二人轉(zhuǎn)植根于東北民間文化，所以其表演臺(tái)詞中帶有一些鄉(xiāng)村特色、俗色酸、但二人轉(zhuǎn)內(nèi)容并不以俗色酸為主、二人轉(zhuǎn)的戲詞中有很多都是和“評(píng)劇”“東北大鼓”“蓮花落”是相通的。這種現(xiàn)象一直到1980年吉林省民間藝術(shù)團(tuán)成立，其前身是吉林省吉?jiǎng)�團(tuán)二隊(duì)。

經(jīng)過(guò)吉林民間藝術(shù)團(tuán)的修改之后有很多唱段成為了二人轉(zhuǎn)的知名唱段。例如《豬八戒拱地》《回杯記》《馬前潑水》《西廂觀畫(huà)》《罵鴨》《梁祝下山》《包公斷太后》《水漫藍(lán)橋》《二大媽探病》《孫悟空三調(diào)芭蕉扇》《醉青天》等等。在改編出大批傳統(tǒng)劇目的同時(shí)，吉林省民間藝術(shù)團(tuán)也培養(yǎng)出了眾多的二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家，丑角演員有韓子平、秦志平、董連海、徐振武、尹偉民等等，旦角演員有鄭淑云、董偉、李曉霞、關(guān)長(zhǎng)榮、閆淑平、楊宏偉、孫曉麗、等等。

二人轉(zhuǎn)這個(gè)名字最早見(jiàn)于滿(mǎn)洲國(guó)康德二年（1934年）四月二十七日《泰東日?qǐng)?bào)》第七版“……本城（阿城）三道街某茶館，邇來(lái)未識(shí)由某鄉(xiāng)邀來(lái)演二人轉(zhuǎn)者，一起數(shù)人，即鄉(xiāng)間蹦蹦，美其名曰u2018蓮花落u2019，每日裝扮各種角色，表演唱曲……”

1953年4月，在北京舉行的第一屆全國(guó)民間音樂(lè)舞蹈大會(huì)上，東北代表團(tuán)的二人轉(zhuǎn)節(jié)目正式參加演出，從而二人轉(zhuǎn)這個(gè)名字首次得到全國(guó)文藝界的承認(rèn)。

二人轉(zhuǎn)的歷史就是一部吸收各種藝術(shù)精華的歷史。二人轉(zhuǎn)戲歌是二人轉(zhuǎn)曲調(diào)與當(dāng)代流行元素結(jié)合的產(chǎn)物，綜合了具有濃郁民族特色的戲曲唱腔和帶有鮮明時(shí)尚元素的通俗歌曲的技巧。由于戲歌聽(tīng)起來(lái)象戲又象歌，它既能讓帶有懷舊情緒的中老年觀眾接受，又能得到年輕人的喜愛(ài)。

近幾年來(lái)，出現(xiàn)了不少膾炙人口的二人轉(zhuǎn)戲歌，其中最有代表性的是閆學(xué)晶演唱的系列曲目，大致可分四類(lèi)：歌頌浪漫愛(ài)情的《藍(lán)河怨》《西廂記》《回杯記》《送情郎》等經(jīng)典作品；反映民族文化和地域風(fēng)情的《節(jié)氣歌》《看秧歌》《白雪花》《關(guān)東情》《回家》《老家》《請(qǐng)到吉林來(lái)》等歌曲；反映百姓生活的《老百姓的事情大于天》《打是親來(lái)罵是愛(ài)》《縣長(zhǎng)下鄉(xiāng)到咱家》等歌曲；以二人轉(zhuǎn)藝術(shù)自身為主題的《關(guān)東人與二人轉(zhuǎn)》《寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)》等歌曲。

其中最后一類(lèi)歌曲十分有特色，既反映了老百姓對(duì)二人轉(zhuǎn)的喜愛(ài)，也指出了二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的主要特色和內(nèi)容。類(lèi)似的還有劉和剛演唱的《東北二人轉(zhuǎn)》，閻淑萍演唱的《我是二人轉(zhuǎn)人》，潘長(zhǎng)江演唱的《二人轉(zhuǎn)東北人》，柴寶玉演唱的《風(fēng)風(fēng)火火二人轉(zhuǎn)》，孫小寶、金玲演唱的《情系二人轉(zhuǎn)》，小沈陽(yáng)、沈春陽(yáng)演唱的《二人轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)歌》。這些歌曲同時(shí)也為二人轉(zhuǎn)的傳播和發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的旦角裝束分為兩種正裝，月裝，正裝即是戲曲裝旦角需要在額前貼片子，還需要掛頂花和偏鳳，后面要帶線(xiàn)尾子等、有些還需要在戲服上加水袖的，如“穆桂英”裝即是仙姑頭。不需要戴頂花、而是帶假發(fā)套、后面可以用真模仿真發(fā)的假發(fā)套、例如胡玉娘。

二人轉(zhuǎn)下裝的化妝分為三種小生裝，丑裝，武生裝這三種裝。

1.二人轉(zhuǎn)是在東北大秧歌的基礎(chǔ)上，吸取了河北的蓮花落，并增加了舞蹈、身段、走場(chǎng)等演變而成。

2.二人轉(zhuǎn)自草創(chuàng)至今，大約有近300年的歷史，藝人師承關(guān)系可上溯到清朝嘉慶末年。

3.二人轉(zhuǎn)在歷史曾形成東、西、南、北四個(gè)流派。

4.東路以吉林市為重點(diǎn)，舞彩棒，有武打成分。

5.西路以遼寧黑山縣為重點(diǎn)，受河北蓮花落影響較多，講究板頭。

6.南路以遼寧營(yíng)口市為重點(diǎn)，受大秧歌影響較大，歌舞并重。

7.北路以黑龍江北大荒為重點(diǎn)，受當(dāng)?shù)孛窀栌绊憽?/p>

8.曾有“南靠浪，北靠唱，西講板頭，東要棒”的諺語(yǔ)。

唱腔受東北大鼓、單弦、河北梆子影響很大。唱詞詼諧幽默，富有生活氣息。二人轉(zhuǎn)的唱腔，素有“九腔十八調(diào)七十二嗨嗨”之稱(chēng)，共三百多個(gè)。嗩吶、板胡是二人轉(zhuǎn)的主奏樂(lè)器。擊節(jié)樂(lè)器，除用竹板（兩塊大板和五塊節(jié)子板）外，還用玉子板，也叫手玉子（四塊竹板，一手打二塊）。

二人轉(zhuǎn)的表演，有“四功一絕”。四功是指“唱、說(shuō)、做（或扮）、舞”，手絹、扇子、大板、玉子板等“絕技”。唱詞以七言、十言句為主，兼有民歌長(zhǎng)短句。說(shuō)口包括說(shuō)白和數(shù)板，多用韻白，單出頭語(yǔ)言風(fēng)趣幽默，滑稽可笑，做功講究表演手段和動(dòng)作，舞功以東北大秧歌為主，同時(shí)吸取民間舞蹈和武打動(dòng)作。

二人轉(zhuǎn)的音樂(lè)唱腔極為豐富，素有“九腔十八調(diào)，七十二嗨嗨”之稱(chēng)。其結(jié)構(gòu)為曲牌聯(lián)綴體，積累的曲牌約有三百多支，比較常見(jiàn)的有五十六支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、紅柳子、抱板、三節(jié)板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓調(diào)、大救駕、小翻車(chē)、哭糜子、大悲調(diào)、五字錦、壓巴生、靠山調(diào)等。二人轉(zhuǎn)的唱腔音樂(lè)大致可分為以下五類(lèi)：主要曲調(diào)；輔助曲調(diào)；專(zhuān)腔專(zhuān)調(diào)；小曲小帽雜曲雜調(diào)。

