瑪麗亞·卡拉斯[Maria Callas]，希臘裔美國女高音歌唱家，是二十世紀(jì)最偉大的女高音歌唱家。代表角色包括：諾爾瑪、露契亞、美狄亞、茶花女、托斯卡等等。

卡拉斯 - 基本資料

姓名：瑪麗亞·卡拉斯[Maria Callas]
籍貫：美國
職業(yè)：女高音歌唱家
生卒：1923-1977

卡拉斯 - 職業(yè)生涯

真名為茜茜莉亞·索菲亞·安娜·瑪麗亞·卡羅蓋洛波烏羅斯。生于紐約，八歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，十歲開始唱《卡門》中的詠嘆調(diào)，十三歲入希臘雅典音樂學(xué)院從達爾戈學(xué)習(xí)聲樂，十五歲以《鄉(xiāng)村騎士》中的桑圖查一角綻露鋒芒。1947年應(yīng)邀去意大利維羅納露天圓形劇場演出歌劇《歌女》，激起聽眾狂熱的反響。

此后不斷演出于世界各地，以對角色深刻的理解和細致而富于創(chuàng)造性的處理，使得聽眾進一步領(lǐng)略到歌劇的音樂美和戲劇美，并對十九世紀(jì)早期美聲風(fēng)格的歌劇如《夢游女》等新的認(rèn)識。她一生演出歌劇百部以上，音量幅度極寬，從輕巧的花腔女高音到最壯實的戲劇性聲部都能勝任，有機地把富有強烈戲劇性和有俏麗靈活特點的花腔唱法結(jié)合在一起。擅于形體表演，具有崇高、雋永的雕塑美。

是世界公認(rèn)的全能女高音歌唱家。她對“復(fù)活”十九世紀(jì)早期意大利歌劇、對歌劇表演藝術(shù)的發(fā)展、創(chuàng)新起了巨大的推進作用。

瑪麗亞·卡拉斯是20世紀(jì)的偉大歌劇女主角和頭牌女歌星，是個否認(rèn)評論家、歌劇指揮和公眾反應(yīng)，反叛地踏上音樂世界峰頂?shù)尿?qū)動型婦女。1977年她去世時，巴黎歌劇評論家皮爾雷珍妮·雷米說她，“沒有了卡拉斯，歌劇將大不一樣”，倫敦評論家海爾沃德勛爵描述她為“我們時代最偉大的表演家”，甚至于卡拉斯的低毀者也承認(rèn)她的天才和對歌劇世界的影響�？ɡ�斯和紐約大都會歌劇院的魯?shù)婪颉べe在事業(yè)生活中一直是對手（他實際上遷怒于她），但他談起她的逝世說：“我們再也看不到像她這樣的藝術(shù)家了”。這位激情型藝術(shù)家受人愛戴、崇拜、憎恨、尊敬和鄙視，但她從不理會這樣。毫無疑問，她即使不是歷史上的、也是20世紀(jì)對歌劇界影響最大的人，她統(tǒng)治這一領(lǐng)域達12年，20年內(nèi)一直是出色表演家。由于她瘋狂的工作熱情、著魔般完美主義精神和無可比擬的發(fā)瘋抑郁性、驅(qū)動力，使她成為絕無僅有的革新和創(chuàng)造者。這些品格是兒童時代夢想和危機的附制品，夢想和危機驅(qū)動著卡拉斯在成年大多數(shù)生活時間里成為身不由己的卓越成就者。

這位悲劇性女英雄不斷在舞臺上表演逼真的角色，而她的生活也模仿著她在戲中扮演的悲劇性角色�？ɡ�斯最著名的角色是美狄亞；劇情安排這位敏感而情緒波動劇烈的女性，應(yīng)是富有犧牲精神而遭人背叛的悲劇人物，美狄亞犧牲一切，包括她的父親、兄弟和孩子，發(fā)誓獲得伊阿宋永遠的愛情和奪回金羊毛，在作出這種努力和犧牲之后，美狄亞被伊阿宋背叛，就像卡拉斯遭到她那充滿磁性的情人阿里斯蒂德·奧納西斯背叛一樣，在她犧牲了事業(yè)、丈夫和創(chuàng)造力后，奧納西斯在將她拖入自己的泥潭后，背棄了與她結(jié)婚生孩子的承諾，與降臨到虛構(gòu)人物美狄亞身上的命運沒什么兩樣�？ɡ�斯充滿激情塑造的女巫，與自己的悲劇有驚人的相似。她是如此真情熱切地扮演這個角色，這成為她舞臺上的標(biāo)志人物，最后拍成電影。事實上，卡拉斯最后扮演的主要角色，便是由保羅·帕索里尼藝術(shù)上大受贊頌的影片《美狄亞》。

