奚嘯伯的奚派藝術(shù)，早在四十年代初期，即與馬連良的馬派，譚富英的譚派，鼎足而立，傳有“馬跳檀溪”（檀指譚、溪指奚）的佳話。到了四十年代中期，楊寶森的楊派，崛起樹幟，馬、譚、奚、楊，成為各有特色的四個(gè)老生流派。
流派介紹
創(chuàng)始人
奚派的創(chuàng)始人是奚嘯伯（1910—1977年）先生。奚先生既無(wú)在科班學(xué)藝的經(jīng)歷，又無(wú)梨園世家的家庭背景，純粹是票友出身，一定意義上的自學(xué)成才。在奚先生的成長(zhǎng)過程中，實(shí)現(xiàn)了四次跨越：由業(yè)余而專業(yè)，此其一也；由一般演員上升為能與梅蘭芳先生配戲的全國(guó)知名的優(yōu)秀演員，此其二也；又由搭班而挑班，成為自將一軍的奚老板，此其三也；然后更超越若干藝術(shù)上的競(jìng)爭(zhēng)者，被觀眾授以“四大須生”之一的桂冠，此其四也。在那名角如林的年代，完成這四個(gè)跨越談何容易，如果沒有一股堅(jiān)忍不拔的苦斗精神是不可想像的。
唱工做工老生
京劇老生這個(gè)行當(dāng)向有唱工老生和做工老生的分別。而一般票友多是唱而不做，甚至有的名票雖然唱得好，而身段動(dòng)作不行。奚先生卻從一開始即立志高遠(yuǎn)，取法乎上。他不滿足于只做個(gè)京劇歌唱家，而是在做工上也刻苦磨煉，并終于達(dá)到了唱做兼優(yōu)的水準(zhǔn)。在他的拿手戲中，不僅有《碰碑》、《哭靈牌》等唱工戲，而且有《烏龍?jiān)骸贰ⅰ妒辣尽�、《南天門》、《四進(jìn)士》、《范進(jìn)中舉》等做工戲或唱做并重的戲，除靠把戲非其所長(zhǎng)以外，其戲路是很寬廣的。作為票友出身的演員能達(dá)到這一境界，真是太難能可貴了。所以能如此，與奚先生山后練鞭、自覺用功是分不開的。記得歐陽(yáng)中石先生在文章中介紹過，奚先生二十來(lái)歲時(shí)每天在家里穿上褶子、靴子、勒上頭、戴上髯口，而且待人接物、寫字或做其它什么事時(shí)都不卸裝，久之習(xí)以為常。這種練法他堅(jiān)持了一兩年時(shí)間，使得他在舞臺(tái)上無(wú)論使什么身段動(dòng)作都顯得流暢自然。
藝術(shù)特點(diǎn)
唱工
談到京劇的唱工，京劇講究的是“以字行腔”、“字正則腔圓”。不過京劇字音不等于普通話讀音，它是廣泛的不同地域讀音的奇妙綜合。這樣，在咬字讀音的問題上就留給了每個(gè)演唱者一個(gè)選擇的空間。譬如在京劇中陽(yáng)平字既可讀北京音的陽(yáng)平，也可根據(jù)“湖廣音”讀成仄聲。上聲字既可讀北京音的上聲，也可向上滑著讀成平聲。有的上口字有時(shí)也可不上口而讀其本音。然而怎么選擇，這其中就有學(xué)問了。有的演員不善選擇，因而顯得乏味。奚先生極為重視字韻，精于探索，精于選擇，并有深厚的運(yùn)用口勁的功力，所以才形成奚派的唱念獨(dú)具清新之美和別致的韻味。譬如《哭靈牌》劉備所唱“過五關(guān)斬六將”的“斬”字和“你可算得蓋世英豪”的“可”字，均為上聲，奚先生即根據(jù)“上聲滑”的唱法均以滑音唱成陽(yáng)平。這樣唱如書家的放筆一揮，極具酣暢明快而又適度之美感，而且這兩個(gè)滑音用在這里與劉備憶起關(guān)羽的光榮業(yè)績(jī)不禁產(chǎn)生自豪的感情也是合拍的。其實(shí)有的演員有時(shí)也用滑音唱上聲字，但卻往往滑而太過，使線條變形，不僅不美而且顯得俗氣。這就從反面看出奚先生的演唱功力確有過人之處。在奚派演唱中這種別具異彩的“字”是很多的，它們多有耐人尋味之處。
藝術(shù)風(fēng)格
