安東寧·德沃夏克 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
安東寧·德沃夏克（Dvorak,A.）（1841年生于波希米亞的內(nèi)拉霍齊夫斯；1904年卒于布拉格）。捷克（波希米亞）作曲家。鄉(xiāng)村屠夫之子，自幼在父親肉店中幫工，這時(shí)已顯示出演奏小提琴的才華。14歲被送往茲洛尼采的親戚家學(xué)習(xí)德語(yǔ)，一方面從A.利赫曼學(xué)習(xí)中提琴、管風(fēng)琴、鋼琴和對(duì)位。1857-1859年入布拉格管風(fēng)琴學(xué)校，離校后在一樂(lè)隊(duì)拉中管風(fēng)琴，1866-1873年在布拉格國(guó)家劇院管弦樂(lè)隊(duì)拉中提琴，斯美塔那任樂(lè)隊(duì)指揮。在這段時(shí)間里，他創(chuàng)作過(guò)一些樂(lè)曲，后來(lái)都被他銷(xiāo)毀或收回，其中最主要的一首詩(shī)聲樂(lè)套曲《柏樹(shù)》（CypressTrees)，后來(lái)他從中汲取了主題（例如大提琴協(xié)奏曲的）。這部套曲講一則失戀的故事，德沃夏克愛(ài)慕的一個(gè)姑娘嫁了別人，他在失望之余寫(xiě)的（后他和姑娘的妹妹結(jié)婚）。
和當(dāng)時(shí)大多數(shù)青年作曲家一樣，德沃夏克的自然傾向受到瓦格納的不可避免的影響而復(fù)雜化。第一部歌劇《艾爾弗雷德》（Alfred)（1870）便是瓦格納的腔調(diào)。3年后，以康塔塔《贊美詩(shī)（白山的子孫）》[Hymnus(TheHeirsoftheWhiteMountain)]取得第一次重大成功，使他得以放棄樂(lè)隊(duì)工作。1874年，降E大調(diào)交響曲獲奧地利國(guó)家獎(jiǎng)。評(píng)委中有勃拉姆斯參加。2年后又以幾首摩拉維亞二重奏獲奧地利國(guó)家獎(jiǎng)，勃拉姆斯把它們推薦給出版商西姆羅克。所作《斯拉夫狂想曲》（SlavonicRhapsodies)——斯美塔那的有益影響的產(chǎn)物——一類(lèi)音樂(lè)中的民族主義因素為德沃夏克贏(yíng)得日益增長(zhǎng)的聲望，人們紛紛請(qǐng)他寫(xiě)新作品，例如約阿姆請(qǐng)他寫(xiě)小提琴協(xié)奏曲，漢斯.里希特（HansRichter)請(qǐng)他寫(xiě)交響曲。里希特和比洛（Bulow)都在自己的音樂(lè)會(huì)上宣傳他的音樂(lè)。1884年，他第一次訪(fǎng)問(wèn)英國(guó)（先后共訪(fǎng)英9次），指揮他的《圣母悼歌》（StabatMater)的演出，這首作品早一年由巴恩比（Barnby)指揮演出時(shí)取得非常巨大的成功。英國(guó)對(duì)他的創(chuàng)作和指揮立即報(bào)以極為熱烈的歡迎，并且持久不衰。經(jīng)濟(jì)收益也不小，足以在波希米亞南部購(gòu)置產(chǎn)業(yè)。他有若干首樂(lè)曲是專(zhuān)為英國(guó)寫(xiě)的，或者是在英國(guó)首演的，例如D小調(diào)交響曲（No.7）是為愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)寫(xiě)的（1885），康塔塔《幽靈的新娘》（TheSpectresBride)(伯明翰，1885），清唱?jiǎng) 妒ケR德米拉》（StLudmila)(利茲，1886），G大調(diào)交響曲（No.8)（愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)，1888）和《安魂曲》（Requiem)(伯明翰，1891）。劍橋大學(xué)于1891年授以榮譽(yù)音樂(lè)博士學(xué)位，同年被聘為布拉格音樂(lè)院作曲教授。布拉格音樂(lè)院同意他接受1885年創(chuàng)辦紐約國(guó)家音樂(lè)院的珍妮特.瑟伯夫人的邀請(qǐng)，前往紐約擔(dān)任該音樂(lè)院院長(zhǎng)。他在美國(guó)3年，碩果累累，有一些最佳作品便是在這一時(shí)期寫(xiě)的，包括《自新大陸》交響曲（NewWorld),大提琴協(xié)奏曲，圣經(jīng)歌曲（BiblicalSongs)，弦樂(lè)四重奏Op.96，以及弦樂(lè)五重奏Op.97。