卡拉斯以不可比擬的女主角成為舞臺上充滿激情的藝術(shù)師，這使她受世界廣為贊揚成獨樹一幟的表演家。她那變幻無常的性格使她有“雌老虎”和“旋風(fēng)卡拉斯”的綽號，這是崇拜她、而又對她迷惑不解的觀眾給她取的。卡拉斯明白美狄亞內(nèi)在深刻的心理定勢是她的另一個自我，這可以從她1961年對最后表演角色的評述看出：“我理解美狄亞，就像我認(rèn)識自己：狂熱，看似平靜如水，實則強烈如火。與伊阿宋相處的幸福時刻一去不復(fù)返了，現(xiàn)在她被凄慘和怒火所吞噬”（斯坦西夫，1987）。

像其他偉大藝術(shù)家一樣，卡拉斯是個極有才華的女演員，她有非凡的能力施情于舞臺角色，令人震驚的是，她的現(xiàn)實生活成為她舞臺上許多主人公生活延續(xù)的復(fù)制品。美狄亞用巫術(shù)找到了杰生，犧牲一切來保全他的真情和永久幸福，卡拉斯則用她的才華實現(xiàn)她兒時成為藝術(shù)表演家的夢想，又為了她的希臘皇帝奧納西斯?fàn)奚�了一切。這個悲劇女英雄是徹頭徹尾的女主角，她如此認(rèn)同于她的角色，以致真正成為她們，或者說她生就的悲劇性格，期望找到認(rèn)同的角色來形象而富有情緒地發(fā)泄出來？無論怎樣，卡拉斯是"悲劇性的"美狄亞，而她自己聲稱：“我喜歡角色，但不喜歡美狄亞�！彼�如同諾爾瑪是個“藝術(shù)的圣潔天使”，后者是位情愿犧牲生命，也不愿傷害背叛她的情人的遭人責(zé)罵的女英雄，這是卡拉斯最喜歡的角色；她是個"發(fā)瘋的"露契亞，不得不與不愛的男人結(jié)婚；她在《茶花女》中被“遺棄”；她是《托斯卡》中“滿腔激情”的情人，為了真正的愛情她不惜挺身殺人；她是《諾爾瑪》中的“犧牲品”。

卡拉斯，這位孩子氣的女人在扮演任何角色之前已是個犧牲品，這位才華橫溢的女主角，將自己舞臺上扮演的與現(xiàn)實生活中的角色，悲劇性地糾纏在一起，這種相似性甚至超過了戲劇性。許多人得到自己"真正"想要的，成為自己所能感知的，瑪麗亞·卡拉斯是這一預(yù)言的典型。這位受情緒纏繞的女人，到生活之外尋找自己所需要的，并創(chuàng)造自己的現(xiàn)實世界，可悲的是，她在生活中和戲劇中的命運都是悲劇性的。卡拉斯瘋狂的抑郁幾乎沒有止境，這使她在舞臺上有無可比擬的才華，而在現(xiàn)實生活中又成為悲劇人物。戴維·羅爾（1986）這樣評述她個人生活及事業(yè)悲�。骸艾旣悂啞たɡ�斯是位驅(qū)使觀眾狂熱崇拜的女高音歌唱家，她歌聲和個人生活的起伏跌蕩如同在歌劇中所扮演的女主人公的命運�！�

１９５９年，瑪麗亞·卡拉斯遇到亞里斯多德·奧納西斯時正值自己演藝事業(yè)的巔峰。船王給了卡拉斯快樂、陽光和海水，然而９年之后船王娶杰奎琳·肯尼迪為妻給了她致命的一擊。然而，他們的愛情與友誼遠比船王與肯尼迪遺孀之間冷酷、契約式的婚姻持續(xù)的時間長。

