儲福金 - 人物資料
性 別： 男出生年月： 1952/08
民 族： 漢族
江蘇金壇人。 1952年出生于上海。
儲福金 - 工作簡歷
17歲插隊至父藉江蘇宜興縣，后轉(zhuǎn)插金壇縣；1977年招工進金壇縣文化館，1980年調(diào)江蘇省作協(xié)雨花編輯部任小說編輯。1984年到北京魯迅文學(xué)院進修，遂考入北京大學(xué)首創(chuàng)的作家班，轉(zhuǎn)學(xué)南京大學(xué)中文系畢業(yè)�，F(xiàn)為江蘇作協(xié)理事、專業(yè)作家。中國作協(xié)會員，一級作家。
儲福金 - 主要作品
著有長篇小說《心之門》 、《奇異的情感》、《羊群的領(lǐng)頭獅》、《紫樓十二釵》、《柔姿》、《雪壇》、《魔指》，中篇小說集《神秘的藍云湖》，散文集《禪院小憩》、《放逐青春地》。小說集《裸野》(英、法文版本)等。
儲福金 - 成績
《心之門》獲江蘇省政府文學(xué)藝術(shù)獎，《彩、苔、愴》獲 《上海文學(xué)》獎，《縫補》獲《北京文學(xué)》獎，《黃表》獲1988年《萌芽》獎，《石門二柳》獲首屆《鐘山》文學(xué)獎，《平常生活》獲《天津文學(xué)》獎，其作品還獲1992年莊重文文學(xué)獎。
儲福金 - 長篇小說《黑白》的創(chuàng)作
在中國文學(xué)史上，以圍棋為創(chuàng)作題材的小說并不多見，儲福金有自己的考慮：“在我從事寫作之初，我就想到要以棋為題材寫一部作品。這個想法一直延續(xù)在我創(chuàng)作的構(gòu)思中，從定下‘黑白’題名來寫圍棋與棋人，斷斷續(xù)續(xù)的構(gòu)思也有十多年了，我一直沒有動手，是一直沒敢動手。這正是緣于對棋之愛，我怕寫成只是一般的能夠出版的作品。而憑著多年的創(chuàng)作經(jīng)驗寫出一部作品來，能出是不成問題的，但能讓讀者記住卻很難�！痹诮�(jīng)過充分醞釀之后，儲福金將《黑白》一氣呵成。
儲福金說，棋與寫作是他人生的兩大興趣所在，“創(chuàng)作占據(jù)了我主要的工作時間，圍棋占據(jù)了我主要的業(yè)余時間。我有時會想到，我的一生是幸運的，大部分時間都在自己的興趣愛好之中。”儲福金說，他與圍棋結(jié)緣已有數(shù)十年之久。“到目前為止，作家圈內(nèi)還沒有哪個作家的棋藝與我相當(dāng)。”
在《黑白》中，作者將圍棋的理念、精神、意蘊水乳交融，了無痕跡地化在人物的性格和命運之中。小說不只以“游戲”視圍棋，而是把它與民族歷史命運和榮辱聯(lián)結(jié)起來，使主人公的故事不僅僅是個人性情的展示和對棋魂的發(fā)揚，還有一種對歷史、文化的憂患意味。
儲福金說，在中國傳統(tǒng)的琴棋書畫中，唯有棋是有對手的，坐照、手談、紋枰論道，高雅中包含著豐富的對立沖突意味�！皣迦缤松�，也印證著人生。黑白每一個子、每一步棋都是平等的，區(qū)別只在于先后放在什么位置上和發(fā)揮了什么作用，它是整體(人生)的一部分，可能演變?yōu)閺U子，也可能成為‘棋筋’，而廢子和‘棋筋’也隨形勢而變化。勢和地、攻與守、先中后、后中先，都充滿辯證的意味�！眱Ω＝鹂偨Y(jié)說，他正是要通過天才棋童、天才棋士、天才棋王陶羊子三階段對棋文化的感悟，寫出中國棋文化的博大精深，象天法地。
儲福金 - 作品評價
讀儲福金的小說,卻是一件非常愉悅的事。儲福金的《黑白》,是那種讓人一口氣讀下來的小說。他的小說有著唯美主義傾向,常有一種哀婉悱惻的氛圍環(huán)繞,筆法細(xì)膩、沉著,有空山鳥語之靜美。如果硬要打個比方,儲福金的小說有點像《黑白》中的梅若云:“脫俗,清麗,潔凈。”讓人讀后“有一種清涼的感覺,透體而入�！�
這部寫圍棋的小說如此吸引我,與文友或棋友沒有任何關(guān)系。事實上,根據(jù)目前圖書市場反饋來的信息,喜歡《黑白》的人很多,有懂棋的,也有不懂棋的,有專業(yè)棋手,也有專業(yè)作家。這也正是儲福金的高明處。一般來說,寫下棋與棋藝這種專業(yè)性較強的題材,很難解決一個專業(yè)性與普通受眾趣味性的問題,因為你不能不寫到下棋；你不能把下棋的過程寫得夾生了,讓會下棋的人覺得你外行；你又不能寫下棋寫得太專業(yè),讓不會下棋的人讀起來興味索然。還有,圍棋這一黑白藝術(shù)滲透著中國文化的精髓,自誕生之日即有許多說不清、道不明的文化內(nèi)涵,正所謂道可道,非常道。你不能把它寫得太玄奧；又不能把它寫得太明白；你甚至還不能把它寫得不明不白。這也是圍棋這個題材許多人不敢去碰的緣故。
