克勞斯·滕斯泰特KlausTennstedt(1926/6/6～1998/1/11)德國(guó)指揮家，在萊比錫音樂(lè)學(xué)院學(xué)鋼琴與小提琴，畢業(yè)后在哈萊歌劇院任首席小提琴，其后又擔(dān)任這個(gè)劇院的合唱指揮。1954年后任卡爾·馬克思劇院的首席，1958—1962年在德累斯頓歌劇院任指揮，1962—1971年任斯韋林歌劇院音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮。1971年到瑞士定居，1972年起任基爾歌劇院音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮，1979年起任漢堡北德廣播交響樂(lè)團(tuán)常任指揮，1983年起任倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮。滕斯泰特是典型德奧風(fēng)格的指揮家，富有哲理性，邏輯思維強(qiáng)，對(duì)作品整體把握有相當(dāng)?shù)纳疃�，在指揮中多有即興發(fā)揮。滕斯泰特擅長(zhǎng)指揮德奧后期浪漫主義作品，有“近代馬勒作品指揮專(zhuān)家”的美譽(yù)，而他指揮的瓦格納管弦樂(lè)也是最精彩的詮釋。
克勞斯·滕斯泰特 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
已故指揮大師克勞斯·滕斯泰特（KlausTennstedt）1926年6月出生于前東德梅斯堡，20多歲時(shí)便登上德累斯頓歌劇院的音樂(lè)總監(jiān)的寶座，成為當(dāng)時(shí)全東德有史以來(lái)最年輕的首席。1971年，滕斯泰特?cái)y妻離開(kāi)東德，之后在西德的基爾定居。上世紀(jì)70年代中期，他進(jìn)軍北美，先后與多倫多交響樂(lè)團(tuán)、波士頓交響樂(lè)團(tuán)兩大北美頂尖樂(lè)團(tuán)合作，以此奠定了穩(wěn)固的國(guó)際聲譽(yù)。
1976年，滕斯泰特被邀請(qǐng)到英國(guó)擔(dān)任指揮，他對(duì)德奧曲目的深刻理解和經(jīng)驗(yàn)，加上訓(xùn)練與提升樂(lè)團(tuán)水準(zhǔn)的深厚功力，在英國(guó)樂(lè)壇被驚為天人。滕斯泰特也被視為20世紀(jì)后25年間的新的大師級(jí)人物，尤其是他對(duì)馬勒、瓦格納、
布魯克納作品的詮釋?zhuān)勤A得舉世樂(lè)評(píng)一致的推崇。滕斯泰特1983～1987年擔(dān)任倫敦愛(ài)樂(lè)音樂(lè)總監(jiān)，1988年因患癌癥一度引退樂(lè)壇，1990年復(fù)出，聲名地位迅速回升。
滕斯泰特堪稱(chēng)是戰(zhàn)后對(duì)德國(guó)古典及浪漫樂(lè)派作品最專(zhuān)擅的頂尖人物，他的詮釋總有著非凡的深度，經(jīng)常有撼動(dòng)人心的演出。EMI這款由滕斯泰特指揮倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演繹的瓦格納歌劇管弦樂(lè)集錦便是最好的見(jiàn)證。此時(shí)的滕斯泰特正處于病痛開(kāi)始纏身的時(shí)刻。但他仍以極大熱忱演繹作品。滕斯泰特尊重樂(lè)團(tuán)的每位成員，又能夠適時(shí)指點(diǎn)細(xì)節(jié)、激勵(lì)樂(lè)團(tuán)形成合力。他認(rèn)為，只要音樂(lè)表現(xiàn)出色，細(xì)節(jié)的瑕疵可以用音樂(lè)性帶過(guò)。但他對(duì)歌劇的要求非常嚴(yán)格，當(dāng)時(shí)很多人都無(wú)法說(shuō)服他灌錄瓦格納歌劇的唱片。而東京演出的影碟格外珍貴的原因，是它讓人們聽(tīng)到并看到滕斯泰特在瓦格納音樂(lè)上最貼近理想狀態(tài)的呈現(xiàn)。
碟中收錄了由滕斯泰特指揮演錄瓦格納五部歌劇作品中的管弦樂(lè)篇章段落。包括《湯豪瑟》的“序曲”和“維納斯堡中的酒神祭”、《黎恩濟(jì)》的序曲和《紐倫堡名歌手》第一幕的前奏曲�！吨T神的黃昏》是瓦格納最著名的歌劇巨作——四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》中的最后一部，在這張影碟上，選錄的是該劇“黎明與齊格菲的萊茵之旅”和“齊格菲的葬禮進(jìn)行曲”。
