陳祺章童年啟蒙于本村塾學(xué)。民國(guó)17年(1928年)進(jìn)德化縣立培風(fēng)中學(xué)。不久因地方匪患舉家南渡。民國(guó)20年回國(guó)續(xù)學(xué)，約民國(guó)22年初中畢業(yè)。先后任溪口村學(xué)教師，潯東(蕉溪)小學(xué)教員、校長(zhǎng)，瑞上(瑞坂)中心小學(xué)校長(zhǎng)等。他出生書香書畫藝術(shù)家族，賦有良好的先天基因與后天環(huán)境熏陶。其外祖母郭氏尾娘(1839—1911年)德化縣城西世科人，為晚清名儒、同治四年(1865年)解元郭尚品(1819—1892年)最小的胞妹；她聰穎賢慧，知書識(shí)禮。其堂伯、姨夫陳文堆，字公魁(1862—1916年)，鄉(xiāng)里儒紳，酷愛收藏古名書畫。堂兄、襟表兄陳祺超，字超卿(約1890—1920年)，畢業(yè)于福州高級(jí)中學(xué)大學(xué)預(yù)科，廈門道道試第27名俊士，愛好丹青。堂兄、襟表兄 陳祺英，字傳卿，號(hào)俊如(1893—1959年)，畢業(yè)于省立第四(興化)師范學(xué)校(址仙游)，歷任中學(xué)教員、校長(zhǎng)，縣參議會(huì)議長(zhǎng)，擅人物畫。堂侄陳雄謀，諱能欽(1908一]951年)，亦善繪畫，創(chuàng)意新穎。陳祺章天資過人，自幼深受家族文化藝術(shù)氛圍熏沐，酷愛書畫，賦有藝術(shù)才華。在年青執(zhí)教時(shí)期，其書畫藝術(shù)已嶄露鋒芒，頗受同仁與社會(huì)稱譽(yù)。

民國(guó)29年(1940年)他辭去教職，于城關(guān)德新街與人合營(yíng)瓷彩店，又先后于廈門、永安、臺(tái)灣等地聯(lián)營(yíng)瓷彩行銷業(yè)務(wù)。從此，他轉(zhuǎn)入陶瓷藝術(shù)生涯，潛心鉆研陶瓷書畫藝術(shù)。由于他有較深厚的書畫藝術(shù)功底，善于吸取同行之長(zhǎng)，其才華得以高度發(fā)揮，造詣彌深。他擅于根據(jù)器型特點(diǎn)，掌握潮流趨向，精心創(chuàng)作設(shè)計(jì)中外顧客所喜愛的各種畫面。各種造型新穎得體、瓷質(zhì)皎潔瑩潤(rùn)的器皿，飾上他所創(chuàng)作沒計(jì)的各種新穎別致的書畫，更具高難灑麗，猶如妙齡少女披著得體人時(shí)的春裝，別具魅力而逗人喜愛；陳列于展銷貨柜，使人一見傾心，在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)上備受青睞。故其訂彩業(yè)務(wù)興隆，商品到處銷俏。設(shè)在廈門、永安、臺(tái)灣等地聯(lián)營(yíng)瓷彩展銷行，起著德化瓷在各地的窗口與疏導(dǎo)銷售渠道的作用。這在一定程度上促進(jìn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期德化瓷業(yè)慘重衰落的復(fù)蘇。

1940年代末，全國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)正酣，地方不靖，社會(huì)動(dòng)蕩，瓷業(yè)市場(chǎng)遲滯，陳祺章一度回鄉(xiāng)家居。1950年代初，于中蘇友好協(xié)會(huì)赤水區(qū)分會(huì)協(xié)助宣傳工作。未幾受聘于南斗小學(xué)，返回教壇。他知識(shí)面廣，閱歷豐富，講課生動(dòng)，教學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，言傳身教，諄諄善誘，贏得學(xué)生家長(zhǎng)與社會(huì)好評(píng)。然因稟性耿直，不善阿諛奉迎而得罪于蒞校視察的某干部，誣以莫須有罪名被“清除”出教師隊(duì)伍。

