津子圍 - 人物簡(jiǎn)介
性 別：男出生年月：1962
民 族：漢族
原名張連波。遼寧大連人。中共黨員。畢業(yè)于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院企業(yè)管理專業(yè)。歷任黑龍江省牡丹江林業(yè)地區(qū)公安局秘書，牡丹江市人事局信息綜合科副科長(zhǎng)，大連市人事局副處級(jí)調(diào)研員，大連市人事局《大連人才報(bào)》執(zhí)行總編，高級(jí)經(jīng)濟(jì)師。大連市作家協(xié)會(huì)理事、副主席，全國(guó)林業(yè)文聯(lián)委員。1981年開(kāi)始發(fā)表作品。1986年加入遼寧省作家協(xié)會(huì)，1990年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。
研究生畢業(yè)。60年代出生，80年代開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作。1990年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，大連市作家協(xié)會(huì)副主席。發(fā)表文不作品150多萬(wàn)字，其小說(shuō)《蝴蝶》、《黑玫瑰》被譯介到海外；長(zhǎng)篇小說(shuō)《殘局》、《殘商》、《殘緣》被美國(guó)耶魯、歌倫比亞、哈佛大學(xué)圖書館館藏。
津子圍 - 主要作品
創(chuàng)作發(fā)表散文隨筆60余篇，全部作品近300萬(wàn)字。作品先后被《小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》《中篇小說(shuō)選刊》《中華文學(xué)選刊》《短篇小說(shuō)選刊》《傳記文學(xué)選刊》《北京文學(xué)》《中篇小說(shuō)月報(bào)》等權(quán)威選家選載，并被收入《中國(guó)年度最佳小說(shuō)選》《中國(guó)年度小說(shuō)精選》《中國(guó)年度小說(shuō)經(jīng)典》《21世紀(jì)中國(guó)小說(shuō)精選》《名家最近作品速遞》及當(dāng)代中國(guó)文學(xué)排行榜等。中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)分別獲得遼寧文學(xué)獎(jiǎng)、遼寧優(yōu)秀青年作家獎(jiǎng)、遼寧文藝之星等稱號(hào)。
津子圍 - 創(chuàng)作情況
一、出版長(zhǎng)篇小說(shuō)8部，中短篇小說(shuō)集1部：1995年1月《殘局》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）群眾出版社（北京）出版（《殘局》在《大連日?qǐng)?bào)》連載，1995年6月13日~7月11日）
1996年5月《殘商》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）群眾出版社（北京）出版（《殘商》在《大連日?qǐng)?bào)》連載，1996年8~9月）
1997年月《殘緣》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）群眾出版社（北京）出版
1998年《大連日?qǐng)?bào)》連載《洋槐下的小樓》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）
1999年1月《相遇某年》（中短篇小說(shuō)集）大連出版社出版。
2000年1月《愛(ài)的河流》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）北方文藝出版社出版
2000年5-6期大型文學(xué)期刊《啄木鳥(niǎo)》連載《平民偵探》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）
2003年1月《平民偵探》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）群眾出版社。
2003年1月《我短暫的貴族生活》（布老虎長(zhǎng)篇小說(shuō)）春風(fēng)文藝出版社。（2003年4月13日7月2日《新商報(bào)》連載小說(shuō)《我短暫的貴族生活》
2003年8月《死亡證明》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）群眾出版社。（2003年《新商報(bào)》和上�！缎侣勎鐖�(bào)》分別連載《死亡證明》）