１９５９年６月１７日，９０年前意大利作曲家凱魯比尼創(chuàng)作的、備受貝多芬和普契尼贊譽的歌劇《美狄亞》第一次在倫敦上演。扮演劇名角色的瑪麗亞·卡拉斯的演唱熱情奔放、表演淋漓盡致，完全擺脫了英語的含蓄和克制。７年前她曾在佛羅倫薩演唱過《美狄亞》，而這次則幾乎把這部歌劇變成了她自己的作品。

卡拉斯從１３歲開始學(xué)習(xí)音樂，她母親是第一個發(fā)現(xiàn)她藝術(shù)天賦的人。她曾對一位友人說：“媽媽是第一個讓我知道我自己是具有非凡音樂天賦的人。她不停地向我灌輸這方面的概念，要求我不要浪費這種天賦。我無可抱怨也無從抱怨。但是我覺得法律應(yīng)該禁止讓孩子這么小就開始承擔(dān)責(zé)任……在我的記憶中，那并非什么特殊的玩具或者游戲，而是被迫反復(fù)排練一首接一首的歌，直到把我折磨得精疲力盡，這樣在學(xué)期的結(jié)束我就能成為眾人矚目的明星。無論出于什么目的都不該剝奪一個孩子的童年，那無異于揠苗助長�！�

可是卡拉斯也同樣無情地對待自己，她幾乎把全部的身心都用來創(chuàng)造偉大美麗的藝術(shù)形象。她的一個老師回憶說：“排練時她總是全神貫注地傾聽，有時候還會神經(jīng)質(zhì)地在屋里走來走去，不停地自言自語，‘總有一天我也會成功的’�！庇形桓鑴≡u論家在評價卡拉斯“敏感的”表演時說：“很明顯，她的聲音里帶著淚水�！�

卡拉斯似乎生來就是為了工作，她柔美的嗓音并非天生完美無缺，而是長期努力、經(jīng)過痛苦磨練的結(jié)果。她幾乎沒有給自己的私人生活留下任何時間。雖然她為別人的談婚論嫁而高興，但對自己在舞臺下何去何從一向缺乏選擇的信心。

對于卡拉斯來說，在舞臺上似乎一切都不成問題�！睹赖襾啞吩趥惗厥籽輹r卡拉斯步態(tài)輕盈身姿輕巧、穿著后擺曳地的斗篷從更衣室出來準(zhǔn)備出場。她默默地祈禱，在胸前畫著希臘東正教式的十字，表情緊張，顯得>那天晚上希臘船舶巨子亞里斯多德·奧納西斯和妻子蒂娜在多切斯特舉辦了一個晚會�，旣悂喓退�的丈夫喬瓦尼·梅內(nèi)吉尼凌晨一點才來。舞廳被裝飾成粉紅色，有兩支管弦樂隊伴奏，顯得雅致而大方。凌晨三點，梅內(nèi)吉尼夫婦告別，奧納西斯邀請瑪麗亞和她丈夫坐他的豪華游艇“克里斯蒂娜”號進行一次巡游，瑪麗亞婉拒了。

然而，就在一個月多一點的時間之后，瑪麗亞和丈夫仍然在蒙特卡洛登上了“克里斯蒂娜”號。同為演員的愛麗莎·麥克斯維爾事前給卡拉斯寫了一張紙條：“你，瑪麗亞將要替代葛麗泰·嘉寶。對于‘克里斯蒂娜’號來說，她已經(jīng)太老了。祝你好運。我從來沒有喜歡過嘉寶，但我愛你�！�

陽光、海水，還有主人改變了瑪麗亞。長期以來一直困擾她的緊張疲憊情緒煙消云散了，隨之而來的是一種嶄新的自由與輕松。作為本世紀(jì)最偉大的戲劇明星之一，瑪麗亞不斷接到演出的邀請，但她卻不知道危險已近在咫尺。她一直與世界上最大的幾家戲劇機構(gòu)不和。在“克里斯蒂娜”號上，慢慢地，她轉(zhuǎn)移了自己的視線，緊張的情緒也不再存在了。以前她表面上還對丈夫梅內(nèi)吉尼十分殷勤，現(xiàn)在則放棄了這種偽裝。梅內(nèi)吉尼是瑪麗亞的經(jīng)紀(jì)人，但他的“經(jīng)營不善”加劇了她演藝事業(yè)的危機。

