Callas,Maria 1923~1977

　　成名曲"西西里晚禱"   

　　1956年征服美國大都會(huì)歌劇院

　　1965年于英國倫敦歌劇院最後一次歌劇演出

　　1976年于巴黎作最后一次個(gè)人音樂會(huì)演出

　　麗亞·卡拉絲（英語名：Maria Callas；希臘語名：Μαρ?α Κ?λλα?，1923年12月2日—1977年9月16日），美國籍希臘女高音歌唱家�？ɡ�絲是意大利“美聲歌劇”（bel canto）復(fù)興的代表人物。她兼?zhèn)涓叱�的演唱技巧和超凡的舞臺(tái)表現(xiàn)力，被認(rèn)為是歷史上最有影響力的女高音之一。卡拉絲能夠勝任各種風(fēng)格的劇目，出演的歌劇劇目涵蓋從早期古典歌劇直到晚近的威爾第和普契尼的作品�？ɡ�絲的個(gè)人生活也曾經(jīng)為社會(huì)廣泛關(guān)注。

　　卡拉絲在雅典開始接受正式的音樂教育。她母親曾試圖讓她進(jìn)入著名的雅典音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，但沒有成功。音樂學(xué)院的校長在聽過卡拉絲的試唱后拒絕招收她入學(xué)，要求她先接受更多的聲樂訓(xùn)練。1937年夏，希臘國立音樂學(xué)院的聲樂教師瑪麗亞·翠薇拉（Maria Trivella）在聽了卡拉絲的試唱后立刻表示免費(fèi)收她作學(xué)生。1938年4月11日，在一次由翠薇拉學(xué)生組成的專場演出中，卡拉絲演唱了《托斯卡》中的一首二重唱，這是她的第一次公開演出�？ɡ�絲在過去的幾個(gè)月內(nèi)已取得了長足的進(jìn)步，這使得她母親聯(lián)系到雅典音樂學(xué)院著名的女高音埃爾維拉·德·伊達(dá)爾戈（Elvira de Hidalgo）。伊達(dá)爾格表示愿意收卡拉絲為學(xué)生。不過，由于卡拉絲在一年后就可以從國立音樂學(xué)院畢業(yè)并可以開始工作，她的母親請(qǐng)求伊達(dá)爾格延緩入學(xué)一年。1939年4月2日，卡拉絲第一次在奧林匹亞劇院登場，出演《鄉(xiāng)村騎士》中的Santuzza。這一年秋天，她進(jìn)入雅典音樂學(xué)院跟隨伊達(dá)爾格學(xué)習(xí)美聲風(fēng)格的演唱。 　　

　　事業(yè) 　　

　　1941年7月4日，18歲的卡拉絲在雅典歌劇院進(jìn)行了她職業(yè)生涯的第一次演出，出演《托斯卡》。在此后的三年中又出演了《鄉(xiāng)村騎士》 中的Santuzza和《游唱詩人》中的Leonora。1946年，卡拉絲回到美國，但是并沒有得到真正的演出機(jī)會(huì)。1947年，卡拉絲的職業(yè)生涯獲得了轉(zhuǎn)機(jī)。她在維諾拉音樂節(jié)的露天劇場進(jìn)行了她的意大利首演，由圖利奧·塞拉芬指揮的蓬基耶利的《歌女喬康達(dá)》，演出非常成功。此后，塞拉芬為《特里斯坦和伊索爾德》物色演員時(shí)聯(lián)系卡拉絲�？ɡ�絲表示她對(duì)該劇很熟悉，但是其實(shí)她只是在音樂學(xué)院時(shí)期曾看過第一幕的樂譜。塞拉芬在聽過卡拉絲試唱該劇的前兩幕后，告訴卡拉絲他非常滿意�？ɡ�絲這時(shí)才說出了真相，她是完全讀譜演唱的。這令塞拉芬對(duì)卡拉絲的信心更為確定了。此后，卡拉斯與塞拉芬合作演出了眾多的美聲歌劇，奠定了她在歌劇界的地位，并帶動(dòng)了美聲唱法在1950年代的復(fù)興。 　　

　　在維諾拉，卡拉絲遇到了中年富有的企業(yè)家喬瓦尼·梅內(nèi)吉尼。梅內(nèi)吉尼開始追求卡拉絲，兩人在1949年結(jié)婚。婚后梅內(nèi)吉尼成為卡拉絲的經(jīng)紀(jì)人，直到1959年兩人分居為止。梅內(nèi)吉尼的支持照顧使得卡拉絲在意大利能夠立足和發(fā)展。即使在兩人分開后，梅內(nèi)吉尼仍對(duì)卡拉絲一如既往地支持。在他后來的回憶錄中，他提到卡拉絲的幸福是他的唯一所求。

　　1950年代，卡拉絲在世界著名歌劇院演出頻繁，其中包括了米蘭斯卡拉歌劇院，巴黎加尼埃歌劇院，紐約大都會(huì)歌劇院，倫敦皇家歌劇院等。1954年在出演歌劇《美狄亞》前后，原本身材豐碩的卡拉絲在短時(shí)間內(nèi)減肥80磅，她全新的形象令觀眾大為吃驚。有人認(rèn)為由于體重的減輕使得卡拉絲在發(fā)音時(shí)更加費(fèi)力，導(dǎo)致了她相對(duì)短暫的職業(yè)生涯。在她晚期的立體聲錄音中，在展示高超藝術(shù)表現(xiàn)的同時(shí)，處理高音時(shí)聲音不穩(wěn)定的現(xiàn)象有時(shí)已經(jīng)很明顯。1960年，卡拉絲進(jìn)行了她在斯卡拉歌劇院最后一次演出，多尼采蒂的《波流托》。選擇該劇就是為了適應(yīng)卡拉絲聲音的能力。 　　

　　在她女高音生涯的晚期，卡拉絲出演了《美狄亞》、《諾爾瑪》和《托斯卡》。最著名的是她1964年年初，在巴黎，紐約和皇家柯文特花園歌劇院演出的《托斯卡》。在此期間柯文特花園的一次演出中，對(duì)《托斯卡》的第二幕進(jìn)行了電視錄像。這是卡拉絲歌劇演出稀有的影像資料。她最后一次的歌劇演出是1965年7月5日在柯文特花園歌劇院進(jìn)行的。 　　

　　1971年10月至1972年3月，卡拉絲在紐約的朱利亞音樂學(xué)院舉辦了一系列的大師班。當(dāng)時(shí)朱利亞學(xué)院邀請(qǐng)卡拉絲擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，但被她拒絕了。此后，卡拉斯在歐洲、韓國、日本舉行了多場音樂會(huì)。盡管卡拉絲的聲音已經(jīng)無法與她全盛時(shí)期相比，但是她的魅力還是令觀眾趨之若鶩。1974年11月11日在日本札幌是卡拉絲最后一次登臺(tái)演出。 　　

　　卡拉絲為歌劇愛好者中眾多的支持者所推崇，但是同時(shí)也有很多人對(duì)她的演唱頗有微詞�？ɡ�絲的熱愛者稱呼她為“La Divina”（意大利語，意為女神），津津樂道于她在舞臺(tái)上驚人的表現(xiàn)力。卡拉絲的批評(píng)者則認(rèn)為她的音質(zhì)不如其他頂尖女高音，如提芭蒂、卡芭葉或薩瑟蘭等一般優(yōu)美動(dòng)聽。而卡拉絲的支持者則表示卡拉絲對(duì)人物性格的詮釋是無人能比的。