杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格簡(jiǎn)歷

杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格 - 生平簡(jiǎn)介

1919年1月1日塞林格出生于美國(guó)紐約城一個(gè)富裕的猶太商人家庭。他在15歲時(shí)就被父親送到賓夕法尼亞州的一所軍事學(xué)校，據(jù)說(shuō)《麥田里的守望者》中關(guān)于寄宿學(xué)校的描寫，很大部分是以那所學(xué)校為背景的。

1936年，塞林格在軍事學(xué)校畢業(yè)，取得了他畢生唯一的一張文憑。

1937年被做火腿進(jìn)口生意的父親送到波蘭學(xué)做火腿。不久回國(guó)繼續(xù)讀書，先后進(jìn)了3所學(xué)院，都未畢業(yè)。沙林杰在紐約的時(shí)候就開(kāi)始向雜志投稿，其中大部分都是為了賺錢，但也不乏一些好文章，其中包括了《香蕉魚的好日子》。二戰(zhàn)中斷了沙林杰的寫作。

1942年從軍，經(jīng)一年多專門訓(xùn)練后，被派赴歐洲做反間諜工作。戰(zhàn)爭(zhēng)令沙林杰恐懼，他之后寫了多本以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的書。

1946年復(fù)員回紐約，專心從事寫作。

杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格

1951年出版的第一本長(zhǎng)篇小說(shuō)《麥田里的守望者》獲得了很大的成功，塞林格一舉成名。《麥田里的守望者》獲得成功之后，塞林格變得更孤僻。他在新罕布什爾州鄉(xiāng)間的河邊小山附近買下了90多英畝的土地，在山頂上建了一座小屋，過(guò)起了隱居的生活。他雖然從未放棄寫作，但他在1951年之后，就很少公開(kāi)出版自己的作品。他之后的作品包括了《法蘭妮與卓依》（1961年）、《舉高屋梁，木匠們》和《西摩簡(jiǎn)介》（1963年）和收錄了他的短篇故事的《九個(gè)故事》（1953年），但都不像《麥田守望者》那么成功。沙林杰擅長(zhǎng)塑造早熟、出眾的青少年的形象。他后期的作品也越來(lái)越傾向于東方哲學(xué)和禪宗。

1999年，沙林杰在34年沒(méi)有發(fā)表任何作品后終于發(fā)表了新的長(zhǎng)篇小說(shuō)《哈普沃茲16，1924》�！豆瘴制�16，1924》最早是以短篇的形式出現(xiàn)在1965年的《紐約時(shí)報(bào)》上。沙林杰將這部作品授權(quán)一個(gè)小的出版公司，但是到現(xiàn)在他的作品都還沒(méi)有出版。

2010年1月27日，杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格在位于美國(guó)新罕布什爾州的家中去世，享年91歲。

杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格 - 感情生活

杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格（Jerome David Salinger，1919年1月1日-2010年1月27日）美國(guó)作家，他的《麥田里的守望者》被認(rèn)為是二十世紀(jì)美國(guó)文學(xué)的經(jīng)典作品之一。
　　1919年1月1日塞林格出生于美國(guó)紐約城一個(gè)富裕的猶太商人家庭。他在15歲時(shí)就被父親送到賓夕法尼亞州的一所軍事學(xué)校，據(jù)說(shuō)《麥田里的守望者》中關(guān)于寄宿學(xué)校的描寫，很大部分是以那所學(xué)校為背景的。
　　塞林格出生于紐約的一個(gè)猶太富商家庭，他在15歲時(shí)就被父親送到賓夕法尼亞州的一所軍事學(xué)校。1936年塞林格從軍事學(xué)校畢業(yè)，獲得他畢生唯一一張文憑；1937年又被做火腿進(jìn)口生意的父親送到波蘭學(xué)做火腿，不久繼續(xù)回國(guó)讀書，先后進(jìn)了三所學(xué)院，都未畢業(yè)。塞林格在紐約的時(shí)候就開(kāi)始向雜志投稿，其中大部分都是為了賺錢，但也不乏一些好文章，其中包括了《香蕉魚的好日子》。
　　二戰(zhàn)中斷了塞林格的寫作。1942年塞林格從軍，1944年他前往歐洲戰(zhàn)場(chǎng)從事反間諜工作。戰(zhàn)爭(zhēng)令塞林格恐懼，他之后寫了多本以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的書。
　　1946年塞林格退伍，回到紐約開(kāi)始專心創(chuàng)作。他的第一本長(zhǎng)篇小說(shuō)《麥田里的守望者》1951年出版，獲得了很大的成功，塞林格一舉成名。他之后的作品包括了《弗蘭尼與卓�！罚�1961年）、《木匠們，把屋梁升高》和《西摩：一個(gè)介紹》（1963年）和收錄了他的短篇故事的《九故事》（1953年），但都不像《麥田里的守望者》那么成功。塞林格擅長(zhǎng)塑造早熟、出眾的青少年的形象。
　　《麥田里的守望者》獲得成功之后，塞林格變得更孤僻。他在新罕布什爾州鄉(xiāng)間的河邊小山附近買下了90多英畝的土地，在山頂上建了一座小屋，過(guò)起了隱居的生活。他雖然從未放棄寫作，但他在1951年之后，就很少公開(kāi)出版自己的作品。他后期的作品也越來(lái)越傾向于東方哲學(xué)和禪宗。
　　1953年，塞林格將早前發(fā)表于《紐約客》上的七個(gè)短篇加上曾經(jīng)被拒的《下到小船里》和《德·杜米�！访芩沟乃{(lán)色時(shí)期》以《九故事》為名集結(jié)出版�！都~約時(shí)報(bào)》評(píng)論道：“《九故事》的出版使塞林格成了批評(píng)家的寵兒，他拆解了傳統(tǒng)短篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，用他獨(dú)有的方式取而代之，他的短篇小說(shuō)會(huì)隨著情緒和語(yǔ)調(diào)的微小變化而轉(zhuǎn)折�！保ㄒ粋€(gè)插曲：該書的英國(guó)版出版時(shí)，封面上印了張手繪美女照，塞林格對(duì)此大發(fā)雷霆，從此規(guī)定只允許極簡(jiǎn)風(fēng)格的封面。）
　　1961和1963年，塞林格分別出版了《弗蘭妮與祖伊》及《抬高房梁，木匠們/西摩：小傳》。兩本書各自收錄了兩篇曾發(fā)表于《紐約客》雜志的中篇小說(shuō)，均屬于塞林格的“格拉斯家族故事”的一部分。
　　塞林格在歐洲期間曾經(jīng)與一個(gè)女醫(yī)生結(jié)婚，但不久便離異。1953年他與一個(gè)叫克萊爾·道格拉斯（Claire Douglas）的女學(xué)生相識(shí)，兩人后來(lái)在1955年結(jié)婚，但是后來(lái)又離婚。1972年塞格林在一本雜志上看到一個(gè)名叫喬伊斯·梅納德（Joyce　Maynard）的耶魯大學(xué)女學(xué)生的文章和照片，立即被她吸引，兩人開(kāi)始通信。兩人的關(guān)系在十個(gè)月后破裂。
　　1999年，塞林格在34年沒(méi)有發(fā)表任何作品后終于發(fā)表了新的長(zhǎng)篇小說(shuō)《哈普沃茲16，1924》�！豆瘴制�16，1924》最早是以短篇的形式出現(xiàn)在1965年的《紐約時(shí)報(bào)》上。塞林格將這部作品授權(quán)一個(gè)小的出版公司，但是到現(xiàn)在他的作品都還沒(méi)有出版。
　　2000年，塞林格與第二任妻子克萊爾·道格拉斯的女兒瑪格麗特·塞林格出版了《夢(mèng)的守望者：一本回憶錄》一書。書中她披露了很多塞林格不為人知的秘密，像塞林格經(jīng)常喝自己的尿、很少和克萊爾做愛(ài)，禁止她走訪親友等。
　　名篇《麥田里的守望者》塞林格，美國(guó)小說(shuō)家�！尔溙锢锏氖赝摺肥顾慌e成名。主人公霍爾頓是當(dāng)代美國(guó)文學(xué)中最早出現(xiàn)的反英雄形象，這一形象尤其得到青少年的普遍認(rèn)同。一時(shí)間，就像模仿少年維特一樣，模仿霍爾頓的言語(yǔ)行動(dòng)和穿著，成了當(dāng)時(shí)的一種時(shí)尚。除了《麥田里的守望者》，塞林格結(jié)集出版的只有短篇小說(shuō)集《九故事》，其中的主角都是一些不合時(shí)宜的男女青年。塞林格是西方文壇一怪，成名后就過(guò)著隱居的生活，使許多“塞林格迷”欲罷不能。
　　2010年1月27日在新罕布什爾州的家中去世，終年91歲。

杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格 - 文學(xué)創(chuàng)作之路

1951年7月16日《麥田里的守望者》出版。小說(shuō)講述了出身于紐約中產(chǎn)階級(jí)家庭的十六歲少年霍爾登，被一間精英學(xué)校開(kāi)除后之?dāng)?shù)日內(nèi)在紐約城里的生活。他住小旅館，逛夜店，在電影院消磨時(shí)光，與妓女廝混……小說(shuō)以第一人稱的不可靠敘事，深入少年的內(nèi)心世界，道出了青春期成長(zhǎng)的苦悶，直指成人世界的偽善（phoniness）。

小說(shuō)出版后，評(píng)論界曾褒貶不一�！都~約時(shí)報(bào)》贊其為“異乎尋常的、才華橫溢的處女作”，批評(píng)聲則圍繞道德敗壞、虛無(wú)主義、性描寫和過(guò)度使用粗鄙語(yǔ)言等焦點(diǎn)。有位憤怒的家長(zhǎng)專門對(duì)小說(shuō)里的粗口進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)：全書共有237個(gè)“Goddamn”、58個(gè)“bastard”、31個(gè)“Chris sake”和6個(gè)“fuck”。1970年代，更有數(shù)名美國(guó)高中教師因在課堂上教授《麥田里的守望者》而被迫辭職。然而時(shí)間是最公正的評(píng)斷。時(shí)至二十一世紀(jì)，《麥田里的守望者》已然成為了美國(guó)當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典之作，不但被《時(shí)代》周刊評(píng)選為1923年至2005年間百本最佳英文小說(shuō)之一，聲名卓著的現(xiàn)代文庫(kù)（Modern Library）也將之納入二十世紀(jì)百本最佳英文小說(shuō)之列，各版本的累計(jì)銷量高達(dá)6,500萬(wàn)冊(cè)。

1953年，塞林格將早前發(fā)表于《紐約客》上的七個(gè)短篇加上曾經(jīng)被拒的《下到小船里》和《德·杜米�！访芩沟乃{(lán)色時(shí)期》以《九故事》為名集結(jié)出版�！都~約時(shí)報(bào)》評(píng)論道：“《九故事》的出版使塞林格成了批評(píng)家的寵兒，他拆解了傳統(tǒng)短篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，用他獨(dú)有的方式取而代之，他的短篇小說(shuō)會(huì)隨著情緒和語(yǔ)調(diào)的微小變化而轉(zhuǎn)折�！币粋€(gè)插曲：該書的英國(guó)版出版時(shí)，封面上印了張手繪美女照，塞林格對(duì)此大發(fā)雷霆，從此規(guī)定只允許極簡(jiǎn)風(fēng)格的封面。

《九故事》出版后，塞林格從紐約搬到了新罕布什爾州的小鎮(zhèn)科尼什。初來(lái)乍到時(shí)，塞林格還經(jīng)常與溫莎高中的學(xué)生們來(lái)往，邀請(qǐng)他們來(lái)家聽(tīng)音樂(lè)，聊學(xué)校里的事。他甚至還接受了溫莎高中生、《每日鷹報(bào)》記者Shirlie Blaney的采訪。當(dāng)被問(wèn)及《麥田里的守望者》是否是自傳性小說(shuō)時(shí)，塞林格說(shuō)：“算是吧，當(dāng)我完成這本小說(shuō)時(shí)，我大大松了口氣。我的少年時(shí)代和書中的男孩相當(dāng)類似，向人們講述這個(gè)故事是一種巨大的解脫。”然而這篇本應(yīng)低調(diào)出現(xiàn)在學(xué)生報(bào)紙上的采訪，卻被賣給了一張大報(bào)，塞林格知悉后十分生氣，從此拒絕任何采訪，并幾乎切斷了與外界所有的聯(lián)系，唯偶爾與密友Learned Hand見(jiàn)上幾面。

1961和1963年，塞林格分別出版了《弗蘭妮與祖伊》及《抬高房梁，木匠們/西摩：小傳》。兩本書各自收錄了兩篇曾發(fā)表于《紐約客》雜志的中篇小說(shuō)，均屬于塞林格的“格拉斯家族故事”的一部分。