奧納西斯越來越吸引瑪麗亞的注意力，不僅因為他對她關(guān)心備至，還因為他對游艇上的另一位客人溫斯頓·丘吉爾大獻殷勤。瑪麗亞后來對友人說：“丘吉爾在船上可以隨心所欲。亞里（亞里斯多德的昵稱）不僅是好客的主人，還是最周到的朋友，隨時準(zhǔn)備以任何方式陪丘吉爾娛樂。當(dāng)我對亞里說他對丘吉爾的尊敬讓我非常感動時，他給了我一個絕妙的回答：‘我們得記住就是他在１９４０年拯救了整個世界。如果沒有他，我們今天還不知在哪里呢！’”

“克里斯蒂娜”號首先停靠了意大利的菲諾港和卡普里島。然后游艇穿過科林斯島地峽到比雷埃夫斯，最后在博斯普魯斯灣靠港。

在蒙特卡洛，航行開始時，亞里斯多德的魅力、尤其是他強大的人格力量和吸引別人注意的方式就給卡拉斯留下了深刻的印象。他充滿活力，魅力四射。甚至在卡拉斯有機會與他單獨交談之前，就開始很奇怪地覺得特別放松。卡拉斯覺得自己找到了一個朋友，是那種從來沒有過而且又特別需要的朋友。

巡游結(jié)束后三小時，梅內(nèi)吉尼夫婦乘坐奧納西斯的一架私人飛機抵達米蘭。在飛機上，除了說了一下瑪麗亞將單獨留在米蘭之外，兩人一直相對無言。

根據(jù)梅內(nèi)吉尼的回憶，兩天后，瑪麗亞把他叫到米蘭，直言不諱地告訴他，他們的婚姻將到此為止。她已決定留在奧納西斯身邊，后者當(dāng)晚１０點也來到了米蘭。

第二次見面奧納西斯即帶著瑪麗亞到希臘錫爾苗內(nèi)去旅行。這一次很明顯一路上奧納西斯沒少喝酒，和梅內(nèi)吉尼兩人差一點就拳腳相加。奧納西斯指責(zé)梅內(nèi)吉尼剝奪了瑪麗亞的幸福，梅內(nèi)吉尼則反唇相譏甚至破口大罵。奧納西斯回答說：“你罵的也許都沒錯，但我是一個神通廣大的百萬富翁。你意識到這一點越早，對每一個人的好處越大。我決不會因為任何人或任何事情放棄瑪麗亞——什么合同、規(guī)矩，都見鬼去吧……你要多少錢才放瑪麗亞？５００萬還是１０００萬？”

談到奧納西斯，瑪麗亞曾這樣說：“我與丈夫之間的對抗越來越復(fù)雜的時候，我和奧納西斯之間的友誼卻愈加鞏固了，關(guān)系也因此日趨密切，但與丈夫分手后我和奧納西斯卻只有肉體之愛了……我是二三十年代在希臘道德法規(guī)下長大的，如果說我浪漫，那也是老式的浪漫�！彼�說：“我們的愛是相互的。亞里非�？蓯�，他孩子般的淘氣令人無法抗拒，只是偶爾才會表現(xiàn)得很固執(zhí)，不好相處。別人犯錯誤時，他會非常寬容，一點也不小器，這方面不像他的某些朋友。雖然他與大多數(shù)希臘人一樣有時固執(zhí)己見好與人爭辯，但最后他總要回過頭來聽聽別人的觀點�！�

巡游回來后不久，梅內(nèi)吉尼從瑪麗亞的一個私人醫(yī)生那里得知她多病的心臟已經(jīng)恢復(fù)了正常，以前低得可怕的血壓也回升到了健康水平。具有諷刺意味的是，醫(yī)生對梅內(nèi)吉尼說他應(yīng)該感謝上帝，他的妻子可以出去度假了。

遺憾的是不久瑪麗亞的健康狀況又開始惡化。血壓下降，竇道發(fā)炎嚴(yán)重影響了她的聲音。這些疾患使她緊張不安，與奧納西斯不確定的關(guān)系又讓她脆弱的神經(jīng)變得不堪一擊。必須強調(diào)的是，正是諸如此類的困難進一步打擊了她的自信心，她只好求助于奧納西斯了。

有人說為了奧納西斯，她犧牲了一切，藝術(shù)生涯也因此而縮短了�，旣悂唴s從不同意這種說法，她至死也沒有為任何人和事犧牲過哪怕一分鐘用于演藝事業(yè)的時間。她渴望得到別人的理解。

