王文瀾 - 簡介　

1953年出生于北京，漢族，中國共產(chǎn)黨黨員，高級記者。1960年至1968年讀小學(xué)、中學(xué)，1968年至1980年插隊(duì)、做工、當(dāng)兵，1980年調(diào)入中國日報社任攝影部主任。中國攝影家協(xié)會副主席、中國體育攝影學(xué)會副主席、中國新聞攝影學(xué)會學(xué)術(shù)委員，四月影會重要成員�！吨袊鴩�家地理》雜志顧問、《大眾攝影》和《人民攝影報》編委。參加過唐山大地震、老山前線、抗洪救災(zāi)等突發(fā)性新聞采訪和黨代會、中國人大、政協(xié)、各國首腦訪華等重大國事及亞運(yùn)會、奧運(yùn)會等新聞報道。

王文瀾 - 榮譽(yù)

在中國新聞攝影優(yōu)秀作品評選中獲金、銀、銅獎及中國新聞獎，榮獲中國十佳攝影記者、中國十佳體育攝影記者、中國人像攝影十杰稱號，多次擔(dān)任中國影展、國際影展、新聞影展及中國攝影金像獎評委

王文瀾 - 作品

出版《京味》、《名人透視》、《流動的長城》、《瞬間》、《中國紀(jì)事》、《自行車的日子》、《百名攝影記者聚焦SARS》、《動感亞洲》攝影集。在中國美術(shù)館舉辦《廣場漫步》和《中外新聞人像》攝影展覽。在中國社會科學(xué)院新聞研究所、北京大學(xué)、中國新聞學(xué)院、新華社、人民日報等大專院校及新聞單位講授新聞攝影課程。

王文瀾 - 成長

王文瀾小時候特喜歡畫畫，在少年宮學(xué)的，一直學(xué)到文化大革命，搞版畫的時候派上了不少用場。說起小時候的事，王文瀾有點(diǎn)眉飛色舞�？吹贸�，他的童年故事一定很有趣。

“學(xué)照相，是受舅舅影響�！彼�講。 舅舅韓學(xué)章是一位老攝影家，王氏四兄弟是被舅舅從小“照”大的。上世紀(jì)五十年代被打成“右派”，沒少受罪。用王文瀾的話說，舅舅那時差點(diǎn)沒餓死，卻不忘攝影。在寫給王家四兄弟的信里，舅舅總要向這四個外甥傳授一些攝影知識，希望后繼有人。王文瀾到現(xiàn)在都記得小時候去舅舅家的情景：剛洗出來的照片，濕淋淋的就被舅舅拎到外邊，晾在玻璃板上，不一會兒就映上影兒了----挺神的。

有了舅舅的言傳身教，王氏四兄弟后來都從事了攝影工作，各自都取得了很好的成績，沒辜負(fù)了舅舅他老人家的期望。

他的第一部相機(jī)是父母從蘇聯(lián)帶回來的，當(dāng)時算是好相機(jī)。那時候拍照片用的膠片是從“代代紅”電影膠片上剪下來的，從里面抽出1.5米自己一纏，相當(dāng)于一個135相機(jī)的膠卷長度。相紙買的是印著毛主席像的白紙邊，兩塊多錢1斤，一次買半斤。暗房是家中的小儲藏室，掛個紅燈泡，再用吃飯的盤子盛上顯影液、定影液，家伙什兒也算一應(yīng)俱全呢。那時，王文瀾沒想過這是個藝術(shù)工種，更沒想將來要從事攝影藝術(shù)什么的，就是覺得好玩兒。

1967年，院里的孩子們都不上學(xué)了，哥幾個一有時間就帶著其他孩子騎自行車去八達(dá)嶺、十三陵。他們讓院里的孩子穿著軍裝、拿著語錄，擺姿勢照相，拍的都是“到此一游”那種照片。這時候，王文瀾開始自己做放大機(jī)、上光機(jī)等暗房設(shè)備了，想往大里玩兒。到1968年底，王文瀾買了一個8塊錢的華山牌相機(jī)，還跑到華山拍了不少風(fēng)景照。提起那個相機(jī)，王文瀾至今認(rèn)為“鏡頭不錯”，一幅美滋滋的樣子。

