卡爾·貝姆 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

卡爾·貝姆（KarlB?hm）（1894年8月24日至1981年8月14日），奧地利指揮家。貝姆·卡爾生于奧地利的格拉茨。曾于格拉茨大學(xué)研習(xí)法律，同時(shí)又在格拉茨音樂(lè)學(xué)院上鋼琴和理論課。他的父親是位律師及業(yè)余音樂(lè)家，也

是漢斯·李赫特的朋友，他認(rèn)為兒子如果不能作一個(gè)有出息的音樂(lè)家，就必須有律師這個(gè)職業(yè)作后盾.后來(lái)貝姆在維也納音樂(lè)學(xué)院師從門(mén)迪契夫斯基.第一次世界大戰(zhàn)中受傷后，貝姆返格拉茨大學(xué)修得法律博士學(xué)位(1919)，并在格拉茨歌劇院擔(dān)任提詞員。從未正式學(xué)過(guò)指揮的他聽(tīng)從李赫特勸告，放棄法學(xué)而專事音樂(lè)指揮。1920年首次被任命為格拉茨歌劇院指揮。當(dāng)他指揮華格納的演出時(shí)，正巧卡爾·穆克(KarlMuck)在場(chǎng)，聽(tīng)后大為心儀，乃主動(dòng)表示愿幫他學(xué)習(xí)華格納歌劇。經(jīng)他向華爾特推薦后，貝姆去了慕尼黑歌劇院，一年后被華氏聘用。

出生于奧地利的格拉茨（Graz,Austria）的一個(gè)熱愛(ài)音樂(lè)的家庭。父親雖然知道他有著音樂(lè)的天賦，并且也為之感到高興，但并不十分同意讓音樂(lè)成為卡爾的職業(yè)�？�爾·貝姆于是在作為排練助理和指揮家以學(xué)習(xí)音樂(lè)的同時(shí)，學(xué)習(xí)法律。雖然卡爾·貝姆愛(ài)發(fā)牢騷和沒(méi)耐性出了名，但憑借自己的才華，他於1921年首次被任命為慕尼黑國(guó)家歌劇院樂(lè)團(tuán)指揮從而展開(kāi)他的指揮生涯。1927年在達(dá)姆斯達(dá)特?fù)?dān)任音樂(lè)總指導(dǎo)，1931年遷職漢堡，1934到1943年任職德累斯登國(guó)家歌劇院，后來(lái)則領(lǐng)導(dǎo)薩克森國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)，維也納國(guó)立歌劇院等樂(lè)團(tuán)。二次大戰(zhàn)期間曾是納粹黨的擁護(hù)者之一，因而有段時(shí)間無(wú)法上臺(tái)指揮，直至1947年。

貝姆于1928年首演貝爾格的「伍采克」，并成為「伍采克」與「露露」的權(quán)威詮釋者。1933年因「阿拉貝拉」的演出，貝姆與理查·史特勞斯結(jié)下不解之緣。之后首演理查·史特勞斯的「沉默的女人」以及題獻(xiàn)給貝姆的「達(dá)芬妮」。此外貝姆亦在各地不斷指揮演出莫札特，華格納，理查·史特勞斯等人為數(shù)不少的歌劇，及德奧作曲家為主的交響曲作品。1970年因?yàn)樗麑?duì)維也納音樂(lè)貢獻(xiàn)卓著而榮獲金牌大獎(jiǎng)?wù)�，并享受奧地利音樂(lè)總監(jiān)督的殊榮。貝姆逝世于薩爾茲堡（Salzburg）。

卡爾·貝姆 - 職業(yè)生涯

貝姆出生于奧地利的格勒茲，繼承了父親德國(guó)伯赫米安家族（“貝姆”字面上翻譯正是“伯赫米安”）和母親法國(guó)阿爾薩蒂安家族的血統(tǒng)。他是利奧波德?貝姆，一位律師的兒子，也是奧地利前國(guó)防大臣斯托格?斯特爾將軍的外甥。貝姆遵從父親的意愿拿到了律師證書(shū)，但他真正的興趣在音樂(lè)——他獨(dú)力在格勒茲和維也納學(xué)習(xí)音樂(lè)，并于1915年成為格勒茲歌劇團(tuán)的歌手教練，即使當(dāng)時(shí)正在攻讀律師學(xué)位！貝姆作為指揮初次登場(chǎng)是在1917年的格勒茲，曲目是ViktorNessler不為人知的歌劇《DerTrompetervonSackingen》，一部被貝姆描述為“為聲樂(lè)界的偏僻品好而作”的作品。1919年，他拿到了自己的律師博士學(xué)位，此時(shí)的貝姆在音樂(lè)界已嶄露頭角。