2003年8月《蛋糕情人》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）光明日?qǐng)?bào)出版社。（2003年長(zhǎng)春《都市晚報(bào)》連載《蛋糕情人》）
二、中短篇小說(shuō)主要有：
1995年2期《小說(shuō)林》發(fā)《津子圍的朋友老胡》《津子圍的朋友阮作華》（小說(shuō)兩篇）
1995年6月《海燕》發(fā)《紅碼頭》（中篇小說(shuō)）
1995年6期《小說(shuō)林》發(fā)《持綠卡的杜磊》（小說(shuō)）
1996年5月《海燕》發(fā)《窗口》（中篇小說(shuō)）
1996年6月《小說(shuō)林》發(fā)《關(guān)于“大清”》（小說(shuō)）
1996年12月《海燕》發(fā)《槐下彌望》（中篇小說(shuō)）
1997年5期《小說(shuō)林》《某年》（小說(shuō)）
1998年2期《大雨》《鴨綠江》（小說(shuō)）。
1998年12月《海燕》發(fā)《靜聽(tīng)天籟》（長(zhǎng)篇小說(shuō)節(jié)選）
1999年7期《海燕》發(fā)《開(kāi)元通寶》（小說(shuō)）
1999年10月《鴨綠江》發(fā)《我家的保姆夢(mèng)游》（中篇小說(shuō)）
1999年10月《長(zhǎng)江文藝》發(fā)《復(fù)活的日子》（小說(shuō)）
2000年1月《小說(shuō)林》發(fā)小說(shuō)《搞點(diǎn)研究》（小說(shuō)）
2000年7月《人民文學(xué)》發(fā)《老鐵道》（小說(shuō)）
2000年8月《鴨綠江》發(fā)《馬凱的鑰匙》（小說(shuō)）
2000年10月《芒種》刊發(fā)《橫道河子》（小說(shuō)）
2000年11月《鴨綠江》刊發(fā)津子圍小說(shuō)兩篇《在河面上行走》《裂紋虎牙》（小說(shuō)）
2000年6期《尋找郭春海》發(fā)《小說(shuō)林》（小說(shuō)）
2001年1月《芒種》發(fā)《共同遭遇》（小說(shuō)）
2001年4月《延河》發(fā)《寧古塔逸事》（小說(shuō)）
2001年4月《鴨綠江》發(fā)《手機(jī)鎖上了》（小說(shuō)）
2001年5月《長(zhǎng)江文藝》發(fā)《尋找》（小說(shuō)）
2001年10月《青年文學(xué)》發(fā)《戰(zhàn)俘》（中篇小說(shuō)頭題）
2001年11月《鴨綠江》發(fā)《陪大師去討債》（中篇小說(shuō)頭題）
2002年1月《小說(shuō)林》發(fā)《方家族的消失》（小說(shuō)）
2002年2月《上海文學(xué)》發(fā)《案子》（小說(shuō)）
2002年3月《安徽文學(xué)》發(fā)《搓色桃符》（小說(shuō)）
2002年4月《春風(fēng)》發(fā)《心靈的鑰匙》（小說(shuō)）
2002年3期《十月》發(fā)《一頓溫柔》（中篇小說(shuō)）
2002年3期《時(shí)代文學(xué)》發(fā)《古怪的馬凱》（小說(shuō)）
2002年10月《春風(fēng)》發(fā)《月光走過(guò)》《隔街愛(ài)情》（短篇小說(shuō)）
2002年10月《山東文學(xué)》發(fā)《上班》（短篇小說(shuō)）
2002年10月《布老虎中篇小說(shuō)》發(fā)《情感病歷》（中篇小說(shuō)）
2002年11月《青年文學(xué)》發(fā)《說(shuō)是訛詐》（中篇小說(shuō)）
2002年11月《延河》發(fā)小說(shuō)兩篇《戴黃色安全帽的丈夫》《沒(méi)什么大事兒》
2002年11月《清明》（6期）發(fā)《無(wú)處傳說(shuō)》（中篇小說(shuō)）
2003年5月《劇作家》發(fā)《遙遠(yuǎn)的父親》（話�。�
2003年5月《鴨綠江》發(fā)《民工大寶的約定》（短篇小說(shuō)）
2003年9月《歲月》發(fā)《匿名上告》（中篇小說(shuō)）
2003年9月《青年文學(xué)》發(fā)《拔掉的門牙》（短篇小說(shuō)）
2003年10月《延河》發(fā)《黑客兄弟》（短篇小說(shuō)）
2004年1月《芙蓉》發(fā)《自己是自己的鏡子》（短篇小說(shuō)）
2004年1月《歲月》發(fā)《持偽幣者》（短篇小說(shuō)）
2004年1月《當(dāng)代》發(fā)《誰(shuí)最厲害》（中篇小說(shuō)）