《呼呼腔》是二人轉(zhuǎn)故事正文的開(kāi)頭腔，曲牌高亢。曲體結(jié)構(gòu)為上，下兩個(gè)樂(lè)句，每樂(lè)句都帶一個(gè)較長(zhǎng)的甩腔。上樂(lè)句往往散板起唱，然后用刁板進(jìn)入正常節(jié)奏，尾音落在商音上。下樂(lè)句落在宮音上�！逗艉羟弧返囊粽{(diào)，是大波浪式的旋律線(xiàn)條、棱角分明，恰好表現(xiàn)東北秧歌那種大夸、大浪、大扭、大俏、棱角分明的舞蹈技巧，同時(shí)，描述故事梗概，介紹時(shí)間、地點(diǎn)、人物、環(huán)境。

《呼呼腔》板式變化多樣，分有”頭板“即”慢板“。二板，三板、快板，由于吸收了民歌中的花腔曲調(diào)，因而產(chǎn)生了”南邊道、大尾巴、對(duì)花、敞弦、干板擂“等等不同樣式的《呼呼腔》曲調(diào)。詞格基本為七字句。

《武咳咳》是二人轉(zhuǎn)演唱故事內(nèi)容的核心唱腔。藝人稱(chēng)它為“寶調(diào)”。曲體結(jié)構(gòu)基本為上、下兩個(gè)樂(lè)句。

上樂(lè)句的落音為“徵”音，下樂(lè)句落在“商”。它的音樂(lè)旋律完全來(lái)自東北方言中的字調(diào)和語(yǔ)氣是一種“唱著說(shuō)”的敘事性曲牌。不管怎樣變化，始終不離“re、la、sou"三個(gè)音。句尾甩腔，能自然流暢的向其它曲牌唱腔過(guò)度。

《武咳咳》板式變化多樣、分有慢板、中板、快板、推板及垛句、大段《武咳咳》常有一個(gè)”起腔“或叫”領(lǐng)腔“，結(jié)尾有一個(gè)”落腔“。詞格基本為七字句、十字句。

《文咳咳》，過(guò)去有人稱(chēng)這個(gè)曲牌也叫《上北樓》、《小陰天》，曲調(diào)優(yōu)美、流暢。曲體結(jié)構(gòu)基本為上、下兩個(gè)樂(lè)句，每個(gè)樂(lè)句分為兩個(gè)分句，分句的獨(dú)立性很強(qiáng)，使旋律形成”商、宮、羽、徵“的落音趨勢(shì)，但它仍為上下兩個(gè)樂(lè)句，兩小分局為一分詞。

《文咳咳》板式變化，分為中板、慢板、快板，及中間的垛句等等。詞格基本為七字句、十字句。

《抱板》的曲體結(jié)構(gòu)基本為上、下兩個(gè)樂(lè)句、反復(fù)演唱，上樂(lè)句一般落在、”羽音上“，下樂(lè)句落在”商音上“。大段抱板，開(kāi)頭都有一個(gè)刁板腔。它分有”慢打慢唱“、”慢板夾快板“、”慢打緊唱，長(zhǎng)調(diào)門(mén)”、“紅板數(shù)唱”等變化形式。演唱中常加三字垛。基本詞格為七字句、十字句。

《三節(jié)板》演唱時(shí)用大板、甩子伴奏、一打三甩、因而稱(chēng)三節(jié)板。這個(gè)曲牌是一種抒情、敘事的慢板、旋律起伏較大、大波浪式的曲線(xiàn)�；�本分為上、下兩個(gè)樂(lè)句，上樂(lè)句落“角”，下樂(lè)句落“宮”或“羽”，大段三節(jié)板，結(jié)束有甩腔。詞格基本為十字句。

二人轉(zhuǎn)是東北的民間小戲。二人轉(zhuǎn)不只是兩個(gè)人轉(zhuǎn)，它一樹(shù)多枝，一類(lèi)唱腔，卻有多種演出形式，大體可分“單”、“雙”、“群”、“戲”四類(lèi)。

“單”：指“單出頭”，一個(gè)人一臺(tái)戲，一人演多角，也有一戲一角一人演的，類(lèi)似“獨(dú)角戲”。

“雙”：指“雙玩藝”。這是名副其實(shí)的二人轉(zhuǎn)，二人演多角，敘事兼代言，跳出跳入，載歌載舞。

“群”：過(guò)去把“拉場(chǎng)戲”也叫“群活兒”，現(xiàn)今指群唱、坐唱或群舞。

“戲”：指“拉場(chǎng)戲”，這是以小旦和小丑為主的東北民間小戲，其中由兩個(gè)人扮演角色的也叫“二人戲”。

二人轉(zhuǎn)最初由男性演員表演，換裝成一旦一丑。以后出現(xiàn)女演員，由一男一女演唱。

二人轉(zhuǎn)的表演手段大致可分為三種，一種是二人化裝成一丑一旦的對(duì)唱形式，邊說(shuō)邊唱，邊唱邊舞，這是名副其實(shí)的"二人轉(zhuǎn)"；一種是一人且唱且舞，稱(chēng)為單出頭；一種是演員以各種角色出現(xiàn)在舞臺(tái)上唱戲，這種形式稱(chēng)"拉場(chǎng)戲"。

對(duì)于演員的表現(xiàn)手法，有“四功一絕”之說(shuō)�！八墓Α奔闯�、說(shuō)、做、舞；“一絕”指用手絹、扇子、大板子、手玉子等道具的特技動(dòng)作。四功“唱”為首，講究味、字、句、板、調(diào)、勁；“說(shuō)”指說(shuō)口，以插科打諢為主；“做”講究以虛代實(shí)；而“舞”主要指“三場(chǎng)舞”。二人轉(zhuǎn)的“一絕”，以手絹花和扇花較為常見(jiàn)，這部分與東北大秧歌相似；持大板子和手玉子的舞者倒是別具一格。右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出“風(fēng)擺柳”，“仙人摘豆”，“金龍盤(pán)玉柱”，“黑虎出山”，“金鼠歸洞”，“纏頭裹腦”等高難動(dòng)作。有的舞者雙手持手玉子，這是小竹板，握在手中，每手兩塊，有“雙臂旁平伸打扭”，“胸前打扭”，“輪腔打扭”及“碎抖花”等多種打法。

電視是中國(guó)至今擁有觀眾人數(shù)最多的現(xiàn)代傳播工具，二人轉(zhuǎn)借助電視傳媒技術(shù)，使觀眾有了更多的機(jī)會(huì)欣賞和了解這門(mén)藝術(shù)，二人轉(zhuǎn)由舞臺(tái)藝術(shù)走向熒屏藝術(shù)。

二人轉(zhuǎn)多年來(lái)一直活躍在中央電視臺(tái)的各種綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)上。中央電視臺(tái)作為溝通二人轉(zhuǎn)與百姓之間的紐帶，其強(qiáng)大的影響力極大地提高了二人轉(zhuǎn)的知名度，促進(jìn)了民間藝術(shù)的發(fā)展。早在1987年，在中央電視臺(tái)和國(guó)家煤炭部聯(lián)辦的晚會(huì)中，由韓子平主演的雙玩藝《夫妻情》就引起了文藝界的關(guān)注 ，同年央視國(guó)慶晚會(huì)播出拉場(chǎng)戲《一加一等于幾》，反響十分強(qiáng)烈。1993年央視春晚小品《老拜年》中包含二人轉(zhuǎn)小帽《小拜年》，引起很大關(guān)注。1996年央視春晚和頒獎(jiǎng)晚會(huì)中閻淑萍和潘長(zhǎng)江主演的小品《過(guò)河》和《迎親》，以及2001年央視春晚潘長(zhǎng)江、黃曉娟、閆學(xué)晶主演的小品《三號(hào)樓長(zhǎng)》實(shí)際上均屬于戲曲小品，讓人耳目一新。1999年央視中秋晚會(huì)播出了閆學(xué)晶主演的拉場(chǎng)戲《馮奎賣(mài)妻》。央視春晚小品《紅高梁模特隊(duì)》（1997）也包括二人轉(zhuǎn)表演，《說(shuō)事》（2006）中宋丹丹和崔永元的二人轉(zhuǎn)唱腔給觀眾留下了深刻的印象。