貝姆第一次大獲好評(píng)的演出，是瓦格納的《羅恩格林-圣杯騎士》。他從格勒茲聲樂(lè)界選拔了最優(yōu)秀的歌手，耗費(fèi)幾個(gè)月精心地排演，甚至同演員一起演唱?jiǎng)≈械某�段。雖然沉重的工作影響了他的身體，但接下來(lái)的演出取得了極大成功，觀眾與評(píng)論家都好評(píng)如潮�？�爾?穆克出席了演出，一位當(dāng)時(shí)頂尖的指揮家，與波士特交響樂(lè)團(tuán)的合作為他贏得了廣泛的聲譽(yù)。穆克教導(dǎo)貝姆如何更深入地領(lǐng)會(huì)瓦格納的音樂(lè)，貝姆則以助手身份同穆克一起合作theRingcycle，Parsifal，TristanundIsolde，Meistersinger等作品。

這些經(jīng)歷促成了貝姆自己指揮《Tristan》，并成為貝姆最有名的錄音之一。1921年，當(dāng)貝姆在格勒茲根深葉茂時(shí)，一個(gè)機(jī)會(huì)擺在了他的面前——加入慕尼黑國(guó)家歌劇院，擔(dān)任新生代指揮家之星中最明亮的一顆，布魯諾?瓦爾特的助理指揮。

他的聽(tīng)覺(jué)的敏銳令人不可思議——有一次他被要求指揮韋伯的《DerFreischutz》，排練時(shí)間只有一個(gè)小時(shí)，要求從三幕劇本中任選其一。他選擇了第三幕，并在隱士登場(chǎng)的場(chǎng)景時(shí)，注意到單簧管的缺漏。其他樂(lè)隊(duì)樂(lè)師堅(jiān)持認(rèn)為沒(méi)有單簧管的部分。貝姆從檔案室搬來(lái)原譜——從中他發(fā)現(xiàn)了被油燈的污漬掩蓋了的單簧管的伴奏樂(lè)段。

瓦爾特祝賀貝姆，并邀請(qǐng)貝姆擔(dān)任他的助理指揮。貝姆后來(lái)描述這段看似降級(jí)的經(jīng)歷時(shí)說(shuō)，在頂尖歌劇團(tuán)擔(dān)任助理指揮的經(jīng)歷，是他學(xué)習(xí)生涯中最關(guān)鍵的。在慕尼黑，他和瓦爾特合作了6年，指揮了73部不同歌劇的528臺(tái)演出，獨(dú)一無(wú)二的，寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

最重要的經(jīng)驗(yàn)來(lái)自于莫扎特和瓦格納的歌劇。1927年，貝姆被任命為達(dá)姆施塔特的首席指揮，獲得了更多指揮現(xiàn)代歌劇的經(jīng)驗(yàn)，包括伯格的《Wozzeck》。命運(yùn)在向貝姆招手。1930年達(dá)姆施塔特為貝多芬的150歲誕辰舉辦慶�；顒�(dòng)，貝姆指揮《費(fèi)德里奧》。當(dāng)交九在另一位指揮的手下暗淡無(wú)光時(shí)，是貝姆的歌劇拯救了大會(huì)，以致一名評(píng)論家寫(xiě)道：“那才是真正的貝多芬，那才是真正的貝多芬！”《費(fèi)德里奧》后來(lái)成為貝姆的保留曲目。