奚派藝術(shù)具有“以字定腔、以情行腔、錯(cuò)骨不離骨”的藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為是“洞簫之音，珠走玉盤”。我個(gè)人以為，所謂的洞簫之音，不應(yīng)該是劇場(chǎng)里的游移縹緲的洞簫音樂，而是那古貌蒼樸、清新自然的田園色彩。記得小時(shí)候，蟬鳴蝶舞的夏季，夜間風(fēng)清月朗，星河依稀，農(nóng)家人在房前屋后、田頭阡尾乘涼小憩，皎潔的月光灑滿了田園袤野，從田野的深處傳來(lái)悠悠地簫音，那是田中農(nóng)人吹奏的小曲。夜寧人靜，萬(wàn)籟無(wú)聲，美妙的洞簫樂曲傳遍了家家戶戶，泉咽澗底，圓潤(rùn)蒼涼，簫音隨清風(fēng)娓娓道來(lái)，如泣如訴，如噫如咽，凄婉美韻，無(wú)以言表。幾年以后，我第一次聽到奚派名劇《白帝城》的唱段，田園洞簫的悠揚(yáng)渺遠(yuǎn)竟與奚派的清新美韻不謀而合，那份情愫還印在心里，猶如鄉(xiāng)音詠嘆，震我心弦。奚派藝術(shù)的“大珠小珠落玉盤”之美，我想就是一種裂錦之音和淳樸之情融在一起的金聲玉音，是在漸漸理解，細(xì)細(xì)品味后感覺到的沈浸醇郁、含英咀華的純香韻味兒。這是我個(gè)人所能表達(dá)的，對(duì)心中久儀的奚派藝術(shù)的內(nèi)心感受了
奚嘯伯其人
人物介紹
作為京劇奚派的開山鼻祖，他被譽(yù)為“京劇四大須生之一”，他所創(chuàng)立的奚派藝術(shù)，好比京劇藝苑中清雅瑰麗的奇葩，在京劇藝術(shù)長(zhǎng)河中獨(dú)放異彩。
京劇須生行名家迭出，良才輩續(xù)，成為人們最喜愛的京劇行當(dāng)之一。京劇界的“后四大須生”包括馬（連良）派、譚（富英）派、楊（寶森）派、奚（嘯伯）派四位大師。其中，奚派行事最為低調(diào)、唱腔也最難掌握。而且，奚嘯伯是其中一位出身票友，自成一派的大師。
評(píng)價(jià)
有人說(shuō)，回覽奚嘯伯先生的一生，恰巧應(yīng)驗(yàn)了其名劇《范進(jìn)中舉》和《白帝城》中的兩句著名唱詞所描寫的：一生流離，身居異地，命運(yùn)多舛，晚景凄涼，細(xì)數(shù)來(lái)“點(diǎn)點(diǎn)淚珠往下拋”。這都是他一生生活和藝術(shù)的真實(shí)寫照。舊時(shí)的梨園，藝人地位低賤，可出生在貴族家庭的奚先生，卻深深愛上了京劇藝術(shù)。他六七歲時(shí)就開始跟著長(zhǎng)輩四處看堂會(huì)，聽?wèi)驑恰?/p>
家庭背景
奚先生出生在貴族之家，自小就熟讀四書五經(jīng)，少年時(shí)期的古文修養(yǎng)和深厚的文化底蘊(yùn)，為他今后分析戲詞，理解人物、整理劇本打下深厚基礎(chǔ)。除博覽群書，少年時(shí)期的奚先生唱戲、背詞、聽唱片近乎到了癡迷程度。他12歲正式拜師，19歲“下�！焙蠹t極一時(shí)，曾與蕭長(zhǎng)華、郝壽臣、金少山、侯喜瑞、俞振飛，裘盛戎、侯玉蘭等合作登臺(tái)，相得益彰。奚嘯伯先生以譚派為基礎(chǔ)，以言、余二家為源流，旁涉高、馬、麒之長(zhǎng)，兼收梅、程、筱等各家名旦的表演風(fēng)格。博采眾長(zhǎng)，兼收并蓄，推陳出新，獨(dú)樹一幟，創(chuàng)造出了“委婉細(xì)膩，清新雅致”的京劇奚派表演藝術(shù)。
傳人
張建國(guó)