《曲苑雜壇》作為中央電視臺(tái)的品牌欄目，歷來(lái)重視民間曲藝，是二人轉(zhuǎn)的主陣地。早在1998 年就播出過(guò)趙曉波表演的二人轉(zhuǎn)《西廂報(bào)板》。2000年播出了閻淑萍表演的單出頭《老漢背妻》，精彩的表演令人嘆為觀止，錄制完成后導(dǎo)演汪文華激動(dòng)得從座位上跳了起來(lái)，拍手叫好。2004年播出閻淑萍、柴寶玉的表演的二人轉(zhuǎn)《三調(diào)芭蕉扇》。由著名演員盛喆主演的一系列拉場(chǎng)戲《沒(méi)事找事》《兩枚戒指》《瓜棚幽會(huì)》《匿名紅媒》《小巷總理》《送戲》《配合》《同學(xué)會(huì)》等被多次播出，深受觀眾的喜愛(ài)。此外，《小拜年》《豬八戒拱地》《才活明白》《夫妻串門(mén)》等經(jīng)典曲目也在《曲苑雜壇》播放多次。2009年4月，《曲苑雜壇》播出了特別節(jié)目《中國(guó)好人——長(zhǎng)春篇》，以長(zhǎng)春市道德楷模的先進(jìn)事跡為題材，以二人轉(zhuǎn)為主要表現(xiàn)形式來(lái)弘揚(yáng)主旋律，社會(huì)反響強(qiáng)烈，受到了中央領(lǐng)導(dǎo)的高度贊揚(yáng)，該節(jié)目已重播30多次。節(jié)目以二人轉(zhuǎn)小帽聯(lián)唱《道德楷模群英譜》拉開(kāi)序幕，吉林省東北風(fēng)藝術(shù)團(tuán)的演員深情地演繹了14個(gè)道德楷模的感人事跡和傳奇經(jīng)歷。

此外，中央電視臺(tái)的訪(fǎng)談?lì)�、綜藝類(lèi)欄目以及其它節(jié)目很多都以二人轉(zhuǎn)為主要題材或包含二人轉(zhuǎn)的表演，極大地?cái)U(kuò)大了二人轉(zhuǎn)的影響。 2001年《焦點(diǎn)訪(fǎng)談》欄目，以“大棚車(chē)進(jìn)農(nóng)家”為題，全面報(bào)道了劇團(tuán)二十年如一日?qǐng)?jiān)持為農(nóng)民演出的盛況。中央電視臺(tái)科教頻道2010年《人物》欄目播出了春節(jié)特別節(jié)目《說(shuō)不盡的二人轉(zhuǎn)》，這是繼2003春節(jié)特別節(jié)目《二人轉(zhuǎn)》后，該頻道第二次較全面地介紹二人轉(zhuǎn)的歷史、現(xiàn)狀，并通過(guò)對(duì)二人轉(zhuǎn)作曲家那炳晨、劇作家陳功范、舞蹈家馬力、老藝人蔡興林、笑星魏三、國(guó)家級(jí)傳承人趙曉波等人的訪(fǎng)談，在理論和現(xiàn)實(shí)層面分析了二人轉(zhuǎn)所面臨的問(wèn)題，使觀眾對(duì)二人轉(zhuǎn)的來(lái)龍去脈有了更深刻、更理性的認(rèn)識(shí)。近些年中央電視臺(tái)的《藝術(shù)人生》《面對(duì)面》《新聞會(huì)客廳》《夕陽(yáng)紅》《西部論壇》以及地方臺(tái)的《名人面對(duì)面》《楊瀾訪(fǎng)談錄》《天下女人》《魯豫有約》等欄目播出了對(duì)趙本山、潘長(zhǎng)江、何慶魁、高秀敏、閆學(xué)晶、瞿波等人的訪(fǎng)談，有的藝人還當(dāng)場(chǎng)進(jìn)行表演，增加了廣大觀眾對(duì)二人轉(zhuǎn)的認(rèn)識(shí)。另外，中央電視臺(tái)《中國(guó)文藝》《曲苑雜壇》《周末喜相逢》《鄉(xiāng)村大世界》《星光大道》《夢(mèng)想劇場(chǎng)》《金土地》《開(kāi)心辭典》等欄目中，二人轉(zhuǎn)藝人于小飛、孫小寶、魏三、蔣小東、王小虎等紛紛亮相，進(jìn)一步擴(kuò)大了二人轉(zhuǎn)的影響。大量電視連續(xù)劇中多次出現(xiàn)二人轉(zhuǎn)表演，加深了全國(guó)人民對(duì)二人轉(zhuǎn)的了解。例如：《樂(lè)呵屯里的樂(lè)呵事》《大雪小雪又一年》《正月里來(lái)是新春》《農(nóng)家十二月》《八月高粱紅》《美麗的田野》《不是錢(qián)的事》《一村之長(zhǎng)》《一鄉(xiāng)之長(zhǎng)》《鄉(xiāng)村愛(ài)情》《笑笑茶樓》《劉老根》《闖關(guān)東》等等。央視電影頻道播出的《男婦女主任》、《耳朵大有�！返裙适缕�也包含二人轉(zhuǎn)的唱段，《三槍拍案?jìng)髌妗穭t突出了二人轉(zhuǎn)絕活“手絹功”。

東北地區(qū)的省市電視臺(tái)以二人轉(zhuǎn)為主要內(nèi)容的娛樂(lè)節(jié)目為這門(mén)藝術(shù)的傳播做出了突出的貢獻(xiàn)，其中具有代表性的欄目有以下幾個(gè)：

吉林電視臺(tái)的《二人轉(zhuǎn)總動(dòng)員》是全省唯一的戲曲類(lèi)選秀節(jié)目，具有競(jìng)技性、觀賞性、娛樂(lè)性、全民性的特征。它為新秀搭建了平臺(tái)，為二人轉(zhuǎn)輸送了新鮮血液。選手來(lái)自各行各業(yè)，在演播室表演，二人轉(zhuǎn)專(zhuān)家、藝術(shù)家擔(dān)任評(píng)委，吸引了大批二人轉(zhuǎn)愛(ài)好者參加。吉林電視臺(tái)的《農(nóng)村俱樂(lè)部》欄目充分利用電視的特征，將演員請(qǐng)到演播室錄制節(jié)目，并多次邀請(qǐng)韓子平、董瑋、閻淑萍等省內(nèi)二人轉(zhuǎn)名家參與，受到觀眾好評(píng)。吉林電視臺(tái)鄉(xiāng)村頻道的《鄉(xiāng)村戲苑》欄目自2006 年開(kāi)播至今，分別錄制播放三個(gè)民營(yíng)劇場(chǎng)（東北風(fēng)劇場(chǎng)、和平大戲院、劉老根大舞臺(tái)）的二人轉(zhuǎn)表演，原貌展示了小劇場(chǎng)的原生態(tài)二人轉(zhuǎn)，深受觀眾喜愛(ài)。