瑪麗亞不再像以前那樣總對自己提出過高的要求，健康狀況也穩(wěn)定下來了。她開始重新登臺演唱。１９６０年，她非常高興地接受了到祖國希臘演唱的邀請，那是她早年演藝事業(yè)開始的地方（她還是個小姑娘的時候全家移居紐約）。最后決定讓她演唱貝利尼的歌劇《諾爾瑪》。奧納西斯也去捧場，燈火通明的“克里斯蒂娜”號就停泊在不遠處老埃皮道魯斯村的入海口。據(jù)估計，約有１?郾８萬多名希臘觀眾到場，使埃皮道魯斯巨大的古典劇院座無虛席。演出獲得了巨大的成功。

演出期間，瑪麗亞與奧納西斯一起住在愛琴海上的蒂諾斯島上。一位朋友去島上看她時，她一襲黑衣，顯得比３６歲的實際年齡要年輕得多，也遠比以前風(fēng)趣直率。

奧納西斯還是一樣的友好，愛說愛笑。他不在場時，瑪麗亞盡量不提到他，但偶爾會談及梅內(nèi)吉尼。當(dāng)有人說根據(jù)“可靠消息”她將回到前夫身邊去時，她毫不猶豫地說：“決不會是我。那個吝嗇的老家伙不需要什么老婆�！�

１９６１年７月，瑪麗亞再次與奧納西斯一起坐船去希臘。他在愛奧尼亞海萊夫卡斯附近買了一個無人居住的小島。他想在島上蓋一幢豪華的鄉(xiāng)村別墅，把整個島嶼變成他的私人王國。他們在島上生活期間經(jīng)常去萊夫卡斯，因為每年的８月份那里都有一個民間歌舞節(jié)。有一天，瑪麗亞主動為觀眾唱了一段歌劇和幾首傳統(tǒng)希臘歌曲，然后數(shù)以萬計的人目送他們揚帆遠去。

愉快地結(jié)束了度假生活之后，瑪麗亞回到了巴黎。

自從她與丈夫分手并于１９５９年底開始與奧納西斯密切接觸之后，全世界的新聞界一直就關(guān)注著他們的一舉一動，但所獲甚少。經(jīng)常有消息說他們的關(guān)系出現(xiàn)劇變，但他們誰也不愿意公開談?wù)撓嗷サ年P(guān)系。新聞界費盡心機得到的不外乎就是類似含義模糊的話“我們是好朋友……除非我們的友誼也有更深一層的意義，否則沒什么值得說的”。確切地說，只要時間許可，他們會經(jīng)常在一起，但與隨后８年中層出不窮的、說瑪麗亞與奧納西斯即將成婚的新聞報道相反，他們始終沒有手挽手走進教堂。隨著時間的推移，卡拉斯和奧納西斯之間的友誼似乎要成為西方世界一個永遠的謎。

１９６８年奧納西斯與杰奎琳·肯尼迪突然結(jié)婚之后，卡拉斯的個人生活并不像有些人描寫的那樣不好。她并沒有失去與奧納西斯的聯(lián)系，婚禮舉行后一個月兩人又“重修舊好”。起初，瑪麗亞的感情很矛盾，在不愿與舊人再有任何牽連和渴望與他在一起兩者之間徘徊不定。奧納西斯跟她打趣說：“我沒什么值得你不滿的，除了我有一天突然走了，跟人結(jié)了婚。嗯，我不是又回來了嗎？！瑪麗亞，你很快就會說我像呂底亞國王克羅伊斯一樣英俊，將非常適合于做新娘的孩子們的祖父�！�

瑪麗亞嗔怪說自己只不過是想提醒一下奧納西斯，杰奎琳確實很年輕。

他們倆的友誼之所以能夠繼續(xù)的部分原因是因為奧納西斯和新婚妻子的關(guān)系。毫無疑問，這樁婚姻建立在雙方經(jīng)過艱苦的討價還價之后達成的一個契約之上。然而，奧納西斯不久就意識到杰奎琳給他留下的多半只是期待。她和新婚丈夫只是偶爾才見一次面，但這似乎本來就是協(xié)議所規(guī)定的。奧納西斯是個非常大度的人，他甚至可以容忍杰奎琳病態(tài)的奢華（結(jié)婚頭半年她就在自己身上花掉了１５０多萬美元，重新裝修房子還用掉好幾大筆錢）。

