人物簡(jiǎn)介
姓名：蔡明宏出生：1970年
學(xué)歷：亞?wèn)|技術(shù)學(xué)院工業(yè)工程與管理科系畢
職稱：大宇資訊股份有限公司研究發(fā)展處協(xié)理
“十四歲那一年……是我下定決心要從事游戲界那一年�！薄堂骱�
少年天賦
1984年4月，第三波創(chuàng)辦“金軟件排行榜”，以優(yōu)厚的獎(jiǎng)金鼓勵(lì)國(guó)人自制游戲，以公正的立場(chǎng)評(píng)比，優(yōu)秀者還代為發(fā)行，此舉催生了中文原創(chuàng)游戲從無(wú)到有的過(guò)程，同時(shí)更為國(guó)產(chǎn)游戲早期培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的人才。當(dāng)時(shí)年齡只有14歲，后來(lái)成立DOMO小組的蔡明宏便是其中之一。創(chuàng)作游戲
1987年，蔡明宏擔(dān)任主要?jiǎng)?chuàng)作的游戲《屠龍戰(zhàn)記》由臺(tái)灣精訊推出，這也是第一代的國(guó)產(chǎn)角色扮演游戲，在當(dāng)時(shí)的AppleII機(jī)種上給人們留下了深刻的印象。而這個(gè)時(shí)候，我們的“蔡魔頭”還只是一名高中生而已。在開(kāi)發(fā)游戲的過(guò)程中，蔡明宏與精訊創(chuàng)始人之一的李永進(jìn)相識(shí)。1988年4月27日，作為精訊創(chuàng)始人之一的李永進(jìn)離開(kāi)精訊，出資100萬(wàn)在臺(tái)北市重慶北路創(chuàng)立了大宇資訊。之后，李永進(jìn)招攬了大批游戲制作的人才，在1988年10月，中學(xué)剛畢業(yè)的兩位國(guó)內(nèi)游戲設(shè)計(jì)“元老級(jí)人物”蔡明宏和施文馮成立了D0MO小組，此后和蔡明宏一起被稱為“DOMO三巨頭”的郭炳宏也加入小組。
“寫一個(gè)中文的中國(guó)式RPG冒險(xiǎn)游戲，這念頭在我腦海已浮現(xiàn)很久。”——蔡明宏
1990年10月，在蔡魔頭參軍前夕，DOMO小組終于把《軒轅劍》一代完成。國(guó)產(chǎn)RPG游戲歷史上最成功的系列——《軒轅劍》出現(xiàn)在人們的面前，獲得了更加難以想象的成功�，F(xiàn)在甚至可以說(shuō)，《軒轅劍》在整個(gè)大宇咨訊的公司發(fā)展史都有著舉足輕重的地位，依靠《軒轅劍》積累的經(jīng)驗(yàn)和人氣，大宇開(kāi)始走向真正成功的道路。
一代取得成功之后，蔡明宏因?yàn)閰⒓颖鄣年P(guān)系離開(kāi)DOMO小組，所以DOMO小組其它成員在蔡魔頭當(dāng)兵的日子里一直堅(jiān)持著《軒轅劍貳》故事提綱的創(chuàng)作，但是開(kāi)發(fā)《軒轅劍貳》的工作還是到蔡魔頭當(dāng)完兵后才全面開(kāi)展起來(lái)，致使二代直到4年多之后才研發(fā)完成。
關(guān)于軒轅劍外傳——楓之舞
《軒轅劍外傳——楓之舞》并不是描寫楓葉飄落的美，而是指戰(zhàn)場(chǎng)上萬(wàn)支旌旗飄揚(yáng)所造成的場(chǎng)景。”——蔡明宏前兩代的成功，為整個(gè)系列積聚了大量的人氣。DOMO小組再接再厲，很快于1995年2月推出了使用二代引擎開(kāi)發(fā)的游戲《軒轅劍外傳——楓之舞》。這一外傳獲得了比二代更大的成功，在2001年臺(tái)灣的《電腦玩家》“二十世紀(jì)十大國(guó)產(chǎn)經(jīng)典游戲”評(píng)選中，《軒轅劍外傳——楓之舞》入選為其中之一。