1957年，陳祺章受聘于德化集聯(lián)瓷廠，負(fù)責(zé)瓷彩畫面創(chuàng)作、造型設(shè)計(jì)、裝飾彩繪技術(shù)指導(dǎo)與培養(yǎng)藝徒，至1977年退休。其間，他潛心于陶瓷裝飾藝術(shù)研究，兼攻造型設(shè)計(jì)及雕刻藝術(shù)等的探求，成為陶瓷裝飾、造型設(shè)計(jì)、書畫、木雕、篆刻等藝術(shù)均深有造詣的多面手名家。在從事陶瓷工藝美術(shù)數(shù)十年，積累豐富經(jīng)驗(yàn)，開發(fā)創(chuàng)作大量新產(chǎn)品。他大膽采用中國(guó)畫形式與技法，廣泛應(yīng)用于陶瓷裝飾工藝，更好地提高器皿的藝術(shù)效果。所創(chuàng)作畫面有山水、花鳥、草蟲魚蝦、飛禽走獸、仕女、歷史神話故事人物及各種古樸大方的圖案等，總計(jì)不下百余種。如墨梅、墨蘭、墨竹、紅梅、秋菊、牡丹、芍藥、茶花、玫瑰、松鶴、奔馬、牡丹凰鳳和西廂、紅樓、木蘭、四美人等仕女、歷史故事人物。尤以細(xì)工山水、墨梅、墨蘭、墨竹與花鳥更為突出，其表現(xiàn)形式大多采用新彩寫意。有一段時(shí)間進(jìn)行釉下青花與釉下五彩的研究，并獲得甚好的效果，惜受“極左”思潮扼殺而中止。陳祺章既是優(yōu)秀的畫面創(chuàng)作設(shè)計(jì)者，又是釉上“紅電開光”首創(chuàng)者。這一工藝，后來為德化瓷業(yè)界長(zhǎng)期所采用。他的書法造詣很深，尤擅行草，善于用詩詞書法藝術(shù)裝飾器皿，襯托畫面，以詩意深化畫意，匯詩情畫意于一脈，融器、詩、畫、書法藝術(shù)為一體，增添欣賞余韻，使器皿臻于更為高雅珍貴的藝術(shù)價(jià)值。

在造型設(shè)計(jì)方面，以他自己總結(jié)的話為：“有抽象與逼真兩大類�？贾T歷代陶瓷傳統(tǒng)式樣的變化，以大自然各種形象為鑒本，進(jìn)行概括、提煉、豐富：于u2018古為今用u2019下工夫，既富傳統(tǒng)風(fēng)格又有創(chuàng)新，達(dá)到古意不失，新趣有余”。他在該廠自己創(chuàng)作及與人合作設(shè)引的主要作品達(dá)50余種，其中他個(gè)人創(chuàng)作的有40余種。包括各種花盆、花瓶、花插、筆筒、魚缸、杯、碟等，造型獨(dú)特，格調(diào)古樸，美觀大方，其釉下色浮花設(shè)計(jì)尤為特色，暢銷國(guó)內(nèi)外，有的投放市場(chǎng)數(shù)十年，至1990年代仍是定型盛銷產(chǎn)品，如1960年代中期創(chuàng)作的9時(shí)天球花瓶、8—14吋闊口花瓶、16吋長(zhǎng)空花瓶等投放斟際市場(chǎng)，長(zhǎng)期俏銷不衰。以上幾種產(chǎn)品，初產(chǎn)時(shí)使該廠產(chǎn)值、效益驟增，一時(shí)扭虧為盈，擺脫當(dāng)時(shí)窘迫的經(jīng)濟(jì)困境。他善于根據(jù)國(guó)際市場(chǎng)與叫代潮流趨向，精心設(shè)計(jì)創(chuàng)新，每次廣交會(huì)總能推出幾種新穎別致的產(chǎn)品投放市場(chǎng)，獲得外商的贊賞與大量訂貨。1959年創(chuàng)作的釉下青花牡丹花瓶、6吋薄胎堆螃蟹花瓶、薄胎小金魚缸、薄胎堆白梅小筆筒、6吋薄胎堆梅花花瓶被選送北京參加全國(guó)工藝美術(shù)展覽會(huì)展出得獎(jiǎng)，并入選故宮博物院收藏。1964年創(chuàng)作設(shè)計(jì)圍慶15周年全國(guó)人火會(huì)堂用瓷，省召集福建陶瓷行業(yè)六級(jí)以上技工和藝術(shù)人員集中于德化瓷廠研制，對(duì)裝飾畫面設(shè)計(jì)，陳祺章以福建花卉特產(chǎn)水仙花為題材，在青年彩畫工陳天寬配合下設(shè)汁釉下青花《水仙花圖案》紋樣，送京評(píng)定得選。他在該廠數(shù)十年如一日，為瓷壇藝術(shù)嘔心瀝血，做出貢獻(xiàn)。退休后，適其家鄉(xiāng)佛嶺公社(今國(guó)寶鄉(xiāng))瓷廠(址溪口)、佛嶺公社第二瓷廠(址國(guó)寶)生產(chǎn)不景氣，產(chǎn)品滯銷，經(jīng)濟(jì)虧損。他又閑不住，繼續(xù)發(fā)揮余熱，先后為之創(chuàng)作設(shè)計(jì)30余種不同造型規(guī)格的大小花盆與多種裝飾畫面的新產(chǎn)品，暢銷國(guó)際市場(chǎng)，給瀕臨倒閉的企業(yè)注入新活力，使山村小廠驟然變成“金鳳凰”，一舉成為德化出口瓷重要生產(chǎn)廠家之一，經(jīng)濟(jì)扭虧為盈。其晚年又為人民立下新功，為家鄉(xiāng)創(chuàng)造巨額財(cái)富，為國(guó)家創(chuàng)造大量外匯。

