戴平萬 - 人物簡(jiǎn)介
戴平萬(1903—1945年)作家，革命家，原名戴均。曾參加“左聯(lián)”籌備工作，是“左聯(lián)”機(jī)關(guān)刊物《拓荒者》的重要撰稿人。在上海他和蔣光慈、錢杏邨、杜國庠、洪靈菲等一起出版《太陽》月刊，創(chuàng)辦《我們》月刊�？箲�(zhàn)爆發(fā)後，留在上海從事《新中國文藝叢刊》和《文藝新聞》的編輯工作，還負(fù)責(zé)《每日譯報(bào)》的本埠消息版，支持進(jìn)步文藝刊物。1935年，戴平萬任"左翼作家聯(lián)盟“黨團(tuán)書記。1940年冬，到蘇北根據(jù)地，從事新聞和教育工作，在魯迅藝術(shù)學(xué)院華東分院任文學(xué)系教授，主編過《抗戰(zhàn)報(bào)》和擔(dān)任過蘇中區(qū)黨校副校長(zhǎng)兼教務(wù)主任。撰有短篇小說《出路》、《都市之夜》、《陸阿六》，中篇小說《前夜》和《荔清》等，出版短篇小說集《苦菜》。
戴平萬 - 生平
戴平萬，原名戴均，小名再岳，歸湖溪口村人，清光緒29年癸卯（1903）誕生。戴均是小時(shí)學(xué)名，上大學(xué)改名戴平萬。
戴出身于世代書香家庭，曾祖父戴介圃（維祺）是清道光九年巳丑1829年鄉(xiāng)試舉人，祖父戴漉巾（清元）清咸豐六年丙辰1856年鄉(xiāng)試舉人，著有詩稿。父戴仙濤，又名貞素，字祺孫，乳名亦昌，文章作品，筆號(hào)貝錸，清光緒戊戌末科秀才，能詩詞又擅長(zhǎng)書法，一生從事教育。
平萬八歲入私塾，十一歲至縣城進(jìn)學(xué)堂，住潮州岳伯亭總兵巷“雙枯書屋”，就學(xué)城南小學(xué)，1918年城南小學(xué)畢業(yè)，考進(jìn)廣東省立潮州中學(xué)（后改名金山中學(xué)）。同期江東紅砂寮洪靈菲同志，亦考進(jìn)潮州中學(xué)，一同年級(jí)，志趣日同，成為摯友。讀書之余，酷愛文學(xué)，寫詩填詞，每于暑期都到潮州鐵巷跟老師學(xué)箏揚(yáng)琴。
在潮州中學(xué)后期，正值“五·四”運(yùn)動(dòng)浪潮席卷全國之精神感召下，如饑似渴閱讀進(jìn)步書刊，參加愛國運(yùn)動(dòng)，接受新思想之洗禮，為后來走上革命道路奠下思想基礎(chǔ)。
1922年夏，潮州中學(xué)畢業(yè)，同洪靈菲考進(jìn)國立廣東高等師范學(xué)校西語系（中山大學(xué)前身）。進(jìn)大學(xué)以后，醉心研究中外文學(xué)，便有所認(rèn)識(shí)，卻未找到自己的出路，渴望著沖破出舊中國的牢籠。其時(shí)恰好許美勛在《大嶺東報(bào)》倡議組織潮汕地區(qū)新文學(xué)團(tuán)體。乃與洪靈菲馬上寫信表示贊同和支持。不久，便組織《火焰社》。遂在《大嶺東報(bào)》上創(chuàng)辦了《火焰周刊》，而和洪靈菲經(jīng)常在這個(gè)刊物上發(fā)表作品和文章。
1924年國民黨全國代表大會(huì)在廣州召開。孫中山?jīng)Q定聯(lián)俄、聯(lián)共、扶助農(nóng)工三大政策。從此，廣州成了“革命策源地”。與洪靈菲受到許生魂啟發(fā)下，方始參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，在高師內(nèi)部組織“潮州同學(xué)會(huì)”，出版學(xué)會(huì)年刊，還組織“潮州旅穗革命同志會(huì)”，先參加國民黨左派。1925年6月23日參加“五`卅”運(yùn)動(dòng)示威游行。1926年夏天，“高師”畢業(yè)回家，籌措出國經(jīng)費(fèi)。后政局變化，蔣介石借“清黨”為名，屠殺共產(chǎn)黨人，戴平萬時(shí)在暹羅，過著流亡生活，而遇洪靈菲亦流亡從“實(shí)叻”到暹，便同回到上海。秋，周恩來、朱德、葉挺等同志率領(lǐng)“八`一”南昌起義，紅軍進(jìn)駐潮汕，在潮安7天，史稱“七日紅”。因形勢(shì)急變，旋即撤離。平萬時(shí)在上海，得知紅軍進(jìn)駐潮汕，即與洪靈菲乘輪船回潮，船中得悉紅軍撤離，乃至汕頭登岸后，繞道紅砂寮在洪靈菲家隱匿，其母莊氏得悉去見過一面。
