電影導(dǎo)演
概述
畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，中國(guó)新銳派導(dǎo)演。在舞臺(tái)戲劇，視覺藝術(shù)方面具有創(chuàng)意精神的導(dǎo)演。中國(guó)青年導(dǎo)演小組代表創(chuàng)立“ACTION洲銘電影工作室”，2011年任【世界華人聯(lián)合大會(huì)——影視產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會(huì)】副會(huì)長(zhǎng)�，F(xiàn)居住北京。電影代表作品《山生》《不可觸及》《迷金》。 在張藝謀印象作品系列《印象大紅袍》《印象普陀》 出任戲劇導(dǎo)演。在佛教文化領(lǐng)域開始挖掘創(chuàng)新體悟戲劇，創(chuàng)辦“因果劇場(chǎng)”。電影作品
《山生》 導(dǎo)演
《迷金》 導(dǎo)演
《不可觸及》2002年獲中國(guó)西安青年導(dǎo)演大賽最佳故事片獎(jiǎng) 導(dǎo)演
《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》常征導(dǎo)演合作 導(dǎo)演
電視劇 紀(jì)錄片作品
《真情人生》導(dǎo)演
《一生承諾》（獲中國(guó)第七屆電視金鷹節(jié)電視劇優(yōu)秀獎(jiǎng) ）導(dǎo)演
《少林寺傳奇之大漠英豪》都曉導(dǎo)演合作 導(dǎo)演
《西施秘史》尤小剛導(dǎo)演合作 導(dǎo)演
紀(jì)錄片
《百年中國(guó)紅十字》導(dǎo)演
《凈影寺》 導(dǎo)演
《太極拳》（聯(lián)合國(guó)教科文組織非物質(zhì)文化申遺片） 導(dǎo)演
《四庫(kù)全書》 導(dǎo)演
《三希堂》 監(jiān)制
戲劇作品
大型實(shí)景演出
《印象大紅袍》 戲劇導(dǎo)演
《印象普陀》 戲劇導(dǎo)演
話劇
《捏一個(gè)你，塑一個(gè)我》 導(dǎo)演
《審判》 導(dǎo)演
《朱莉小姐》導(dǎo)演
《游戲規(guī)則》 導(dǎo)演
大型晚會(huì) 開幕式
《2004中國(guó)山東·嘉祥石雕藝術(shù)節(jié)》 總導(dǎo)演
《2005云南·彝族火把節(jié)開幕式》 總導(dǎo)演
《2008中華母親節(jié)大型頒獎(jiǎng)晚會(huì)》 總導(dǎo)演
《第五屆全國(guó)特殊奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)會(huì)徽吉祥物發(fā)布暨倒計(jì)時(shí)一周年晚會(huì)》 總導(dǎo)演
著名畫家
個(gè)人履歷
劉可明，1962年生于北京，現(xiàn)為北京專業(yè)畫家。人物生平
劉可明畢業(yè)于中央美院國(guó)畫系。1988年赴美留學(xué)，就讀紐約洲巴德藝術(shù)研究院碩士研究生兩年，獲碩士研究生學(xué)位。成就及榮譽(yù)
他的作品從藝術(shù)的內(nèi)在繪畫語(yǔ)言出發(fā)，在繼承中國(guó)傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言的基礎(chǔ)上吸收現(xiàn)代藝術(shù)的理念，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)雅浪漫的畫作，得到世人喜愛。他的畫善于從生活的原型中提取靈感，并注入自己的理解，在畫面中追求線條和色彩的完美，在繪畫語(yǔ)言的探索中首次運(yùn)用雙層意境表現(xiàn)法，豐富了中國(guó)畫的表現(xiàn)手法。其作品用線不重線質(zhì)的敏感變化之類，而以一種色階來(lái)處理墨色，形成一種協(xié)調(diào)或不協(xié)調(diào)的基調(diào)，漸漸從造型上脫逸物理的規(guī)約而向純粹的抽象勢(shì)頭。他的這種風(fēng)格，比同代的畫家，甚至從深層而言比新生代的畫家走得更遠(yuǎn)。社會(huì)評(píng)價(jià)
獨(dú)樹一幟的畫家劉可明
——西德尼吉爾伯特
對(duì)于一名青年畫家來(lái)說(shuō)，能成為一個(gè)新的重要流派中的一員實(shí)在是值得慶幸的事，因?yàn)槿绻蚜髋芍械母鱾�(gè)成員放在一個(gè)整體背景來(lái)考慮，這個(gè)整體所產(chǎn)生的影響會(huì)比單個(gè)畫家加在一起產(chǎn)生的影響還要大。然而，如果想創(chuàng)建一個(gè)獨(dú)立流派，每個(gè)畫家都必須擯棄前人遺風(fēng)，樹立一種完全不同的原創(chuàng)風(fēng)格，就像劉可明的作品這樣令人“耳目一新”。該畫家目前正在位于斯普林大街96號(hào)的瑞沃爾美術(shù)館舉辦展覽，其作品鮮明地表現(xiàn)出畫家獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。
