克勞迪歐·阿巴多（ClaudioAbbado，1933-），當(dāng)代著名的意大利指揮家。自幼接受音樂(lè)教育，并就學(xué)于威爾第音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，十歲起就曾研究指揮法，并指揮過(guò)室內(nèi)管弦樂(lè)隊(duì)。1958年在美國(guó)庫(kù)賽維斯基國(guó)際指揮比賽中獲獎(jiǎng)，后在維也納音樂(lè)學(xué)院隨名家深造，1963年又在米特洛波勞斯國(guó)際指揮比賽中獲獎(jiǎng)，加之在薩爾茲堡音樂(lè)節(jié)上成功地指揮了維也納愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)，使他一舉成名。1969年被聘為斯卡拉歌劇院的音樂(lè)指導(dǎo)，1971年又與不設(shè)常任指揮的維也納愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)訂立了終身契約，并以首席指揮的身份積極籌辦演出活動(dòng)。阿巴多的指揮富有生氣、明快流利，具有意大利素質(zhì)。他對(duì)交響樂(lè)隊(duì)了如指掌，得心應(yīng)手，善于抓住音樂(lè)中最本質(zhì)、最基本的東西，從而得心應(yīng)手地控制整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏。他指揮的意大利歌劇堪稱一絕，在當(dāng)代指揮家中是無(wú)與倫比的。

克勞迪歐·阿巴多 - 職業(yè)生涯

阿巴多（AbaduoClaudioAbbado，1933--），意大利著名指揮家。阿巴多1933年出生于意大利的歌劇之鄉(xiāng)米蘭，有著“世界歌劇的麥加”之稱的斯卡拉歌劇院便坐落于此。阿巴多家族更是音樂(lè)世家，其父乃是一位出色的小提琴家，其母則是一位優(yōu)秀的鋼琴家，其兄曾擔(dān)任過(guò)米蘭音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，是一位頗有所成的鋼琴家和作曲家。

16歲的阿巴多進(jìn)入威爾第音樂(lè)學(xué)院接受系統(tǒng)的專業(yè)音樂(lè)教育，師從老指揮家沃圖，更有幸成為著名指揮大師朱利尼的學(xué)生。從威爾第音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)以后，阿巴多來(lái)到奧地利維也納音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)深造，并在既是同學(xué)、又是好友的祖賓·梅塔的引薦下，拜斯瓦羅夫斯基為師學(xué)習(xí)指揮。由于斯瓦羅夫斯基有著許多獨(dú)特而實(shí)用的教育方法，阿巴多在跟他學(xué)習(xí)的幾年里，學(xué)到了扎實(shí)的指揮技巧和非常有意義的經(jīng)驗(yàn)。

1958年，阿巴多于特里斯特首次登臺(tái)便大獲成功。1960年，阿巴多參加并指揮了于當(dāng)年舉行的紀(jì)念斯卡拉蒂誕辰三百周年音樂(lè)會(huì)，從此正式作為專業(yè)指揮家而登上了舞臺(tái)。1963年，阿巴多在極負(fù)國(guó)際影響的米特羅普洛斯世界指揮比賽中一舉奪魁，不但獲得廣泛的世界聲譽(yù)，同時(shí)還有幸成為紐約愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)一個(gè)演出季的助理指揮，協(xié)助指揮大師伯恩斯坦舉行音樂(lè)會(huì)。

1965年，阿巴多的機(jī)會(huì)來(lái)了。指揮帝王卡拉揚(yáng)聽了他在柏林的指揮后，邀請(qǐng)他在當(dāng)年的薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)客串一把，指揮維也納愛樂(lè)演出馬勒第二交響曲《復(fù)活》，憑借其杰出表現(xiàn)，阿巴多開始在歐美樂(lè)壇嶄露頭角，并榮獲當(dāng)年的菲利浦獎(jiǎng)。翌年，阿巴多又在愛丁堡音樂(lè)節(jié)指揮新愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)演出馬勒第六交響曲，同樣獲得極大成功。此后，世界各大樂(lè)團(tuán)的指揮邀約便接踵而至。

1968年，阿巴多第一次接任世界級(jí)樂(lè)團(tuán)的重要職位，他被家鄉(xiāng)的斯卡拉歌劇院聘為常任指揮。他不僅擴(kuò)充了劇院的演出劇目，將一系列現(xiàn)代歌劇納入到劇院的節(jié)目單中，同時(shí)還經(jīng)常率領(lǐng)劇院走入基層演出，并為廣大的工人和其他群眾觀看歌劇提供方便。此舉不僅一洗歌劇作為貴族享受的陳詞濫調(diào)，樹立了斯卡拉劇院新的形象，同時(shí)也在極大程度上擴(kuò)充了自己的聽眾隊(duì)伍。而阿巴多圓融的領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)格也在這一時(shí)期得到體現(xiàn)。斯卡拉歌劇院在阿巴多的領(lǐng)導(dǎo)下，更像是一個(gè)同仁劇院，大家合作十分舒心，溝通極為順暢，這也是阿巴多在此順利取得成功的一個(gè)重要保證。