遼寧電視臺(tái)2009年與本山傳媒聯(lián)合推出的《明星轉(zhuǎn)起來(lái)》大型娛樂(lè)節(jié)目，每期邀請(qǐng)四位當(dāng)紅影視、歌舞、曲藝、戲曲演員學(xué)習(xí)二人轉(zhuǎn)表演。吳宗憲、侯佩岑、陳小春、范曉萱、蕭薔、孟廣美、陳志朋、印小天、游鴻明、黃品源、張娜拉、阿寶、應(yīng)采兒、何賽飛等明星都來(lái)學(xué)習(xí)過(guò)二人轉(zhuǎn)。趙本山攜眾弟子當(dāng)老師，從扇子、手絹、二人轉(zhuǎn)小調(diào)等基本功教起。傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)經(jīng)過(guò)明星們的洋氣串演，爆笑不斷。雖然嘉賓學(xué)到的二人轉(zhuǎn)只是初步的，但影響力卻不可低估。正是他們的熱情參與，使得海內(nèi)外更多的人了解了二人轉(zhuǎn)這門(mén)藝術(shù)�！掇D(zhuǎn)出大東北》是遼寧電視臺(tái)娛樂(lè)頻道2007年精心打造的娛樂(lè)節(jié)目，每期邀請(qǐng)著名的二人轉(zhuǎn)演員進(jìn)行才藝表演，深得觀眾朋友的喜愛(ài)�！抖耗銟�(lè)翻天》是沈陽(yáng)電視臺(tái)于2007年推出的大型綜藝欄目，將二人轉(zhuǎn)說(shuō)口、絕活、舞蹈、唱腔等藝術(shù)手段有機(jī)地融合在一起。主持人形象包裝別具一格，打破傳統(tǒng)模式，將主持現(xiàn)場(chǎng)搬到了農(nóng)家炕頭，增強(qiáng)了欄目的平民色彩和親和力。

黑龍江電視臺(tái)公共頻道二人轉(zhuǎn)大賽特別節(jié)目《歡樂(lè)英雄轉(zhuǎn)》播出后也產(chǎn)生了很大影響，二人轉(zhuǎn)大賽是黑龍江省近年來(lái)規(guī)模最大的二人轉(zhuǎn)賽事，由于關(guān)注地域特色鮮明的黑土文化，挖掘接地氣的民間草根資源，大賽已經(jīng)成為一場(chǎng)倍受城市和鄉(xiāng)村百姓普遍喜愛(ài)的大型民間選秀活動(dòng)，成為黑龍江獨(dú)有的二人轉(zhuǎn)品牌。大賽以日播節(jié)目的形式在電視播出，分專(zhuān)業(yè)組、業(yè)余組和青少年組等組別進(jìn)行，從全省海選到復(fù)賽、擂臺(tái)賽、淘汰賽和決賽等錄制播出或直播。

二人轉(zhuǎn)第一次出國(guó)是在1951年。受?chē)?guó)際形勢(shì)和國(guó)家外交戰(zhàn)略的影響，新中國(guó)成立后的國(guó)際性演出帶有鮮明的政治色彩。著名二人轉(zhuǎn)舞蹈家馬力在老藝人艾小辮、李文清指導(dǎo)下編排了二人轉(zhuǎn)扇子舞《撲蝴蝶》，1951年赴北京中南海演出，受到毛澤東、周恩來(lái)同志的贊揚(yáng)，同年在德國(guó)柏林舉行的第三屆世界青年聯(lián)歡節(jié)中獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

1953年3月，黑龍江省文工團(tuán)演員李泰、胡景岐參加?xùn)|北赴朝慰問(wèn)團(tuán)，為中國(guó)人民志愿軍和朝鮮人民軍演出了二人轉(zhuǎn)《三只雞》，反響強(qiáng)烈。隨著1954年6月中國(guó)和英國(guó)建立代辦級(jí)外交關(guān)系，兩國(guó)文化交流也逐步增加。1954年7月，東北文工團(tuán)在歐洲演出了二人轉(zhuǎn)扇子舞，受到英國(guó)女王伊麗莎白的高度贊揚(yáng)。1974年12月，遼寧省丹東歌舞團(tuán)的二人轉(zhuǎn)演員陳瑩、姜亦亭赴羅馬尼亞、南斯拉夫和阿爾巴尼亞演出二人轉(zhuǎn)《女隊(duì)長(zhǎng)》。這個(gè)時(shí)期二人轉(zhuǎn)參與的國(guó)際性演出雖然不多，但促進(jìn)了中國(guó)人民同其他國(guó)家人民之間的友誼，展示了東北地方藝術(shù)的風(fēng)采，并且為以后的國(guó)際交流積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

從上世紀(jì)80年代末開(kāi)始，二人轉(zhuǎn)參加的國(guó)際性演出大量增加，并且開(kāi)始參與帶有比賽性質(zhì)的國(guó)際藝術(shù)交流活動(dòng)。1989年7-8月，由崔凱擔(dān)任領(lǐng)隊(duì)、馬力擔(dān)任導(dǎo)演的遼寧地方戲藝術(shù)團(tuán)一行15人赴日本富山參加第三屆國(guó)際青年演劇節(jié)。代表團(tuán)分別來(lái)自31個(gè)國(guó)家，中國(guó)的二人轉(zhuǎn)節(jié)目作為壓軸劇目博得了滿(mǎn)堂彩。考慮到“二人轉(zhuǎn)”一詞較難翻譯，中國(guó)代表團(tuán)使用了“東北地方戲”一詞，恰好與該演劇節(jié)的學(xué)術(shù)討論題目“區(qū)域性戲劇的國(guó)際理解”相吻合。由于組委會(huì)規(guī)定演出時(shí)不設(shè)同步翻譯、不打字幕，并且觀眾的語(yǔ)言、文化、風(fēng)俗各異，中國(guó)代表團(tuán)面臨的挑戰(zhàn)很?chē)?yán)峻。8月5日晚7時(shí)50分，遼寧省地方戲藝術(shù)團(tuán)在富山縣民會(huì)館登臺(tái)亮相。首先出場(chǎng)的是王秀芬和潘長(zhǎng)江表演的《豬八戒拱地》。紅火俏麗的歌舞吸引了全場(chǎng)觀眾，潘長(zhǎng)江戴上“假鼻子”，有節(jié)奏地隨音樂(lè)煽動(dòng)起豬耳朵，兩位演員的手絹絕活贏得了觀眾的陣陣喝彩。潘長(zhǎng)江成功地運(yùn)用戲曲身段，生動(dòng)地表現(xiàn)出豬八戒可氣又可愛(ài)的性格。在十三分半的節(jié)目中觀眾鼓掌八次，創(chuàng)造了本次演劇節(jié)劇場(chǎng)效果最強(qiáng)的記錄。黃曉娟、何廣順表演的《十八里相送》深情演繹了梁山伯與祝英臺(tái)的故事，二人優(yōu)美的舞姿令觀眾贊不絕口，黃曉娟的雙扇舞受到好評(píng)。李靜、趙本山表演的《馬前潑水》生動(dòng)地表現(xiàn)了一個(gè)潑辣刁婦和兩個(gè)男人的故事。演出完畢后演員三次謝幕，有人上臺(tái)獻(xiàn)花，許多外國(guó)演員上臺(tái)與中國(guó)演員合影。最后李靜、潘長(zhǎng)江獲個(gè)人演技獎(jiǎng)，何方濤獲得服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，藝術(shù)團(tuán)榮獲集體銀獎(jiǎng)，為國(guó)家爭(zhēng)得了榮譽(yù)。

