他的老師劉峴說：“他掌握了肖像的u2018形u2019u2018神u2019兩個(gè)方面，顯示了雕刀技巧的特征。”是的，人物肖像的藝術(shù)表現(xiàn)比風(fēng)景和靜物更加困難。難在人的動勢千變?nèi)f化；難在人物的面貌和性格千差萬別；難在片面追求“形似”，或單純追求“神似”都會失敗。恰如魯迅所說：“雖說u2018神似u2019比u2018形似u2019更高一著，但我總以為并非插圖的正軌，中國的畫家是用不著學(xué)他的——倘能u2018形神俱似u2019，不是比單單的u2018神似u2019又更高一著么?”(見1981年版《魯迅全集》第l0卷第408頁)顏仲的木刻肖像，多用作文學(xué)名著的插圖，他所追求的藝術(shù)境界，也恰是魯迅所說的“形神俱似”。

顏仲的早期代表作《魯迅像》與趙延年的《魯迅像》恰成對照。趙作側(cè)重表現(xiàn)魯迅“橫眉冷對千夫指”的性格側(cè)面，顏?zhàn)鲃t重在表現(xiàn)“俯首甘為孺子�！钡男愿裉攸c(diǎn)。新時(shí)期以來，國人對魯迅性格的欣賞，更偏重于后者，因之顏?zhàn)魇艿狡毡榈那嗖A。1981年在人民大會堂召開紀(jì)念魯迅誕辰一百周年大會時(shí)，懸掛在主席臺卜的巨幅《魯迅像》便是這幅刻像的放大。應(yīng)當(dāng)說，這兩幅《魯迅像》都具有很高的藝術(shù)價(jià)值，是中國版畫家所作大量《魯迅像》中最為優(yōu)秀的杰作，不過，還應(yīng)當(dāng)說明的是，顏?zhàn)鳌遏斞赶瘛返脑�版已毀，收入本集的是作�?982年的重刻。