卡斯帕爾·桑斯 - 國籍
西班牙巴洛克吉他大師——卡斯帕爾·桑斯
(Gaspar Sanz: Master of Spanish Baroque Gutiar)
卡斯帕爾·桑斯之前的巴洛克吉他
卡斯帕爾·桑斯 - 小傳
從十六世紀(jì)末到十八世紀(jì)，很多因素導(dǎo)致了五弦巴洛克吉他的流行。首先是魯特琴達(dá)到了它在藝術(shù)上的最高境界，象英國的約翰·道蘭（John Dowland，1563-1626）、法國的丹尼斯·高爾蒂爾（Danis Gaultier，c.1603-1672）等音樂天才可以說給魯特琴的業(yè)余愛好者、初學(xué)者出了不少難題。魯特琴音樂的復(fù)雜性已經(jīng)足以令這種樂器的愛好者望而卻步。而法國的魯特琴家們又特別偏愛各種各樣的裝飾音，這又使讀譜變得頗具挑戰(zhàn)性。此外，魯特琴演奏家們還傾向于使用更多的琴弦，例如一些道蘭的作品，就是為帶有七組復(fù)弦和三根附加低音弦的魯特琴所寫的。此外，價(jià)格也是一個重要因素。一些人抱怨，在巴黎，擁有一把帶有必要的弦（還需經(jīng)常更換）、品線、弦鈕的魯特琴所需的費(fèi)用已經(jīng)可以養(yǎng)一匹馬了。
而與此同時(shí)，西班牙的巴洛克吉他則非常簡單。不需要太多的指導(dǎo)，一個人就至少可以用輪掃奏法為當(dāng)時(shí)的流行歌曲和舞蹈伴奏了。而高貴的魯特琴以及比維拉（vihuela，十六世紀(jì)西班牙的彈撥樂器，吉他的前身之一）則不可避免地被更加大眾化的巴洛克吉他所取代�？粗藗儗Ρ染S拉的興趣一天天地減弱，當(dāng)時(shí)的一位作家這樣感嘆道：“現(xiàn)在的吉他并不比牛脖子上的鈴鐺強(qiáng)多少，它彈起來太簡單了，尤其是輪掃奏法，現(xiàn)在的年輕人幾乎都變成了吉他音樂家�！焙芸�，那些僅屬于魯特琴演奏家和比維拉演奏家的高深音樂就為更加大眾化的歌曲和舞蹈讓了路。
在巴洛克吉他逐漸興起的年代里，胡安·阿瑪特（Juan Amat）在1596年出版了《五弦西班牙吉他》（Guitarra Espanol de cinco ordenes）一書，這本書一經(jīng)推出便長銷不衰，反復(fù)再版直至1784年。這是史上第一本吉他教程，對那些不耐煩的吉他學(xué)習(xí)者作出了回應(yīng)。當(dāng)時(shí)的學(xué)生們總是要求老師能夠在三天之內(nèi)教會他們所有有關(guān)于吉他演奏的東西。阿瑪特在教程中就輪掃奏法對初學(xué)者進(jìn)行了必要的指導(dǎo)，并且討論了諸如調(diào)弦、和弦的構(gòu)成和指法、如何用各種調(diào)為流行舞蹈伴奏等等。輪掃技術(shù)在這本書中有了非常詳細(xì)的說明，這在很大程度上滿足了大眾對于這種簡單、流行的伴奏樂器的需要。
作為一個業(yè)余音樂家，阿瑪特在同一時(shí)期還根據(jù)佛羅倫薩樂團(tuán)（Florentine Camerata）對于簡單音樂的迫切需要寫過另外一篇專題論文。樂團(tuán)成員們根據(jù)他們對于古希臘戲劇和音樂的理解，認(rèn)為他們更應(yīng)選擇主調(diào)音樂而非復(fù)調(diào)音樂。這個由業(yè)余音樂家所組成的樂團(tuán)特別需要蒙特威爾蒂（Claudio Monteverdi，1562-1643）的靈感能夠?yàn)樗麄儙頋M足他們需要的理想作品。阿瑪特的教程，雖然帶有一定的局限性，卻為幾十年以后西班牙第一位吉他大師——卡斯帕爾·桑斯的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。