云南畫派是當(dāng)今活躍在中國(guó)畫壇上的一支新生力量。作為該畫派的作品中，我們不難看出這位極具天分的年輕畫家，（畫家本人目前正在紐約巴德學(xué)院攻讀美術(shù)碩士）學(xué)位，在作品的表達(dá)中吸納了西方流派的一些因素，同時(shí)又非常自然地表現(xiàn)出畫家出生地所蘊(yùn)含的民俗民風(fēng)。
劉可明是中國(guó)當(dāng)代畫壇“重彩”派的佼佼者。他的作品色彩艷麗凝重，這一點(diǎn)是云南畫派的其他畫家們所無(wú)法比擬的�？擅鲗�(duì)色彩的處理鮮明而又不失協(xié)調(diào)，同時(shí)恰倒好處地運(yùn)用了線條，這得益于他接受過嚴(yán)格的國(guó)畫訓(xùn)練。即使對(duì)毛筆的運(yùn)用在他的作品中占第一位，在這方面他依然顯示出嫻熟的技巧，就像漁夫一樣，用他的線條精確地捕捉作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)。大多數(shù)情況下，作品里會(huì)包含標(biāo)致的女性，以及具有異域情調(diào)的動(dòng)物和景色，偶爾還會(huì)出現(xiàn)一些古怪精靈或神話中的人物。所有這些通過對(duì)各種色彩的細(xì)致處理交織在一起，使作品流露出一種節(jié)奏美感，并且在細(xì)致處理和大膽運(yùn)用兩種手法之間取得了平衡�？擅鲗�(duì)畫面節(jié)奏的處理永遠(yuǎn)那么到位，這種節(jié)奏來(lái)自自然賦予他的靈感，使作品在無(wú)意間具有了一種靈性，反映出畫家和傳統(tǒng)，直至宇宙現(xiàn)象之間的聯(lián)系。
“河邊曲”這部作品的中心人物是一位妙齡少女，全身赤裸，帶著一抹翠綠，如同自然本身。她那烏黑的發(fā)絲隨風(fēng)飛揚(yáng)，少女則端坐在河岸邊吹笛，笛子上纏繞著一條小蛇。遠(yuǎn)處，那透著粉紅色的山巒，河岸邊隨風(fēng)搖曳的水草，讓人久久沉浸于其間。
“風(fēng)之韻”這幅作品同樣讓人難以忘懷。在如畫的景色中，一個(gè)美麗的裸體女子跪臥在鴨群旁，手中拿著一條繡滿花朵的紗巾。女子豐腴的體形，開著粉紅色鮮花的大樹，隨風(fēng)飄動(dòng)的樹枝和畫中舞動(dòng)的風(fēng)的線條，使整個(gè)作品充滿魅力。
在“叢林中的女人”這幅作品中，畫家將自然和想象力更加緊密地融合到一起。畫中，一位令人驚嘆的美麗裸體女子與一只長(zhǎng)滿艷麗羽毛的鳥和身著古代服飾的矮小獵人們?cè)谶M(jìn)行無(wú)聲交流。如果說(shuō)畫中年輕女子展示著塵世中的俗艷之美的話，那么她的同伴們則是神話中的人物，他們代表著中國(guó)農(nóng)民的精神境界，他們與自然和諧相處，過著一種簡(jiǎn)樸的生活。
另一部作品，“昆明的花樣少女”，雖然畫中人物穿著鮮亮顏色的農(nóng)村粗布衣服，打扮樸素，但她們的魅力絲毫不遜于前幾幅作品。這部作品對(duì)矯飾主義的捏拿作態(tài)無(wú)疑是一個(gè)沖擊。畫中一名少女懷抱著一只孔雀，另一名少女手持一籃鮮花，兩個(gè)人看上去生機(jī)勃勃，散發(fā)天真無(wú)邪，毫無(wú)矯飾的美麗。
通過創(chuàng)造性地使用丙烯顏料在竹漿紙上作畫，加之運(yùn)用艷麗的色彩，發(fā)揮浪漫的想象，劉可明在當(dāng)今東西方美學(xué)的前沿發(fā)出了自己獨(dú)特，年輕而有力的聲音。
劉可明慶祝他的“中國(guó)馬年”
——馬丁帕爾森
對(duì)于洞察敏銳的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，環(huán)境的改變可以對(duì)畫家的風(fēng)格產(chǎn)生重大的影響。中國(guó)和美國(guó)相隔萬(wàn)里，從那樣一個(gè)遙遠(yuǎn)的國(guó)度初來(lái)紐約，置身于一個(gè)迥然不同的環(huán)境，這樣的“文化沖擊”對(duì)藝術(shù)家的影響是深遠(yuǎn)的。只有具備爐火純青的功底，才能做到對(duì)外來(lái)文化既可以保持兼收并蓄，同時(shí)不失去自己的原創(chuàng)風(fēng)格。