2004年3月《當(dāng)代小說(shuō)》發(fā)《情報(bào)》（短篇小說(shuō)）
2004年5月《中國(guó)作家》發(fā)《小溫的雨天》（中篇小說(shuō)）
2004年5月《十月》（三期）發(fā)《求你揍我一頓》（中篇小說(shuō)）《審判》（短篇小說(shuō)） 三、轉(zhuǎn)載情況
1995年5-6期《青年報(bào)刊世界》轉(zhuǎn)載《別小瞧俄羅斯人》（散文）
1996年4月《中華文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載《津子圍的朋友老胡》（小說(shuō)）
1999年4月《小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《三個(gè)故事和一把槍》（中篇小說(shuō)）
2000年8月《搞點(diǎn)研究》（小說(shuō)）收入《2000年最新名家小說(shuō)速遞叢書》
2000年11月《小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《馬凱的鑰匙》（小說(shuō)）
2000年11月《中華文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載《馬凱的鑰匙》（小說(shuō)）
2001年1月《馬凱的鑰匙》被收入《中國(guó)年度最佳小說(shuō)?2000年卷》
2001年2月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《尋找郭春�！罚ㄐ≌f(shuō)）
2001年4月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《共同遭遇》（小說(shuō)）
2001年5月《北京文學(xué)》轉(zhuǎn)載《馬凱的鑰匙》（小說(shuō)?全國(guó)小說(shuō)排行榜）
2001年6月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《寧古塔逸事》（小說(shuō)）
2001年6月《短篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《手機(jī)鎖上了》（小說(shuō)）
2001年9月《傳奇?zhèn)饔浳膶W(xué)選刊》轉(zhuǎn)載《黃金埋在河對(duì)岸》（中篇小說(shuō)）
2002年3月《短篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《方家族的消失》（小說(shuō)）
2002年5月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《搓色桃符》（小說(shuō)）
2002年7月《中華文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載《天堂的鑰匙》（短篇小說(shuō)）
2002年7月《中華文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載《一頓溫柔》（中篇小說(shuō)）
2002年7月《中華文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載《古怪的馬凱》（小說(shuō)）
2002年12月《短篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《上班》（小說(shuō)）
2002年12月《短篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《隔街愛(ài)情》（小說(shuō)）
2002年12月《小說(shuō)精選》轉(zhuǎn)載《上班》（小說(shuō)）
2002年12月《小說(shuō)精選》轉(zhuǎn)載《上班》（小說(shuō)）
2002年12月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《月光走過(guò)》（小說(shuō)）
2002年12月24日開(kāi)始《作家文摘》轉(zhuǎn)發(fā)《說(shuō)是訛詐》（小說(shuō)）
2003年1月《小說(shuō)精選》轉(zhuǎn)發(fā)《沒(méi)什么大事兒》（小說(shuō)）
2003年1月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)發(fā)小說(shuō)《沒(méi)什么大事》（小說(shuō)）
