津子圍 - 人物簡介
性 別：男出生年月：1962
民 族：漢族
原名張連波。遼寧大連人。中共黨員。畢業(yè)于中國社會科學院研究生院企業(yè)管理專業(yè)。歷任黑龍江省牡丹江林業(yè)地區(qū)公安局秘書，牡丹江市人事局信息綜合科副科長，大連市人事局副處級調研員，大連市人事局《大連人才報》執(zhí)行總編，高級經(jīng)濟師。大連市作家協(xié)會理事、副主席，全國林業(yè)文聯(lián)委員。1981年開始發(fā)表作品。1986年加入遼寧省作家協(xié)會，1990年加入中國作家協(xié)會。
研究生畢業(yè)。60年代出生，80年代開始文學創(chuàng)作。1990年加入中國作家協(xié)會，大連市作家協(xié)會副主席。發(fā)表文不作品150多萬字，其小說《蝴蝶》、《黑玫瑰》被譯介到海外；長篇小說《殘局》、《殘商》、《殘緣》被美國耶魯、歌倫比亞、哈佛大學圖書館館藏。
津子圍 - 主要作品
創(chuàng)作發(fā)表散文隨筆60余篇，全部作品近300萬字。作品先后被《小說選刊》《小說月報》《中篇小說選刊》《中華文學選刊》《短篇小說選刊》《傳記文學選刊》《北京文學》《中篇小說月報》等權威選家選載，并被收入《中國年度最佳小說選》《中國年度小說精選》《中國年度小說經(jīng)典》《21世紀中國小說精選》《名家最近作品速遞》及當代中國文學排行榜等。中篇小說、短篇小說分別獲得遼寧文學獎、遼寧優(yōu)秀青年作家獎、遼寧文藝之星等稱號。
津子圍 - 創(chuàng)作情況
一、出版長篇小說8部，中短篇小說集1部：1995年1月《殘局》（長篇小說）群眾出版社（北京）出版（《殘局》在《大連日報》連載，1995年6月13日~7月11日）
1996年5月《殘商》（長篇小說）群眾出版社（北京）出版（《殘商》在《大連日報》連載，1996年8~9月）
1997年月《殘緣》（長篇小說）群眾出版社（北京）出版
1998年《大連日報》連載《洋槐下的小樓》（長篇小說）
1999年1月《相遇某年》（中短篇小說集）大連出版社出版。
2000年1月《愛的河流》（長篇小說）北方文藝出版社出版
2000年5-6期大型文學期刊《啄木鳥》連載《平民偵探》（長篇小說）
2003年1月《平民偵探》（長篇小說）群眾出版社。
2003年1月《我短暫的貴族生活》（布老虎長篇小說）春風文藝出版社。（2003年4月13日7月2日《新商報》連載小說《我短暫的貴族生活》
2003年8月《死亡證明》（長篇小說）群眾出版社。（2003年《新商報》和上海《新聞午報》分別連載《死亡證明》）
2003年8月《蛋糕情人》（長篇小說）光明日報出版社。（2003年長春《都市晚報》連載《蛋糕情人》）
二、中短篇小說主要有：
1995年2期《小說林》發(fā)《津子圍的朋友老胡》《津子圍的朋友阮作華》（小說兩篇）
1995年6月《海燕》發(fā)《紅碼頭》（中篇小說）
1995年6期《小說林》發(fā)《持綠卡的杜磊》（小說）
1996年5月《海燕》發(fā)《窗口》（中篇小說）
1996年6月《小說林》發(fā)《關于“大清”》（小說）
1996年12月《海燕》發(fā)《槐下彌望》（中篇小說）
1997年5期《小說林》《某年》（小說）
1998年2期《大雨》《鴨綠江》（小說）。
1998年12月《海燕》發(fā)《靜聽天籟》（長篇小說節(jié)選）
1999年7期《海燕》發(fā)《開元通寶》（小說）
