李杭，1932年生于北京，山東省高唐人,自號(hào)“魚(yú)丘后人”，中國(guó)當(dāng)代杰出的國(guó)畫藝術(shù)大師、美術(shù)教育家李苦禪長(zhǎng)子�，F(xiàn)任李苦禪紀(jì)念館副館長(zhǎng)，中國(guó)李苦禪藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
李杭[書(shū)畫家] - 概況
李杭自幼生活在藝術(shù)家庭，親聆父親李苦禪藝術(shù)教誨、朝夕濡染，受益頗深。閑暇之余，承襲家法，筆耕不綴，潛心研究父親博大精深的繪畫、書(shū)法藝術(shù)，并博采歷代藝術(shù)大師徐青藤、八大山人、吳昌碩、齊白石等寫意藝術(shù)之精華，又得著名畫家許麟廬、著名藝術(shù)家凌子風(fēng)和諸多國(guó)畫大師的指教，作品筆墨蒼勁、渾厚、拙樸、形神兼?zhèn)�，尤善畫蒼鷹、鷺鷥、菊花、芭蕉、荷花等。作品多次參加全國(guó)美展及在報(bào)刊發(fā)表，作品被美國(guó)、加拿大、日本、韓國(guó)等國(guó)家及港澳臺(tái)地區(qū)的收藏家收藏。代表作品及傳略已被選入《中國(guó)名家書(shū)畫選》、《中國(guó)人才辭典》第四卷。其多幅作品被吳昌碩紀(jì)念館、齊白石紀(jì)念館、紹興蘭亭書(shū)法博物館等收藏。
李杭[書(shū)畫家] - 歷史沿革
畫家李杭，因?yàn)樗抢羁喽U的長(zhǎng)子，所以大家都以為他畫蒼鷹一定最著名，其實(shí)他的作品題材眾多,鷺鷥、菊花、芭蕉、荷花等，畫路寬廣，忠實(shí)承襲了其父的畫風(fēng)。
李杭出生在北京，因父親李苦禪當(dāng)時(shí)任教于杭州藝專，故給他取名李杭。他從小隨父親在北京長(zhǎng)大，1950年考入長(zhǎng)春東北會(huì)計(jì)統(tǒng)計(jì)專科學(xué)校，畢業(yè)后先后在鞍山、湘潭、酒泉等地的冶金系統(tǒng)工作，1979年調(diào)入了山東省冶金廳。李杭回憶道：“小時(shí)候父親跟我說(shuō),你喜歡畫畫可以，但不能作為主業(yè)。過(guò)去俗話講‘窮教書(shū)，窮畫畫’,靠畫畫維持不了家里的生活，還是要有一份正經(jīng)的工作來(lái)養(yǎng)家，可以利用業(yè)余時(shí)間去畫畫�！本瓦@樣李杭聽(tīng)取了父親的建議,考取了長(zhǎng)春東北會(huì)計(jì)統(tǒng)計(jì)專科學(xué)校的會(huì)計(jì)專業(yè)，在冶金行業(yè)一干就是40年。工作期間他只能利用業(yè)余時(shí)間寫字畫畫，《張遷碑》、《鄭文公》字帖每本帖他都要臨上35遍，每天都給自己留作業(yè)，并自覺(jué)去完成。他說(shuō)：“我讀小學(xué)時(shí)，功課中有大字、美術(shù)課。父親教我持筆、寫字姿勢(shì)，指導(dǎo)我如何用筆，我臨寫顏真卿的《東方朔畫贊碑》，從而為我日后的書(shū)法練習(xí)奠定了基礎(chǔ)，直到現(xiàn)在我的楷書(shū)仍然是顏體風(fēng)格�！比缃駥�(duì)于李杭來(lái)說(shuō)，他把每天練習(xí)書(shū)法、嚴(yán)格遵循父親的教誨，當(dāng)成是一種對(duì)父親的深切懷念。
一方硯臺(tái)