不久，同洪靈菲往海陸豐，參加彭湃同志領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。失敗后，靜經(jīng)香港回上海。此后，便在上海做革命工作，從事文化，發(fā)表文章，為革命，為黨的文化宣傳工作。1930年，妻在上海產(chǎn)一女孩，取名戴麗枝，1932年妻又在上海產(chǎn)一男孩，做名戴抗。1937年盧溝橋事變爆發(fā)，組織“上海文藝界救亡協(xié)會(huì)”。
同年十月，地下黨組織成立“文委”，平萬是成員之一，“文委”是黨在文藝界的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)。11月12日上海失守，上海救亡文藝工作者，有的搬入內(nèi)地，有的去抗日根據(jù)地。平萬本人，還留在孤島堅(jiān)持“文藝”斗爭(zhēng)，作出了很大貢
獻(xiàn)。1938年擔(dān)任“上海一日”報(bào)刊第二部《苦難》編輯，還負(fù)責(zé)地下黨辦《新中國文藝從刊》的編輯，1939年——1940年《新中國文藝從刊》共出版四期而停辦，平萬轉(zhuǎn)作為《文藝新聞報(bào)》編輯，1940年11月黨派往蘇北根據(jù)地去。先到蘇北鹽城新四軍軍部報(bào)告，再由華中局派往魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院任文學(xué)系教授。1941年5月由華中局赴蘇中區(qū)黨校任校長(zhǎng)兼教導(dǎo)主任。1945年春在黨校所在地興化縣鶴兒渣村上的水塘里溺死，葬在當(dāng)?shù)�，林淡秋同志寫了“作家戴平萬之墓”的墓碑，享年42歲。
戴平萬 - 主要作品
《出路》（短篇小說集）1928，泰東
《前夜》（中篇小說）1929，亞東
《都市之夜》（短篇小說集）1935，亞東
《陸阿六》（短篇小說集（出版年代及單位不詳）
《荔清》（短篇小說）（出版年代及單位不詳）
《苦菜》（短篇小說集）1941（出版單位不詳）
戴平萬 - 與孤島文學(xué)
柯靈在《上海“孤島”文學(xué)回憶錄》的“小引”中說：“‘孤島’文學(xué)是用熱血和熱淚灌溉起來的，它是抗戰(zhàn)文學(xué)的一枝，卻又有自己鮮明的特點(diǎn)�！盵1]上�！肮聧u”和淪陷時(shí)期的文學(xué)，早成為有些國家的研究對(duì)象，并且已有若干成果。80年代以來，上海學(xué)術(shù)界和文藝界也開展有關(guān)這方面的調(diào)查研究工作，發(fā)表了一些論文，出版當(dāng)年參加“孤島”文學(xué)運(yùn)動(dòng)老同志寫的回憶錄，大量的史料故實(shí)和文學(xué)成品的鉤沉索隱，使那一時(shí)期的革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)保存原有的光澤。十多年前，我們?cè)诰帉憽洞髌饺f年譜》的過程中，通過多方的訪問和調(diào)查，了解到戴平萬曾是上�！肮聧u”時(shí)期黨在文學(xué)界的負(fù)責(zé)人之一，組織過許多重要的文學(xué)活動(dòng)，由于戴千萬已于1945年春天在蘇北解放區(qū)去世，他在“孤島”時(shí)期的戰(zhàn)斗業(yè)績(jī)一般人并不知道，所以把這些搜集的資料整理成文，使人們對(duì)這位潮籍革命作家有更多的了解。
