元朝至元年間（1279-1294年）建七級佛塔。明朝時，先后有原鋪、道陵、智莊、得眾、至昌、宗彬、慈灼等僧人駐錫承天寺，多有建樹。清朝初年又加以重修。承天寺鼎盛時期，有殿宇四十余座，田產(chǎn)千頃，僧眾一千七百多人。全寺占地面積75畝，約五萬平方米，清朝末年，承天寺衰敗，頹垣碎瓦，凄涼滿目。后云果、轉(zhuǎn)薄、轉(zhuǎn)溥、瑞明諸法師共同發(fā)愿進(jìn)行修葺，并增建寮房僧舍，寺院重興，煥然一新。

民國初年，云果法師圓寂后，會泉法師繼任住持。會泉法師住持的七、八年間，也募款修建了寮房僧舍，開鑿放生池，除自己主講《楞嚴(yán)經(jīng)》、《法華經(jīng)》、《彌陀經(jīng)》外，還延請國內(nèi)佛學(xué)家前來講演說法。后會泉法師任廈門南普陀寺住持，不久到新加坡住持光明山普覺寺，轉(zhuǎn)塵法師繼任承天寺住持�？谷諔�(zhàn)爭時期，先后有弘一法師、性愿法師住寺講經(jīng)弘法，組織佛學(xué)研究會、念佛會、流通經(jīng)書，創(chuàng)辦養(yǎng)正院，培養(yǎng)僧徒。弘一法師在承天寺養(yǎng)正院講經(jīng)時，曾寫一橫披：“念佛不忘救國，救國必須念佛”，表達(dá)了一個佛教徒的愛國之心。

1982年，泉州市做出修復(fù)包括承天寺在內(nèi)的一批歷史勝跡的決定。曾在承天寺卓錫、當(dāng)時任新加坡光明山普覺寺住持的會泉法師弟子宏船法師及愛國華僑積極捐資，支持修復(fù)工作。修復(fù)工作于1984年春動工，經(jīng)過五年多緊張工作，第一期工程于1990年完工，并舉行了開光典禮。重建后的承天寺殿堂樓閣垂檐飛甍，規(guī)模宏大，氣勢雄偉。

寺的中軸線全長300米，依次分布著天王殿、彌勒殿、大雄寶殿、法堂、文殊殿，東側(cè)重建有禪堂、祖堂、龍王殿和僧舍等。承天寺的山門面西，高懸“月臺”兩匾額，為硬山頂三開間建筑，傳說歷史上“月臺”二字時豎時橫，有“月臺倒影”之奇。寺內(nèi)植有五株老榕樹，七座石塔分立于榕樹之間。這里高大的榕樹從不越出墻外，有“榕不過墻”之奇觀。天王殿中供奉四大天王像。殿前有一座青石砌成的石經(jīng)幢，幢頂有一小石獅，傳說嘴巴能吐青煙，稱“獅子吐煙”。石階上嵌著一塊長石條，一枝淡紅色的梅花映現(xiàn)石上，傳說有暗香浮動，稱“梅石生香”。彌勒殿前有宋朝石塔和石經(jīng)幢。左右鐘、鼓樓對峙，為攢尖頂重檐建筑，樓頂藻井結(jié)構(gòu)復(fù)雜，被稱作“蜘蛛結(jié)綱”。

從鐘樓、鼓樓始，東西兩側(cè)各有一條長達(dá)150米的長廊，連接著彌勒殿、大雄寶殿和法堂。廊壁上塑有赭色脫胎浮雕高達(dá)二米多的二十四諸天像，別具一格，大雄寶殿前有兩口放生池，池旁有兩座飛來塔。傳說臺灣一僧人手托此塔云游四方，一日雙塔不翼而飛。后這位僧人在承天寺發(fā)現(xiàn)了這封寶塔。大雄寶殿為歇山頂重檐五開間建筑，雄偉莊嚴(yán)。殿內(nèi)供奉著三世佛、迦葉、阿難、護(hù)法諸天、十八羅漢、四大菩薩及開山祖師等塑像，都為這次重修時新塑，妙法莊嚴(yán)。法堂內(nèi)供奉著承天寺的鎮(zhèn)寺之寶——隋朝銅鑄阿彌陀佛，像高二米，重一噸多，為國內(nèi)罕見，法堂兩旁的護(hù)廊上彩繪著12幅精美的佛教故事壁畫。