《楓之舞》之后，蔡魔王和DOMO小組開(kāi)始嘗試其它類型和題材的游戲，先后開(kāi)發(fā)出的《蜥蜴超人》和《阿貓阿狗》兩款游戲也獲得了很高的評(píng)價(jià)。尤其是《阿貓阿狗》這套與正統(tǒng)風(fēng)格截然不同的游戲，以其創(chuàng)新的漫畫風(fēng)味與趣味的故事情節(jié)、深刻的寓意體會(huì)吸引了不少當(dāng)時(shí)的玩家，游戲中還加入了過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫，并采用優(yōu)美的CD音源，也同樣獲得了玩家的歡迎。
再次打造軒轅劍
“軒轅劍一定會(huì)出三代！”——蔡明宏
四年后，他果然兌現(xiàn)了這個(gè)承諾。1999年12月15日，耗時(shí)近兩年的《軒轅劍叁——云和山的彼端》發(fā)布，并首次登陸WINDOWS平臺(tái)，4張光盤的大容量出現(xiàn)。
《軒轅劍叁》探討的是東西方文化的碰撞，將游戲的思想性升華到了前所未有的高度。賽特在尋求“道”的過(guò)程中，也在尋找人生一系列問(wèn)題的解答，并最終挫敗魔族妄圖吞滅人類世界的陰謀。
“玩家希望玩到一部有《軒轅劍叁》的效果并完全以中國(guó)為背景的軒轅劍作品�！薄堂骱�
作為三代的外傳，《天之痕》的故事發(fā)生在《軒轅劍叁》之前一百五十年前，當(dāng)時(shí)正值中國(guó)歷史上最動(dòng)蕩的三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期結(jié)束，隋文帝消滅陳國(guó)統(tǒng)一了中國(guó)。游戲以陳國(guó)后裔陳靖仇為主角，通過(guò)隋末唐初那段歷史演繹了糾纏交錯(cuò)的愛(ài)恨情仇。
“在我制作游戲的十?dāng)?shù)年旅程中，從不要求美術(shù)要畫到最棒，企劃要寫到最好，我的游戲永遠(yuǎn)沒(méi)有國(guó)外哪種大成本，大制作，但我永遠(yuǎn)用心去制作我經(jīng)手的游戲。”——蔡明宏《軒轅劍肆》開(kāi)發(fā)日記
《天之痕》發(fā)布三個(gè)月之后，DOMO小組推出了軒轅劍系列的戰(zhàn)略版《軒轅伏魔錄》，游戲采用了新研發(fā)的3D引擎，雖然也有些自己的特色，但是由于3D引擎的不成熟，因此招來(lái)不少的罵聲，但是這次嘗試為DOMO小組積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也為《軒轅劍肆》的成功奠定了基礎(chǔ)。
隨著硬件技術(shù)的不斷進(jìn)步，3D游戲逐漸成為主流，蔡魔王和DOMO小組也決定將《軒轅劍肆》用3D引擎開(kāi)發(fā)，引起軒然大波。在此之前軒轅劍系列的唯美畫風(fēng)一直是吸引玩家的一大特色之一。不過(guò)游戲推出之后，3D畫面也表現(xiàn)了民族特色，雖然也有玩家批評(píng)，但是總的來(lái)說(shuō)這次變革還是成功的。
經(jīng)過(guò)半年的籌劃后，DOMO小組在《軒轅劍肆》的基礎(chǔ)上，開(kāi)發(fā)了軒轅劍系列的網(wǎng)絡(luò)游戲——《軒轅劍網(wǎng)絡(luò)版》，并且在兩年后匯集了北京軟星科技與大宇資訊本部最頂尖的研發(fā)人才，共同打造《軒轅劍網(wǎng)絡(luò)版II——飛天歷險(xiǎn)》。蔡明宏先生也全程參與該款游戲的制作過(guò)程。
“我下定了決心，要在計(jì)算機(jī)游戲界努力，并永遠(yuǎn)帶著當(dāng)年在心中的那一份小小悸動(dòng)，心中期望的并不是創(chuàng)造出最棒的游戲，最經(jīng)典的游戲，而只是希望在所有的作品之中，也能將當(dāng)年那份悸動(dòng)，傳給某位玩家�！�
“我自許是一個(gè)游戲的藝術(shù)工作者，用心面對(duì)我的工作，用心面對(duì)玩家�！�
或許，這就是國(guó)產(chǎn)RPG經(jīng)典《軒轅劍》系列得以發(fā)展壯大的理由吧？
創(chuàng)作作品
◆滅�。�1989年）
◆七笑拳�。ú辉敚�
◆爆笑出擊�。ú辉敚�
◆失落的封印 （不詳）
◆阿貓阿狗�。�1995年）
◆軒轅劍�。�1990年）
◆軒轅劍貳 （1994年）