戴平萬1927年冬天，從廣東到上海，投身左翼文藝運(yùn)動(dòng)，“左聯(lián)”成立前，他是“太陽社”的主要成員，曾直接參加籌備成立“左聯(lián)”工作，是“左聯(lián)”時(shí)期一位有一定影響的作家。
1937年“七·七”蘆溝橋事變以后，上海文化界在原來全國救國會(huì)基礎(chǔ)上，組成了“上海文化界救亡協(xié)會(huì)”（簡(jiǎn)稱“文救”）。當(dāng)時(shí)，“文救”的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)是國共合作的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，設(shè)有組織、宣傳、總務(wù)、經(jīng)濟(jì)四個(gè)部。因經(jīng)濟(jì)由國民黨當(dāng)局負(fù)責(zé)，總務(wù)、經(jīng)濟(jì)兩個(gè)部門的負(fù)責(zé)人由國民黨選派。組織部和宣傳部則由中共派人擔(dān)任。正副組織部長(zhǎng)是錢俊瑞、張宗麟，正副宣傳部長(zhǎng)是胡愈之、張志讓。據(jù)于伶的回憶：“戴平萬當(dāng)時(shí)在‘文救’組織部工作，辦公地方在現(xiàn)在延安西路成都路口�！睋�(jù)何家槐生前回憶：“戴平萬曾參加‘文救’，主持歡迎郭沫若回國和‘七君子’出獄大會(huì)的組織、籌備工作，也曾為‘文救’辦的《救亡日?qǐng)?bào)》組稿�！笔拢虾５叵曼h在文藝界組織成立“文委”，領(lǐng)導(dǎo)文藝界的抗日救亡運(yùn)動(dòng)。據(jù)當(dāng)時(shí)“文委”的主要負(fù)責(zé)人孫冶芳回憶：“戴平萬也是‘文委’小組成員之一。”十一月十二日，上海失守，原來在上海市參加救亡運(yùn)動(dòng)的文藝工作者，有的撤退到內(nèi)地，有的輾轉(zhuǎn)到了抗日根據(jù)地，一部分則留在“孤島”堅(jiān)持斗爭(zhēng)。戴平萬是留在“孤島”堅(jiān)持斗爭(zhēng)的文藝戰(zhàn)士之一。據(jù)于伶回憶：“上海失守后，戴平萬留在‘孤島’工作，他在上海地下黨工作時(shí)間長(zhǎng)，對(duì)文藝界的情況熟悉，作風(fēng)穩(wěn)重，從各方面的條件來說，都是很合適在復(fù)雜的環(huán)境中堅(jiān)持斗爭(zhēng)的�！睆�1937年11月開始，至1940年11月他到蘇北根據(jù)地止，戴平萬在“孤島”整整戰(zhàn)斗了三年，成為“孤島”文學(xué)戰(zhàn)線上站在最前列沖鋒陷陣的一員。
上海失守以后，地下黨在“孤島”辦的第一個(gè)刊物是《上海人報(bào)》。據(jù)鐘望陽回憶：“梅益、林談秋、戴平萬均參加這一報(bào)紙的組織和編輯工作�！薄渡虾Ｈ藞�(bào)》只出了一個(gè)短時(shí)間就停刊了。在這之后，地下黨為了沖破敵偽的文化封鎖，利用英、美與日帝之間的矛盾，以外商名義出版《譯報(bào)》，即“小譯報(bào)”。全部采用外國通訊社有進(jìn)步意義的新聞和文章，很受群眾歡迎。戴平萬自始至終參加這一報(bào)紙的籌備、組織工作。半年以后，改為出版大張的《每日譯報(bào)》，即“大譯報(bào)”，除發(fā)表翻譯新聞和文章外，還有王任叔編的“大家談”副刊、鐘望陽編的兒童副刊、谷師范的《新水滸傳》連載等等�！睹咳兆g報(bào)》由梅益主編，戴平萬負(fù)責(zé)編輯該報(bào)的本埠消息版。這是一份深受群眾歡迎的報(bào)紙，銷路很廣，對(duì)擴(kuò)大黨和八路軍、新四軍的政治影響起了很好的作用。