他的藝術(shù)因黑人歌曲的影響和鄉(xiāng)愁日重而更覺(jué)豐滿(mǎn)。1895年返布拉格執(zhí)教，1901年任布拉格音樂(lè)院院長(zhǎng)。他的女婿蘇克（Suk)以及諾瓦克（Novak)均出自其門(mén)下。晚年將精力投入交響詩(shī)和歌劇創(chuàng)作。德沃夏克的音樂(lè)是數(shù)種巨大的影響——瓦格納、勃拉姆斯和民間音樂(lè)——在他身上美滿(mǎn)結(jié)合的產(chǎn)物，他有舒伯特式的旋律天賦，往往反映大自然和田園色彩的配器恰到好處，妙趣天生，不露斧鑿之痕，但若因此而認(rèn)為他質(zhì)樸天真，則既不公允又易產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，他對(duì)曲式的掌握和在和聲、對(duì)位的功力上都表明他是一位強(qiáng)有力的音樂(lè)大家。音樂(lè)中的民族主義感情美妙地與古典主義結(jié)構(gòu)融為一體；他運(yùn)用捷克舞曲如富里安特、波爾卡、斯科奇納（里爾）、杜姆卡和索烏塞茲卡（慢圓舞曲），絕不讓人覺(jué)得怪誕，他的交響曲、大提琴協(xié)奏曲、也許更重要的是他的室內(nèi)音樂(lè)是他的創(chuàng)作中最精彩的一面；歌劇（除《水仙女》（Rusalka)以外）現(xiàn)在才開(kāi)始流傳國(guó)外；而那些使他風(fēng)靡維多利亞女王晚期英國(guó)的合唱作品，理應(yīng)恢復(fù)它們?cè)械妮x煌。多年來(lái)，人們習(xí)慣地只稱(chēng)頌他生前出版的5首交響曲，但是早期的4首交響曲現(xiàn)在也被視為經(jīng)典作品，編號(hào)已按時(shí)間順序排列。
安東寧·德沃夏克 - 個(gè)人作品
交響曲：《第一交響曲》（茨洛尼士的鐘聲）、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《第九交響曲》（自新大陸）交響詩(shī)：《午時(shí)女巫》、《水妖》、《金紡車(chē)》、《野鴿》、《英雄之歌》
歌 劇：《水仙女》、《魔鬼與卡嘉》
序 曲：《胡斯序曲》、《大自然、生活和愛(ài)情》（套曲包涵：《在大自然中》、《狂歡節(jié)》、《奧賽羅》）
室內(nèi)樂(lè)：《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（美國(guó)四重奏）、《e小調(diào)鋼琴三重奏》
協(xié)奏曲：《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》
管弦樂(lè)曲：《富呂安》、《杜姆卡》、《波爾卡》、《波羅奈茲》、《斯可契娜》
歌 曲：《松柏集》（曲集）、《圣經(jīng)歌曲》（曲集）、《摩拉維亞二重唱》、《母親教我的歌》、《讓我孤獨(dú)地沉思》
安東寧·德沃夏克 - 個(gè)人軼事
捷克的驕傲
捷克人民引為驕傲的有三：一是比爾津的啤酒，二是斯美塔那，三是德沃夏克。在歐洲大作曲家當(dāng)中，德沃夏克是繼柴科夫斯基之后第二個(gè)渡過(guò)大西洋的人。美國(guó)迅猛發(fā)展的新大陸的驚人的經(jīng)濟(jì)勢(shì)頭與美國(guó)黑人民謠的音樂(lè)價(jià)值，造就了《第九交響曲》（自新大陸）。經(jīng)安樂(lè)·澤德指揮的紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏，首演獲得了巨大的成功。平靜的美國(guó)人瘋狂起來(lái)了，德沃夏克自述道：“聽(tīng)眾狂熱地鼓掌，我仿佛變成了國(guó)王……”出生在波希米亞偏僻農(nóng)村的作曲家用音樂(lè)給祖國(guó)帶來(lái)了榮耀。
來(lái)自新世界的聲音
1892年9月26日，德沃夏克受美國(guó)紐約國(guó)家音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)辦人珍妮特·瑟伯夫人的邀請(qǐng)，出任紐約音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)。一踏上美國(guó)的土地，許多新鮮事物接踵而來(lái)：不同膚色的人群，快速轟鳴的機(jī)器，飛馳的汽車(chē)在街道上川流不息，港口的船舶穿梭往來(lái)，忙亂、紛繁、緊張……這是一塊嶄新的大地。每日觀(guān)察這新奇世界的德沃夏克，這天散步來(lái)到紐約的貧民區(qū)。忽然，一陣深沉的女中音歌聲引起了他的注意，他馬上循聲尋找這個(gè)聲源。