這種純熟的功底在年僅27歲的“老練”畫家劉可明的作品中得到充分體現(xiàn)。作為一名運(yùn)用丙烯顏料在竹漿紙上作畫的藝術(shù)家，該畫家的作品目前正在位于斯普林大街96號(hào)的瑞沃爾美術(shù)館展出，而畫家本人正在紐約巴德學(xué)院攻讀美術(shù)碩士學(xué)位，留居美國(guó)的經(jīng)歷讓他獲益匪淺。在國(guó)內(nèi)，可明一直被譽(yù)為“美術(shù)界的一個(gè)”奇才。早在1984年，作為班上的尖子生，可明曾給造訪中國(guó)美術(shù)學(xué)院的英國(guó)前首相瑪格麗特撒切爾夫人畫像。畢業(yè)后不久，可明成為“民族團(tuán)結(jié)雜志社”的美術(shù)編輯和記者，該雜志社隸屬于國(guó)家民族事務(wù)委員會(huì)。在雜志社工作期間，他的足跡踏遍了中國(guó)偏遠(yuǎn)省份，親身經(jīng)歷了各地獨(dú)特的文化和傳統(tǒng)習(xí)俗。
可明的作品，除了具有極其豐富的想象力外，這些傳統(tǒng)因素在作品中占有顯要位置，并轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)畫家個(gè)人夢(mèng)想的一些符號(hào)。有的類似于中國(guó)古代雕塑中的一些兇神惡煞的臉譜，一些看上去較溫和的形象則如同異域仙境中的人物。大多數(shù)時(shí)候，這些人物身邊會(huì)有一些美女形象陪伴，她們妖嬈的姿態(tài)在中國(guó)畫里面并不多見。美女們經(jīng)常赤裸身體，或者僅用一條薄紗遮住身體的一部分。這些美麗的少女們置身于如畫的景色中，頭上高懸的紅日明月將光芒灑落在蜿蜒交錯(cuò)的樹枝上，樹叢中小河流淌。女性的酮體曲線，和遠(yuǎn)處的圓月山巒通過復(fù)雜的線條處理交織在一起，輔之以大面積的色調(diào)，使作品更加充滿生氣。在畫家最近的一些作品，諸如“夜曲”，“秋之花”以及“春夢(mèng)”中，可明對(duì)作品的嫻熟駕御驅(qū)使作品產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的視覺效果，并使作品中的人物，景色，和作者的想象力達(dá)到了高度統(tǒng)一。
從對(duì)色彩運(yùn)用的角度來(lái)看，劉可明屬于云南畫派，或稱“重彩”畫派的一員。該畫派是活躍在當(dāng)今中國(guó)畫壇上的一只獨(dú)秀，而劉可明是其中最早引起人們關(guān)注的成員。然而，由于畫家本人非凡的獨(dú)創(chuàng)性，似乎又很難將他簡(jiǎn)單地歸入某一個(gè)具體類別。畫家不斷完善的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格更是將他與其他畫家區(qū)別開來(lái)。這種強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格在畫家留居美國(guó)期間的一些作品中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。在這些作品中，畫家的處理手法更加大膽，同時(shí)強(qiáng)化了對(duì)色彩的運(yùn)用。
值得一提的作品是“沉睡的精靈”。畫中，兩個(gè)體態(tài)優(yōu)雅的女子經(jīng)過畫家精心處理，在空間上呈現(xiàn)出一種對(duì)比。左邊的女子蜷臥著，周圍環(huán)繞著一些象征夢(mèng)境中的人物，其中包括一個(gè)美式馬戲團(tuán)的小丑。與之相反，右邊的女子站立著，表現(xiàn)出一種清醒的姿態(tài)，她也構(gòu)成了畫面的一部分。除了一些傳統(tǒng)神話中的人物（有些類似于中國(guó)京劇臉譜人物），可明發(fā)揮想象，將西方馬戲團(tuán)的小丑加入作品中，使之成為“沉睡的精靈”所表現(xiàn)的潛意識(shí)世界里的一個(gè)亮點(diǎn)。
另一個(gè)表現(xiàn)出畫家鮮明個(gè)人特點(diǎn)的作品是“牧馬人”。在這幅表現(xiàn)作家本人的自畫作品里，畫家騎在一匹白馬上，馬鬃和馬尾在風(fēng)中飛揚(yáng)，畫中的牛群和彎彎的牛角表現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感。更值得一提的是，畫家將黑乎乎，粗俗的牛群，熠熠閃光的白馬，以及象征秋天的橘紅色形成鮮明對(duì)照。而橘色經(jīng)常出現(xiàn)在畫家的近期作品中。
展覽中的很多作品都令人為之一征，其中最值得稱道的當(dāng)屬“中國(guó)馬年”。
這部作品是劉可明迄今為止最抽象的一幅畫，在1990年中國(guó)傳統(tǒng)馬年到來(lái)之際完成。這幅巨作運(yùn)用亮麗的色彩融合了大量細(xì)小的形象和符號(hào)，預(yù)示著這位才華橫溢的年輕中國(guó)畫家會(huì)在自己前程似錦的未來(lái)帶給人們更多驚喜。自從他五月舉辦個(gè)人畫展至今，畫家所取得的進(jìn)步使我們有理由相信，在20世紀(jì)90年代和今后更長(zhǎng)一段時(shí)間，劉可明都是一位值得關(guān)注的藝術(shù)家。