寺門坐東向西，入門處為月臺，面積72.2平方米。高懸“月臺”二字豎匾。山門壁柱有弘一法師題聯(lián)：“有無量自在，入不二法門�！边M(jìn)入山門，是一條寬4.6米、長99.6米、面積458.16米的甬道，甬道南側(cè)，是七座佛塔，間植榕樹。有“塔無禽棲”、“榕不過墻”、“蠅不朝天”諸景。南面墻壁上有弘一大師手跡“南無阿彌陀佛”“升無上道、得正法流”、“善悟無礙，永得大安”等禪悟。北面墻壁上嵌有“古鑄錢遺址”、“革命遺址”兩方石碑。甬道南側(cè)立有一方泉州市人民政府的文物保護(hù)石碑。甬道尾端北轉(zhuǎn)為寺宇密集建筑，全都坐北向南。

東軸線的建筑依次是圓常院、廣欽和尚圖書館、舊僧舍、新僧舍、客堂、龍王祠、五觀堂、南園故址、大悲閣、會泉宏船法師紀(jì)念堂、禪堂、涅盤堂、祖堂等。

西軸線上原有開山堂、禪堂、光孝寺、王公祠、留公祠、功德堂、許公祠等等，今僅存“檀樾王公祠”

寺中另有傳達(dá)室、車庫、廚房及其他建筑物，共近一千平方米。

寺中植有榕樹、柳樹、龍眼樹、白內(nèi)葉樹等二百多棵，掩映于各座殿宇樓閣之間，濃蔭遍地，四季常青。

相傳建寺時，因規(guī)模宏大，需用木材無數(shù)。為此，有位得道和尚到閩北杉山去向山主化緣。山主說：“你如果能把你們需要的那些大杉樹尾梢折斷，我可以施舍，聽你砍伐。”和尚和山主立約后，當(dāng)夜作法。狂風(fēng)掠過，巨杉末梢果然盡折。山主說：“樹可砍倒,且看你怎樣運(yùn)走？”哪知得道和尚用禪杖向折梢的巨杉一撞，巨杉立時不見，而在泉州南禪寺大龍王井，一株一株的浮涌出來。建寺的木材，就這樣籌足了。

元代，寺內(nèi)建有七級浮圖。明嘉靖時，又增建檀樾祠，但屢遭兵焚。清康熙三十年(l691年)郡人施世綸重修寺宇。鼎盛時期殿宇曾達(dá)40多座，海內(nèi)外許多名僧大德出其門庭。如協(xié)助師父蓮鷲擴(kuò)建承天寺，親筆寫了大雄寶殿頂面的“閩南甲剎”巨匾的高僧云果禪師。云果禪師以后的會泉法師、轉(zhuǎn)塵和尚、廣欽和尚、新加坡的宏船法師、菲律賓的瑞今法師等(承天禪寺以"佛喜轉(zhuǎn)瑞，廣傳道法"八字傳承法脈)。文革期間寺宇大毀，彌勒殿、法堂、鐘鼓樓、廊廡及山亭塔幢等等被毀，其他則用作民宅、辦工廠�，F(xiàn)在看到的承天禪寺是1985年在原址重修的。寺內(nèi)有七座宋代石塔及石經(jīng)幢。大雄寶殿前有兩口“放生池”，池旁有兩座“飛來塔”。關(guān)于這兩塔的來歷，也有一段神話傳說。相傳當(dāng)年有一名臺灣游方和尚雙手托著兩座塔，四方化緣。一天，雙塔不翼而飛。后來佛祖托夢給他，說他只有找到寶剎，找到真正的立身之地，雙塔方能回歸。后來，這位臺灣的和尚到泉州找到承天禪寺后，到該寺定居。不久，果然雙塔飛來，聳立在大雄寶殿前，由此取名“飛來塔”