1931年，貝姆擔(dān)任漢堡歌劇團(tuán)的首席指揮，并于1933年第一次見(jiàn)到來(lái)漢堡準(zhǔn)備自己的歌劇《阿拉貝拉》的首演的理查德?施特勞斯。與施特勞斯的接觸是貝姆事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，不僅見(jiàn)證了兩人16年的深厚友誼，也因施特勞斯對(duì)莫扎特的摯愛(ài)，促使貝姆對(duì)莫扎特的歌劇有了更深入的理解。貝姆漸漸成為音樂(lè)廳指揮臺(tái)上令人熟悉的身影，30年代初，他同維也納交響上演了處女秀。第一次有機(jī)會(huì)指揮維也納愛(ài)樂(lè)是在1933年夏，時(shí)任樂(lè)隊(duì)首席指揮的克萊門(mén)斯?克勞斯辭職，由貝姆在音樂(lè)會(huì)上接替他指揮，標(biāo)志著與這支樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)久且碩果累累的合作的開(kāi)端。

1933年，德國(guó)納粹黨的成立令貝姆的事業(yè)遇到了挫折。他被叫到漢堡一個(gè)律師代理人的辦公室里，此人擔(dān)任納粹駐漢堡代表。他被告知，目前的首席指揮將被離職，因而貝姆將是這個(gè)職位順理成章的接替者。但他們無(wú)法找到貝姆的黨派記錄。面對(duì)要加入哪個(gè)陣營(yíng)的時(shí)刻，指揮家的回答是：“音樂(lè)。”在拒絕加入納粹之后，他的職務(wù)被解除。

1934年，隨著德意志歌劇團(tuán)首席指揮FritzBusch的被迫離職，貝姆接替了他的工作。雖然他對(duì)此事甚有非議，貝姆仍和Busch保持了真誠(chéng)的友誼。這個(gè)職位的任命，開(kāi)啟了他的國(guó)際生涯。30年代中期，他在倫敦的柯芬園和女王音樂(lè)廳初次亮相，指揮撒克遜國(guó)家歌劇團(tuán)管弦樂(lè)隊(duì)。

貝姆在納粹時(shí)期的活動(dòng)非常頻繁。1938年，慶祝德國(guó)統(tǒng)一的維也納愛(ài)樂(lè)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，他指揮樂(lè)隊(duì)輾轉(zhuǎn)德國(guó)和奧地利兩地，并于1943年1月成為維也納國(guó)家歌劇團(tuán)的首席指揮，直到1945年盟軍勝利。他同維也納歌劇團(tuán)和維也納愛(ài)樂(lè)錄制了很多作品，其中也包括德意志德累斯頓國(guó)家歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)。這一時(shí)期貝姆最重要、最富開(kāi)創(chuàng)性的錄音是布魯克納的第4、5交響曲，施特勞斯和莫扎特的一部分歌劇，莫扎特、勃拉姆斯的交響曲，還有其他一些作品。

有關(guān)貝姆二戰(zhàn)期間的活動(dòng)描述很少，且爭(zhēng)議極多。某種層度上，他是勇敢無(wú)畏的音樂(lè)家的形象，擁護(hù)施特勞斯的音樂(lè)，不顧官方的輕蔑指揮了歌劇《沉默的女人》——因?yàn)閯”居晒俜秸J(rèn)定的非法者所作——在政府的演出（希特勒本人，在施特勞斯真誠(chéng)和毫不屈服的堅(jiān)持下，破了一次例，但拒絕入場(chǎng)），以及施特勞斯題獻(xiàn)給貝姆的歌劇《達(dá)芙妮》。他甚至給一位猶太企業(yè)家在維也納提供庇護(hù)，悄而無(wú)息地挑戰(zhàn)納粹統(tǒng)治，即使當(dāng)時(shí)他也在政府和黨內(nèi)任職。

做為維也納國(guó)家歌劇團(tuán)的首席指揮，貝姆令這個(gè)團(tuán)隊(duì)從1938年的低谷中復(fù)蘇過(guò)來(lái)，之前，德國(guó)統(tǒng)一，還有很多最優(yōu)秀的音樂(lè)家的離開(kāi)都是原因。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他也指揮了其他當(dāng)代作曲家如HansPfitzner和TheodoreBerger的作品，但最重要的是理查德?施特勞斯。在相對(duì)安全的維也納，施特勞斯逃離的地方——在當(dāng)局的保護(hù)下——在他離開(kāi)納粹官場(chǎng)后，貝姆指揮了一臺(tái)紀(jì)念作曲家80周年的慶祝活動(dòng)。