1999年10月《鴨綠江》發(fā)《我家的保姆夢游》（中篇小說）
1999年10月《長江文藝》發(fā)《復活的日子》（小說）
2000年1月《小說林》發(fā)小說《搞點研究》（小說）
2000年7月《人民文學》發(fā)《老鐵道》（小說）
2000年8月《鴨綠江》發(fā)《馬凱的鑰匙》（小說）
2000年10月《芒種》刊發(fā)《橫道河子》（小說）
2000年11月《鴨綠江》刊發(fā)津子圍小說兩篇《在河面上行走》《裂紋虎牙》（小說）
2000年6期《尋找郭春�！钒l(fā)《小說林》（小說）
2001年1月《芒種》發(fā)《共同遭遇》（小說）
2001年4月《延河》發(fā)《寧古塔逸事》（小說）
2001年4月《鴨綠江》發(fā)《手機鎖上了》（小說）
2001年5月《長江文藝》發(fā)《尋找》（小說）
2001年10月《青年文學》發(fā)《戰(zhàn)俘》（中篇小說頭題）
2001年11月《鴨綠江》發(fā)《陪大師去討債》（中篇小說頭題）
2002年1月《小說林》發(fā)《方家族的消失》（小說）
2002年2月《上海文學》發(fā)《案子》（小說）
2002年3月《安徽文學》發(fā)《搓色桃符》（小說）
2002年4月《春風》發(fā)《心靈的鑰匙》（小說）
2002年3期《十月》發(fā)《一頓溫柔》（中篇小說）
2002年3期《時代文學》發(fā)《古怪的馬凱》（小說）
2002年10月《春風》發(fā)《月光走過》《隔街愛情》（短篇小說）
2002年10月《山東文學》發(fā)《上班》（短篇小說）
2002年10月《布老虎中篇小說》發(fā)《情感病歷》（中篇小說）
2002年11月《青年文學》發(fā)《說是訛詐》（中篇小說）
2002年11月《延河》發(fā)小說兩篇《戴黃色安全帽的丈夫》《沒什么大事兒》
2002年11月《清明》（6期）發(fā)《無處傳說》（中篇小說）
2003年5月《劇作家》發(fā)《遙遠的父親》（話�。�
2003年5月《鴨綠江》發(fā)《民工大寶的約定》（短篇小說）
2003年9月《歲月》發(fā)《匿名上告》（中篇小說）
2003年9月《青年文學》發(fā)《拔掉的門牙》（短篇小說）
2003年10月《延河》發(fā)《黑客兄弟》（短篇小說）
2004年1月《芙蓉》發(fā)《自己是自己的鏡子》（短篇小說）
2004年1月《歲月》發(fā)《持偽幣者》（短篇小說）
2004年1月《當代》發(fā)《誰最厲害》（中篇小說）
2004年3月《當代小說》發(fā)《情報》（短篇小說）
2004年5月《中國作家》發(fā)《小溫的雨天》（中篇小說）
2004年5月《十月》（三期）發(fā)《求你揍我一頓》（中篇小說）《審判》（短篇小說） 三、轉載情況
1995年5-6期《青年報刊世界》轉載《別小瞧俄羅斯人》（散文）
1996年4月《中華文學選刊》轉載《津子圍的朋友老胡》（小說）
1999年4月《小說選刊》轉載《三個故事和一把槍》（中篇小說）
2000年8月《搞點研究》（小說）收入《2000年最新名家小說速遞叢書》
2000年11月《小說選刊》轉載《馬凱的鑰匙》（小說）
2000年11月《中華文學選刊》轉載《馬凱的鑰匙》（小說）
2001年1月《馬凱的鑰匙》被收入《中國年度最佳小說?2000年卷》
2001年2月《小說月報》轉載《尋找郭春�！罚ㄐ≌f）
2001年4月《小說月報》轉載《共同遭遇》（小說）