近些年，做為國(guó)家中華文化“走出去”海外推廣戰(zhàn)略的重要內(nèi)容，二人轉(zhuǎn)藝術(shù)擔(dān)負(fù)了傳播傳統(tǒng)文化的重要使命，多次跨出國(guó)門(mén)慰問(wèn)演出，促進(jìn)了國(guó)際文化交流，為傳播中華文化貢獻(xiàn)了重要力量。1991年，吉林省民間藝術(shù)團(tuán)訪(fǎng)問(wèn)日本，演出《老漢背妻》《夫妻串門(mén)》等劇目，以獨(dú)特的技藝博得了日本觀眾的喜愛(ài)。2007年2月，吉林省民間藝術(shù)團(tuán)和東北風(fēng)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)團(tuán)赴新加坡參加《春到河畔迎新年》專(zhuān)題新春游園晚會(huì)，演出《豬八戒拱地》《老漢背妻》《西廂·觀畫(huà)》等經(jīng)典劇目。共計(jì)演出14場(chǎng)，贏得一致好評(píng)。為方便觀眾理解，演員們邊演邊講，深入淺出地介紹了二人轉(zhuǎn)的由來(lái)和靈活多變的表演形式，加深了觀眾的印象。閆淑平和柴寶玉在新加坡電視臺(tái)《早安你好》欄目現(xiàn)場(chǎng)表演了二人轉(zhuǎn)《小拜年》。2007年2月，遼寧民間藝術(shù)團(tuán)赴美國(guó)演出，反響強(qiáng)烈。中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)代表團(tuán)2007年6月和2009年6月出訪(fǎng)日本，2009年2月出訪(fǎng)法國(guó)，三次演出中都包含二人轉(zhuǎn)，受到當(dāng)?shù)赜^眾的歡迎。2008年5月吉林省東北風(fēng)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)團(tuán)的青年演員趙小龍和馬曉慧赴英國(guó)為當(dāng)?shù)厝A人演出了原汁原味的二人轉(zhuǎn)和精彩的一指禪、手絹功等絕活。2011年12月，在遼寧省僑聯(lián)組織下，鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)赴加拿大和美國(guó)巡演一周，向當(dāng)?shù)厝A僑進(jìn)行慰問(wèn)，在多倫多、紐約和舊金山三市先后進(jìn)行5場(chǎng)演出。表演以唱為主，觀眾雖以廣東、福建等地的南方華僑為主，還有部分外國(guó)人，但反響很好，返場(chǎng)要求十分熱烈。2012年1月由吉林省中外文化交流中心組織的具有豐富吉林地域文化元素的大型綜藝晚會(huì)《中華風(fēng)采》赴英國(guó)演出，受到好評(píng)。2012年1月，由英國(guó)倫敦華埠商會(huì)主辦的歐洲規(guī)模最大的中國(guó)新年慶�；顒�(dòng)在倫敦特拉法加廣場(chǎng)舉行，吉林歌舞團(tuán)的演員們進(jìn)行了精彩的二人轉(zhuǎn)表演。

在傳播中華文化方面，孔子學(xué)院擔(dān)任著非常重要的作用。國(guó)家漢辦在中華文化的國(guó)際傳播中對(duì)東北二人轉(zhuǎn)藝術(shù)也給予了高度重視。2012年10月27日，遼寧大學(xué)大學(xué)生藝術(shù)團(tuán)一行38人前往美國(guó)密歇根州安阿伯市的密歇根大學(xué)進(jìn)行了為期一周的文化交流演出活動(dòng)。濃郁的“東北風(fēng)”令成千上萬(wàn)的美國(guó)觀眾為之傾倒。這場(chǎng)名為“火熱熱的東北風(fēng), 火辣辣的關(guān)東情”的綜藝演出由中國(guó)國(guó)家漢辦/孔子學(xué)院總部主辦，遼寧省教育廳承辦，密歇根大學(xué)孔子學(xué)院、密歇根大學(xué)底特律中心、喬治梅森大學(xué)孔子學(xué)院協(xié)辦，遼寧大學(xué)大學(xué)生藝術(shù)團(tuán)主演、本山藝術(shù)學(xué)院師生合演，原汁原味的東北二人轉(zhuǎn)藝術(shù)讓觀眾大飽眼福。演出內(nèi)容除東北二人轉(zhuǎn)之外，還包括高蹺秧歌、嗩吶獨(dú)奏、軟功表演、東北歌舞、車(chē)技表演、民歌對(duì)唱等節(jié)目，充分展現(xiàn)出濃郁的中國(guó)文化和火熱的關(guān)東風(fēng)情，受到了美國(guó)當(dāng)?shù)貛熒�的熱烈歡迎。

長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)有劇團(tuán)和民營(yíng)劇團(tuán)之間如何進(jìn)行合作、傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)與“新型二人轉(zhuǎn)”如何互相取長(zhǎng)補(bǔ)短一直是個(gè)難題，但是近幾年來(lái)在有關(guān)部門(mén)的共同努力下取得了突破。2011年11月，吉林省文化廳整合了省民間藝術(shù)團(tuán)（國(guó)有）和東北風(fēng)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)團(tuán)（民營(yíng)）的演藝力量，組織了名角名段，在澳大利亞悉尼、墨爾本、布里斯班連續(xù)奉獻(xiàn)了三場(chǎng)精彩演出，受到了當(dāng)?shù)赜^眾的歡迎和認(rèn)可，豐富了以“感受中國(guó)”為主題的澳大利亞“中國(guó)文化年”的內(nèi)容。為確保演出質(zhì)量，節(jié)目既有《豬八戒拱地》《包公斷后·別母》《馬前潑水·婚變》《老漢背妻》等經(jīng)典正戲，也有流行的民間搞笑、絕活等，充分體現(xiàn)了二人轉(zhuǎn)在當(dāng)代的傳承和發(fā)展?fàn)顟B(tài)。演員們?cè)谘莩鲋屑尤肓恕坝⑽亩�人轉(zhuǎn)”、蹩腳英文等，更令人耳目一新，拉近了欣賞距離。更出人意料的是，雖然百分之九十的觀眾都是原籍中國(guó)南方的華僑，還有一小部分懂中文的外國(guó)人，但他們對(duì)二人轉(zhuǎn)充滿(mǎn)好奇，演出中幾乎沒(méi)有語(yǔ)言障礙，反響非常強(qiáng)烈。整合國(guó)有和民營(yíng)資源這種“兄弟聯(lián)手”的方式對(duì)二人轉(zhuǎn)進(jìn)行市場(chǎng)開(kāi)拓和合力發(fā)展提供了一種新思路。這次演出為文化交流搭建了一個(gè)國(guó)際性的平臺(tái)，促進(jìn)了中國(guó)文化藝術(shù)“走出去”，探索和拓展了海外文化市場(chǎng)。

二人轉(zhuǎn)頻繁參加國(guó)際演出，除擴(kuò)大了海外影響、拓展市場(chǎng)和傳播中華文化外，一個(gè)非常大的收獲就是積極摸索和積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。這既包括策劃、組織、協(xié)調(diào)、宣傳方面的經(jīng)驗(yàn)，也包括現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)。在妥善處理現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)事件、滿(mǎn)足不同文化背景的觀眾需求、拉近演員與觀眾距離、最大限度減少語(yǔ)言障礙和文化差異、處理傳統(tǒng)演出方式與現(xiàn)代演出方式的關(guān)系、加強(qiáng)國(guó)有劇團(tuán)與民辦劇團(tuán)的關(guān)系等方面都獲得了豐富的經(jīng)驗(yàn)。中國(guó)戲曲和曲藝等傳統(tǒng)藝術(shù)形式在現(xiàn)代化的大潮中大都面臨著衰落。從某種程度上說(shuō)，二人轉(zhuǎn)的這種聯(lián)合開(kāi)拓市場(chǎng)的嘗試取得成功，也為其他藝術(shù)形式的發(fā)展提供了重要的參考。

