時而憂傷，甚至黯然淚下呢。在蔡明宏看來，當(dāng)玩家坐在電腦前打開一款單機RPG游戲，就像是翻開了一本書。只不過這本書將向玩家展示一些遠比文字要直觀要豐富的內(nèi)容。單機RPG游戲也正是靠這些深深吸引著它的玩家群體。

　　比起一部小說，游戲劇本更加難寫

　　“在電視劇中我們可以看到，某大俠去某山洞拿到某秘籍，然后挑戰(zhàn)大魔頭并成為一代宗師的劇情安排。但如果在游戲中玩家一路鼠標(biāo)左鍵，經(jīng)過漫長的對白直接面見總boss會怎樣”吳欣睿笑了笑，“玩家肯定會罵騙子的，所以游戲就不能這樣，我們需要在游戲中的每個關(guān)鍵道具、關(guān)鍵地區(qū)設(shè)置本不應(yīng)存在的小boss，而且還要做的合情合理，以避免玩家覺得游戲枯燥乏味”。

　　吳欣睿還談到“如果讓玩家經(jīng)歷漫長而沒有主角的劇情會怎樣？摔鍵盤、砸電腦，各種崩潰，因為絕大多數(shù)玩家并不能接受長時間沒有主角的劇情。所以我們就要至多四五十句主角以外的對白就跳回到主角身邊，這就大大增加了對游戲劇本的要求”

　　而且，現(xiàn)在的游戲玩家在眾多的網(wǎng)游中習(xí)慣了自由式的劇情發(fā)展，像早期單機游戲那樣的單一劇情發(fā)展早已不能滿足玩家的需求，現(xiàn)在的玩家需要的是隨自己主觀而不斷變化的劇情。這就使得一部游戲劇本需要有更多的分支劇情，而這一設(shè)定使得劇本的內(nèi)容不斷地成倍數(shù)增長。吳欣睿表示“單機游戲要與玩家一同成長，而u2018分支劇情u2019也是成長中的新生枝葉”。

　　把握住了游戲的節(jié)奏，就等于握住了通向成功的橄欖枝

　　有人曾說，游戲是一種藝術(shù)，而游戲制作者都是藝術(shù)家。那么無論哪一種藝術(shù)，平衡與節(jié)奏都是永恒的論調(diào)。在蔡明宏看來，把握好一款游戲的節(jié)奏，對于其在市場上能取得多大的成功是至關(guān)重要的。

　　“沒有玩家喜歡沒完沒了的對白，也沒有玩家會對無休止的戰(zhàn)斗樂死不疲，只有把握住戰(zhàn)斗與劇情的節(jié)奏才能使玩家真正做到享受游戲”。蔡明宏談到，沒有人可以一直吃一種東西還不膩，吃一口這個吃一口那個才能吃得有滋味，游戲也是一樣。在漫長的劇情之后一場激烈的戰(zhàn)斗是不可或缺的，同時在令人疲憊的戰(zhàn)斗結(jié)束后，感人的劇情可以將玩家的情緒推至頂點。

　　回想那個單機盛行的年代，我們大概都有過為一場艱難的戰(zhàn)斗勝利而歡呼雀躍的經(jīng)歷，也會在戰(zhàn)至精疲力盡后慢慢品味柔情的對白。戰(zhàn)斗與劇情的節(jié)奏就像是音樂中的節(jié)拍，看著音樂廳中陶醉于世界名曲的聽眾，我們不難想象置身于一款經(jīng)典單機RPG游戲是一種多么令人神往的是享受。

　　游戲配樂是支撐游戲代入感的一條大梁

　　作為國產(chǎn)單機游戲的經(jīng)典系列，《軒轅劍》的配樂強調(diào)以理動人，以史為重，它的音樂也多通過編鐘、古箏、雅樂、笙、塤等等中國古老樂器為伴奏，從軒一到漢之云，這種對于音樂背景的苛求幾乎貫穿系列每一作的始終，而其中的《天之痕》配樂更是成為國產(chǎn)游戲配樂的巔峰之作。

　　而在這一部部經(jīng)典配樂之中，都包含著吳欣睿對游戲?qū)σ魳返臒釔邸２稍L中吳欣睿這樣描述了配樂的過程“靈感對于配樂十分重要，但更多其實就是去試，一段配樂做出來之后我會把他植入到游戲相應(yīng)的片段，直接的去感受是否合適，不合適就修改，不能修改就重做”，而軒轅劍配樂的經(jīng)典就是在這無數(shù)次的修改之中造就的。

　　吳欣睿認(rèn)為，對于游戲配樂孜孜不倦的修改是必需的，因為一段好的配樂將大大提升一款游戲的代入感。鬼城的陰森恐怖，仙域的虛無縹緲，靈山的氣勢磅礴等等將把玩家直接拉入那個仙俠的世界。