2001年5月《北京文學》轉載《馬凱的鑰匙》（小說?全國小說排行榜）
2001年6月《小說月報》轉載《寧古塔逸事》（小說）
2001年6月《短篇小說選刊》轉載《手機鎖上了》（小說）
2001年9月《傳奇?zhèn)饔浳膶W選刊》轉載《黃金埋在河對岸》（中篇小說）
2002年3月《短篇小說選刊》轉載《方家族的消失》（小說）
2002年5月《小說月報》轉載《搓色桃符》（小說）
2002年7月《中華文學選刊》轉載《天堂的鑰匙》（短篇小說）
2002年7月《中華文學選刊》轉載《一頓溫柔》（中篇小說）
2002年7月《中華文學選刊》轉載《古怪的馬凱》（小說）
2002年12月《短篇小說選刊》轉載《上班》（小說）
2002年12月《短篇小說選刊》轉載《隔街愛情》（小說）
2002年12月《小說精選》轉載《上班》（小說）
2002年12月《小說精選》轉載《上班》（小說）
2002年12月《小說月報》轉載《月光走過》（小說）
2002年12月24日開始《作家文摘》轉發(fā)《說是訛詐》（小說）
2003年1月《小說精選》轉發(fā)《沒什么大事兒》（小說）
2003年1月《小說月報》轉發(fā)小說《沒什么大事》（小說）
2003年1月小說《說是訛詐》收入“當代中國社會寫實小說大系”中國文聯(lián)出版社。
2003年1月小說《搓色桃符》收入《中國短篇小說精選》中國作協(xié)編，人民文學出版社
2003年1月小說《一頓溫柔》收入《中國2002小說精選》文化藝術出版社。
2003年2月《小說選刊》轉載《說是訛詐》
2003年8月《搓色桃符》收入《中國年度小說經(jīng)典》山東文藝出版社
2003年11月《小說月報》轉載《匿名上告》
2003年11月《小說精選》轉載《拔掉的門牙》
2003年11月《短篇小說選刊》轉載《拔掉的門牙》
2004年1月《拔掉的門牙》收入《21世紀中國年度小說精選》人民文學出版社
2004年2月《自己是自己的鏡子》轉載《短篇小說選刊》
2004年3月《自己是自己的鏡子》轉載《小說精選》
2004年3月16日開始《誰最厲害》轉載《作家文摘報》
2004年4月《匿名上告》轉載《中國新寫實系列小說》1湖南文藝出版社
2004年4月《一頓溫柔》轉載《中國新寫實系列小說》2湖南文藝出版社
2004年4月《自己是自己的鏡子》轉載《中華文學選刊》
2004年5月《匿名上告》改編后發(fā)《連環(huán)畫報》
2004年5月18日開始《作家文摘報》連載《小溫的雨天》
2004年6月《小說選刊》（下）轉載《求你揍我一頓吧》
2004年四期（7月）《中篇小說選刊》轉載《小溫的雨天》
2004年7月《小說選刊》（上）轉載《小溫的雨天》
2004年7月《北京文學—中篇小說月報》轉載《求你揍我一頓吧》
四、獲獎情況
1998年3月，長篇小說《殘商》獲中國小說學會、全國生態(tài)文化協(xié)會“中國生態(tài)文學獎”獲二等獎。
2000年5月23日，中篇小說《三個故事和一把槍》獲大連市優(yōu)秀創(chuàng)作獎中篇小說獎。
2000年9月，傳記文學《靈魂的錨》獲遼寧省首屆傳記文學獎。
2000年12月，被評為第五屆遼寧省“優(yōu)秀青年作家”稱號（四年一次）。
2001年11月，短篇小說《馬凱的鑰匙》獲第二屆遼寧文學獎（兩年一次）。
2002年5月，獲得遼寧省“文藝新星”稱號（兩年一次）。