張建國(guó)：國(guó)家一級(jí)演員，著名京劇表演藝術(shù)家，中國(guó)京劇院著名“奚派”老生演員。1958年6月生于河北省晉州市。1972年考入石家莊地區(qū)戲校，1975年12月畢業(yè)于石家莊地區(qū)戲校，分配到石家莊地區(qū)京劇團(tuán)。1993年調(diào)入中國(guó)京劇院，1993年梅蘭芳金獎(jiǎng)大賽金獎(jiǎng)、1996年新劇目調(diào)演“程長(zhǎng)庚大獎(jiǎng)”、1997央視春晚演唱、2002年梅花獎(jiǎng)、2004年中國(guó)京劇節(jié)金獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)�，F(xiàn)為中國(guó)京劇院青年團(tuán)主演，中國(guó)京劇院三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。
張建國(guó)是一位文武兼?zhèn)�、唱念做打俱全的�?yōu)秀演員，又是當(dāng)今京劇舞臺(tái)上奚派藝術(shù)的佼佼者。1984年他正式拜張榮培為師，并得到歐陽(yáng)中石先生的指教，學(xué)習(xí)奚派藝術(shù)。在老師的嚴(yán)格認(rèn)真地傳授下，張建國(guó)刻苦學(xué)藝，經(jīng)過多年舞臺(tái)磨練，在演唱上掌握了奚派嚴(yán)謹(jǐn)工整、韻味濃郁、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點(diǎn)，并發(fā)揮了他自己嗓音寬厚、圓潤(rùn)的特長(zhǎng)，演唱腔圓韻足。1989年他只身闖上海，連唱三天一炮打紅，被稱為“小演員轟動(dòng)大上海”。次年，隨團(tuán)赴滬公演，盛況空前。以后在天津、北京、哈爾濱、大連、青島等地演出，均受到稱贊。
隨后，1990年在上海第二屆戲劇表演藝術(shù)白玉蘭獎(jiǎng)大賽中，以傳統(tǒng)名劇《打金磚》榮獲白玉蘭主角獎(jiǎng)；1991年在全國(guó)第二屆中青年京劇演員電視大賽中，以奚派名劇《哭靈牌》榮獲最佳表演獎(jiǎng)；1993年在梅蘭芳金獎(jiǎng)大賽中，以奚派名劇《哭靈牌》和《碰碑》榮獲梅蘭芳金獎(jiǎng)。1996年被推薦為“中國(guó)京劇之星”。上演劇目有《白帝城》、《范進(jìn)中舉》、《楊家將》、《失空斬》、《上天臺(tái)》、《紅鬃烈馬》、《將相和》、《趙氏孤兒》、《法門寺》、《烏盆記》、《珠簾寨》、《擊鼓罵曹》、《打漁殺家》、《四郎探母》、《甘露寺》、《白毛女》、《油燈燈開花》、《瀘水彝山》等。
楊志剛
楊志剛是山東省京劇院主要演員，早年曾在現(xiàn)代京劇電影《紅云崗》中飾演男主人公方鐵軍，頗受觀眾好評(píng)。1987年他拜奚派傳人歐陽(yáng)中石為師，潛心鉆研奚派聲腔藝術(shù)，認(rèn)真探索奚派的發(fā)聲吐字。他嗓音朗亮、扮相俊雅，舞臺(tái)演出注重人物內(nèi)心情感的刻劃，演唱做戲力求聲情并茂。80年代恢復(fù)演出傳統(tǒng)劇目后，他曾經(jīng)和著名京劇表演藝術(shù)家方榮翔多年同臺(tái)獻(xiàn)藝，足跡走遍全國(guó)各大城市，并赴新加坡、日本和臺(tái)灣、香港等地巡回演出，深受觀眾喜愛。楊志剛現(xiàn)為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲曲表演學(xué)會(huì)理事、山東省京劇院國(guó)家一級(jí)演員。
張軍強(qiáng)