《野鴿》與寡婦
在離墳地不遠(yuǎn)的小村里，住著一位年輕的已婚婦人，她又愛(ài)上了一位英俊的小伙子�！∮谑牵愣舅懒苏煞�，和年輕的小伙子結(jié)成連理。綿綿情話(huà)使她過(guò)著愉快的生活。前夫的墳上不知不覺(jué)地長(zhǎng)滿(mǎn)了青草。有一株小橡樹(shù)也蔥蔥郁郁地長(zhǎng)大了。不知從哪兒飛來(lái)一只野鴿，停在小橡樹(shù)上，再也不離開(kāi)。它每天都在樹(shù)上凄凄地、悲涼地叫著、叫著……。這個(gè)婦人似乎聽(tīng)到了亡夫的呻吟，強(qiáng)烈的不安和痛苦揪住了她的心。在極度懊惱和恐懼中，她的神經(jīng)失控了。有一天，清澈的小河收容了她。這是德沃夏克在他的序曲里，為我們編織的一個(gè)行惡必有報(bào)應(yīng)的故事。娓娓敘來(lái)，凄切而又正義。
德沃夏克作為捷克19世紀(jì)民族樂(lè)派的杰出代表，他以自己多方面的創(chuàng)作成就，真正使捷克音樂(lè)取得了世界性的牢固地位。他的交響樂(lè)，一方面以其鮮明生動(dòng)的斯拉夫風(fēng)情給人以印跡，另一方面又融入了印第安、美洲黑人民間音調(diào)以親切淳樸、充滿(mǎn)鄉(xiāng)愁的深情，令人難以忘懷。他的《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》是世界音樂(lè)文獻(xiàn)中最受歡迎的代表曲目之一。他的歌劇具有強(qiáng)烈的抒情性，得到世界各國(guó)的普遍贊譽(yù)。室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作，是他創(chuàng)作中最精彩的一頁(yè)，具有很大的影響：將舒伯特式的旋律天賦與瓦格納恢宏多彩的配器相交融，妙趣天成，不露斧鑿之痕；將勃拉姆斯嚴(yán)謹(jǐn)深刻的構(gòu)思運(yùn)用于對(duì)作品框架的把握之中；將斯拉夫、印第安等各國(guó)民間音樂(lè)揉成一種嶄新自然的音樂(lè)新聽(tīng)覺(jué)，使浪漫主義的激情與古典主義的結(jié)構(gòu)、民族主義的特質(zhì)完整地達(dá)到了高度的統(tǒng)一。另外，他的和聲、對(duì)位功力也相當(dāng)深厚，這些無(wú)疑都表明了他不愧為聲名卓著的音樂(lè)大師。
安東寧·德沃夏克 - 個(gè)人經(jīng)典
德沃夏克《第七交響曲》朱利尼指揮倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：《第七交響曲》作于1884－1885年，1885年4月22日由倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首演，德沃夏克親自指揮。這部作品被許多評(píng)論家認(rèn)為，是德沃夏克最偉大的交響曲。它包括四個(gè)樂(lè)章：一、莊嚴(yán)的快板；二、稍慢板；三、諧謔曲；四、快板。這張唱片，朱利尼的指揮輕盈、爽朗，充滿(mǎn)旋律感，且非常井然有序，決不會(huì)過(guò)度放縱自己，被日本《唱片藝術(shù)》評(píng)為最佳名片。這個(gè)曲目，《企鵝唱片指南》則推薦帕爾特指揮英國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的演錄版本為三星帶花名片。帕爾特的錄音作品都非常出色，即使最激烈的樂(lè)章，也一直給人溫暖清新的感覺(jué)。另外，多拉蒂指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)的演錄版可供候選。
德沃夏克《第八交響曲》