１９７０年２月，全世界各大媒體公開了杰奎琳寫給前男友──已婚的羅什維爾·吉爾帕特里克的一封信，這嚴(yán)重刺傷了奧納西斯的自尊心。信是杰奎琳在婚禮前幾天寫的，結(jié)尾的一句話“我想讓你知道你對我而言意味著什么，過去、現(xiàn)在和將來都不會改變”不能不引起奧納西斯的注意。

信被公開的第二天，吉爾帕特里克的妻子就提出離婚，這更證實了奧納西斯的不滿。無比尷尬的他轉(zhuǎn)而求助于瑪麗亞，這以后一連幾天他們倆經(jīng)常見面。兩個人在巴黎馬克西姆餐廳吃飯時被記者拍了下來，杰奎琳當(dāng)即趕到巴黎，把丈夫叫了回去。

大約就在這個時候，卡拉斯在美國電視上承認(rèn)她仍然把奧納西斯看做是自己志趣相投的好友，還說“他也把我當(dāng)成最好的朋友”。她說：“生活中那很重要。他很迷人，非常的真誠、純樸。他來找我從不隱瞞自己遇到了什么問題，因為他知道我不會出賣他的信任。我也一樣需要他的友誼�！�

奧納西斯與卡拉斯見面的次數(shù)越來越多，因為他麻煩不斷。他的女兒克里斯蒂娜與一位大她２８歲的房地產(chǎn)代理商結(jié)婚，奧納西斯一怒之下剝奪了她的繼承權(quán)。當(dāng)他需要幫助時找杰奎琳是沒有用的。她不愿卷入奧納西斯遇到的任何麻煩，也不想給他安慰。他開始有了中斷這樁婚姻的念頭，還想把杰奎琳的法定繼承財產(chǎn)數(shù)量減少到最低限度。

然而時間不允許奧納西斯實現(xiàn)離婚的夙愿。他惟一的兒子亞歷山大遭遇空難身亡給了他致命一擊，健康狀況的嚴(yán)重惡化耗盡了他最后的一點精力。１９７５年３月他在巴黎去世。

奧納西斯的死對卡拉斯是一個巨大的打擊，盡管她早已有所準(zhǔn)備。因為奧納西斯長期以來一直受重癥肌無力的困擾。這種病雖然不會致命，但也治不好。

１９７５年１月的第一個星期，奧納西斯在從雅典去美國途中曾到巴黎去看瑪麗亞。２月初他在希臘病重，被送到巴黎的美國醫(yī)院接受了一次膽囊手術(shù)�，旣悂喌结t(yī)院看望了他，但他去世時她卻在美國佛羅里達。

奧納西斯死后，瑪麗亞開始深居簡出幾乎不與外界接觸。作家和新聞記者開始肆意曲解他、瑪麗亞和她的藝術(shù)生涯，把她和奧納西斯的愛情經(jīng)歷看得比什么都重要，仿佛那就是她一生中最重要的事情，忽略了更重要的事實──她是本世紀(jì)中最具影響的藝術(shù)家之一。

這種做法把瑪麗亞變成了一個庸俗肥皂劇中的主人公。在這樣憑空構(gòu)想出來的“劇本”中，奧納西斯被十分荒謬地設(shè)計成了主要的反面人物──一個一夜之間變成百萬富翁的農(nóng)民暴發(fā)戶，同時還改變不了身上固有的市儈氣和沙文主義特征，還說他拋棄了瑪麗亞、毀了她的事業(yè)前途，使她傷心欲絕。

實際上，直到奧納西斯回到瑪麗亞身邊時，她才了解他與杰奎琳這樁婚姻的真正原因和具體情況。這對她決定重新接納他起了很重要（如果不是關(guān)鍵性）的作用。盡管他們的婚姻契約沒有公之于眾，但１９７５年奧納西斯去世之后契約的部分條款也偶爾見于新聞界的報道。他的一些朋友和“克里斯蒂娜”號的�？投颊f看到過這份契約。這樁婚姻前后共持續(xù)了七年之久，結(jié)果杰奎琳因此獲得了２７００萬美元的巨款。契約還規(guī)定她毋須與丈夫同床共枕，也沒有生孩子的義務(wù)。