陳祺章生前撰有《陶瓷裝飾藝術(shù)見解》等手稿。其作品因種種原因大多失存。從現(xiàn)存遺作可看出，造型古樸美觀大方，格調(diào)高雅別樹一幟，畫面清灑雋永、簡(jiǎn)樸端莊，極具欣賞余韻，不愧為一代瓷壇藝術(shù)名家。他關(guān)懷后繼人才成長(zhǎng)，精心培養(yǎng)藝徒，做到因材施教，使新老瓷工在實(shí)踐中不斷進(jìn)步，后起之秀成為德化瓷壇的技術(shù)骨干。

陳祺章的國(guó)畫梅、蘭、竹等作品曾參加地區(qū)、省展出均獲高度評(píng)價(jià)。其墨梅尤為神工，運(yùn)用枯、濃、淡筆法，枝條剛毅蒼勁；花朵形態(tài)逼真，有含苞待放，有盛開吐香，有正背仰復(fù)；畫面采用特殊處理技法，花朵云月保留白宣原色，枝條則濃墨揮灑，其余以均勻淡墨為底，使整幅畫面達(dá)到“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的藝術(shù)意境。肖像畫在1940年代也是德化首屈指。他的書法、國(guó)畫、肖像畫等遺作存留不少，除贈(zèng)送友人外，辭世時(shí)，在溪口舊居就有100余幅。其樹根雕、篆刻技藝精湛。樹根雕《鷹鶴》形態(tài)逼真，出神入化，參加巴西國(guó)際博覽會(huì)展出深受好評(píng)。對(duì)詩詞文學(xué)亦有一定造詣。遺作存有他50歲生辰自詠五絕一首：

五官何處缺?

只因性生拙：

五十載耕耘，

贏得滿頭雷!

及其是晚夜宴(實(shí)僅小菜一碟米酒數(shù)杯)藝友、門徒 黃聰敏后，同游云龍橋，即景口拈七絕：

一潭燈影驚魚夢(mèng)，

半幅山光著筆難。

為問往來名利客，

幾曾也作五湖看?

從這詩作可以窺見其精神境界與文學(xué)素養(yǎng)。

1983年農(nóng)歷6月26日，陳祺章病逝于南斗溪口故居，虛齡70歲。

他的兒子 陳行一，1960年生，秉賦聰穎，自幼深受家庭藝術(shù)氛圍的熏陶，愛好美術(shù)繪畫。小學(xué)畢業(yè)后即隨父退休回南斗故里，在家從父學(xué)畫，較系統(tǒng)地接受瓷飾繪畫藝術(shù)知識(shí)與實(shí)踐技能教育。1978年進(jìn)德化第二瓷廠(叫稱紅旗瓷廠)彩畫車間，直接參加彩畫作業(yè)。其后，又在陶瓷裝飾藝術(shù)家、工藝美術(shù)師 黃聰敏指導(dǎo)下，加深鉆研，不斷實(shí)踐，進(jìn)步較快。他善山水、花鳥、人物及圖案，尤工山水。多年來已有多件作品分別在縣、地(市)、省展出獲獎(jiǎng)。如12吋掛盤飾《花鳥》畫面，1980年參加晉江地區(qū)(今泉州市)陶瓷行業(yè)展評(píng)獲創(chuàng)新裝飾獎(jiǎng)；所創(chuàng)作飾12吋掛盤《山水》畫面，1981年8月參加省展評(píng)獲陶瓷裝飾優(yōu)秀獎(jiǎng)；飾高白13頭清風(fēng)茶具《梅花》畫面，1990年參加省陶瓷行業(yè)創(chuàng)新評(píng)比獲優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。飾8吋 朱球花瓶《梅花》、《水仙》畫面，1993年l0月參加首屆中國(guó)德化國(guó)際陶瓷節(jié)福建省陶瓷創(chuàng)新大獎(jiǎng)賽展出受好評(píng)，并被德化縣陶瓷博物館收藏。1995年11月，經(jīng)泉州市職稱改革領(lǐng)導(dǎo)組批準(zhǔn)確認(rèn)為“工藝美術(shù)師”。