◆軒轅劍外傳——楓之舞�。�1995年）
◆軒轅劍叁——云和山的彼端�。�1999年）
◆軒轅劍叁外傳——天之痕 （2000年）
◆軒轅伏魔錄——軒轅劍戰(zhàn)略版�。�2001年）
◆軒轅劍肆——黑龍舞兮云飛揚(yáng) （2002年）
◆軒轅劍網(wǎng)絡(luò)版——九黎大地�。�2002年）
◆軒轅劍肆外傳——蒼之濤�。�2004年）
◆軒轅劍網(wǎng)絡(luò)版II ——飛天歷險(xiǎn) （2004年）
◆軒轅劍伍——?jiǎng)α柙粕胶Ｇ?（2006年）
◆軒轅劍伍外傳——漢之云（2007年12月）
◆軒轅劍外傳——云之遙（2010年01月）
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軒轅劍之父蔡明宏：我們執(zhí)著僅因我們熱愛(ài)
有人說(shuō)我們很傻，但我們喜歡單機(jī)RPG，我們就做單機(jī)RPG
不知大家是否還記得那個(gè)一群人擠在一間小網(wǎng)吧里，用著根本不能上網(wǎng)玩的某86打游戲的日子，盡管條件艱苦，但我們快樂(lè)。僅因《軒轅劍系列》、《明星志愿》、《金庸群俠傳》、《仙劍奇?zhèn)b傳DOS版》等一批經(jīng)典國(guó)產(chǎn)單機(jī)游戲陪伴著我們。但在隨后的數(shù)年中盜版日益猖獗、資金嚴(yán)重不足以及網(wǎng)絡(luò)游戲的迅速興起，一雙雙黑手將國(guó)產(chǎn)單機(jī)游戲逐步推入低谷。
蔡明宏和吳欣睿在這片歷經(jīng)興衰的市場(chǎng)中燃燒了自己的青春，他們斬獲了成功卻也有著心酸與苦楚“國(guó)內(nèi)現(xiàn)在做單機(jī)回合制RPG游戲的人非常少，就因?yàn)闆](méi)人想做，現(xiàn)在的游戲幾乎都是動(dòng)作類。有人覺(jué)得我們很傻，為什么還在做單機(jī)RPG。但我們就喜歡單機(jī)RPG，我們就做單機(jī)RPG”
也正是這樣一句話支持著軒轅劍系列一步一步走到今天，依然備受玩家的期待與追捧。
玩單機(jī)RPG游戲就像是在看一本書
在網(wǎng)絡(luò)游戲盛行的今天，有一個(gè)名詞一直困擾著眾多游戲公司，那就是“用戶黏性”。蔡明宏認(rèn)為，由于故事情節(jié)的薄弱與過(guò)度依賴玩家互動(dòng)，不少網(wǎng)游的用戶黏性頻頻觸線。
作為DOMO小組文編的毛獸吳欣睿談到“劇情是評(píng)價(jià)一款單機(jī)RPG游戲最重要的指標(biāo)之一，《軒轅劍系列》也好《仙劍奇?zhèn)b傳系列》也罷，無(wú)疑都贏在一段段絕美的仙俠故事”。
我想，對(duì)于這一點(diǎn)，最有發(fā)言權(quán)的自然是玩家，而又有幾個(gè)玩家沒(méi)有因?yàn)檫@些凄美的仙俠故事時(shí)而興奮時(shí)而憂傷，甚至黯然淚下呢。在蔡明宏看來(lái)，當(dāng)玩家坐在電腦前打開(kāi)一款單機(jī)RPG游戲，就像是翻開(kāi)了一本書。只不過(guò)這本書將向玩家展示一些遠(yuǎn)比文字要直觀要豐富的內(nèi)容。單機(jī)RPG游戲也正是靠這些深深吸引著它的玩家群體。
比起一部小說(shuō)，游戲劇本更加難寫
“在電視劇中我們可以看到，某大俠去某山洞拿到某秘籍，然后挑戰(zhàn)大魔頭并成為一代宗師的劇情安排。但如果在游戲中玩家一路鼠標(biāo)左鍵，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的對(duì)白直接面見(jiàn)總boss會(huì)怎樣”吳欣睿笑了笑，“玩家肯定會(huì)罵騙子的，所以游戲就不能這樣，我們需要在游戲中的每個(gè)關(guān)鍵道具、關(guān)鍵地區(qū)設(shè)置本不應(yīng)存在的小boss，而且還要做的合情合理，以避免玩家覺(jué)得游戲枯燥乏味”。