2002年5月，《馬凱的鑰匙》獲大連市優(yōu)秀創(chuàng)作短篇小說獎。（兩年一次）
2003年9月中篇小說《說是訛詐》被評為遼寧文學獎。
《獨特的觀照視角，新鮮的藝術風貌》（評論，作者何鎮(zhèn)邦）《大連日報》1995年3月2
《評長篇小說“殘局”》（評論，作者何鎮(zhèn)邦）《黑龍江日報》1995年3月2日
《九十年代一場悲喜劇》（評論，作者何鎮(zhèn)邦）《新聞出版報》1995年3月10日
《從“新生存狀態(tài)”到“后寫實”》（評論，作者朱凌波）《大連文藝界》1995年4
《從“新生存狀態(tài)”到“后寫實”》（評論，作者朱凌波）《黑龍江日報》1995年6月6
《關于“殘局”的文學對話》（作者王稀君、揚子）《大連晚報》1995年5月14日
《結構與幻想》（創(chuàng)作談）《大連文藝界》1995年6月
《妙筆揮灑一片情》（評論，作者代一）《海燕》1995年12
《紅碼頭評論文章》（評論，作者陸文采）《海燕》1996年1
《社會轉軌期生存狀態(tài)的體味與表現(xiàn)》（評論，作者軼戈）《海燕》1996年8
《我與長篇小說“三殘”》（創(chuàng)作談）《大連文藝界》1997年3
《大連長篇小說述略》（評論，作者王曉峰）《大連文藝界》1997年4
2001年11月13日，《津子圍中盤發(fā)力》發(fā)《文藝報》（作者學忻）“作家剪影”
2001年12月4日，《‘戰(zhàn)俘’評論》發(fā)《文藝報》（作者張學忻）“擒賊先擒王”
2002年2月1日，《鑰匙作為權力的實現(xiàn)解碼──評小說（馬凱的鑰匙）》發(fā)北京《今日周刊》“刊林擒王”
2002年6月《生命是最高的權利》（遼寧作家研究?作者劉紅兵）《大連大學學報》（2002年3期）
2002年2期《遼寧作家》發(fā)《生命是最高的權利》（評論）作者劉紅兵。
2002年7月《中華文學選刊》發(fā)《看好的作家》（評論，作者王干）
2002年10月《春風》發(fā)《超越世俗的智性敘述》（評論，作者張學忻）
2002年12月《短篇小說選刊》發(fā)《生命中的樹》（創(chuàng)作談）
2002年12月《短篇小說選刊》發(fā)《權利的解碼》（評論）作者劉紅兵。
2003年1月《小說精選》發(fā)創(chuàng)作談《悄悄地寫作》
2003年1月評論《津子圍閱讀筆記4篇》收入《真實的分析》一書，作者張學昕。春風文藝出版社。
2003年6月劉紅兵的碩士畢業(yè)論文《失態(tài)的詩神》，重點評介了津子圍的小說。
2003年6期（11月）《當代作家評論》發(fā)《進入恒溫層的寫作》（評論，作者劉恩波）
2004年4月《19-20世紀東北文學的歷史變遷》重點評價評價津子圍小說。吉林社科院文學所編，吉林人民出版社。
2004年6月《小說選刊》發(fā)《后窗》（創(chuàng)作談）
2004年7月《中篇小說選刊》發(fā)《每個人的雨天》（創(chuàng)作談）
2004年7月《北京文學》《中篇小說月報》發(fā)《關門》（創(chuàng)作談）
津子圍 - 主要經(jīng)歷
津子圍，一個有著官員身份的知名作家。在文壇，他很低調，文學評論家陳曉明稱他是八九十年代蘇童，余華那批先鋒作家“落下的人”。在生活中，他更低調，他身邊很多人不知道他寫小說，也不知道他就是津子圍，張連波是他生活和工作中的名字。