王文瀾的高大身材讓他靠打籃球進(jìn)了部隊(duì)，但卻一直沒斷了“玩”照相的念想。機(jī)會還真讓他給逮著了：部隊(duì)原來的一個攝影員要復(fù)員，他就接替了攝影員的位置。從這會兒開始，照相成了他的職業(yè)，但也沒有上升到藝術(shù)高度。用他的話說那時他也沒覺著攝影是面對社會的，頂多是通過部隊(duì)的攝影宣傳欄去拍一拍小的風(fēng)光、人物，沒覺得怎么樣……

王文瀾 - 印象

王文瀾比別的攝影師多走了一兩步。多走一兩步是什么意思？就是他在客觀的不利條件之下還有自己的想法。他按照他的想法去努力。所以1978年，《毛以后的中國》出來以后，王文瀾們感覺到有一種驚訝：這些都是很樸實(shí)的、日常的生活，他們幾乎天天可以看的到的生活，為什么他們自己沒拍到。

要把自己的思想、認(rèn)識體現(xiàn)出來，這是需要你個人自己去思考，去想問題去觀察的。觀察是很費(fèi)神費(fèi)時的。在這種情況之下，很多人根本就放棄了。

王文瀾是喜歡想事情的人。第一個印象就是他經(jīng)常沉默的那種臉孔。但他的身體語言告訴人，他是喜歡想事情的人。王文瀾工作如果是在新疆，或者在貴州，或者在其他的地方，可能他也會像別人一樣。但是王文瀾在中國的首都北京，在一份中國最大的英文報紙工作，這給他提供了很多很多場面，打開他的眼界。北京給他提供了一個很好的土壤。

《中國日報》在80年代初期，就開始把圖片放的很大，而且是老百姓生活的圖片。這些照片不一定帶著事件，是什么樣的活動而出來的圖片。這個報紙，編這個報紙的人，跟普通的報紙有所區(qū)別了。就想認(rèn)識一下負(fù)責(zé)圖片的人是誰。就這么認(rèn)識了王文瀾。在美國有一個詳細(xì)調(diào)查，調(diào)查看報的習(xí)慣，找了幾百人。讓他們帶上特別的眼鏡，這個眼鏡可以跟蹤他們的眼珠。得出一個很有意思的結(jié)論，一般人看報紙先看圖片，然后看圖片旁邊的說明，然后去看標(biāo)題，然后是去看廣告。 所以在那個時代，《中國日報》認(rèn)同視覺語言的重要性，這本身是一種突破，就是在媒體上跟世界接軌。作為一個新聞工作者，你需要依賴很多很多的工具。但我很難找到可以參考的畫面。王文瀾在《中國日報》上的圖片很多是北京人民生活的圖片。看他的圖片，等于讀書，是一個很重要的參考。當(dāng)時其他的報紙還沒有像他這樣去理解圖片的。

王文瀾 - 點(diǎn)評

王文瀾的攝影觀隨著他對攝影的理解而改變，他更多的轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣�生活的表達(dá)。這是他自己在攝影上比較大的轉(zhuǎn)型。我們把他的攝影如果分成兩個時代的話，那他第一個時代的攝影還比較多的是跟社會的意識形態(tài)是同步的。后面的一個時代則更多的表現(xiàn)小人物---------小人物的喜怒哀樂，小人物的日常生活，而這正是生活中間最深刻的東西。

王文瀾比較多的關(guān)注的是社會中間人和人的關(guān)系。恰恰是這樣的照片構(gòu)成了世俗生活斷代史。新聞圖片有一種以美學(xué)為主要基礎(chǔ)的圖片，王文瀾的照片就是這樣的。在他的圖片不會有特別敏銳的新聞，用我的說法是有比較堅(jiān)硬的東西。他的片子其實(shí)更多的興趣是記錄他眼里的一個世俗生活，那么這樣一種照片可能在中國的新聞攝影中間顯得很特殊。這種東西你細(xì)細(xì)來看很有意思。它超越了意識形態(tài)。王文瀾不僅僅是攝影家，他還是攝影的組織者，他這個身份非常重要。

《中國日報》對圖片的關(guān)注和對圖片的判斷能力，對于媒體的圖片意識確實(shí)起到很重要的推動作用，在中國的媒體發(fā)展史上值得提一筆。而《中國日報》把圖片用大，提高圖片水準(zhǔn)，在傳媒圖片意識的角度來講，王文瀾功不可沒。王文瀾有北京人特有的那種幽默感。我覺得他明白的事情不少，但不一定全部都說出來。比起其他代的人身上有一種更加堅(jiān)韌東西，在王文瀾身上可能這種堅(jiān)韌的東西是比較內(nèi)向和不容易觸摸的。

王文瀾 - 作品選粹