2003年1月小說(shuō)《說(shuō)是訛詐》收入“當(dāng)代中國(guó)社會(huì)寫實(shí)小說(shuō)大系”中國(guó)文聯(lián)出版社。
2003年1月小說(shuō)《搓色桃符》收入《中國(guó)短篇小說(shuō)精選》中國(guó)作協(xié)編，人民文學(xué)出版社
2003年1月小說(shuō)《一頓溫柔》收入《中國(guó)2002小說(shuō)精選》文化藝術(shù)出版社。
2003年2月《小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《說(shuō)是訛詐》
2003年8月《搓色桃符》收入《中國(guó)年度小說(shuō)經(jīng)典》山東文藝出版社
2003年11月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《匿名上告》
2003年11月《小說(shuō)精選》轉(zhuǎn)載《拔掉的門牙》
2003年11月《短篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《拔掉的門牙》
2004年1月《拔掉的門牙》收入《21世紀(jì)中國(guó)年度小說(shuō)精選》人民文學(xué)出版社
2004年2月《自己是自己的鏡子》轉(zhuǎn)載《短篇小說(shuō)選刊》
2004年3月《自己是自己的鏡子》轉(zhuǎn)載《小說(shuō)精選》
2004年3月16日開(kāi)始《誰(shuí)最厲害》轉(zhuǎn)載《作家文摘報(bào)》
2004年4月《匿名上告》轉(zhuǎn)載《中國(guó)新寫實(shí)系列小說(shuō)》1湖南文藝出版社
2004年4月《一頓溫柔》轉(zhuǎn)載《中國(guó)新寫實(shí)系列小說(shuō)》2湖南文藝出版社
2004年4月《自己是自己的鏡子》轉(zhuǎn)載《中華文學(xué)選刊》
2004年5月《匿名上告》改編后發(fā)《連環(huán)畫報(bào)》
2004年5月18日開(kāi)始《作家文摘報(bào)》連載《小溫的雨天》
2004年6月《小說(shuō)選刊》（下）轉(zhuǎn)載《求你揍我一頓吧》
2004年四期（7月）《中篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《小溫的雨天》
2004年7月《小說(shuō)選刊》（上）轉(zhuǎn)載《小溫的雨天》
2004年7月《北京文學(xué)—中篇小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《求你揍我一頓吧》
四、獲獎(jiǎng)情況
1998年3月，長(zhǎng)篇小說(shuō)《殘商》獲中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)、全國(guó)生態(tài)文化協(xié)會(huì)“中國(guó)生態(tài)文學(xué)獎(jiǎng)”獲二等獎(jiǎng)。
2000年5月23日，中篇小說(shuō)《三個(gè)故事和一把槍》獲大連市優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
2000年9月，傳記文學(xué)《靈魂的錨》獲遼寧省首屆傳記文學(xué)獎(jiǎng)。
2000年12月，被評(píng)為第五屆遼寧省“優(yōu)秀青年作家”稱號(hào)（四年一次）。
2001年11月，短篇小說(shuō)《馬凱的鑰匙》獲第二屆遼寧文學(xué)獎(jiǎng)（兩年一次）。
2002年5月，獲得遼寧省“文藝新星”稱號(hào)（兩年一次）。
2002年5月，《馬凱的鑰匙》獲大連市優(yōu)秀創(chuàng)作短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。（兩年一次）
2003年9月中篇小說(shuō)《說(shuō)是訛詐》被評(píng)為遼寧文學(xué)獎(jiǎng)。
《獨(dú)特的觀照視角，新鮮的藝術(shù)風(fēng)貌》（評(píng)論，作者何鎮(zhèn)邦）《大連日?qǐng)?bào)》1995年3月2
《評(píng)長(zhǎng)篇小說(shuō)“殘局”》（評(píng)論，作者何鎮(zhèn)邦）《黑龍江日?qǐng)?bào)》1995年3月2日
《九十年代一場(chǎng)悲喜劇》（評(píng)論，作者何鎮(zhèn)邦）《新聞出版報(bào)》1995年3月10日