如今在機關工作二十多年的津子圍已發(fā)表文字300余萬字，卻遵循自己的原則，從不寫官場小說，他一直堅持將知識分子寫作風格轉換為平民化寫作的視角，作品中充滿了對人性和人文的關懷。
身邊很多人不知道他就是津子圍
津子圍說自己走上文學創(chuàng)作的道路很偶然。上世紀八十年代初期，那時他還在大學校園里，學的是法律專業(yè)，偶然寫了一篇小說，叫《棋迷》，很順利就發(fā)表了。接著在《青年文學》發(fā)了《鳥墓》等作品，從那時候起，他開始走上了文學創(chuàng)作的道路。
1986年，他的小說《黑玫瑰》獲得了“青年與和平”獎，進入2000年以來，他是國內被選載和轉載中短篇小說最多的作家之一。
文學評論家陳曉明曾評價他是八九十年代先鋒作家“落下的人”，津子圍認為：“‘落下的人’是評論家沒有把我歸納到那一撥作家里，歸納是評論家的工作，我的工作是寫作。
在文壇如此低調的津子圍，在生活中也很低調，他身邊的人很多不知道他寫小說，也不知道他就是津子圍。
“在現(xiàn)實生活中，每個人都承擔很多角色，社會的、家庭的，職業(yè)有職業(yè)的要求和規(guī)范，需要一絲不茍地做好自己的本職工作。我沒有專業(yè)寫作的福分，所以寫作只能是業(yè)余時間。時間對每一個人都是公平的，我不會打麻將，也不喝酒，所以，在這些方面節(jié)省了時間，并用以讀書和寫作�！�
就這樣一個用業(yè)余時間寫作的兼職作家，每年創(chuàng)作七八篇小說，他的作品幾乎發(fā)遍了所有的文學雜志，在文壇是屬于高產(chǎn)作家的行列。
平民化寫作視角受讀者追捧如今已創(chuàng)作300余萬字的津子圍認為自己還沒有代表作，而他的小說《我短暫的貴族生活》面世五六年了，至今還有人在評論，至少說明他的作品是有生命力的。
這部作品是中國圖書第一品牌“布老虎”系列中的一部長篇小說，曾被稱為“都市白領的情感羊皮書”。對此評論，津子圍認為讀者閱讀一向是“各取所需”的，理解也各有千秋，有些年輕人很喜歡，但也有人“誤讀”。
“比如，有人認為這部書很‘小資’，也有人干脆寫了論文，引用大量的學者的觀點和外文，來說明中國還沒有真正的貴族。有人認為我在寫中國的貴族，說明他沒讀或者沒認真讀，其實，我批評的正是目前出現(xiàn)的‘偽貴族’現(xiàn)象，現(xiàn)在有很多‘有錢人’，但他們不是貴族。而單就批判而言，顯然是單薄的，我所關注的是：現(xiàn)代人的‘精神性’問題。”
何為“精神性”問題，津子圍給出了具體的解釋：現(xiàn)代社會是一個快速發(fā)展的社會，有的時候我們對具體的事物根本來不及思考，或者這樣說，你還沒有搞清事實真相的時候，這件事已經(jīng)成了“往事”，同時，這還是一個移植和復制的時代，有一天回家，你突然找不到家了，你家的門口突然移植來很多高大的樹木，你看不到樹木生長的過程，會讓很多人產(chǎn)生失重感，從而在情感生活中產(chǎn)生錯位。這個經(jīng)濟快速發(fā)展的時代，精神如何趕上來才重要。
這位堅韌的精神“秉燭者”，將知識分子寫作風格轉換為平民化寫作的視角，才得以讓自己的作品受到讀者的追捧。他曾引用艾柯的話：“讀者在上游”。他認為，只有用真誠充分地尊重讀者，讀者才認可你。所以讀者一直能看到他的作品中充滿了對人性和人文的關懷。
追求作品的深度首先應該提升作家自己
2004年，在津子圍作品研討會上，李敬澤、賀紹俊等評論家提出了中國作家的“高原現(xiàn)象”。認為有一個作家群體已經(jīng)有很高的水準，理論準備、寫作實踐和社會影響力都進入了“高原”，但中國更需要產(chǎn)生國際影響的“山峰”級作家。