除走出國(guó)門(mén)進(jìn)行演出外，還有許多國(guó)際友人來(lái)到中國(guó)觀看二人轉(zhuǎn)。1963年10月，周恩來(lái)總理陪同朝鮮崔庸健元帥訪(fǎng)問(wèn)黑龍江，在哈爾濱觀看了省龍江劇院張淑芳、韓世珍、白鳳蘭表演的二人轉(zhuǎn)《楊八姐游春》《回杯記》等節(jié)目以及一些龍江劇片斷，周總理說(shuō)：“二人轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)很好，要?jiǎng)?chuàng)造出人民喜愛(ài)的龍江劇，更要發(fā)展二人轉(zhuǎn)。"1983年8月，加拿大多倫多大學(xué)石清照教授是“中國(guó)演唱藝術(shù)研究會(huì)”的發(fā)起人之一，十分熱愛(ài)中國(guó)曲藝。在沈陽(yáng)觀看了張桂蘭和劉景文表演的二人轉(zhuǎn)《楊八姐游春》《放風(fēng)箏》，并介紹了每個(gè)曲牌的音樂(lè)特色及適合表達(dá)的感情，石清照對(duì)二人轉(zhuǎn)給予了高度評(píng)價(jià)。2001年12月，吉林省民間藝術(shù)團(tuán)在北京古巴大使館為古巴和拉丁美洲使館工作人員進(jìn)行了一場(chǎng)成功的演出，在觀眾中引起共鳴，因?yàn)榘⒏�廷有一種戲劇，也是“一人演多角”的，同二人轉(zhuǎn)的表演很相似，觀眾在表演中找到了知音。用田子馥的話(huà)說(shuō)，二人轉(zhuǎn)“像不像，做比成樣”的美學(xué)思維，卻在來(lái)自太平洋彼岸的觀眾中得到共鳴。這更加說(shuō)明，藝術(shù)需要互相交流，增進(jìn)了解，這樣才能視野開(kāi)闊，從而更好地發(fā)展。另外，畢業(yè)于北京大學(xué)的烏克蘭人波比·肯博士、新加坡選美冠軍陳美心、美國(guó)NBA扣籃王杰森·理查德森（Jason Richardson）近幾年相繼拜趙本山為師學(xué)習(xí)二人轉(zhuǎn)，一定程度上擴(kuò)大了二人轉(zhuǎn)的國(guó)際影響，讓越來(lái)越多的外國(guó)人了解到這門(mén)藝術(shù)。

二人轉(zhuǎn)從誕生之日起就具有開(kāi)放性的特點(diǎn)，著名戲劇家吳祖光認(rèn)為二人轉(zhuǎn)是“一網(wǎng)打盡”的藝術(shù)，它一直在不斷吸取各種藝術(shù)的精華，不封閉自己，能夠“化它為我”，不斷增加自身的魅力。著名相聲表演藝術(shù)家李文華認(rèn)為：“二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的容量很大，是其他藝術(shù)望塵莫及的。二人轉(zhuǎn)好像一塊大海綿，什么都可以往里吸收。而且不是生搬硬套，都學(xué)習(xí)來(lái)化成自己的東西�！碑�(dāng)初二人轉(zhuǎn)在形成過(guò)程中，蓮花落同大秧歌融合，并借鑒民歌、柳腔、鳳陽(yáng)花鼓、河北梆子、評(píng)劇、京東大鼓等藝術(shù)的精華時(shí)，蓮花落和大秧歌以及其它藝術(shù)形式的藝人一般不會(huì)站出來(lái)說(shuō)，“這不是蓮花落，這不是大秧歌，這不是評(píng)劇……”。蹦蹦（二人轉(zhuǎn)）在初步形成以后，在東北地區(qū)曾與河北梆子同臺(tái)合作演出長(zhǎng)達(dá)50年。河北梆子許多劇目、唱腔和表演技巧，如鑼鼓經(jīng)、梆子腔、武打動(dòng)作、上場(chǎng)詩(shī)都被二人轉(zhuǎn)藝人吸收進(jìn)來(lái)。當(dāng)時(shí)的蹦蹦藝人并沒(méi)說(shuō)：“這不是蹦蹦，我們要維護(hù)蹦蹦戲的純正性�！北谋乃嚾嗽谂_(tái)上演河北梆子，也沒(méi)有人提出警惕蹦蹦會(huì)逐滅河北梆子。河北梆子也從未擔(dān)心被蹦蹦逐滅，反而發(fā)展得很好。

傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)走向衰落決不是被逐滅的結(jié)果。隨著經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和社會(huì)轉(zhuǎn)軌，人們的文化生活日益豐富，可選擇的娛樂(lè)方式越來(lái)越多，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)從20世紀(jì)80年代末開(kāi)始逐漸衰落。國(guó)有劇團(tuán)的演出次數(shù)急劇減少，有些地方連演員工資都無(wú)法全額發(fā)放。有些縣城的劇團(tuán)被迫解散，藝人們有的改行，有的同草臺(tái)班子一起演出。國(guó)有院團(tuán)為了生存做了不少努力，但一直難以走出困境，國(guó)家采用行政輸血的辦法，每年大量投入資金進(jìn)行救助，卻一直難以使其擺脫低迷的局面。這是伴隨著戲曲、曲藝的整體衰落發(fā)生的，并不是孤立的現(xiàn)象。值得注意的是：對(duì)20多年來(lái)傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)遭遇的危機(jī)、國(guó)有劇團(tuán)及民間藝人的困境，有些學(xué)者并未給以應(yīng)有的關(guān)注。二人轉(zhuǎn)真正成為輿論的關(guān)注焦點(diǎn)，是近幾年新型二人轉(zhuǎn)取得商業(yè)成功之后的事。傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)在新型二人轉(zhuǎn)尚未成形時(shí)就日漸衰落，即使沒(méi)有新型二人轉(zhuǎn)觀眾也一樣會(huì)選擇其它娛樂(lè)方式。

被稱(chēng)為“八角手絹之母”的二人轉(zhuǎn)舞蹈家馬力教授見(jiàn)證了二人轉(zhuǎn)在新中國(guó)成立后的發(fā)展與變革，可以說(shuō)是一部關(guān)于二人轉(zhuǎn)的“活字典”。她認(rèn)為：“二人轉(zhuǎn)特別與時(shí)俱進(jìn)，你喜歡什么他就唱什么，什么流行唱什么。抗美援朝時(shí)北市場(chǎng)的二人轉(zhuǎn)園子當(dāng)中，二人轉(zhuǎn)藝人都會(huì)用小帽的形式唱《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》。過(guò)去有個(gè)《大雜調(diào)》，二人轉(zhuǎn)演員有的還會(huì)唱當(dāng)時(shí)的流行歌曲，如前蘇聯(lián)歌曲《紅梅花兒開(kāi)》《喀秋莎》�，F(xiàn)在二人轉(zhuǎn)演員在臺(tái)上唱流行歌曲并不算是忘本的行為，而是一種對(duì)于傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的繼承�！眰鞒兴囆g(shù)應(yīng)主要傳承其靈魂，而非軀殼。我們應(yīng)當(dāng)用聯(lián)系和發(fā)展的眼光看待二人轉(zhuǎn)的前途，應(yīng)鼓勵(lì)各種藝術(shù)形式之間、戲曲劇種和曲藝曲種之間相互交流和融合，而不是通過(guò)孤立靜止的方法來(lái)只保護(hù)它的軀殼，將二人轉(zhuǎn)控制在一個(gè)封閉不動(dòng)的狀態(tài)，那樣將會(huì)抽空創(chuàng)新的活力。