在李苦禪紀(jì)念館陳列室中擺放著一方十分普通的方形硯臺(tái)，經(jīng)過(guò)了多年的研磨，硯臺(tái)底部已經(jīng)很薄了,卻承載著一個(gè)父親對(duì)兒子無(wú)限的關(guān)愛(ài)，也承載了兒子對(duì)父親的懷念之情,圍繞它有著一段鮮為人知的感人故事。
“這方硯臺(tái)是父親上個(gè)世紀(jì)三四十年代習(xí)字、作畫用的。過(guò)去是沒(méi)有現(xiàn)成墨汁的，寫字畫畫都要靠自己來(lái)研墨。那時(shí)我就經(jīng)常給父親研墨，研好一硯墨汁需要一個(gè)多小時(shí)，可供父親用一周的。每當(dāng)我磨墨的時(shí)候，父親常說(shuō)的一句話就是‘非人磨墨墨磨人，這也是對(duì)你的一種磨練’。他告訴我磨墨要穩(wěn)，速度不能快，手把住墨碇不能歪，研磨好墨汁后要及時(shí)把墨碇擦干，免得日后墨碇一干裂就碎了，造成浪費(fèi)�！碑�(dāng)時(shí)僅十一二歲的李杭因年幼而貪玩，急于求成，不是把墨研磨歪了，就是把墨汁濺到了畫案上。剛開(kāi)始得到的往往是父親的訓(xùn)斥，后來(lái)慢慢悟得了要領(lǐng)，也就自然越來(lái)越多的得到了父親的稱許。有時(shí)除了研墨外，父親還要李杭為他抻紙、換水、遞顏料等，就這樣一邊看著父親作畫，一邊感受著傳統(tǒng)文化，日積月累,耳濡目染之間李杭便對(duì)中國(guó)畫產(chǎn)生了興趣。
兩枚印章
李杭有一對(duì)印章，一方是白文的“李杭”，一方是朱文的“福杭”（福杭這個(gè)名字是當(dāng)年李苦禪請(qǐng)一位名叫如慧的方丈給他起的名字，但從未用過(guò)）。這對(duì)印章對(duì)于李杭來(lái)說(shuō)尤為重要，談到印章的由來(lái)他回憶道：“我第一次見(jiàn)齊白石先生是由我父親領(lǐng)著我到他家里去的。當(dāng)時(shí)我們家住在北京柳樹(shù)井胡同，離齊白石先生住的跨車胡同不遠(yuǎn)。第一次見(jiàn)到白石老人，就給我留下了深刻的印象。他衣著儉樸，面容慈祥，聲音洪亮，留著銀白色的胡須，很是精神。他家陳設(shè)很簡(jiǎn)單，大畫案的旁邊有一個(gè)玻璃的大魚(yú)缸，里面養(yǎng)了很多蝦。由于白石老人是湖南湘潭人，說(shuō)話操著濃重的家鄉(xiāng)口音，我聽(tīng)不懂，父親就為我翻譯。老人很善良，也沒(méi)有架子。后來(lái)父親經(jīng)常帶我去他家，每次去他都不閑著，不是在畫畫就是在刻印章，因常去，漸漸與老人熟悉起來(lái)。一次白石老人問(wèn)起我的名字，幾天后就將一對(duì)印章交給了我父親。父親說(shuō)齊爺爺給你刻了兩枚印章，還不快謝謝齊爺爺，我跪到地上就給老人磕了個(gè)頭，白石老人和父親見(jiàn)了都會(huì)心地笑了�！痹凇拔母铩逼陂g，由于種種原因 ，李杭把那枚刻有“福杭”二字的印章丟失了，如今身邊只剩下了“李杭”一方名章，使得他至今還在為此事深感惋惜�！叭缃裎沂稚系倪@枚印章，平時(shí)是舍不得用的，只有在逢年過(guò)節(jié)之際才拿出來(lái)與家人一同把賞把賞。”說(shuō)到這兒李杭沉默了，陷入了對(duì)往事的回憶中。
李杭[書(shū)畫家] - 藝術(shù)風(fēng)格
畫中“品”