影碟的最后一曲是《女武神》中那段最著名的樂(lè)段——“女武神的騎行”。影音資料出自他帶領(lǐng)倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)于1988年10月18日在東京山多利音樂(lè)廳的現(xiàn)場(chǎng)演錄。這座在亞洲設(shè)施與音響效果屬于頂級(jí)的音樂(lè)廳，迎來(lái)了世界頂尖指揮家與樂(lè)團(tuán)的演錄，演出的影音效果也絕對(duì)是一流的。滕斯泰特在觀眾掌聲中出場(chǎng)，他頭上稀疏灰白的頭發(fā)清晰可見(jiàn)。但是在演出中，哪怕已患病在身，汗珠不斷溢出，他卻始終保持著旺盛的精力指揮樂(lè)團(tuán)。在畫(huà)面和音樂(lè)聲中，人們可以感覺(jué)到，他最大的詮釋特色是既嚴(yán)謹(jǐn)又細(xì)膩，極善于在起伏流暢的樂(lè)音中融入自然迸發(fā)出的情感。在滕斯泰特傾心投入的感染下，包括打擊樂(lè)手在內(nèi)的樂(lè)團(tuán)成員們，幾乎個(gè)個(gè)都有異常突出的表現(xiàn)。感謝影碟為我們提供了“耳聞目睹”的音畫(huà)場(chǎng)景，通過(guò)細(xì)品慢嚼，讓人體會(huì)到演出中的每個(gè)細(xì)節(jié)，都是那么精致入微。
克勞斯·滕斯泰特 - 作品簡(jiǎn)介
滕斯泰特指揮倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)《馬勒第二交響曲》[192k/mp3]
作品：馬勒第二交響曲
樂(lè)團(tuán)：倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)
指揮：滕斯泰特
專(zhuān)輯介紹：馬勒的第二《復(fù)活》交響曲是除了他的第一交響曲外，演出機(jī)會(huì)和錄音均最多的一首，單是錄音的版本，估計(jì)最少已有三十多個(gè)。馬勒完成第一交響曲后，即動(dòng)手寫(xiě)作第二《復(fù)活》交響曲（2ndSYMPHONYINCMINOR，“AUFERSTEHUNG”/RESURRECTION），費(fèi)了六年，到一八九四年七月廿五日完成，時(shí)年三十四歲。一八九五年五月四日，在理察史特勞斯指揮下，于柏林首演了前三個(gè)樂(lè)章，但反應(yīng)不佳，樂(lè)評(píng)幾乎全是抨擊和謾罵。十二月十三日，才由馬勒親自指揮下演奏全曲五個(gè)樂(lè)章，這次演出票房極差，不少樂(lè)評(píng)人亦拒不出席，馬勒演出當(dāng)天又不適，演出后便暈倒，但反應(yīng)卻很成功。全曲重點(diǎn)在前后兩個(gè)樂(lè)章第二交響曲中，馬勒最初題有暗示性的解說(shuō)。第一樂(lè)章是表現(xiàn)第一交響曲的英雄的葬禮：“我愿意把第一樂(lè)章題為送葬曲，把他運(yùn)到墓地后，曾反思：他為何而生，為何而苦惱？……在終章中，給出了答案。”
克勞斯·滕斯泰特 - 作品評(píng)價(jià)
克勞斯·滕斯泰特在EMI公司曾兩度與倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作錄制馬勒的第五交響曲，一次是錄音室錄音，另外一次是在皇家節(jié)日大廳的現(xiàn)場(chǎng)錄音。后面這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)錄音的版本隨處可見(jiàn)，比較容易買(mǎi)到。還有就是它的錄音時(shí)間稍晚（EMI749888-2），是兩個(gè)版本中比較好的一個(gè)，雖然從宏觀結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)并沒(méi)有什么新奇之處。比如說(shuō)開(kāi)場(chǎng)的葬禮進(jìn)行曲傳達(dá)出生動(dòng)和逼真，不過(guò)相對(duì)于巴比羅利就少了一些恐怖；對(duì)第一次“三重奏”主題的調(diào)度也同樣沒(méi)有什么可圈可點(diǎn)之處。在詮釋馬勒作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)完全遵照作曲家的意愿，在跳躍中用巨大而迅速的推進(jìn)力將樂(lè)曲帶入激烈的漩渦中去，滕斯泰特就屬于這樣一類(lèi)指揮家。葬禮音樂(lè)主題的再現(xiàn)帶來(lái)了莊嚴(yán)堂皇的銅管部分。樂(lè)章漸漸降下帷幕的那一段給我留下了深刻的印象。不過(guò)即便如此，假使在接近尾聲的“Klagend”處能再增加一些力度就更加完美了。