談到自己的寫作被評論家稱為處在“高原期”時，津子圍表示，自己算不算“高原”這一撥作家另當別論�！熬蛣�(chuàng)作來說，我們不能妄自菲薄，但更不能過分自我肯定。我覺得，畢竟我們離文學國際化和文學大家還有相當?shù)牟罹唷！?/p>
津子圍認為，要想追求作品的深度，首先應該提升作家自己。“我個人這樣看，寫作不僅需要智慧，但更重要的是善良、真誠和感動。要把愛滲透作品里面和作品外面�！�
津子圍 - 人物評價
精英與大眾寫作的類型化孟繁華（評論家）：津子圍是一個有潛力和實力的作家，我看了他的小說，第一個印象是他的小說的類型化，比如馬凱的系列，羅序剛系列，小說處于精英化和大眾化寫作之間。比如《一頓溫柔》，通過對小公務員的描寫是非常準確的，他跟契克夫筆下的小公務員不一樣。比如象《老鐵道》，都是一個片面化的，簡單的，有時候一個場景就結構出來了。比如說“大麥”，事實上他占有銀玲子不成，銀玲子送他時問他，你對我是真心的嗎？就這一句話，然后，大麥回來西裝革履就把銀玲子跟忘了。但是銀玲子向他過去的方向張望，有人說她的頭發(fā)都望白了，讀到這的時候，內心砰然心動，現(xiàn)在我們很難讀到浪漫和感動，體現(xiàn)了對某種東西的堅守。第二篇小說白蝴蝶，和第一篇形成了共謀的關系，但是都是對人性沒有泯滅的尊重和瓦解。它對我們今天的價值觀念、道德觀念、倫理觀念以及曖昧或者混亂的時代仍然體現(xiàn)某種觀念、價值和倫理判斷。那么另外一種呢，就是隱喻，比如《撮色桃符》，主人公津教授是一個知識分子，知識分子文化在今天在文化結構當中應該是一個剩余的文化，津教授和鴿子的故事對知識分子來說就是一個隱喻的故事，就跟今天知識分子一樣，很有抱負、有胸懷，講起來夸夸其談，就像我一樣，到最后一事無成。類型化的小說探索，我覺得構成了津子圍豐富的小說世界。
不滿足于講故事賀紹�。ㄔ缎≌f選刊》主編，評論家）津子圍寫20多年了，我第一次見他的面。90年代初，我讀過他的長篇小說《殘局》，這次，我有幸集中讀到他的一批作品，我以為津子圍的創(chuàng)作有自己的特色，也有很大的潛力。如果說他是塊寶玉還沒有被充分的發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘，這次會就是開發(fā)寶藏的會議。
津子圍是一個愛講故事，同時也是一個會講故事的作家。就像《老鐵道》，我挺喜歡的，從講故事的角度看，津子圍不像通常的文化尋根小說那樣，精選最為典型的片斷，加以渲染，強調出相應的文化隱喻。他靠的是完整的故事，在極短的篇幅里要講述一個完整的故事，這顯然比描述一個典型的片斷要困難多了。愛講故事還不能決定津子圍的成功因素，關鍵是津子圍也很會講故事。會講故事是一個技術性的話題，津子圍顯然是注意講故事的技巧的。他知道故事該朝什么方向發(fā)展，該把什么東西藏著掖著，該把什么東西夸張渲染，他也善于設置懸念，編織故事的路徑。如《馬凱的鑰匙》，不過是馬凱因為喝酒而把鑰匙隨手落在衛(wèi)生間的浴具盒里，從而導致他多少天尋找鑰匙的煩惱，但津子圍把這個丟鑰匙找鑰匙寫得就想破一樁刑事案件一樣，帶有一種神秘性和危機感，發(fā)掘出新的社會意義�！冻謧螏耪摺吩跀⑹鲋圃炝嗣詧F，卻一個很細小的細節(jié)里揭示出重大的秘密。津子圍愛講故事，也會講故事，但他又不滿足于講故事，這一點更重要了。他九十年代中后期的小說明顯的看出他對人物精神世界的關注和探尋。比如《撮色桃符》這個小說我也挺喜歡的，也采用了一種隱喻的方式，雖然表現(xiàn)了文化男人虛偽的一面。文化就是撮色的顏料，它的內涵更豐富了。我覺得他對故事以外精神的追求今年表現(xiàn)的特別突出，如《小溫的雨天》《求你揍我一頓》，這些對人的精神復雜性的剖析都可圈可點，我覺得今年是他很重要的一年。