中國(guó)歷史上從來(lái)就有把不同的表演藝術(shù)集中在一個(gè)場(chǎng)所進(jìn)行演出的傳統(tǒng)習(xí)慣。東漢時(shí)期張衡的《西京賦》里就有雜技、歌舞等同場(chǎng)演出的記載。北魏時(shí)則在洛陽(yáng)的寺廟里集中演出百戲。隋代在每年正月初一到十五，廣泛搜羅“四方散樂(lè)”，在洛陽(yáng)城外臨時(shí)建立戲場(chǎng)，占地八里，藝人們徹夜演出。唐代長(zhǎng)安的廟會(huì)上可以看到大量說(shuō)書(shū)、雜技、歌舞等表演。北宋出現(xiàn)的營(yíng)業(yè)性的“瓦舍”更是常年集中各種技藝演出。馬也指出：“這種集中演出，既促使各種藝術(shù)的互相競(jìng)爭(zhēng)，也促進(jìn)它們之間的相互吸收、滲透、融合。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的演出實(shí)踐，不同的藝術(shù)綜合到一起，成為一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體。于是，新的藝術(shù)形式誕生了，這就是在十二世紀(jì)形成的以歌舞手段演故事的中國(guó)戲曲�！倍喾N藝術(shù)同臺(tái)演出這種做法在清末民初時(shí)也很常見(jiàn)，陳公哲在《精武會(huì)五十年》（1957）記載：“1910年春，上海北四川路原有亞波羅影戲院，于影戲中加插歌舞雜技，以?shī)视^眾�！笨梢�(jiàn)，安排多種藝術(shù)形式同臺(tái)演出，是出于滿(mǎn)足觀眾需求的目的。而這種傳統(tǒng)習(xí)慣，卻在新型二人轉(zhuǎn)那里得到了保持。楊世祥指出：“二人轉(zhuǎn)是當(dāng)代的雜劇，如同戲曲史上的宋雜劇一樣，是歌舞、說(shuō)唱、戲曲幾種樣式混雜在一起的概稱(chēng)�！庇诤ｉ熤赋觯骸靶滦投�人轉(zhuǎn)現(xiàn)已演變?yōu)榘�含傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)、流行歌曲、單口相聲、脫口秀、拉丁舞、絕活、雜技在內(nèi)的綜藝晚會(huì)，本身并非一個(gè)成熟的藝術(shù)形式，它還在“發(fā)酵”的狀態(tài)，需要繼續(xù)與其它藝術(shù)形式進(jìn)行交融、碰撞。只要在健康的路上走下去，誰(shuí)又敢說(shuō)有朝一日不會(huì)產(chǎn)生出一種或多種新的藝術(shù)形式呢？縱觀戲曲、曲藝的歷史，很多藝術(shù)形式都是歷經(jīng)幾十年甚至上百年的磨合才最終形成的。只要合理引導(dǎo)，新型二人轉(zhuǎn)有可能是新藝術(shù)形式出現(xiàn)前期的可貴的萌芽。在這方面我們需要有開(kāi)放、包容、理性的心態(tài)，宏觀的藝術(shù)視野和一定的藝術(shù)敏感性才能做出合理的判斷�！�

對(duì)新型二人轉(zhuǎn)來(lái)說(shuō)，真正引起爭(zhēng)議的其實(shí)是某些節(jié)目中的“性暗示”。如能順應(yīng)形勢(shì)，將一些不健康的東西去掉，從觀眾的合理需求出發(fā)，為民間藝人提供一條發(fā)展之路，進(jìn)行綜藝晚會(huì)式的表演恐怕也未嘗不可。至于名稱(chēng)，還可進(jìn)一步商榷，并不急于命名。二人轉(zhuǎn)雖有三百年歷史，但“二人轉(zhuǎn)”這一名稱(chēng)直到1934年才在《泰東日?qǐng)?bào)》上出現(xiàn)，1952年遼寧省民間藝術(shù)會(huì)演時(shí)才開(kāi)始在東北推廣，1953年首屆全國(guó)民間音樂(lè)舞蹈會(huì)演時(shí)才正式定名，并得到文藝界承認(rèn)。也就是說(shuō)在二人轉(zhuǎn)發(fā)展史上的200多年，它的名稱(chēng)一直未固定，“蹦蹦”、“小秧歌”、“春歌戲”、“半班戲”等都是它的曾用名。因此，新型二人轉(zhuǎn)的命名完全可以再等一些年，對(duì)待藝術(shù)問(wèn)題我們需要有這個(gè)耐心，但“二人秀”這一名稱(chēng)肯定不合適。傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)現(xiàn)今雖遇到些困難，但在東北三省及內(nèi)蒙古東部的廣大農(nóng)村仍具有很強(qiáng)的生命力，只要能同時(shí)代的發(fā)展相結(jié)合，同觀眾的需求相結(jié)合，我們就有理由相信：它一定能夠在繼承的基礎(chǔ)上開(kāi)拓創(chuàng)新，在藝術(shù)的百花園里光彩奪目。新型二人轉(zhuǎn)還在發(fā)展當(dāng)中，可以預(yù)見(jiàn)：在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)期它仍然會(huì)繼續(xù)吸收其它藝術(shù)形式的元素，與傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)一起在廣闊的藝術(shù)天地里相映成輝，為廣大觀眾提供良好的精神食糧。

當(dāng)發(fā)現(xiàn)觀眾不愛(ài)聽(tīng)老戲時(shí)，很多民間藝人陷入迷茫：所學(xué)的東西沒(méi)了用武之地，往下的路如何走呢？劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)者也同樣在思考這個(gè)問(wèn)題：觀眾不愛(ài)看老戲，反應(yīng)激烈，這樣下去，民營(yíng)的劇場(chǎng)就要失去觀眾，面臨著國(guó)營(yíng)劇團(tuán)同樣的命運(yùn)。但國(guó)營(yíng)劇團(tuán)有政府養(yǎng)著，不愁吃飯問(wèn)題。民營(yíng)劇團(tuán)是靠市場(chǎng)吃飯的，沒(méi)有了觀眾就等于沒(méi)有了飯碗，劇場(chǎng)就要關(guān)門(mén)，藝人就要解散。是坐以待斃，還是主動(dòng)尋求生路呢？有人會(huì)說(shuō)：那也不能靠說(shuō)黃段子為生��！是的，的確是這樣，藝人也是這么想的。幾乎沒(méi)有哪個(gè)藝人愿意將多年苦練學(xué)成的唱功輕易丟掉，直接去演黃段子。唱是戲曲藝術(shù)的核心，改變一般也是先從唱開(kāi)始。就象京劇演員自稱(chēng)是“唱京劇的”一樣，二人轉(zhuǎn)演員一般自稱(chēng)是“唱二人轉(zhuǎn)的”，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)誰(shuí)愿意自稱(chēng)是“說(shuō)二人轉(zhuǎn)的”�；貞涀畛醯亩�人轉(zhuǎn)市場(chǎng)之路時(shí)，長(zhǎng)春和平大戲院總經(jīng)理徐凱泉說(shuō)，為了經(jīng)營(yíng)，曾派翟波等藝人去夜總會(huì)演出，發(fā)現(xiàn)那里的人們喜歡流行歌曲，于是他就讓演員學(xué)唱流行歌曲。流行歌曲的數(shù)量也是根據(jù)實(shí)際情況試探著增加的，不會(huì)突然全都是流行歌曲，把演出變成演唱會(huì)。有的劇場(chǎng)白天演正戲，因?yàn)橛^眾多為老年人；晚上加演流行歌曲，因?yàn)橥砩夏贻p觀眾較多。開(kāi)始時(shí)流行歌曲一般只是以小帽（正戲前加演的載歌載舞的民間小調(diào)）或小曲（返場(chǎng)時(shí)表演的沒(méi)有舞蹈的敘事類(lèi)曲目）。的形式出現(xiàn)，但后來(lái)正戲被壓縮得越來(lái)越短，其它節(jié)目份量越來(lái)越大。坦率地說(shuō)，由于演出全本戲既費(fèi)時(shí)、費(fèi)人又費(fèi)事，在劇場(chǎng)演出折子戲是很多劇種的常見(jiàn)做法，央視春晚的戲曲節(jié)目也都是折子戲。折子戲是從整本大戲中取出的表演上和劇情上最能吸引觀眾的精彩片斷，如《包公斷后·鳳還巢》《西廂·觀畫(huà)》《杜十娘·怒沉百寶箱》等二人轉(zhuǎn)折子戲由于矛盾沖突激烈，人物鮮活生動(dòng)，情節(jié)相對(duì)完整，從而久演不衰、流傳最廣。但遺憾的是，每段戲最后卻只能減到可憐的幾分鐘，成為“微型”折子戲。一位劇場(chǎng)老板道出其中奧秘：“不是沒(méi)有藝人能唱傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)，而是唱了也（幾乎）沒(méi)有人能聽(tīng)懂，即使給觀眾唱一個(gè)二人轉(zhuǎn)小帽，我們也讓藝人把時(shí)間壓縮在3分鐘內(nèi)，不然大部分年輕觀眾會(huì)不高興的�！备�讓藝人無(wú)奈的是，即使正戲已短得不能再短，很多年輕觀眾也并不買(mǎi)賬，一到唱老戲的節(jié)目時(shí)就有很多人上廁所、或出去打電話(huà)、回短信，盼著唱段早點(diǎn)結(jié)束，好繼續(xù)欣賞其它節(jié)目。