小說的語言與敘事策略,是儲福金這個長篇小說最具魅力的地方。語言本身應(yīng)當(dāng)不是個問題,像儲福金這樣的小說家,語言的質(zhì)地雖不一定用爐火純青來形容,那也早就百煉成鋼了。有意味的是,儲福金在《黑白》的語言和敘述中,滲透許多隱喻、象征、以及宿命的內(nèi)容。隱喻和象征的巧妙應(yīng)用,擴大了語言的張力。
尤其是“黑白”本身的隱喻和象征。字面上看,黑白說的是圍棋的黑子與白子,是對弈的工具,最終也通過黑與白顯現(xiàn)出勝負(fù)。然而,黑與白,在色彩上暗合了夜與晝、陰與陽。這或許正是古人發(fā)明圍棋時所具備的隱喻和象征,儲福金在小說中,通過具體生活內(nèi)容,把很不容易表現(xiàn)的隱喻和象征充分顯現(xiàn)出來。夜與晝交替,是時間的流動,具體生命在時間的流動中展開,走完生長、成熟、衰敗、死亡的歷程。黑白交替,隱喻時間的更迭,生命只能存在于階段時間里,而每個人的生命又是有限的。
儲福金 - 儲福金詩歌《射箭》
年輕時/我第一次射箭/我把箭射出去，射中了一只飛翔著的鳥，鳥旋舞在半空/落在我的腳邊/扇動著美麗的翅膀/于是/我把箭射向虛空/用第三支箭去追逐第二支箭尾。我射了一支又一支箭/箭在空中形成了一道不規(guī)則的弧線/我的心在不規(guī)則的弧線上跳動了十萬八千次/一次有風(fēng)/一次有雨/一次有雷/一次有電/弧線回落在我的腳邊/那第一次射落的鳥/也就復(fù)活了/飛向了天空/我望著它飛去/我沒有再射落它/我已經(jīng)拉不開弓
儲福金 - 談寫作
儲福金把一個好作家的標(biāo)準(zhǔn)定為：有才氣、有很高的思想文化素養(yǎng)和善于借鑒生活。他認(rèn)為，要想成為一個好作家需要依靠閱讀和體驗生活，而人的精力有限，能夠體驗的生活就很有限，所以，閱讀是一條捷徑。增長了閱歷，作者才能在創(chuàng)作中融會更多的思想，讓自己的心變得更大。作家心的大小就是衡量一個作家大小的標(biāo)準(zhǔn)。因為一個作家寫作時必須表現(xiàn)自我，寫非我的東西不是一個真正的作家，但自我并不是封閉的，不是一定要寫自己的身體，而是寫那些小我的東西，這個小我是應(yīng)該不斷拓寬的。正如雨果說的“比陸地更寬廣的是海洋，比海洋寬廣的是天空，比天空寬廣的是我的心”。
儲福金說，人生的痛苦總是大于喜悅，當(dāng)將痛苦感受成快樂時，他就會成為作家。寫作就是俯視痛苦，凌駕于痛苦，而從中提煉的，卻是快樂的黃金。
在大家的眼中，出了那么多書，獲了那么多獎，現(xiàn)在的儲福金在文學(xué)的道路上應(yīng)該是越走越寬，越走越自信了，但是他依然保持著一直以來的謙遜，他相信再好的作品也不可能做到完美。成名的光環(huán)并沒有讓他感覺輕松，反而更覺壓力，更加渴望突破。
作為江蘇省為數(shù)不多的享有國務(wù)院特殊津貼的專業(yè)作家之一，他倍感壓力。他說，在不少人的眼中，專業(yè)作家是最輕松的，有工資拿，不寫也能生活，寫了，稿費就是外快。其實，在這一點上，專業(yè)作家倒是與專業(yè)研究人員相同，專業(yè)研究人員拿工資，研究出結(jié)果來，也拿獎金，但是如果與市場接軌的話，收入就不是工資可比的了。專業(yè)作家也是，出來了好作品，那份工資根本就不算什么，出不來好作品卻要背著個被養(yǎng)的虛名。
談到文學(xué)市場，在他眼中，現(xiàn)在的文學(xué)市場可以用混亂來形容，是任何人都能成為作家的年代，文學(xué)基本沒有標(biāo)準(zhǔn)，往往很一般的作品通過炒作，就一下子捧成了很好的作品，非藝術(shù)品有時候也被捧得很高，什么“美女作家”、“下半身寫作”，炒的都是些非藝術(shù)的東西。好多作品冒出來沒多久就淹沒在圖書的汪洋中了。好的作品應(yīng)該是能超越時間和空間的。面對魚龍混雜的文學(xué)作品，他認(rèn)為，應(yīng)該保持距離，眼光敏銳，在創(chuàng)作的過程中更加不能因為市場而隨波逐流，用心來寫作才對得起“文學(xué)”二字，對得起自己的讀者。