戴平萬 - 貢獻(xiàn)
1938年春天，上海暨南大學(xué)的幾位進(jìn)步學(xué)生，在地下黨的支持下，打破了“孤島”文藝界的沉寂，辦了一個(gè)文藝刊物——《文藝》�！段乃嚒酚�1938年6月創(chuàng)刊，1939年6月�？渤隽�16期。當(dāng)時(shí)地下黨的一些作家曾經(jīng)直接間接地關(guān)心和支持這個(gè)刊物，為這個(gè)刊物寫稿。戴平萬是這個(gè)刊物的撰稿人之一，他與《文藝》的編者常有接觸，還約他們到普恩濟(jì)世路參加地下黨組織的文藝座談會(huì)�！段乃嚒返谝痪淼诹谠且粋�(gè)題為《關(guān)于抗戰(zhàn)文藝的形式》的文藝座談會(huì)記錄，出席者有肖岱、岳昭、鐘望陽、鐘洛文、天佐、應(yīng)彬元、林琪、賀若等同志，這個(gè)座談會(huì)是岳昭主持的，岳昭就是戴平萬的筆名。
在“孤島”，戴平萬還負(fù)責(zé)《新中國文藝叢刊》的編輯工作。這是一份地下黨辦的不定期刊物，由讀書生活出版社負(fù)責(zé)出版和發(fā)行，主要刊載文學(xué)作品，也登載一些譯稿和短文。每期改一個(gè)名字，用“叢刊”的編號(hào)以書籍的形式發(fā)行，除在上海印刷發(fā)行外，還打成紙版，寄到內(nèi)地，在重慶翻印，用粗紙印本發(fā)行。刊物的主編是陳望道先生，具體的編輯工作則由戴平萬負(fù)責(zé)，陳望道先生只在他編好稿件以后審批，如沒有什么意見，就送到斜橋弄去給鄭郊詢發(fā)稿。《新中國文藝叢刊》于1939年5月出版第一輯，1940年11月出版第四輯以后�？殉霭娴乃妮嫊謩e為：《鐘》、《高爾基與中國》、《魯迅紀(jì)念專輯》、《鷹》。第一、二、三輯的“編者的話”都是戴平萬執(zhí)筆的。第四輯出版時(shí)，戴平萬己被黨派到蘇北根據(jù)地工作。這刊物規(guī)模較大，內(nèi)容相當(dāng)豐富，在“孤島”和內(nèi)地文藝界中都有過相當(dāng)影響。
在編輯《新中國文藝叢刊》的同時(shí)，戴平萬還參加編輯《文藝新聞》周刊的工作。由于在“孤島”出版的刊物，都要受到租界的帝國主義當(dāng)局的約束，所以許多進(jìn)步報(bào)刊常常出版了一段時(shí)間以后就被迫�？�，地下黨又得另想辦法出版新的刊物。1939年秋天，一些進(jìn)步文藝報(bào)刊被迫�？�，參與文藝通訊運(yùn)動(dòng)的文藝青年的稿件沒有園地發(fā)展，地下黨決定由戴平萬、黃峰（邱韻鐸）、蔣錫金三人辦一個(gè)偏于報(bào)導(dǎo)性質(zhì)的文藝刊物——《文藝新聞》，為了不引起租界當(dāng)局的注意，由到上海不久的蔣錫金化名蔣策到租界工部登記，手續(xù)辦妥后，三個(gè)人一起在黃峰家里編�！段乃囆侣劇分饕菆�(bào)導(dǎo)文藝界的消息、作家、藝術(shù)家的動(dòng)態(tài)，反映動(dòng)亂時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活，特別是“孤島”錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)狀況�！段乃囆侣劇酚�1939年10月1日創(chuàng)刊，每周一期，一共出了十期。