承天禪寺環(huán)境清幽，頗具城市山林之概，是鬧市難得的一片園林緣地。被稱為“城市山林”的十奇景分別是：偃松清風(fēng)、方池梅影、卷簾朝日、榕徑午蔭、塔無棲禽、瑤臺明月、推蓬雨夜、嘯庵竹聲、鸚歌暮云、石如鸚鵡。南宋泉州太守王十朋將這十景加以總結(jié)，寫有“十奇”詩七律十首。后明書法家張瑞圖將這十景書刻于碑文，傳之后世。但也有人認(rèn)為“月臺倒影”、“一塵不染”、“梅石生香”各為十景之一。

但是《記承天寺夜游》是北宋著名文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一篇散文，寫于宋神宗元豐六年（1083年），當(dāng)時，作者正因“烏臺詩案”被貶謫到（承天寺,故址在今湖北黃 岡縣) 城南任職。本文對月夜景色作了美妙描繪，真實(shí)的記錄了作者當(dāng)時生活的一個片段。

原文

元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與為樂者，遂至承天寺，尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭。

庭下如積水空明，水中藻荇（xìng）交橫（héng），蓋竹柏影也。

何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。

譯文

元豐六年十月十二日的晚上。（我）解開衣服想要睡覺，月光從門口照射進(jìn)來，我愉快地起來行走。想到?jīng)]有可以與自己同樂的人，于是到承天寺，找張懷民。張懷民也沒有睡覺，我們一起到庭院中散步，庭院中的月光宛如一泓積水那樣清澈透明，水中藻、荇縱橫交錯，原來是竹子和柏樹的影子。哪個夜晚沒有月光，哪個地方?jīng)]有竹子和柏樹，只是缺少像我們兩個這樣的清閑的人罷了。

賞析

讀后，仔細(xì)品味，眼前似有潺潺流水淌過卵石，彈出一支清新的曲調(diào)，給人以無限美的享受。

回神凝思良久，才漸漸領(lǐng)悟。

這里的“美”首先來自內(nèi)容的“真”。東月朗照，激發(fā)了作者的游興，想到?jīng)]有“與樂者”，未免美中不足，因而尋伴，這時錯覺生趣，情感觸動，于是記下此景此情，順理成章，一切是那么的和諧自然，毫無雕飾造作之感。

這“美”來自語言的“純”。筆記如同拉家常，娓娓敘來。雖然沒有奇警之處，但卻不能增刪或改動什么字眼兒。點(diǎn)明日期，是筆記體游記所必須的，“月色入戶”與“欣然起行”互為因果，寥寥數(shù)字，何其洗練！寫庭下景色，用“空明”一詞，不枝不蔓，體現(xiàn)出空靈、坦蕩的意境，將竹柏影子比作水中藻荇，已然十分貼切，“交橫”一詞更準(zhǔn)確地表現(xiàn)了藻荇姿態(tài)，仿佛觸手可及。接著，作者筆鋒陡轉(zhuǎn)，連發(fā)二問，既親切自然，富于韻律，又拓展時空，發(fā)人思緒。

這“美”來自結(jié)尾的“精”。從文章結(jié)構(gòu)看，結(jié)句屬“合”，就此打住。從語意上看，它包蘊(yùn)豐富�！伴e人”一詞，表面上是自嘲地說自己和張懷民是清閑的人，閑來無事才出來賞月的，實(shí)際上卻為自己的行為而自豪——月夜處處都有，卻是只有情趣高雅的人能欣賞的，有了人的欣賞才有美，只有此時此地的月夜才是最幸運(yùn)的，因?yàn)橛星槿じ哐诺娜藖硇蕾p它。其次，“閑人”包含了作者郁郁不得志的悲涼心境，作者在政治上有遠(yuǎn)大的抱負(fù)，但是卻被一貶再貶，流落黃州，在內(nèi)心深處，他又何嘗愿做一個“閑人”呢？賞月“閑人”的自得只不過是被貶“閑人”的自慰罷了�！】傊�，游記以真情實(shí)感為依托，信筆寫來，起于當(dāng)起，止于當(dāng)止，猶如行云流水，于無技巧中見技巧，達(dá)到了“一語天然萬古新，豪華落盡見真純”的境界。

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