張軍強(qiáng)：男，京劇老生演員。1962年生于河北省固安縣。幼工武生，9歲時(shí)進(jìn)入了保定市戲校京劇科，調(diào)入河北省京劇團(tuán)之后，開始專工老生。1991年，初出茅廬的張軍強(qiáng)一炮走紅，榮獲全國(guó)中青年京劇演員電視大獎(jiǎng)賽熒屏獎(jiǎng)。次年又拜奚派高徒張榮培和歐陽(yáng)中石先生為師，學(xué)習(xí)奚派劇目《白帝城》、《范進(jìn)中舉》、《擊鼓罵曹》、《李陵碑》、《紅鬃烈馬》等劇目，成為奚派藝術(shù)第三代傳人。他嗓音蒼勁、圓潤(rùn)，文武兼?zhèn)�，藝術(shù)上很有潛力，通過二位老師的指導(dǎo)，他在唱法、表演上都能心領(lǐng)神會(huì)地表達(dá)奚派的神韻及藝術(shù)特色。1994年他一舉榮獲在天津舉辦的“汪、言、余、奚”京劇四大流派展演一等獎(jiǎng)。近年來(lái)他在北京、天津、武漢等地演出，頗受觀眾喜歡。
2000年調(diào)入青島市京劇院任主演，排演了《智取威虎山》《楊門女將》（前飾寇準(zhǔn)，后飾采藥老人）《杜鵑山》等劇，在各地巡回上演，引起觀眾強(qiáng)烈反響，并于年底《全國(guó)青年演員電視大獎(jiǎng)賽》中以《范進(jìn)中舉》榮獲最佳表演獎(jiǎng)。后調(diào)入江蘇省京劇院，曾在《空中劇院江蘇行》活動(dòng)中演出《轅門斬子》，在2005年底的紀(jì)念奚嘯伯誕辰活動(dòng)中演出《范進(jìn)中舉》《武家坡》等。
2006年7月1日，調(diào)到重慶市京劇團(tuán)，在新編歷史京劇《大足》中擔(dān)任領(lǐng)銜主演。張軍強(qiáng)通過學(xué)習(xí)奚派藝術(shù)，對(duì)京劇有了更獨(dú)到、更深層的把握和理解，他繼承發(fā)揚(yáng)了奚派委婉細(xì)膩、清新雅致的藝術(shù)表演風(fēng)格。他的唱腔具有奚派“腦后音”響堂的特長(zhǎng)，音色正、音量足，聽后有余音繞梁之感，給觀眾以若即若離、似說(shuō)如唱的風(fēng)格。張軍強(qiáng)演出的奚派代表劇目《范進(jìn)中舉》、《白帝城》、《李陵碑》、《失空斬》、《烏龍?jiān)骸泛椭餮莸摹洞蟆?探·二》、《打金磚》、《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《楊門女將》、《八仙過�！芳艾F(xiàn)代京劇《智取威虎山》、《方志敏》等都具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
王小蟬
王小蟬：男，京劇老生。1988年入河北省藝校，1991年畢業(yè)，1999年拜奚派傳人張榮培先生為師，主演劇目《四郎探母》、《白帝城》、《空城計(jì)》、《上天臺(tái)》、《碰碑》、《烏盆記》、《珠簾寨》，新編神話劇《八仙過�！�，現(xiàn)代京劇《沙家浜》等。具有奚派的委婉細(xì)膩清新雅致的藝術(shù)風(fēng)格。2001年獲全國(guó)京劇優(yōu)秀青年賞評(píng)比一等獎(jiǎng)，2002年獲河北省戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，2003年在首屆中國(guó)戲劇演唱“紅梅”杯大賽獲大獎(jiǎng)。曾為河北省京劇院國(guó)家一級(jí)演員，現(xiàn)為湖北省京劇院老生演員。
張建峰
張建峰：男，漢族，1999年石家莊市藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)。曾先后從李寶章、張榮培、奚延宏等老師學(xué)藝。 1997年獲得全國(guó)京劇大賽一等獎(jiǎng)，同年榮獲河北省京劇大賽一等獎(jiǎng)。1998年榮獲石家莊市文藝繁榮獎(jiǎng)。1999年畢業(yè)后，進(jìn)入北京京劇院工作。2000年拜首都師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、奚嘯伯先生得意弟子歐陽(yáng)中石先生為師。常演出劇目：《白帝城》、《失街亭·空城計(jì)·斬馬謖》、《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《碰碑》、《三家店》等。