1965年6月19日，塞林格在《紐約客》雜志上發(fā)表了中篇小說(shuō)《哈普沃茲16, 1924》 (Hapworth 16, 1924)，占據(jù)了雜志整整81頁(yè)。小說(shuō)全文為七歲的西摩·格拉斯在夏令營(yíng)里寫的一封長(zhǎng)信。1996年，塞林格將該小說(shuō)的出版權(quán)授予一家小型出版社Orchises，亞馬遜一度在網(wǎng)站上創(chuàng)建了該書的鏈接；但在一連串媒體文章及書評(píng)刊出后，出版日期一再拖延。亞馬遜曾再次將出版日期設(shè)定于2009年1月，但時(shí)至今日，該鏈接不出所料地又一次變成了一個(gè)“404找不到”的頁(yè)面。

從《麥田里的守望者》到《抬高房梁，木匠們/西摩：小傳》，十二年間塞林格正式出版了四本書后，便陷入了長(zhǎng)久的沉默。而在此后的四十六年里，塞林格依舊在寫作么？《紐約時(shí)報(bào)》寫道：“這個(gè)問(wèn)題一直困擾著塞林格學(xué)家們（Salingerologists），他們對(duì)此有各種各樣的理論。他一個(gè)字也沒(méi)寫。或者他一直在寫，但像果戈理那樣，會(huì)在生命終結(jié)時(shí)，將手稿付之一炬。又或者他有無(wú)數(shù)卷宗，只等在死后發(fā)表�！�

1974年，塞林格就“盜版書事件”極少見(jiàn)地接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)，表示“不出版作品有一種不可思議的平靜。出版是對(duì)隱私可怕的入侵。我喜歡寫作。我熱愛(ài)寫作。但是我只為我自己寫，只為我自身的愉悅而寫�！倍指竦呐畠含敻覃愄亍と指裨�2000年的傳記《追夢(mèng)者》（The Dream Catcher）里披露，父親對(duì)于未出版的手稿，有一套詳細(xì)的存檔系統(tǒng)：“紅色標(biāo)簽意味著，假如我在完成此作品前去世，就‘照原樣’出版；而藍(lán)色標(biāo)簽的意思是，可以出版，但需要先編輯，諸如此類�！�

杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格 - 名人軼事

盜版書（bootleg book）事件

1974年，兩卷用打字機(jī)打印、裝訂精美的精裝本《J.D.塞林格未被收錄的短篇小說(shuō)全集》悄然出現(xiàn)在舊金山、紐約、芝加哥等地。出版商署名為John Greenberg。這套書共25,000冊(cè)，售價(jià)分別為3美元和5美元。據(jù)稱，出版后John Greenberg立即逃離了美國(guó)，以躲避FBI的追捕。另有一說(shuō)稱John Greenberg只是一眾嬉皮士的化名。這套書收錄了21篇未被收錄在冊(cè)的塞林格短篇，包括他1940年發(fā)表于《Story》雜志的短篇處女作《年輕人》（The Young Folks），但遺漏了《Go See Eddie》。七十年代后期，市面上又出現(xiàn)了另一種裝幀的盜版全集，包含所有22個(gè)短篇。另一版本則改名為《1940年3月》（即塞林格短篇處女作發(fā)表的時(shí)間），封面上印有一張來(lái)自《局外人》的油畫。后兩個(gè)版本修正了一些打字錯(cuò)誤，排版也更專業(yè)。為此，塞林格自1953年以來(lái)首次打破沉默，專門致電《紐約時(shí)報(bào)》，表達(dá)了憤怒之情：“我的財(cái)產(chǎn)、一些短篇小說(shuō)被盜了。有人竊用了它們。這是非法行為。這是不公平的。假如你有一件很喜歡的外套，而有人闖進(jìn)你的衣柜把它盜走了。這就是我的感覺(jué)�！比指裾f(shuō)：“我在很久以前寫下它們，我無(wú)意出版這些短篇。我希望它們可以自然死。我并不是要掩蓋年輕時(shí)的笨拙。我只是覺(jué)得它們不值得出版。”塞林格隨后通過(guò)律師向聯(lián)邦地方法院提起民事訴訟，起訴這位John Greenberg和17家當(dāng)?shù)貢辍?