《從“新生存狀態(tài)”到“后寫實(shí)”》（評(píng)論，作者朱凌波）《大連文藝界》1995年4
《從“新生存狀態(tài)”到“后寫實(shí)”》（評(píng)論，作者朱凌波）《黑龍江日?qǐng)?bào)》1995年6月6
《關(guān)于“殘局”的文學(xué)對(duì)話》（作者王稀君、揚(yáng)子）《大連晚報(bào)》1995年5月14日
《結(jié)構(gòu)與幻想》（創(chuàng)作談）《大連文藝界》1995年6月
《妙筆揮灑一片情》（評(píng)論，作者代一）《海燕》1995年12
《紅碼頭評(píng)論文章》（評(píng)論，作者陸文采）《海燕》1996年1
《社會(huì)轉(zhuǎn)軌期生存狀態(tài)的體味與表現(xiàn)》（評(píng)論，作者軼戈）《海燕》1996年8
《我與長(zhǎng)篇小說(shuō)“三殘”》（創(chuàng)作談）《大連文藝界》1997年3
《大連長(zhǎng)篇小說(shuō)述略》（評(píng)論，作者王曉峰）《大連文藝界》1997年4
2001年11月13日，《津子圍中盤發(fā)力》發(fā)《文藝報(bào)》（作者學(xué)忻）“作家剪影”
2001年12月4日，《‘戰(zhàn)俘’評(píng)論》發(fā)《文藝報(bào)》（作者張學(xué)忻）“擒賊先擒王”
2002年2月1日，《鑰匙作為權(quán)力的實(shí)現(xiàn)解碼──評(píng)小說(shuō)（馬凱的鑰匙）》發(fā)北京《今日周刊》“刊林擒王”
2002年6月《生命是最高的權(quán)利》（遼寧作家研究?作者劉紅兵）《大連大學(xué)學(xué)報(bào)》（2002年3期）
2002年2期《遼寧作家》發(fā)《生命是最高的權(quán)利》（評(píng)論）作者劉紅兵。
2002年7月《中華文學(xué)選刊》發(fā)《看好的作家》（評(píng)論，作者王干）
2002年10月《春風(fēng)》發(fā)《超越世俗的智性敘述》（評(píng)論，作者張學(xué)忻）
2002年12月《短篇小說(shuō)選刊》發(fā)《生命中的樹(shù)》（創(chuàng)作談）
2002年12月《短篇小說(shuō)選刊》發(fā)《權(quán)利的解碼》（評(píng)論）作者劉紅兵。
2003年1月《小說(shuō)精選》發(fā)創(chuàng)作談《悄悄地寫作》
2003年1月評(píng)論《津子圍閱讀筆記4篇》收入《真實(shí)的分析》一書，作者張學(xué)昕。春風(fēng)文藝出版社。
2003年6月劉紅兵的碩士畢業(yè)論文《失態(tài)的詩(shī)神》，重點(diǎn)評(píng)介了津子圍的小說(shuō)。
2003年6期（11月）《當(dāng)代作家評(píng)論》發(fā)《進(jìn)入恒溫層的寫作》（評(píng)論，作者劉恩波）
2004年4月《19-20世紀(jì)東北文學(xué)的歷史變遷》重點(diǎn)評(píng)價(jià)評(píng)價(jià)津子圍小說(shuō)。吉林社科院文學(xué)所編，吉林人民出版社。
2004年6月《小說(shuō)選刊》發(fā)《后窗》（創(chuàng)作談）
2004年7月《中篇小說(shuō)選刊》發(fā)《每個(gè)人的雨天》（創(chuàng)作談）
2004年7月《北京文學(xué)》《中篇小說(shuō)月報(bào)》發(fā)《關(guān)門》（創(chuàng)作談）
津子圍 - 主要經(jīng)歷
津子圍，一個(gè)有著官員身份的知名作家。在文壇，他很低調(diào)，文學(xué)評(píng)論家陳曉明稱他是八九十年代蘇童，余華那批先鋒作家“落下的人”。在生活中，他更低調(diào)，他身邊很多人不知道他寫小說(shuō)，也不知道他就是津子圍，張連波是他生活和工作中的名字。
如今在機(jī)關(guān)工作二十多年的津子圍已發(fā)表文字300余萬(wàn)字，卻遵循自己的原則，從不寫官場(chǎng)小說(shuō)，他一直堅(jiān)持將知識(shí)分子寫作風(fēng)格轉(zhuǎn)換為平民化寫作的視角，作品中充滿了對(duì)人性和人文的關(guān)懷。
身邊很多人不知道他就是津子圍
津子圍說(shuō)自己走上文學(xué)創(chuàng)作的道路很偶然。上世紀(jì)八十年代初期，那時(shí)他還在大學(xué)校園里，學(xué)的是法律專業(yè)，偶然寫了一篇小說(shuō)，叫《棋迷》，很順利就發(fā)表了。接著在《青年文學(xué)》發(fā)了《鳥(niǎo)墓》等作品，從那時(shí)候起，他開(kāi)始走上了文學(xué)創(chuàng)作的道路。