中國(guó)繪畫最看重的是一個(gè)“品”字。從古代的畫論《畫品》，到齊白石老人強(qiáng)調(diào)的“所貴者品，所要者魂”，都說(shuō)明“畫品”和“人品”同樣重要。對(duì)國(guó)畫來(lái)說(shuō)，它具體表現(xiàn)在作品的“意境”和“筆墨”兩個(gè)方面。意境，不是簡(jiǎn)單的對(duì)所畫對(duì)象的再現(xiàn)，而是作者對(duì)所畫對(duì)象的理解，它本身體現(xiàn)著文化修養(yǎng)形成的胸懷和視角；筆墨，也不是簡(jiǎn)單的藝術(shù)技巧，而是作者在吸納各家精華和刻苦磨練中逐漸形成的藝術(shù)功底和風(fēng)格。缺少這兩樣，就不足以論中國(guó)繪畫的藝術(shù)。
縱觀李杭的繪畫作品可以看出，他的藝術(shù)境界既普通，又有個(gè)性。李杭的花鳥(niǎo)畫與李苦禪的作品多有相似之點(diǎn)是很自然的，因?yàn)楦缸酉噱σ阅嗄�，哪能不留蹤跡呢？因此，李杭的水墨藝術(shù)，不論是施彩還是積墨，也總有苦禪先生那氣勢(shì)磅礴、蒼渾雄見(jiàn)之感。
藝術(shù)是需要?jiǎng)?chuàng)新的，這種創(chuàng)新又要經(jīng)受起多少反復(fù)與挫折，所以這個(gè)“新”字給每一位探索者都帶來(lái)了痛苦與折磨。李杭深諳這一點(diǎn)，為了探索花鳥(niǎo)畫的新格調(diào)、新韻味，李杭一方面研習(xí)父親博大精深的繪畫、書(shū)法藝術(shù)，一方面有意識(shí)地汲取歷代藝術(shù)大師徐青藤、八大山人、吳昌碩、齊白石藝術(shù)之精華，得畫家許麟廬、藝術(shù)家凌子風(fēng)和諸多國(guó)畫大師的指教，終于使得他在用筆上能化古法于我法，“處處變化、處處統(tǒng)一，筆雖有盡而意無(wú)窮”。作品新穎多變，絕無(wú)重復(fù)。
李杭[書(shū)畫家] - 作品
李杭筆下的《三鷺鷥》、《富貴吉祥》、《安居》、《荔枝竹雞》、《漁鷹荷花》、《山河壯》等作品都可以說(shuō)是情與景、形與意在新觀念下的巧妙結(jié)合，線條簡(jiǎn)潔明快，背景大膽省略，加之明暗相間、水墨朦朧的意境以及造型的簡(jiǎn)單與夸張、構(gòu)圖的機(jī)智與巧妙、視角的特殊與新奇、墨彩的秀雅與對(duì)比，都給人一種充滿生機(jī)的動(dòng)感與鮮活的氣息。
李杭[書(shū)畫家] - 評(píng)價(jià)
孔子曰：“吾十有五，而治于學(xué)，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十從心所欲，不逾矩�！倍褚咽枪畔≈甑睦詈际且晃挥啦粷M足，執(zhí)著追求又不斷探索，不斷創(chuàng)新的藝術(shù)家。他除潛心書(shū)畫外，還在鑒定上多有研究。他說(shuō)：“父親李苦禪的藝術(shù)與人生充滿著博大的民族情懷和人文精神，其藝術(shù)作品充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化思想與智慧，蘊(yùn)含著禪宗畫的深意和‘易’學(xué)之理。以‘大自然中取畫稿’的理念使他開(kāi)拓了中國(guó)近代大寫意繪畫的新途。而我要在前人藝術(shù)思想的基礎(chǔ)上，爭(zhēng)取走出一條屬于自己的繪畫道路，創(chuàng)出一片自己的藝術(shù)天地�！�
李杭[書(shū)畫家] - 參考資料
[1] 泰山畫家網(wǎng) http://taishhj.net/lihang.htm
