卡爾·馬利亞·馮·韋伯（Weber，Carl Maria von ）(1786-1826)，德國(guó)作曲家、鋼琴演奏家、指揮家、音樂(lè)評(píng)論家。1786年11月18日生于奧伊廷，1826年6月5日卒于倫敦 。出身于音樂(lè)家庭 ，曾從J.海頓之弟學(xué)習(xí)作曲，14歲就寫(xiě)了不少作品。1803年在維也納從G.J.福格勒學(xué)作曲，1804年任布雷斯勞的歌劇指揮，后因其改革思想不被理解而被迫辭職。1807年在斯圖加特任符騰堡公爵的秘書(shū)，1810年重新投入音樂(lè)活動(dòng) 。

1813～1816年領(lǐng)導(dǎo)布拉格歌劇院工作，1817年起定居德累斯頓，并與一女歌唱家結(jié)婚。1820年以前還在歐洲各國(guó)旅行演奏和指揮。他有一雙大手，可以輕松地彈奏十度內(nèi)的四部和聲，演奏風(fēng)格親切而富于技巧 。

韋伯從小接受良好的音樂(lè)薰陶，母親是一名歌手，父親是巡回劇團(tuán)的經(jīng)理，他隨父親在各地旅行的時(shí)候積累了豐富的生活經(jīng)驗(yàn)并接觸到繁多的民間音樂(lè)，這成為他后來(lái)所創(chuàng)作的民族主義題材歌劇的源泉。10歲時(shí)跟隨海頓的弟弟米夏埃爾學(xué)習(xí)作曲，1798年去慕尼黑深造，之后定居維也納。從1804年開(kāi)始，先后在布雷斯勞、布拉格和德雷斯頓等地?fù)?dān)任指揮。1824年為英國(guó)皇家歌劇院寫(xiě)作《奧伯龍》，兩年后首演時(shí)作曲家親往倫敦指揮，但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途的勞累他的身體情況惡化，于首演兩個(gè)月后客死異鄉(xiāng)�！蹲杂缮涫帧罚ā赌�彈射手》）是他最成功的歌劇，另外還有1823年的《歐麗安特》，這部歌劇中沒(méi)有口白，音樂(lè)持續(xù)不斷，雖然腳本比較晦澀，但完全地復(fù)制出中世紀(jì)騎士社會(huì)的氣氛。

韋伯十分鐘愛(ài)鋼琴的音色，因此寫(xiě)作了許多優(yōu)美的鋼琴曲，其中要數(shù)1819年獻(xiàn)給其妻子的鋼琴獨(dú)奏曲《邀舞》最為出色。這支曲子描繪的是在舞會(huì)上，一位紳士彬彬有禮地邀請(qǐng)一位害羞的淑女共舞，小姐拒絕了，男子更加懇切地相邀，小姐紅著臉將手遞給男子，兩人步入舞池，他們隨著優(yōu)美的圓舞曲翩翩起舞，一邊親切地交談著，曲終人散時(shí)，男子向小姐致謝，帶她走出舞池。

韋伯的堂姐康斯坦斯·韋伯是莫扎特的妻子。

韋伯早期創(chuàng)作的歌劇作品，如 《森林少女》、《彼得·施莫爾和他的鄰居》和《西爾瓦納》等，已孕育著浪漫主義傾向。在他的10部歌劇中，最具有代表性的《魔彈射手》以從未有過(guò)的浪漫主義氣質(zhì)和民族風(fēng)格，為歌劇創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了一條新的道路。對(duì)1823年寫(xiě)的《歐麗安特》進(jìn)行了新的嘗試，豐富了重唱、合唱在歌劇中的功能，改說(shuō)白為朗誦調(diào)，對(duì)突破關(guān)閉式分曲結(jié)構(gòu)作了探索，配器及和聲運(yùn)用也有進(jìn)一步發(fā)展。但這部歌劇在題材方面沒(méi)能擺脫騎士傳奇的神秘色彩，音樂(lè)也缺乏個(gè)性，以至演出后遭到冷遇。

他的最后一部歌劇《奧伯龍》是1826年應(yīng)英國(guó)科文特加登歌劇院之邀而作，是一部典型的浪漫傳奇，其序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演奏的曲目。韋伯還作有不少戲劇音樂(lè)、器樂(lè)和聲樂(lè)作品，其中協(xié)奏曲占有一定地位。他為鋼琴和樂(lè)隊(duì)而作的小協(xié)奏曲是具有浪漫派特點(diǎn)的新型協(xié)奏曲，第一、第二鋼琴協(xié)奏曲和單簧管協(xié)奏曲采用奇特的配器手法，同樣富有浪漫氣息。他的鋼琴曲《邀舞》具有一種華麗的技巧和管弦樂(lè)效果，曾兩次被改編為管弦樂(lè)曲，經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演奏。韋伯還寫(xiě)了不少音樂(lè)評(píng)論文章，其中較重要的是帶有自傳性的小說(shuō)《音樂(lè)家的生活》。他作為浪漫主義音樂(lè)的先輩，在創(chuàng)作、演出、指揮和社會(huì)活動(dòng)方面都進(jìn)行了積極的努力，為新的浪漫主義音樂(lè)藝術(shù)開(kāi)辟了道路。