1986年，他的小說(shuō)《黑玫瑰》獲得了“青年與和平”獎(jiǎng)，進(jìn)入2000年以來(lái)，他是國(guó)內(nèi)被選載和轉(zhuǎn)載中短篇小說(shuō)最多的作家之一。
文學(xué)評(píng)論家陳曉明曾評(píng)價(jià)他是八九十年代先鋒作家“落下的人”，津子圍認(rèn)為：“‘落下的人’是評(píng)論家沒(méi)有把我歸納到那一撥作家里，歸納是評(píng)論家的工作，我的工作是寫作。
在文壇如此低調(diào)的津子圍，在生活中也很低調(diào)，他身邊的人很多不知道他寫小說(shuō)，也不知道他就是津子圍。
“在現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人都承擔(dān)很多角色，社會(huì)的、家庭的，職業(yè)有職業(yè)的要求和規(guī)范，需要一絲不茍地做好自己的本職工作。我沒(méi)有專業(yè)寫作的福分，所以寫作只能是業(yè)余時(shí)間。時(shí)間對(duì)每一個(gè)人都是公平的，我不會(huì)打麻將，也不喝酒，所以，在這些方面節(jié)省了時(shí)間，并用以讀書和寫作�！�
就這樣一個(gè)用業(yè)余時(shí)間寫作的兼職作家，每年創(chuàng)作七八篇小說(shuō)，他的作品幾乎發(fā)遍了所有的文學(xué)雜志，在文壇是屬于高產(chǎn)作家的行列。
平民化寫作視角受讀者追捧如今已創(chuàng)作300余萬(wàn)字的津子圍認(rèn)為自己還沒(méi)有代表作，而他的小說(shuō)《我短暫的貴族生活》面世五六年了，至今還有人在評(píng)論，至少說(shuō)明他的作品是有生命力的。
這部作品是中國(guó)圖書第一品牌“布老虎”系列中的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，曾被稱為“都市白領(lǐng)的情感羊皮書”。對(duì)此評(píng)論，津子圍認(rèn)為讀者閱讀一向是“各取所需”的，理解也各有千秋，有些年輕人很喜歡，但也有人“誤讀”。
“比如，有人認(rèn)為這部書很‘小資’，也有人干脆寫了論文，引用大量的學(xué)者的觀點(diǎn)和外文，來(lái)說(shuō)明中國(guó)還沒(méi)有真正的貴族。有人認(rèn)為我在寫中國(guó)的貴族，說(shuō)明他沒(méi)讀或者沒(méi)認(rèn)真讀，其實(shí)，我批評(píng)的正是目前出現(xiàn)的‘偽貴族’現(xiàn)象，現(xiàn)在有很多‘有錢人’，但他們不是貴族。而單就批判而言，顯然是單薄的，我所關(guān)注的是：現(xiàn)代人的‘精神性’問(wèn)題。”
何為“精神性”問(wèn)題，津子圍給出了具體的解釋：現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)快速發(fā)展的社會(huì)，有的時(shí)候我們對(duì)具體的事物根本來(lái)不及思考，或者這樣說(shuō)，你還沒(méi)有搞清事實(shí)真相的時(shí)候，這件事已經(jīng)成了“往事”，同時(shí)，這還是一個(gè)移植和復(fù)制的時(shí)代，有一天回家，你突然找不到家了，你家的門口突然移植來(lái)很多高大的樹(shù)木，你看不到樹(shù)木生長(zhǎng)的過(guò)程，會(huì)讓很多人產(chǎn)生失重感，從而在情感生活中產(chǎn)生錯(cuò)位。這個(gè)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)代，精神如何趕上來(lái)才重要。
這位堅(jiān)韌的精神“秉燭者”，將知識(shí)分子寫作風(fēng)格轉(zhuǎn)換為平民化寫作的視角，才得以讓自己的作品受到讀者的追捧。他曾引用艾柯的話：“讀者在上游”。他認(rèn)為，只有用真誠(chéng)充分地尊重讀者，讀者才認(rèn)可你。所以讀者一直能看到他的作品中充滿了對(duì)人性和人文的關(guān)懷。
追求作品的深度首先應(yīng)該提升作家自己
2004年，在津子圍作品研討會(huì)上，李敬澤、賀紹俊等評(píng)論家提出了中國(guó)作家的“高原現(xiàn)象”。認(rèn)為有一個(gè)作家群體已經(jīng)有很高的水準(zhǔn)，理論準(zhǔn)備、寫作實(shí)踐和社會(huì)影響力都進(jìn)入了“高原”，但中國(guó)更需要產(chǎn)生國(guó)際影響的“山峰”級(jí)作家。