賽爾指揮克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：《第八交響曲》1889年作于波希米亞鄉(xiāng)間，1890年2月2日，首演于布拉格國(guó)家劇院，德沃夏克親自指揮。全曲分四個(gè)樂(lè)章：一、朝氣勃勃的快板；二、柔板；三、優(yōu)美的快板；四、不太快的快板。這部作品，是英國(guó)劍橋大學(xué)授予德沃夏克名譽(yù)博士學(xué)位，他以《安魂彌撒曲》和這首交響曲作為答謝。寫(xiě)作這部交響曲時(shí)，德沃夏克正在風(fēng)光旖旎的維索卡城堡，此曲因此而被稱(chēng)為《英吉利交響曲》。這張唱片，賽爾指揮克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)，以很大的幅度演奏，充滿(mǎn)力度，又顯示出高貴的氣質(zhì)，被日本《唱片藝術(shù)》評(píng)為最佳名片。另外，巴比羅利指揮哈萊樂(lè)團(tuán)的演錄版可供候選。
德沃夏克《第九交響曲》（自新大陸）《弦樂(lè)小夜曲》
庫(kù)貝利克指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等
作品簡(jiǎn)介：《第九交響曲》（自新大陸）是當(dāng)今世界上最流行的交響曲之一了。尤其是在中國(guó)聽(tīng)眾的心目中，它的知名度恐怕還在貝多芬的大部分作品之上。許多人很容易受它末樂(lè)章那急促、強(qiáng)勁的奔騰之勢(shì)的感染，不由自主地振奮不已。而另外的許多人，或許可以一句不漏地哼出慢樂(lè)章里那個(gè)悠悠鄉(xiāng)思的主題……既然如此，就需交代一句，庫(kù)貝利克的這個(gè)演錄，是你能夠?qū)ひ挼降暮苌賻讉�(gè)《第九交響曲》唱片的杰出版本之一。當(dāng)然，看好這套唱片，不僅是為庫(kù)貝利克版的“自新大陸”。更讓人動(dòng)心的是這雙張廉價(jià)CD上，還有德沃夏克的《弦樂(lè)小夜曲》（作品第22號(hào)）和交響詩(shī)《野鴿》（作品第110號(hào)）。如果說(shuō)在《弦樂(lè)小夜曲》上庫(kù)貝利克可能還會(huì)遇上競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的話(huà)，那么就很難有比他演繹得更好的《野鴿》了。曲中從容而簡(jiǎn)潔的敘事風(fēng)格，人物的心理深度以及場(chǎng)景氣氛的音響，這一切都讓庫(kù)貝利克做得有聲有色，妥帖、自然而流暢。
克爾泰茲指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：匈牙利人中為什么出了那么多指揮家，而且都是大名鼎鼎：塞爾、多拉蒂、索爾蒂、弗里恰伊、萊納。此時(shí)又有了克爾泰茲的一套蜚聲世界的德沃夏克《交響曲全集》。老一輩的匈牙利指揮大師極善營(yíng)造作品氛圍，宏觀(guān)上富有張力和戲劇性，微觀(guān)上又不失精確度，萊納、多拉蒂最有代表性。克爾泰茲卻是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直抒胸臆，自然真誠(chéng)，不事修飾。如果你先入為主地聽(tīng)了卡拉揚(yáng)等德奧指揮詮釋的《第九交響曲》（自新大陸），你會(huì)覺(jué)得克爾泰茲不夠勁，不過(guò)癮；倘若靜下心來(lái)細(xì)聽(tīng)克爾泰茲，你會(huì)覺(jué)得他從容不迫又不失敏感，那種抒情性沁人心脾。另外，庫(kù)貝利克在DG、多納伊在Decca也都灌錄過(guò)德沃夏克的全部交響曲，也相當(dāng)不錯(cuò)。紐曼指揮捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在捷克蘇普拉風(fēng)演錄的一套LP全集，演奏極為興奮、放肆，居然還讓長(zhǎng)號(hào)吹出一點(diǎn)“破”聲，好不狂放！可惜這套LP版不易搜尋，且德沃夏克交響曲是否該像紐曼那樣演奏，也不是十分吃得準(zhǔn)。為保險(xiǎn)起見(jiàn)，克爾泰茲的這套，仍應(yīng)看作首選。德沃夏克的五首著名的交響曲也在此套裝內(nèi)。
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弗拉基米爾·阿什肯納齊
弗拉基米爾·霍洛維茨
安東寧·德沃夏克 - 參考資料
1·http://edu.21cnmc.com/NewsInfo.aspx?id=576&zid=158&sid=165
2·http://www.kuke.com/kuke/library/composer/category/12037/