李伯培
李伯培：京劇老生表演藝術(shù)家。
原名李玉聲。李伯培拜張榮培先生為師，而張榮培是奚嘯伯的徒弟，他分別取師父和師爺?shù)拿指饕粋�(gè)字，文化大革命后正式改名李伯培。李伯培受到兩位老先生的厚愛，改名以記之。后來(lái)的文化大革命奚先生被打?yàn)橛遗�。李伯培也成了被批斗的重點(diǎn)對(duì)象。有人曾勸他改名為“國(guó)培”，意為“國(guó)家培養(yǎng)”，但李伯培始終沒有改，上千人的批斗會(huì)他曾經(jīng)經(jīng)歷過好幾回。由于李伯培受到過奚先生的真?zhèn)鳎囆g(shù)上傳承奚派的風(fēng)格：委婉細(xì)膩、清新雅致。代表曲目有《失空斬》、《白帝城》、《楊家將》、《范進(jìn)中舉》等。李伯培也在藝術(shù)上有所創(chuàng)新，改進(jìn)曲目《漢獻(xiàn)帝》。在張建國(guó)等人成名之前對(duì)奚派藝術(shù)的傳承起到承前啟后的作用。藝術(shù)上的成就也使得很多劇團(tuán)都爭(zhēng)搶這對(duì)夫妻，1977年，四人幫垮臺(tái)不久，保定地區(qū)開放老戲，正缺少一個(gè)老生飾演林沖，當(dāng)時(shí)的市委書記王凱親自打電話到湖北孝感，硬是把兩口子給調(diào)了過來(lái)。他們走后不久，孝感的京劇團(tuán)就垮掉了。后來(lái)保定的京劇團(tuán)散了。李伯培到了哈爾濱京劇院，1990年的時(shí)候到上海演出，第一出戲《漢獻(xiàn)帝》反響熱烈，觀眾為了看到第二天的《白帝城》，夜里都披著被子排隊(duì)等票。這也讓李伯培深受感激。以后的幾年里，李伯培的足跡踏遍了祖國(guó)各地。
趙建忠
趙建忠：河北省唯一的奚派傳人，是兩位教授級(jí)藝術(shù)家歐陽(yáng)中石和張榮培培養(yǎng)出來(lái)的京劇奚派傳人，在張建國(guó)、張軍強(qiáng)、王小蟬等京劇奚派傳人紛紛奔走外埠京劇院團(tuán)之后，他仍秉持著堅(jiān)定的信念，懷著美好的理想，腳踏實(shí)地地堅(jiān)守在石家莊這片奚嘯伯京劇大師曾經(jīng)開拓的肥沃土壤里。
評(píng)價(jià)
中國(guó)當(dāng)代著名京劇研究家劉曾復(fù)先生這樣評(píng)價(jià)奚嘯伯的藝術(shù)：“奚嘯伯是一個(gè)十分特殊的人物。四大須生，除奚之外的馬譚楊三位都是科班內(nèi)行出身，奚與他們?nèi)徊Ⅰ{齊驅(qū)并不顯弱，自有原因：四大須生，論文化水平學(xué)識(shí)修養(yǎng)，以奚居首；奚書生氣質(zhì)儒雅風(fēng)度，得天獨(dú)厚。”
張建國(guó)說(shuō)：“如今有很多知識(shí)分子對(duì)奚派藝術(shù)情有獨(dú)鐘。我作為他的傳人，最仰慕先生的，就是他出身票友，卻銳意奮進(jìn)，最終開創(chuàng)出京劇奚派藝術(shù)的精神和魄力�！痹诰﹦±仙辛髋芍校T派醇厚激蕩，源于家學(xué)淵厚；余派清新俊雅，基于兼收并蓄；言派委婉細(xì)膩，出自性情高聰；馬派飄逸瀟灑，取于梨園沃土。唯奚嘯伯先生雖然天資聰慧，卻根基尚淺，他的家境“真貧”而“假貴”，這樣的家庭背景，還獨(dú)獨(dú)愛上了京劇，他走的道路因此也更加曲折而艱辛。