談到自己的寫作被評(píng)論家稱為處在“高原期”時(shí)，津子圍表示，自己算不算“高原”這一撥作家另當(dāng)別論。“就創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，我們不能妄自菲薄，但更不能過(guò)分自我肯定。我覺(jué)得，畢竟我們離文學(xué)國(guó)際化和文學(xué)大家還有相當(dāng)?shù)牟罹��！?/p>
津子圍認(rèn)為，要想追求作品的深度，首先應(yīng)該提升作家自己�！拔覀�(gè)人這樣看，寫作不僅需要智慧，但更重要的是善良、真誠(chéng)和感動(dòng)。要把愛(ài)滲透作品里面和作品外面�！�
津子圍 - 人物評(píng)價(jià)
精英與大眾寫作的類型化孟繁華（評(píng)論家）：津子圍是一個(gè)有潛力和實(shí)力的作家，我看了他的小說(shuō)，第一個(gè)印象是他的小說(shuō)的類型化，比如馬凱的系列，羅序剛系列，小說(shuō)處于精英化和大眾化寫作之間。比如《一頓溫柔》，通過(guò)對(duì)小公務(wù)員的描寫是非常準(zhǔn)確的，他跟契克夫筆下的小公務(wù)員不一樣。比如象《老鐵道》，都是一個(gè)片面化的，簡(jiǎn)單的，有時(shí)候一個(gè)場(chǎng)景就結(jié)構(gòu)出來(lái)了。比如說(shuō)“大麥”，事實(shí)上他占有銀玲子不成，銀玲子送他時(shí)問(wèn)他，你對(duì)我是真心的嗎？就這一句話，然后，大麥回來(lái)西裝革履就把銀玲子跟忘了。但是銀玲子向他過(guò)去的方向張望，有人說(shuō)她的頭發(fā)都望白了，讀到這的時(shí)候，內(nèi)心砰然心動(dòng)，現(xiàn)在我們很難讀到浪漫和感動(dòng)，體現(xiàn)了對(duì)某種東西的堅(jiān)守。第二篇小說(shuō)白蝴蝶，和第一篇形成了共謀的關(guān)系，但是都是對(duì)人性沒(méi)有泯滅的尊重和瓦解。它對(duì)我們今天的價(jià)值觀念、道德觀念、倫理觀念以及曖昧或者混亂的時(shí)代仍然體現(xiàn)某種觀念、價(jià)值和倫理判斷。那么另外一種呢，就是隱喻，比如《撮色桃符》，主人公津教授是一個(gè)知識(shí)分子，知識(shí)分子文化在今天在文化結(jié)構(gòu)當(dāng)中應(yīng)該是一個(gè)剩余的文化，津教授和鴿子的故事對(duì)知識(shí)分子來(lái)說(shuō)就是一個(gè)隱喻的故事，就跟今天知識(shí)分子一樣，很有抱負(fù)、有胸懷，講起來(lái)夸夸其談，就像我一樣，到最后一事無(wú)成。類型化的小說(shuō)探索，我覺(jué)得構(gòu)成了津子圍豐富的小說(shuō)世界。
不滿足于講故事賀紹�。ㄔ缎≌f(shuō)選刊》主編，評(píng)論家）津子圍寫20多年了，我第一次見(jiàn)他的面。90年代初，我讀過(guò)他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《殘局》，這次，我有幸集中讀到他的一批作品，我以為津子圍的創(chuàng)作有自己的特色，也有很大的潛力。如果說(shuō)他是塊寶玉還沒(méi)有被充分的發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘，這次會(huì)就是開(kāi)發(fā)寶藏的會(huì)議。
津子圍是一個(gè)愛(ài)講故事，同時(shí)也是一個(gè)會(huì)講故事的作家。就像《老鐵道》，我挺喜歡的，從講故事的角度看，津子圍不像通常的文化尋根小說(shuō)那樣，精選最為典型的片斷，加以渲染，強(qiáng)調(diào)出相應(yīng)的文化隱喻。他靠的是完整的故事，在極短的篇幅里要講述一個(gè)完整的故事，這顯然比描述一個(gè)典型的片斷要困難多了。愛(ài)講故事還不能決定津子圍的成功因素，關(guān)鍵是津子圍也很會(huì)講故事。會(huì)講故事是一個(gè)技術(shù)性的話題，津子圍顯然是注意講故事的技巧的。他知道故事該朝什么方向發(fā)展，該把什么東西藏著掖著，該把什么東西夸張渲染，他也善于設(shè)置懸念，編織故事的路徑。如《馬凱的鑰匙》，不過(guò)是馬凱因?yàn)楹染贫谚�匙隨手落在衛(wèi)生間的浴具盒里，從而導(dǎo)致他多少天尋找鑰匙的煩惱，但津子圍把這個(gè)丟鑰匙找鑰匙寫得就想破一樁刑事案件一樣，帶有一種神秘性和危機(jī)感，發(fā)掘出新的社會(huì)意義�！冻謧螏耪摺吩跀⑹鲋圃炝嗣詧F(tuán)，卻一個(gè)很細(xì)小的細(xì)節(jié)里揭示出重大的秘密。