感覺(jué)滕斯泰特是想把精力集中于制造戲劇性效果上，第二樂(lè)章更加快的演奏速度印證了我的這一想法，這導(dǎo)致了開(kāi)始處低音弦樂(lè)部分的沖擊力大為削減，不過(guò)好在很快就重新抖擻精神。在那段大提琴哀傷的旋律過(guò)后，音樂(lè)在滕斯泰特手中無(wú)縫地過(guò)渡到下一個(gè)階段——從低沉的深淵不顧一切地往上爬，并且這個(gè)特別的樂(lè)章中的很多聲音和色調(diào)都經(jīng)過(guò)了奇妙的篩選。我很想知道是不是葬禮進(jìn)行曲的復(fù)奏在滕斯泰特手中處理得有點(diǎn)太親切了，以至于他前面營(yíng)造出來(lái)的卓絕勢(shì)頭在這兒有點(diǎn)大打折扣。不過(guò)這只是白璧微瑕，指揮家在關(guān)注內(nèi)部細(xì)節(jié)的同時(shí)，不遺余力地將樂(lè)章推向一個(gè)又一個(gè)高峰，分析現(xiàn)場(chǎng)錄音的聲音效果就能得出這一結(jié)論�！癢uchtig”那一段也是很值得注意的，滕斯泰特真正做到了馬勒所要求的。有可能他過(guò)分延長(zhǎng)了贊美詩(shī)部分而將本該出現(xiàn)在樂(lè)章末尾的樂(lè)段忽略了，可這又有什么關(guān)系呢，我們不用那么吹毛求疵吧。畢竟這是一次“現(xiàn)場(chǎng)”演出，我們能在“槍林彈雨”中抓住某些瞬間還是一件令人欣慰的事情�？偠灾@是個(gè)杰出的第二樂(lè)章，滕斯泰特明白需要調(diào)動(dòng)每一種音樂(lè)元素來(lái)使聽(tīng)眾的耳朵在任何時(shí)候都不至于感到疲憊。
諧謔曲樂(lè)章被處理得密不透氣。真是太過(guò)嚴(yán)肅了，同前面的幾個(gè)樂(lè)章簡(jiǎn)直形成了鮮明的對(duì)比。這并不是說(shuō)滕斯泰特和原作背道而馳了，我認(rèn)為那只是指揮家缺乏足夠的自發(fā)性。在他眼中，任何事物都或多或少地帶有一些日耳曼式的形態(tài)、效率和組織結(jié)構(gòu)，雖然事實(shí)上對(duì)每一個(gè)樂(lè)段的處理可以說(shuō)都是具有典范性的。滕斯泰特擅長(zhǎng)于這首交響曲中黑暗和充滿(mǎn)戲劇性的場(chǎng)景，但這是相對(duì)于那些輕快的元素來(lái)說(shuō)的。因此在稍慢板樂(lè)章中，他便按部就班地慢了下來(lái)。事實(shí)上看得出來(lái)滕斯泰特還是努力想用一種禪宗里所提倡的平衡來(lái)處理這個(gè)樂(lè)章的，不過(guò)這種方式更加適合第九交響曲的末樂(lè)章，放在這里顯然不合情理。不過(guò)盡管如此，他的表現(xiàn)也還算不錯(cuò)的了，只能說(shuō)是不太相稱(chēng)，特別是和我們前面介紹過(guò)的幾個(gè)版本相比較。滕斯泰特詮釋稍慢板樂(lè)章的方式同前面的不太協(xié)調(diào)，收到了驚心動(dòng)魄的效果，雖然有一點(diǎn)蓄意的成分在里面。這種效果極度缺乏紅潤(rùn)的光澤，這是他區(qū)別于其他指揮家的地方；而且稍慢板樂(lè)章音樂(lè)元素的再現(xiàn)并不能讓人感到這個(gè)樂(lè)章的詮釋方式就是很恰當(dāng)?shù)牧恕?/p>
滕斯泰特的末樂(lè)章是一次個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格精彩絕倫的展示，跟前面幾個(gè)樂(lè)章相比簡(jiǎn)直可以說(shuō)是突變。不過(guò)我老是疑心自己走進(jìn)了巴托克“樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲”的末樂(lè)章，對(duì)我來(lái)說(shuō)，樂(lè)章的結(jié)尾部分聽(tīng)上去太過(guò)殘酷無(wú)情了。毫無(wú)疑問(wèn)這是個(gè)優(yōu)秀的版本，有很多值得欽佩的地方，同時(shí)也有不少處理不當(dāng)?shù)亩温洹?/p>
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克勞斯·滕斯泰特 - 參考資料
（1）http://qkzz.net/magazine/1006-8589/2007/11/1712088.htm
（2）http://bbs.musicool.cn/viewthread.php?tid=42034