奧納西斯幾乎從未與妻子生活在同一個屋檐下。他在紐約的很長時間里一直都住在距杰奎琳那幢有１５個房間的豪華別墅不遠的皮埃爾飯店。新聞界總是聽說奧納西斯夫人在重新裝修房屋，那似乎是一個永遠也不會結(jié)束的工程。

每當(dāng)問及瑪麗亞為什么沒有跟奧納西斯結(jié)婚時，她說：“我也有一定的過錯。他讓我覺得很自由，身心得到了解放。但是我的直覺告訴我一跟他結(jié)婚就會失去他，他的興趣會轉(zhuǎn)移到其他人、更年輕的女人身上去。我還覺得，他知道我不會因為他而改變自己的生活態(tài)度，我們的婚姻過不了多久就會變成無窮無盡的爭吵。沒錯，他一結(jié)婚我就覺得自己被出賣了，不過我并不很生氣，確切地說是被搞糊涂了。我沒法理解我們在一起這么多年，他卻跟別人結(jié)了婚。他不是為愛情結(jié)婚的……那是一場更看重商業(yè)利益的婚姻。我曾經(jīng)說過他有一種喜歡征服一切的嗜好……我真的永遠也不能認(rèn)同這種哲學(xué)�！�

有新聞報道說是杰奎琳的婆婆羅絲·肯尼迪促成了這樁婚姻，條件是下一次肯尼迪家族競選總統(tǒng)時奧納西斯必須提供資助。瑪麗亞對這種說法一向不置可否，也許那將成為一個永遠的謎。

說到杰奎琳，瑪麗亞似乎也不愿正面回答，而是說婚禮后不久奧納西斯就來找她。她回憶說：“起初我不讓他進屋。但有一天他不停地在我家門口吹口哨，就像５０年前希臘的年輕人那樣。我只好讓他進來，要不新聞界又不知要說什么了。他剛結(jié)婚就來找我，我的困惑變成了夾雜著得意和沮喪的復(fù)雜感情。雖然我不愿跟他說我認(rèn)為他倆遲早要離婚，但我覺得我們之間的友誼比他倆的婚姻要牢固……無論如何，我一如既往常常去看他，１９７３～１９７４年我巡回演出時，他不停地給我送花或打電話……”

瑪麗亞曾經(jīng)說奧納西斯去世后她覺得自己從此就“像一個寡婦”。她說：“用寡婦這個詞只是一種修辭手段。我當(dāng)然會想念他。我也想念過別人，只是程度不同而已。這就是生活，我們不應(yīng)該把失去的東西都變成悲劇。我個人更愿意記住那些雖然短暫但很美好的日子。我在生活中學(xué)到的一樣好東西就是評價一個人的時候既要考慮他好的一面也不要忽視他壞的一面。我希望我能做到這一點。要想毀掉一個人其實是再容易不過的事情了，只要光想著他性格中的缺點就足夠了�！�

當(dāng)瑪麗亞被問及是否有一點恨奧納西斯時，她回答說：“無論如何都不會的。當(dāng)然如果我愿意也不是不可能的。世界上有兩種人：一種人記仇，另一種人不記仇。我很高興我屬于后一種。至于亞里，我當(dāng)然會想念他，但我確實盡量讓自己不要在感情上成為一個傻帽兒，你明白嗎？”

瑪麗亞說起最后與奧納西斯在一起的日子仍不無感動：“他結(jié)婚之后我們就再沒有爭吵過。討論任何事情大家都心平氣和。他不再強詞奪理，因為我們不需要再相互證明什么了。而且他的生意開始每況愈下，身體也越來越差，兒子的死幾乎把他徹底擊垮了。奧納西斯在那段最困難的時期總來找我分憂。他非常需要精神上的支持，而我總是盡可能給他。我從不對他撒謊，而是幫助他面對現(xiàn)實。他最欣賞我的就是這個。臨終前我去醫(yī)院，他顯得十分平靜。這時他已病入膏肓，知道大限已近，但他盡量裝出一副滿不在乎的樣子。我們沒有一起回憶過去，而是默默地交流。告別時，他使出渾身的力氣告訴我：‘我愛你，但做得不是很好，不過我已盡我所能。我努力了�！�”

１９７７年，也就是奧納西斯去世兩年之后，瑪麗亞病逝 。

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