第四期以后，蔣錫金被調(diào)去籌備《文藝新潮》，刊物由戴平萬、黃峰兩個(gè)人編輯。戴平萬用君博的筆名先后在《文藝新聞》上發(fā)表了《買國旗》、《說苦衷》、《關(guān)于“為了生活”》、《辨真?zhèn)巍返入S筆和文藝短論，還用岳昭的筆名參加《文藝新聞》組織的關(guān)于影片《高爾基的童年》的筆談會(huì)，發(fā)表《歡迎＜高爾基童年〉》一文。這些文章，短小精悍，說理透辟，都是聯(lián)系實(shí)際、針砭時(shí)弊的，旨在幫助讀者識(shí)別什么是真善美，什么是假惡丑，引導(dǎo)人們?yōu)檎x的事業(yè)而斗爭(zhēng)，為民族解放而戰(zhàn)斗�！段乃囆侣劇纷鳛椤肮聧u”地下黨在文藝界的喉舌，它不但是當(dāng)?shù)氐囊幻骁R子，同時(shí)也給生活在“孤島”的人們傳達(dá)內(nèi)地和根據(jù)地的文藝消息和動(dòng)態(tài)，給我們留下了許多寶貴的歷史資料。
1939年至1940年，還有兩個(gè)文藝刊物與戴平萬有關(guān)。一個(gè)是1939年間創(chuàng)辦的《文藝長(zhǎng)城》，一個(gè)是 1940年元旦創(chuàng)辦的《戲劇與文學(xué)》�！段乃囬L(zhǎng)城》是南洋群島進(jìn)步華僑青年在上海編印的文藝月刊，據(jù)蔣錫金回憶：“戴平萬常和編這個(gè)刊物的文藝青年聯(lián)系，為他們刊物撰稿，可惜現(xiàn)在記不起他在這個(gè)刊物上用的筆名，無法查出他在這個(gè)刊物上發(fā)表的文章�！薄段乃囬L(zhǎng)城》第三期曾刊登《上海文藝界仝人給南洋華僑文藝界的一封信》，倡導(dǎo)共同建筑一座抗戰(zhàn)建國的不能摧毀的“文藝長(zhǎng)城”，共有26位作家簽名，其中也有戴平萬。《戲劇與文學(xué)》是地下黨領(lǐng)導(dǎo)的戲劇界與文學(xué)界合辦文藝刊物，由于伶、林談秋兩人主編。戴平萬曾以岳昭的筆名在該刊第一卷第一期上發(fā)表長(zhǎng)篇文章《一年來的上海文藝界》，在文中他回顧了“孤島”一年來的文藝運(yùn)動(dòng)，并作出了正確的評(píng)論，是一篇有歷史意義的著文。
戴平萬是“孤島”地下黨在文學(xué)界的負(fù)責(zé)人之一。據(jù)鐘望陽回憶：“1937年10月，戴平萬同志介紹我入黨，入黨以后和戴平萬、林談秋等同志合編一個(gè)黨小組，由戴平萬擔(dān)任黨小組長(zhǎng)�！睋�(jù)肖岱回憶：“我于1938年入黨，入黨后編入戴平萬負(fù)責(zé)的黨小組，黨小組成員還有林談秋、鐘望陽等。”據(jù)蔣錫金回憶：1938年冬，他從廣東到上海，黨派戴平萬去找他，給他接上組織關(guān)系，并把他和戴千萬、鐘望陽編在一個(gè)黨小組，由戴平萬擔(dān)任小組長(zhǎng)。此外，據(jù)蔣天佐、蔣錫金回憶：1939年春天，在“文委”領(lǐng)導(dǎo)下，由王任叔定期召開一個(gè)推動(dòng)“孤島”文藝工作的中心座談會(huì)，每周一次，在霞飛路的大三元茶室以茶會(huì)的形式召開，討論“孤島”文藝運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)的一些問題，研究工作進(jìn)行的辦法，參加會(huì)議有王任叔、戴平萬、林淡秋、蔣天佐、鐘望陽、蔣錫金等六人，六個(gè)人各有分工，王任叔主要是負(fù)責(zé)給世界書局主編文學(xué)叢書，參與周刊《魯迅風(fēng)》的工作。戴平萬主要是協(xié)助陳望道先生編輯出版《新中國文藝叢刊》，還兼管光明書局出版的“光明文學(xué)叢書”的事。林談秋當(dāng)時(shí)主要是搞翻譯工作，所以負(fù)責(zé)介紹、分析翻譯方面的情況。蔣天佐負(fù)責(zé)文藝?yán)碚摲矫娴墓ぷ�。鐘望陽、蔣錫金分別負(fù)責(zé)兒童文學(xué)和詩歌。這個(gè)以茶會(huì)形式召開的文藝座談會(huì)，曾經(jīng)堅(jiān)持了一段相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，對(duì)推動(dòng)“孤島”文學(xué)界各方面的工作起著重要的作用。