重要的是深刻和生動
王曉峰（大連市文聯(lián)理論研究室主任、評論家）我覺得津子圍的小說特點主要體現(xiàn)在“深刻”和“生動”上，《老鐵道》由6個短篇小說組成的系列小說，比較典型地體現(xiàn)了津子圍小說的特點，這是一個地道的純粹的東北文化的東西，是一種民族個性和民間的風情。在蒼茫地凍的林海雪原之中生存、人性、包括人的理想、向往和人的奮斗，在一種平實的和蕩氣回腸的態(tài)度中表現(xiàn)的深刻和生動，讀了這篇小說之后，我腦海中想起老作家洛賓基和蕭紅。在災難、惡劣的生存環(huán)境下、災難降臨的時候，我們的這些人，我指的是東北人，憑著自己特有的生存韌性，憑著白山黑水賦予給他們的頑強和大氣堅定地走到現(xiàn)在。《三個故事和一把槍》，他的思考意想和指向了不同的方面，體現(xiàn)出人生的、人性的、人的命運上的或然性或者某種必然性。在我看來，至少在我看來，小說寫到這個份上，就足夠了。實際上，津子圍在題材的選擇上是比較寬泛的，在敘事上進行了多方面的探索，從他的小說文本上看，津子圍的小說非常注重故事性，但是他很少采用一種誤會、巧合、懸念等傳統(tǒng)的講故事的技巧，涉及到他的小說的現(xiàn)代性問題，他的小說敘事猶如生活一樣，平實而實在，很多少有波瀾大起，但也就是在這樣平白無奇的敘事下，涌動著一種對人的存在、人的精神的種種駭人聽聞的狀態(tài)的思考和表現(xiàn)。
津子圍 - 人物影響
從表層的焦慮到內心的焦慮短篇小說《馬凱的鑰匙》構思比較巧，一開始就把你帶入了一種尋找的焦慮，鑰匙丟了嗎，找鑰匙，他讓你在這焦慮中追蹤懸念，又在追蹤的過程中看到了作者所要表達的另一層內容。中篇小說《說是訛詐》也寫了一種焦慮，甚至它通篇都寫的是焦慮，懸念或者說故事在焦慮中進行，和《馬凱的鑰匙》相比較，更注重內心地描繪，內容上更沉重一些，從表層的焦慮進入到內心的焦慮。中篇小說《求你走我一頓吧》仍然是寫了人的焦慮，所不同的是，前兩篇的焦慮來自事件，而這一篇的焦慮則是來自生活無形的擠壓，表現(xiàn)出一種失衡的心態(tài)，也表現(xiàn)普通人面對社會、面對生活的憂慮，這是一種無法排解的憂慮。它的主題也不再那么單純了，它朝著多元意象努力。到了《小溫的雨天》，津子圍小說的變化就更明顯了，他的創(chuàng)作心態(tài)似乎也變得更加平靜了。在這里故事或懸念已經(jīng)退居到次要的位置。津子圍還是寫焦慮，這焦慮來自生活瑣事，比如說丈夫婚外戀的懷疑、公共汽車上的遭遇、對女學生的擔憂等等。最后，隨著另一個女人接二連三的電話“干擾”，小溫焦躁失衡的心境漸漸平靜下來。當憤怒化成了寬容，作品慢慢向生活的深處、向人心的深處走去。
津子圍比較會編故事，他雖然沒有寫震撼人心的故事，而是讓人物在故事的載體中進行著鮮活的表演，他在處理故事與人物的關系方面，顯得越來越成熟了。
津子圍 - 作家風采
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