津子圍愛(ài)講故事，也會(huì)講故事，但他又不滿足于講故事，這一點(diǎn)更重要了。他九十年代中后期的小說(shuō)明顯的看出他對(duì)人物精神世界的關(guān)注和探尋。比如《撮色桃符》這個(gè)小說(shuō)我也挺喜歡的，也采用了一種隱喻的方式，雖然表現(xiàn)了文化男人虛偽的一面。文化就是撮色的顏料，它的內(nèi)涵更豐富了。我覺(jué)得他對(duì)故事以外精神的追求今年表現(xiàn)的特別突出，如《小溫的雨天》《求你揍我一頓》，這些對(duì)人的精神復(fù)雜性的剖析都可圈可點(diǎn)，我覺(jué)得今年是他很重要的一年。
重要的是深刻和生動(dòng)
王曉峰（大連市文聯(lián)理論研究室主任、評(píng)論家）我覺(jué)得津子圍的小說(shuō)特點(diǎn)主要體現(xiàn)在“深刻”和“生動(dòng)”上，《老鐵道》由6個(gè)短篇小說(shuō)組成的系列小說(shuō)，比較典型地體現(xiàn)了津子圍小說(shuō)的特點(diǎn)，這是一個(gè)地道的純粹的東北文化的東西，是一種民族個(gè)性和民間的風(fēng)情。在蒼茫地凍的林海雪原之中生存、人性、包括人的理想、向往和人的奮斗，在一種平實(shí)的和蕩氣回腸的態(tài)度中表現(xiàn)的深刻和生動(dòng)，讀了這篇小說(shuō)之后，我腦海中想起老作家洛賓基和蕭紅。在災(zāi)難、惡劣的生存環(huán)境下、災(zāi)難降臨的時(shí)候，我們的這些人，我指的是東北人，憑著自己特有的生存韌性，憑著白山黑水賦予給他們的頑強(qiáng)和大氣堅(jiān)定地走到現(xiàn)在。《三個(gè)故事和一把槍》，他的思考意想和指向了不同的方面，體現(xiàn)出人生的、人性的、人的命運(yùn)上的或然性或者某種必然性。在我看來(lái)，至少在我看來(lái)，小說(shuō)寫到這個(gè)份上，就足夠了。實(shí)際上，津子圍在題材的選擇上是比較寬泛的，在敘事上進(jìn)行了多方面的探索，從他的小說(shuō)文本上看，津子圍的小說(shuō)非常注重故事性，但是他很少采用一種誤會(huì)、巧合、懸念等傳統(tǒng)的講故事的技巧，涉及到他的小說(shuō)的現(xiàn)代性問(wèn)題，他的小說(shuō)敘事猶如生活一樣，平實(shí)而實(shí)在，很多少有波瀾大起，但也就是在這樣平白無(wú)奇的敘事下，涌動(dòng)著一種對(duì)人的存在、人的精神的種種駭人聽(tīng)聞的狀態(tài)的思考和表現(xiàn)。
津子圍 - 人物影響
從表層的焦慮到內(nèi)心的焦慮短篇小說(shuō)《馬凱的鑰匙》構(gòu)思比較巧，一開(kāi)始就把你帶入了一種尋找的焦慮，鑰匙丟了嗎，找鑰匙，他讓你在這焦慮中追蹤懸念，又在追蹤的過(guò)程中看到了作者所要表達(dá)的另一層內(nèi)容。中篇小說(shuō)《說(shuō)是訛詐》也寫了一種焦慮，甚至它通篇都寫的是焦慮，懸念或者說(shuō)故事在焦慮中進(jìn)行，和《馬凱的鑰匙》相比較，更注重內(nèi)心地描繪，內(nèi)容上更沉重一些，從表層的焦慮進(jìn)入到內(nèi)心的焦慮。中篇小說(shuō)《求你走我一頓吧》仍然是寫了人的焦慮，所不同的是，前兩篇的焦慮來(lái)自事件，而這一篇的焦慮則是來(lái)自生活無(wú)形的擠壓，表現(xiàn)出一種失衡的心態(tài)，也表現(xiàn)普通人面對(duì)社會(huì)、面對(duì)生活的憂慮，這是一種無(wú)法排解的憂慮。它的主題也不再那么單純了，它朝著多元意象努力。到了《小溫的雨天》，津子圍小說(shuō)的變化就更明顯了，他的創(chuàng)作心態(tài)似乎也變得更加平靜了。在這里故事或懸念已經(jīng)退居到次要的位置。津子圍還是寫焦慮，這焦慮來(lái)自生活瑣事，比如說(shuō)丈夫婚外戀的懷疑、公共汽車上的遭遇、對(duì)女學(xué)生的擔(dān)憂等等。最后，隨著另一個(gè)女人接二連三的電話“干擾”，小溫焦躁失衡的心境漸漸平靜下來(lái)。當(dāng)憤怒化成了寬容，作品慢慢向生活的深處、向人心的深處走去。
津子圍比較會(huì)編故事，他雖然沒(méi)有寫震撼人心的故事，而是讓人物在故事的載體中進(jìn)行著鮮活的表演，他在處理故事與人物的關(guān)系方面，顯得越來(lái)越成熟了。
津子圍 - 作家風(fēng)采
津子圍 - 相關(guān)詞條
| 巴金 | 李季 | 陳染 | 張承志 | 格非 | 王躍文 |
| 余華 | 郭小川 | 劉震云 | 西川 | 曹文軒 | 陳曉明 |
