永遠的雨果 小范永久的記憶
最近讀了雨果的幾部小說：其一《巴黎圣母院》，其二《悲慘世界》，其三《海上勞工》�！栋屠枋ツ冈骸返某霭鏄酥局旯麜r代的到來，它反映出雨果早期的文風——浪漫主義。一言一句勾勒出了法國自古至今的浪漫主義氣息。
副主教代表的是封建宗教勢力的冷酷、自私的形象，他們對于勞苦大眾的壓迫極其的深厚。副主教所在的世紀處于歐洲封建主義末端動蕩的時期，封建勢力正在做垂死的掙扎。對于拉愛斯梅拉達的迫害致死正是該時期封建宗教和封建君主統(tǒng)治下廣大人民群眾遭到壓迫的一個縮影。副主教的死代表了作者對于封建制度的否定情緒。敲鐘人放在被人遺忘的地方，他一面尋求與外界的溝通，一面卻受到封建主義的打壓最終落得聾啞而丑陋遭到人們的唾棄。從小到大一直受到副主教為代表的封建宗教的思想的欺騙和誤導，他從被人拋棄之時就預示著他的一生坎坷悲情。他代表的是處于歐洲最底層的勞苦大眾。
敲鐘人的反抗從側(cè)面反映出此時歐洲底層階級與封建勢力的斗爭。敲鐘人最終死了，他死得讓人憐憫而他的死正是歐洲人民斗爭遭到鎮(zhèn)壓的表征，同時他的死表明歐洲的封建勢力已經(jīng)到達了腐朽的頂峰。從巴黎這一方面就將歐洲封建腐朽的冰川一腳揭陋出來。我們看到了雨果敏銳的洞察力，《巴黎圣母院》展示了雨果濃厚的浪漫主義情致。濃濃的浪漫主義氣息之中流露出雨果早期作品的反封建情緒。
他的平靜的生活從芳汀出現(xiàn)后就變得艱難起來。冉阿讓過上了隱姓埋名四處漂泊的生活，一次次受到腐朽社會的走狗警探沙威的追捕。冉阿讓僥幸一次次躲過追捕，而警探沙威永久的成為了他頭上一片永遠抹不去的陰影。沙威偵探帶表著封建主義和資本主義碰撞時期出于畸形的法律體系。此時的法律主要以人的主觀思想為支撐，枉加罪行、隨意執(zhí)行等惡劣的行徑總是在法庭上一次次上演，平民的生活被他們打亂，處于低層的人民受著他們的壓迫。通過冉阿讓的經(jīng)歷雨果對于廣大人民群眾深切的同情。
馬呂斯和柯賽特代表新一代資產(chǎn)階級流派，在他們身上反映出新興資產(chǎn)階級社會的一些特征獨立性就是其中的重要一點。馬呂斯脫離了祖父的資助一個人為生活，艱苦的生活條件將他磨礪出來。經(jīng)歷了多種困難和與死神的抗爭之后馬呂斯終于和柯賽特成就了美好的姻緣。馬呂斯的經(jīng)歷代表了法國乃至歐洲資產(chǎn)階級的發(fā)展史。在他的身上反映出了新興資產(chǎn)階級的斗爭性、革命性等特征。小說中拿破侖的革命和馬呂斯參加的六月革命從側(cè)面描繪出法國革命的歷史進程，體現(xiàn)了雨果對于革命的理解對于法國封建主義的批判和對資產(chǎn)階級的殷切愿望。
通過《悲慘世界》雨果用30多年的時間將自己對于革命、歷史、人文和社會生活、勞苦大眾等的理解和探查描繪出來，一字一句真真切切。流亡之中他從浪漫主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義，他逐漸成長為一位憂國憂民的大文學家，成熟而穩(wěn)重。
《海上勞工》與《巴黎圣母院》、《悲慘世界》有一些不同，由于篇幅的原因小說的人物描寫主要集中于吉利亞特一個人身上。從吉利亞特身上我們體會到一位敢于大海和自然搏斗的年輕人偉大的精神。這種精神具有很強的斗爭性，目的性和延展性。
吉利亞特和冉阿讓、敲鐘人一樣子都是被人遺忘、被人厭惡的人，而吉利亞特卻展現(xiàn)出于前兩個人不一樣的精神。吉利亞特具有很強的斗爭性，他敢于大海搏斗敢于自然一拼。他在海上的幾個月中完成了一項奇跡，他戰(zhàn)勝了自然，戰(zhàn)勝了大海，不過他沒有戰(zhàn)勝愛情的魔力。他死去了，留下了一座偉大的墳墓。雨果給予了他一座偉大的墳墓，而這正是雨果對于廣大勞苦人民同情的一個體現(xiàn)。
三部小說中主人翁都是出于社會最底層的貧賤者，他們受到壓迫和束縛。此種情況之下正好反映了十九世紀革命不斷爆發(fā)，王朝復辟給人民帶來的災難。雨果深深的體會到了這一點，他深知人民的苦難并且為著人民的權(quán)益而奮斗。他的小說充滿鋒芒，他的文字如同一把把利劍將封建社會和資本主義社會的腐敗頹放批判得一無是處。
雨果的這三部作品勾畫出了三種人物的形象，三個作品給了我們?nèi)齻�結(jié)局。每一部作品里雨果都百倍的投入。從《巴黎圣母院》那輝宏的建筑細細的描述到《悲慘世界》中每一個人物細細的構(gòu)思，再到《海上勞工》中對于島上漁民的生活與自然搏斗與大海搏斗的細致描寫，雨果給世界文學史創(chuàng)造了一個又一個奇跡。
一個非凡的世紀創(chuàng)造了一個偉大的作家雨果。