吳欣睿還談到“如果讓玩家經(jīng)歷漫長(zhǎng)而沒(méi)有主角的劇情會(huì)怎樣？摔鍵盤、砸電腦，各種崩潰，因?yàn)榻^大多數(shù)玩家并不能接受長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有主角的劇情。所以我們就要至多四五十句主角以外的對(duì)白就跳回到主角身邊，這就大大增加了對(duì)游戲劇本的要求”
而且，現(xiàn)在的游戲玩家在眾多的網(wǎng)游中習(xí)慣了自由式的劇情發(fā)展，像早期單機(jī)游戲那樣的單一劇情發(fā)展早已不能滿足玩家的需求，現(xiàn)在的玩家需要的是隨自己主觀而不斷變化的劇情。這就使得一部游戲劇本需要有更多的分支劇情，而這一設(shè)定使得劇本的內(nèi)容不斷地成倍數(shù)增長(zhǎng)。吳欣睿表示“單機(jī)游戲要與玩家一同成長(zhǎng)，而u2018分支劇情u2019也是成長(zhǎng)中的新生枝葉”。
把握住了游戲的節(jié)奏，就等于握住了通向成功的橄欖枝
有人曾說(shuō)，游戲是一種藝術(shù)，而游戲制作者都是藝術(shù)家。那么無(wú)論哪一種藝術(shù)，平衡與節(jié)奏都是永恒的論調(diào)。在蔡明宏看來(lái)，把握好一款游戲的節(jié)奏，對(duì)于其在市場(chǎng)上能取得多大的成功是至關(guān)重要的。
“沒(méi)有玩家喜歡沒(méi)完沒(méi)了的對(duì)白，也沒(méi)有玩家會(huì)對(duì)無(wú)休止的戰(zhàn)斗樂(lè)死不疲，只有把握住戰(zhàn)斗與劇情的節(jié)奏才能使玩家真正做到享受游戲”。蔡明宏談到，沒(méi)有人可以一直吃一種東西還不膩，吃一口這個(gè)吃一口那個(gè)才能吃得有滋味，游戲也是一樣。在漫長(zhǎng)的劇情之后一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗是不可或缺的，同時(shí)在令人疲憊的戰(zhàn)斗結(jié)束后，感人的劇情可以將玩家的情緒推至頂點(diǎn)。
回想那個(gè)單機(jī)盛行的年代，我們大概都有過(guò)為一場(chǎng)艱難的戰(zhàn)斗勝利而歡呼雀躍的經(jīng)歷，也會(huì)在戰(zhàn)至精疲力盡后慢慢品味柔情的對(duì)白。戰(zhàn)斗與劇情的節(jié)奏就像是音樂(lè)中的節(jié)拍，看著音樂(lè)廳中陶醉于世界名曲的聽(tīng)眾，我們不難想象置身于一款經(jīng)典單機(jī)RPG游戲是一種多么令人神往的是享受。
游戲配樂(lè)是支撐游戲代入感的一條大梁
作為國(guó)產(chǎn)單機(jī)游戲的經(jīng)典系列，《軒轅劍》的配樂(lè)強(qiáng)調(diào)以理動(dòng)人，以史為重，它的音樂(lè)也多通過(guò)編鐘、古箏、雅樂(lè)、笙、塤等等中國(guó)古老樂(lè)器為伴奏，從軒一到漢之云，這種對(duì)于音樂(lè)背景的苛求幾乎貫穿系列每一作的始終，而其中的《天之痕》配樂(lè)更是成為國(guó)產(chǎn)游戲配樂(lè)的巔峰之作。
而在這一部部經(jīng)典配樂(lè)之中，都包含著吳欣睿對(duì)游戲?qū)σ魳?lè)的熱愛(ài)。采訪中吳欣睿這樣描述了配樂(lè)的過(guò)程“靈感對(duì)于配樂(lè)十分重要，但更多其實(shí)就是去試，一段配樂(lè)做出來(lái)之后我會(huì)把他植入到游戲相應(yīng)的片段，直接的去感受是否合適，不合適就修改，不能修改就重做”，而軒轅劍配樂(lè)的經(jīng)典就是在這無(wú)數(shù)次的修改之中造就的。
吳欣睿認(rèn)為，對(duì)于游戲配樂(lè)孜孜不倦的修改是必需的，因?yàn)橐欢魏玫呐錁?lè)將大大提升一款游戲的代入感。鬼城的陰森恐怖，仙域的虛無(wú)縹緲，靈山的氣勢(shì)磅礴等等將把玩家直接拉入那個(gè)仙俠的世界。