流行歌曲一般被安排在各個(gè)“微型”折子戲之間，有時(shí)還有少量的用粵語(yǔ)、閩南語(yǔ)演唱的方言歌曲和用英語(yǔ)、朝鮮語(yǔ)、日語(yǔ)演唱的外語(yǔ)歌曲。由于唱歌對(duì)二人轉(zhuǎn)演員來(lái)講一般為業(yè)余愛(ài)好，同專(zhuān)業(yè)歌手相比難以占據(jù)太多優(yōu)勢(shì)。觀眾如想聽(tīng)歌有多種選擇，既可去酒吧或音樂(lè)會(huì)，也可以在家通過(guò)電視、廣播及多媒體播放器來(lái)聽(tīng)，為什么要來(lái)二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)呢？在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，藝人迅速發(fā)現(xiàn)，要想提升人氣，更好地生存下去就必須尋找和開(kāi)發(fā)自身的強(qiáng)項(xiàng)，沒(méi)有獨(dú)特之處就難以吸引觀眾。有人擅長(zhǎng)唱高音，于是專(zhuān)門(mén)選《青藏高原》《大�！愤@類(lèi)調(diào)子高、難度大的歌；有的人模仿能力強(qiáng)，就嘗試模仿某些演唱風(fēng)格獨(dú)特的歌星的聲音、儀態(tài)、唱腔，或者模仿一些搖滾歌手和少數(shù)民族歌手的唱法。龔琳娜的《忐忑》流行以后，藝人爭(zhēng)相模仿，主要是因?yàn)檫@首歌有特點(diǎn)，很多年輕觀眾喜歡。藝人所唱歌曲并不限于流行歌曲，有的藝人受過(guò)音樂(lè)表演專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，會(huì)挑戰(zhàn)一些難度較大的歌曲，并根據(jù)觀眾口味靈活調(diào)整，有時(shí)會(huì)唱些老歌，如《在那桃花盛開(kāi)的地方》《我是一個(gè)兵》等等。有的人曾初步學(xué)習(xí)過(guò)粵語(yǔ)和閩南語(yǔ)，唱一下《鐵血丹心》《愛(ài)拼才會(huì)贏》足以應(yīng)付場(chǎng)面，反正臺(tái)下觀眾大多不懂這些方言，不會(huì)太在意細(xì)節(jié)。還有少量的人可以用英語(yǔ)、朝鮮語(yǔ)、日語(yǔ)等外語(yǔ)進(jìn)行演唱，這在二人轉(zhuǎn)演員中算是一技之長(zhǎng)，不易被人模仿。此外，各地的民歌，京劇、豫劇、黃梅戲、評(píng)劇等戲曲選段，西河大鼓、京東大鼓等曲藝形式都可以拿來(lái)秀一秀。 在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代觀眾欣賞口味變得很快，單靠正常唱歌已不能滿(mǎn)足需求。有人借鑒了相聲的“柳活歪唱”把歌曲改了詞，換成一些通俗幽默的內(nèi)容，令人捧腹大笑。其實(shí)，“柳活歪唱”的做法在傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)里也經(jīng)常使用。2012年9月在長(zhǎng)春舉辦的閻淑萍個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)演唱會(huì)上，閻淑萍和尹為民表演的二人轉(zhuǎn)《西廂·觀畫(huà)》中，紅娘在歷數(shù)墻上掛畫(huà)后，稱(chēng)還有一幅畫(huà)上畫(huà)的是“雷鋒同志背著個(gè)老大娘”！此時(shí)演員跳出戲外，閻淑萍則笑問(wèn)：“那還是《西廂·觀畫(huà)》嗎？”這種處理正是二人轉(zhuǎn)的魅力，重視同觀眾的交流，拉近了同觀眾的距離。在“新型二人轉(zhuǎn)”里，這一做法更是家常便飯。有些雖然早已在坊間流傳的段子，但被藝人一表演更加生動(dòng)，產(chǎn)生很好的效果。當(dāng)今的社會(huì)熱點(diǎn)、百姓茶余飯后的談?wù)搩?nèi)容、臺(tái)下觀眾的具體情況、近 期的節(jié)日、紀(jì)念日，這些都成為藝人選擇曲目時(shí)考慮的因素。例如：“九·一八”紀(jì)念日的前夕，藝人可能會(huì)說(shuō)：“9月18號(hào)快到了，為了紀(jì)念我們的國(guó)恥日，我給朋友們獻(xiàn)上一首《大刀向鬼子們的頭上砍去》！臺(tái)下的觀眾一般都有熱烈反應(yīng)，甚至跟著一起唱，演員在成功地營(yíng)造氣氛后，下面的演出就會(huì)更加順利。還有一種表演方式是巧妙地利用了“反襯”， 先抑后揚(yáng)。演員明明唱功很好，但卻使用“怯口”和“出相”技巧，故意表現(xiàn)得缺乏自信，舉止怪異，說(shuō)話(huà)顛三倒四，引得觀眾發(fā)笑，在觀眾對(duì)其形象感到失望或心生蔑視情緒時(shí)，演員又突然一展歌喉，唱一首好聽(tīng)的歌曲，如鳳凰傳奇的《最炫民族風(fēng)》《荷塘月色》，令觀眾大為驚嘆，收到很好的現(xiàn)場(chǎng)效果。這種情況下，演員是不會(huì)舍得“歪唱”的，不會(huì)再改詞逗人發(fā)笑了，因?yàn)槟康氖且�完全通過(guò)唱功征服在場(chǎng)觀眾。這一做法藝人們經(jīng)常使用，前提是嗓音要好、唱功優(yōu)秀，確信能讓觀眾為之嘆服。戲曲和歌曲表面上看很相近，但由一個(gè)領(lǐng)域跨越到另一領(lǐng)域其實(shí)并不容易，電視節(jié)目中經(jīng)�？梢钥吹綉蚯�藝術(shù)家反串唱通俗歌曲，歌唱家反串唱戲曲的情況，但通常只是圖個(gè)新鮮，要想做到在唱戲和唱歌之間自由轉(zhuǎn)換是很難的。有些藝人還沒(méi)擺脫戲曲的“范兒”，帶著濃厚的“二人轉(zhuǎn)”味。藝人轉(zhuǎn)型后，要想受觀眾歡迎，成為“臺(tái)柱子”，單靠唱歌顯然不夠，況且不是每個(gè)演員都會(huì)擅長(zhǎng)唱歌的。