巴蒂·格拉斯來(lái)信事件

1982年,一則刊登在6月6日《紐約時(shí)報(bào)》上的廣告稱，筆名為S.K. Barnett的人將于秋天出版一部名為《BENEDICTIS》的小說(shuō)，它只不過(guò)“博君一笑。約為440頁(yè)隔行打印的手稿。足夠簡(jiǎn)潔。”不久，塞林格的律師向《紐約時(shí)報(bào)》編輯遞送了一封律師信，否認(rèn)塞林格與這則廣告有任何關(guān)聯(lián)。

1986年，塞林格得知英國(guó)作家Ian Hamilton打算出版?zhèn)饔洝秾ふ襃.D.塞林格：寫作生涯（1935-65）》后，提起訴訟，意欲阻止該書出版，因?yàn)檫@本傳記中含有不少塞林格與其他作家和朋友的書信往來(lái)。最終法院裁定，Ian Hamilton不得直接引用這些信件，但可變換措辭刊出這些信件。這場(chǎng)訴訟帶來(lái)了意想不到的后果，塞林格隱居歲月的一些生活細(xì)節(jié)被公諸于眾，其中最具爆炸性的是塞林格對(duì)前女友、劇作家尤金·奧尼爾的女兒烏娜·奧尼爾婚姻的一段評(píng)論。塞林格寫道：“我可以想象他們夜里在家的樣子。卓別林頭發(fā)花白，全身赤裸地蹲在衣櫥頂上，拿著手杖搖頭晃腦，像只死老鼠。烏娜穿著寶藍(lán)色的外套，在浴室里發(fā)瘋似地鼓掌。”要理解塞林格這番刻薄的評(píng)論，需追溯到四十多年前。1941年，塞林格愛(ài)上了烏娜。但一年后，塞林格應(yīng)征入伍。據(jù)說(shuō)他每天都會(huì)給烏娜寫一封長(zhǎng)信。然而就在塞林格于歐洲服役時(shí)，奧尼爾小姐嫁給了卓別林。塞林格崩潰之余，將仇恨轉(zhuǎn)移到了電影產(chǎn)業(yè)上。在《麥田里的守望者》中，塞林格借主人公霍爾登之口說(shuō)道：“如果有一樣?xùn)|西是我恨的，那就是電影�！�

1995年，伊朗導(dǎo)演Dariush Mehrjui的電影《Pari》上映。電影松散地改編自塞林格的短篇小說(shuō)集《弗蘭妮與祖伊》，并未獲得塞林格的授權(quán)。因?yàn)橐晾逝c美國(guó)間無(wú)版權(quán)協(xié)議，該電影得以在伊朗合法發(fā)行。然而1998年，當(dāng)這部電影企圖在林肯中心放映時(shí)，塞林格和他的律師們又一次成功阻止。導(dǎo)演Mehrjui稱塞林格的舉動(dòng)“令人不解”，他解釋說(shuō)，他將這部電影看作某種“文化交流”。

1997年，就在另一位在世的美國(guó)文壇隱士托馬斯·品欽即將出版《Mason & Dixon》前夕，一個(gè)傳說(shuō)已久的謠言再度浮出水面——謠言說(shuō)，塞林格和品欽其實(shí)是同一個(gè)人。當(dāng)然，兩人文風(fēng)差異顯而易見(jiàn)，由一人假扮兩人的猜測(cè)不過(guò)是異想天開(kāi)的自?shī)省?

1999年，與塞林格分手25年后，Joyce Maynard把塞林格當(dāng)年寫給她的一系列信拿去拍賣，并于同年出版了回憶錄《At Home in the World: A Memoir》。盡管她擁有這些信件，將之拍賣亦屬合法，但塞林格還是打贏了一場(chǎng)官司，法院判決信件的內(nèi)容不得出版。當(dāng)年6月22日，在蘇富比的拍賣會(huì)上，一名來(lái)自加利福利亞的慈善家Peter Norton以156,500美元的價(jià)格，買下了這十四封信，并聲稱會(huì)將之歸還塞林格。

杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格 - 《麥田里的守望者》

塞林格的《麥田里的守望者》一書被認(rèn)為是二十世紀(jì)美國(guó)文學(xué)的經(jīng)典作品之一。《麥田里的守望者》發(fā)表于1951年，是塞林格唯一一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書以出身美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭的16歲中學(xué)生霍爾頓·考爾德的口吻敘述，塑造了美國(guó)當(dāng)代文學(xué)中最早的反英雄形象之一。該書一經(jīng)問(wèn)世便風(fēng)靡全球，在青少年中引起強(qiáng)烈共鳴，至今仍十分暢銷。

小說(shuō)梗概

主人公霍爾頓是出身于富裕中產(chǎn)階級(jí)的十六歲少年，在第四次被開(kāi)除出學(xué)校之后，不敢貿(mào)然回家，只身在美國(guó)最繁華的紐約城游蕩了一天兩夜，住小客店，逛夜總會(huì)，濫交女友，酗酒……他看到了資本主義社會(huì)的種種丑惡，接觸了各式各樣的人物，其中大部分是“假模假式的”偽君子。

霍爾頓幾乎看不慣周圍發(fā)生的一切，他甚至想逃離這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，到窮鄉(xiāng)僻壤去假裝一個(gè)又聾又啞的人，但要真正這樣做，又是不可能的，結(jié)果他只能生活在矛盾之中：他這一輩子最痛恨電影，但百無(wú)聊賴中又不得不在電影院里消磨時(shí)間；他厭惡沒(méi)有愛(ài)情的性關(guān)系，卻又糊里糊涂地叫來(lái)了妓女；他討厭虛榮庸俗的女友薩麗，卻又迷戀她的美色。

因此，他盡管看不慣世道，卻只好苦悶、彷惶，用種種不切實(shí)際的幻想安慰自己，自欺欺人，最后仍不免對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)妥協(xié)，成不了真正的叛逆，這可以說(shuō)是作者塞林格和他筆下人物霍爾頓的悲劇所在。

作品影響

塞林格的長(zhǎng)篇小說(shuō)《麥田里的守望者》反映了二戰(zhàn)后美國(guó)青少年矛盾混亂的人生觀和道德觀，代表了當(dāng)時(shí)相當(dāng)一部分人的思想和處境。主人公霍爾頓那種沒(méi)有清楚目的的反抗，是當(dāng)時(shí)學(xué)生和青少年的典型病癥�！尔溙锢锏氖赝摺钒l(fā)表后，大中學(xué)學(xué)生爭(zhēng)相閱讀，家長(zhǎng)和教師也視小說(shuō)為“必讀教材”，把它當(dāng)作理解當(dāng)代青少年的鑰匙。

《麥田里的守望者》領(lǐng)導(dǎo)了美國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的新潮流，它使得思想貧乏、感情冷淡的五十年代的美國(guó)人為之傾倒，這個(gè)時(shí)期完全可以稱作超于文學(xué)定義的“塞林格時(shí)代”。本文剖析了小說(shuō)主人公霍爾頓從憎惡虛偽、追求純真到最終屈從社會(huì)現(xiàn)實(shí)的心理歷程，揭示二戰(zhàn)后美國(guó)青少年一代孤寂、彷徨、痛苦的內(nèi)心世界。

創(chuàng)作風(fēng)格

《麥田里的守望者》之所以能產(chǎn)生如此重大的影響，很重要的一點(diǎn)是由于作者創(chuàng)造了一種新穎的藝術(shù)風(fēng)格。全書通過(guò)第一人稱，以一個(gè)青少年的口吻敘述了自己的所思所想、所見(jiàn)所聞和行為舉止，也以一個(gè)青少年的眼光批判了成人世界的虛偽面目和欺騙行徑。作者以細(xì)膩深刻的筆法剖析了主人公的復(fù)雜心理，不僅抓住了他的理想與現(xiàn)實(shí)沖突這一心理加以分析，而且也緊緊抓住了青少年青春期的心理特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)主人公的善良純真和荒誕放縱。
　　
小說(shuō)中既用了“生活流”，也用了“意識(shí)流”，兩者得到了巧妙的結(jié)合。在語(yǔ)言的運(yùn)用上，本書也獨(dú)創(chuàng)一格。全書用青少年的口吻平鋪直敘，不避瑣碎，不諱隱私，使用了大量的口語(yǔ)和俚語(yǔ)，生動(dòng)活潑，平易近人，達(dá)到了如聞其聲、如見(jiàn)其人的效果，增加了作品的感染力。使讀者更能激起共鳴和思索，激起聯(lián)想和反響。