1945年，貝姆被警覺(jué)的盟軍限制公眾演出，但仍頻繁成為歐洲各地歌劇團(tuán)的座上賓，并于1950至1954年擔(dān)任阿根廷TeatroColon，BuenosAires的客席指揮。1954年，他回到維也納，在經(jīng)過(guò)與克萊門(mén)斯?克勞斯激烈的爭(zhēng)奪之后，執(zhí)棒維也納國(guó)家歌劇團(tuán)管弦樂(lè)隊(duì)的首席。在這里，他指揮貝多芬的《費(fèi)德里奧》作為慶祝重建的歌劇院大廳的首演，成為1956年NBC黃金時(shí)間大型主題節(jié)目“呼喚自由”的素材。這段時(shí)間他在維也納最有名的錄音是為英國(guó)Decca錄制的施特勞斯的《DieFrauOhneSchatten》。1956年的2月，貝姆作為芝加哥交響樂(lè)隊(duì)的客席指揮完成了在美國(guó)的首演。

1956年3月，在一片批評(píng)他頻繁缺席的議論聲中，他辭去維也納愛(ài)樂(lè)的首席指揮。貝姆之后再也沒(méi)有接受其他樂(lè)隊(duì)指揮的職務(wù)，喜歡在不被管理者打擾的情況下指揮。他在曼哈頓Metropolitan歌劇院首場(chǎng)演出，是在1957年10月28日。他用莫扎特的《唐喬萬(wàn)尼》開(kāi)啟了公司的1957~58年季度，一部被貝姆形容為：“一件令人激動(dòng)人心的事，尊貴的聽(tīng)眾們?nèi)绨V如醉”的作品。theNewYorkHeraldTribune后來(lái)表彰貝姆將一群爭(zhēng)強(qiáng)好勝的歌手打造成”所能想象的最富貴族氣質(zhì)的歌劇合唱團(tuán)”的卓越才能。1959年季度，他不僅令《唐喬萬(wàn)尼》得以重生，也重新錄制指揮了好評(píng)如潮的瓦格納的《DieMeistersingerVonNurnburg》，和AlbanBerg的Wozzeck。

1960年，貝姆舉行了他在CarnegieHall的首演，第一次指揮紐約愛(ài)樂(lè)，曲目包括Mozart,Hindemith,andBrahms，受到各界的一致好評(píng)。1961年，他引領(lǐng)了柏林愛(ài)樂(lè)在美國(guó)的巡回演出，指揮的曲目包括施特勞斯的《唐璜》、貝多芬的交七。同年，他也指揮了瓦格納的《Parsifal》在Metropolitan歌劇院的首場(chǎng)。1962年11月，在林肯中心紐約愛(ài)樂(lè)的新家愛(ài)樂(lè)大廳里，貝姆指揮了莫扎特的No·41和Bruckner的No·7交響曲。這些作品在當(dāng)時(shí)的美國(guó)仍然很少聽(tīng)到。

同期，貝姆的兒子，喀爾（卡爾海因茲）?貝姆，在國(guó)際熒屏上取得了突出的成就。隨著貝姆在美國(guó)的聲望不斷增加，他在歐洲的人氣也急劇上升。在歌劇的合約和數(shù)量不斷增加的錄音中，最主要是和DG品牌，合作的樂(lè)隊(duì)包括柏林愛(ài)樂(lè)，柏林無(wú)線電交響樂(lè)團(tuán)，倫敦交響（他擔(dān)任首席指揮），倫敦愛(ài)樂(lè)，Saxon國(guó)家管弦樂(lè)隊(duì)，維也納交響和維也納愛(ài)樂(lè)。這時(shí)他的個(gè)人曲目涵蓋了從海頓、莫扎特到BergandSchoenberg，除了1960~1970年間的定期音樂(lè)會(huì)，他還為DG錄制了數(shù)以百計(jì)的錄音，包括重新錄制施特勞斯幾乎所有的主要歌�。ㄉ贁�(shù)是現(xiàn)場(chǎng)錄音），所有莫扎特的歌劇，貝多芬的交響曲全集，莫扎特后期交響曲的全集。1964年，出于對(duì)貝姆對(duì)音樂(lè)事業(yè)做出杰出貢獻(xiàn)的表彰，奧地利政府授予貝姆“奧地利音樂(lè)總監(jiān)”的榮譽(yù)頭銜。