為了斗爭(zhēng)的需要，戴平萬還經(jīng)常翻譯外國的政論，在刊物上發(fā)表。1939年3月17日，他在《譯報(bào)周刊》第一卷第十九期上，用岳昭的筆名發(fā)表譯文《在汪精衛(wèi)自殺政策的后面德國法西斯的陰謀》（作者是AsiatcuS）。這篇譯文是《譯報(bào)周刊》特約的稿件，它揭露了日本軍閥企圖用武力征服和支配中國的陰謀，指出他們支持汪精衛(wèi)逃出重慶，是要破壞中國的統(tǒng)一戰(zhàn)線，“對(duì)中國包辦一種侵略者的和平，使日本武力能自由地執(zhí)行其國際任務(wù)，象德意志在歐洲及地中海的行動(dòng)一般�！睂�(shí)際上是借助國外公開的政論，揭露日本帝國主義侵略中國的政治陰謀。
戴平萬一貫重視對(duì)文藝青年的引導(dǎo)、教育和培養(yǎng)，在“孤島”時(shí)，無論是編輯《新中國文藝叢刊》還是《文藝新聞》，都十分注意年青作者的來稿。1939年5月，當(dāng)《中國文藝叢刊》第一輯《鐘》出版的時(shí)候，他就在“編者的話”中寫道：“我們希望每期能多登一些新人的作品�！蓖�10月，《新中國文藝叢刊》第三部《魯迅逝世紀(jì)念特輯》出版，他又在“編后”中著重指出：“《魯迅與尼采》的作者，還是一位二十歲左右的青年；他以這樣的年齡，而能有這么嚴(yán)正的精神來治學(xué)，真是可敬。雖然在這篇論文中，對(duì)于尼采的個(gè)性解放，在某一歷史階段上的革命性，估計(jì)尚不充分，多少有點(diǎn)機(jī)械的味兒，但對(duì)于魯迅先生思想的分析，卻非常的正確”。給年青作者以勉勵(lì)。四十三年以后，當(dāng)年《魯迅與尼采》的作者王元化先生回憶起這一切，仍有很深刻的記憶。在《文藝新聞》上，他也經(jīng)常選登年青的文藝通訊員的稿件，為了幫助青年學(xué)習(xí)，他還應(yīng)邀為他們講課。1939年5月7日，戴平萬應(yīng)上海自學(xué)民眾義務(wù)補(bǔ)習(xí)學(xué)校的邀請(qǐng)，在星期日周會(huì)中，作題為《自學(xué)的方法》的講演，后由沙水根據(jù)聽講時(shí)筆記整理成文，刊載于1939年5月12日出版的《文匯報(bào)》“學(xué)習(xí)周刊”第十四期上。在這次的講演中，他要求青年在艱苦的環(huán)境里刻苦努力，勤奮求學(xué)，以求得非常的學(xué)問，來完成非常的事業(yè)。
1940年11月，黨派戴平萬到蘇北根據(jù)地去，由根據(jù)地的同志來接，經(jīng)過崇明島出長(zhǎng)江由水路到達(dá)根據(jù)地，先在鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院文學(xué)系任教授，后到蘇中區(qū)黨委宣傳部主編《抗擊報(bào)》。臨走前，他把自己的短篇小說集《苦菜》交上海光明書局，這本書共收入《苦菜》、《病》、《在風(fēng)雪中》、《哈爾濱的一夜》、《過江》、《佩佩》六個(gè)作品，于1942年2月出版，為光明文藝叢書之一。這是他最后的一個(gè)短篇小說集。