施特勞斯信任的兩位指揮家續(xù)寫(xiě)了他的傳奇：克萊門(mén)斯?克勞斯和卡爾?貝姆�？藙谒故鞘┨貏谒沟拿苡�，也是《隨想曲》的劇本的合作人；貝姆是《沉默的女人》和《達(dá)芙妮》的權(quán)威注釋者。戰(zhàn)后克勞斯的事業(yè)與健康都一瀉千里，與此同時(shí)貝姆則一直活躍在指揮臺(tái)上，直到他1981逝世。雖然他有時(shí)會(huì)把原作剪輯得面目全非，但不可否認(rèn)貝姆是施特勞斯的超級(jí)樂(lè)迷。他在那些被人忽視的晚期歌劇上傾注了不同尋常的注意，獨(dú)力把《沒(méi)有影子的女人》這部歌劇推上了舞臺(tái)。

最重要的是，貝姆可以在樂(lè)隊(duì)面前踱來(lái)踱去，精力充沛地指揮著施特勞斯的音樂(lè)。他從這位指揮經(jīng)驗(yàn)豐富的作曲家那兒繼承了如何平衡熱情與旋律的清晰的精湛技巧。從樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)，它完全令索爾蒂拙劣的倫敦錄音相形見(jiàn)絀。（對(duì)比第一幕中如咆哮的雷鳴般的“墮入深淵”間奏曲的不同演繹。）LeonieRysanek,BirgitNilsson和WalterBerry有更出彩的表現(xiàn)；JamesKing的表現(xiàn)與樂(lè)隊(duì)的激蕩澎湃平分秋色；貝姆的刪節(jié)令最后一幕無(wú)甚意義。但全劇至始至終都是那么的迷人。

《沒(méi)有影子的女人》的優(yōu)點(diǎn)與偶爾不足，以及貝姆為DG錄制的其他商業(yè)錄音都為眾人所知。他的《隨想曲》尤其完美。閃亮的演員陣容(GundulaJanowitz,DietrichFischer-Dieskau,PeterSchreier,HermannPrey,TatianaTroyanosandArleenAuger)以及美妙的模擬錄音。他的《達(dá)芙妮》，同HildeGueden,Mr.KingandFritzWunderlich,在達(dá)芙妮人心轉(zhuǎn)變那一幕的輝煌幻想中達(dá)到高潮。他的《埃萊克特拉》與精力旺盛的IngeBorkh的表演相得益彰。這個(gè)系列中唯一遺憾的是1970年現(xiàn)場(chǎng)版的《莎樂(lè)美》，一個(gè)技巧擺動(dòng)不定的GwynethJones和一支四四方方的樂(lè)隊(duì)。

令貝姆版有新聞價(jià)值的是官方發(fā)布的四個(gè)薩爾茲堡現(xiàn)場(chǎng)錄音，以及幕后深入的注釋。難能可貴的是1969年的《玫瑰騎士》；貝姆機(jī)智地引導(dǎo)著音樂(lè)，產(chǎn)生了一種令人頭暈?zāi)垦５膭∏榕c感情的旋繞。

卡爾·貝姆 - 指揮風(fēng)格

他在美國(guó)最轟動(dòng)的演出是1966年在Metropolitan歌劇院上演的施特勞斯的《DieFrauOhneSchatten》。紐約時(shí)報(bào)的評(píng)論員評(píng)論說(shuō)：“他就像巨人一樣矗立在指揮家中�！�

1967年，貝姆帶領(lǐng)維也納愛(ài)樂(lè)出現(xiàn)在CarnegieHall和Montreal世界博覽會(huì)會(huì)場(chǎng)。在貝姆的指揮棒下，維也納愛(ài)樂(lè)

稍后參加了紐約愛(ài)樂(lè)成立125周年的慶祝儀式。隨著富特文格勒，瓦爾特和克倫佩雷爾紛紛去世，貝姆成為最后一位出生于19世紀(jì)的指揮家，并在70年代繼續(xù)活躍在指揮臺(tái)上。繁忙的工作沒(méi)有一刻停歇，包括維也納愛(ài)樂(lè)在日本的巡回演出——直到1981年中風(fēng)，之后一直沒(méi)有完全康復(fù)。貝姆的錄音以對(duì)旋律間細(xì)微差別的精準(zhǔn)優(yōu)雅的把握而著稱。在指揮臺(tái)上，貝姆一副一目了然的嚴(yán)謹(jǐn)形象。他要求的是演奏家精確的演奏和歌手們精心的排練。采用這種方式，他使樂(lè)隊(duì)的演出極其出色，也加入更多可能性，給他們自由發(fā)揮的空間，由此產(chǎn)生了非凡的藝術(shù)效果。

40年代早期他指揮維也納愛(ài)樂(lè)的錄音簡(jiǎn)直太棒了，即使作品間存在的明顯差異。當(dāng)然，與DG錄制的模擬音版本的莫扎特的第35交響曲各方面都更為完美。他的貝多芬、莫扎特、Bruckner和舒伯特都被認(rèn)為是最好的，精準(zhǔn)的演奏令人拍案叫絕，沒(méi)有卡拉揚(yáng)夸大的詮釋。

先后在格拉茨和維也納學(xué)音樂(lè)，1921年應(yīng)聘到慕尼黑歌劇院任指揮，此后相繼任達(dá)姆斯塔特的總音樂(lè)指導(dǎo)，漢堡、德累斯頓和維也納等地歌劇院的音樂(lè)指導(dǎo)。1954年后，在倫敦修道院花園歌劇院及紐約大都會(huì)歌劇等任指揮。多年來(lái)一直活躍于維也納音樂(lè)周、薩爾茲堡音樂(lè)節(jié)和拜羅伊特音樂(lè)節(jié)上。

他指揮維樂(lè)樂(lè)團(tuán)達(dá)四十年之久。1964年被授予“奧地利音樂(lè)總指導(dǎo)”的最高稱號(hào)，1970年維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)授予他終身名譽(yù)指揮的稱號(hào)。1974年被選為維也納樂(lè)友協(xié)會(huì)的名譽(yù)會(huì)員。他的指揮氣勢(shì)宏偉，語(yǔ)言樸素，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，有深刻的思想性，很能抓住聽(tīng)眾的感情。他指揮的維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，可與卡拉場(chǎng)的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)相媲美。
卡爾·貝姆被認(rèn)為是德奧樂(lè)派管弦樂(lè)和歌劇的最權(quán)威的詮釋者。他主要指揮德奧西作曲家的作品，鮮見(jiàn)有其他國(guó)家作曲家的曲目（薩爾斯堡音樂(lè)節(jié)上曾上演柴科夫斯基的第四交響曲）�？傮w來(lái)說(shuō)，貝姆的指揮樸實(shí)大方，被譽(yù)為“精準(zhǔn)大師”。雖然有人說(shuō)他“學(xué)究氣”重，可能是針對(duì)他忠實(shí)原稿而言，但他自然不造作的風(fēng)格是為絕大多數(shù)樂(lè)迷所稱道。特別是莫札特的作品，卡爾·貝姆就是年事已高，也不斷對(duì)之研究探索。他演奏的莫札特簡(jiǎn)潔不浮華，又不失幽默�？�爾·貝姆的兒子是著名的演員慈善家卡爾海茲·貝姆(KarlheinzB?hm)。

卡爾·貝姆 - 個(gè)人作品

唱片選粹：
◎DG447433-2
貝多芬：第六交響曲（維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）
◎Decca425036-2
布魯克納：第四交響曲（維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）
◎EMICMS7693302
莫扎特：女人心（愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）
◎DG429877-2
莫扎特：魔笛（柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）
◎DG413553-2
莫扎特：安魂曲（維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）
◎DG437710-2
瓦格納：漂泊的荷蘭人（拜羅伊特音樂(lè)節(jié)樂(lè)團(tuán)）
◎Philips420325-2
瓦格納：尼伯龍根的指環(huán)（拜羅伊特音樂(lè)節(jié)樂(lè)團(tuán)）

卡爾·貝姆 - 相關(guān)條目

阿爾圖羅·托斯卡尼尼
阿諾爾德·勛伯格

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安東·魯賓斯坦
本杰明·布里頓
彼得·柴科夫斯基
弗拉基米爾·阿什肯納齊
弗拉基米爾·霍洛維茨
古斯塔夫·馬勒

卡爾·貝姆 - 參考資料

1·http://edu.21cnmc.com/NewsInfo.aspx?id=80&zid=158&sid=165&nid=166
2·http://www.ilib.cn/A-yinxjs200202029.html