1971年，38歲的阿巴多被維也納愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)聘為首席指揮，這個(gè)職位對(duì)他來(lái)說(shuō)的確是充滿榮耀感的，因?yàn)榫S也納愛樂(lè)是一個(gè)具有深厚修養(yǎng)和偉大傳統(tǒng)的老牌樂(lè)團(tuán)，它的歷任指揮無(wú)一不是世界級(jí)的指揮大師。阿巴多上任以后，立刻便給該團(tuán)帶來(lái)了一種新的氣息，而其中最令世人所震驚的，就是他于上任后的第二年率領(lǐng)該團(tuán)對(duì)中華人民共和國(guó)的訪問(wèn)。那一年我國(guó)正值“文化大革命”的高潮之中，而阿巴多卻作為當(dāng)時(shí)第二個(gè)訪問(wèn)我國(guó)的西方音樂(lè)使者，率領(lǐng)該團(tuán)舉行了成功的音樂(lè)會(huì)，并為此在全世界引起了巨大反響。1979年，著名的倫敦交響樂(lè)團(tuán)經(jīng)過(guò)民主投票，一致選舉聘任阿巴多為該團(tuán)的新任音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮，以接替離任而去的另一位指揮大師普列文的位置。阿巴多接到聘書后欣然上任，之后數(shù)年，他與這個(gè)一流的交響樂(lè)團(tuán)一起舉辦了無(wú)數(shù)期成功的音樂(lè)會(huì)，灌錄了大量?jī)?yōu)秀唱片。

1981年，阿巴多接受了芝加哥交響樂(lè)團(tuán)與其簽訂的三年客席指揮合同，與此同時(shí)，他還在近二十年中多次擔(dān)任過(guò)柏林愛樂(lè)、紐約愛樂(lè)、費(fèi)城交響、波士頓交響和克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)的客席指揮，成了一個(gè)名副其實(shí)的全球范圍的指揮大師。此外，為了關(guān)心和培養(yǎng)青年音樂(lè)家的成長(zhǎng)，他還親手組建并訓(xùn)練出了水平一流的歐洲共同體青年交響樂(lè)團(tuán)，并多次率團(tuán)到全世界訪問(wèn)演出。1982年，他創(chuàng)辦了斯卡拉愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)，把處于次要地位的意大利的交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)提高到一個(gè)新的階段(穆蒂曾于1996年9月率領(lǐng)斯卡拉愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)來(lái)香港演出)；1986年，他又創(chuàng)辦了馬勒青年樂(lè)團(tuán)，并兼任音樂(lè)總監(jiān)；次年，他還創(chuàng)建了維也納現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)。除此之外，他還是芝加哥交響樂(lè)團(tuán)、克利夫蘭樂(lè)團(tuán)、阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳樂(lè)團(tuán)、世界樂(lè)團(tuán)等極受歡迎的客席指揮。

1984年(51歲)，阿巴多首次指揮維也納國(guó)家歌劇院演出威爾第的歌劇《西蒙·波卡涅格拉》，兩年后，出任該院音樂(lè)總監(jiān)。在維也納，他指揮演出的貝爾格《沃采克》、羅西尼《在阿爾及爾的意大利姑娘》、《蘭斯之旅》(ⅡViaggioaReims)、穆索爾斯基《霍萬(wàn)興那》、R·施特勞斯《埃列克特拉》、威爾第《假面舞會(huì)》、《唐·卡洛斯》、瓦格納《羅恩格林》、莫扎特《唐·喬萬(wàn)尼》以及舒伯特被人遺忘的歌劇《菲拉布拉斯》(Fierrabras)等，反應(yīng)熱烈，好評(píng)如潮。

就這樣一直到1989年，在卡拉揚(yáng)逝世后86天，柏林愛樂(lè)將王冠戴上了他的頭頂。

大器晚成的阿巴多，憑著百折不撓的意志，獨(dú)攬了維也納、柏林主要音樂(lè)團(tuán)體的指揮大權(quán)，終于立足于世界一流樂(lè)團(tuán)(歌劇院)的峰頂上，成為繼卡拉揚(yáng)之后樂(lè)壇上的新“帝王”。為了表彰阿巴多在音樂(lè)上的卓越貢獻(xiàn)，各國(guó)授予他的贈(zèng)銜無(wú)數(shù)。他在倫敦皇家歌劇院指揮演出穆索爾斯基的歌劇《鮑里斯·戈杜諾夫》，榮獲最佳歌劇獎(jiǎng)；意大利政府頒發(fā)給他最高國(guó)家獎(jiǎng)?wù)�；維也納愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)贈(zèng)予他尼柯萊金獎(jiǎng)；國(guó)際馬勒協(xié)會(huì)授予他金獎(jiǎng)等。

阿巴多的指揮，集眾家之所長(zhǎng)，集名師之大成，以此揉成自己的指揮特點(diǎn)。他的指揮，具有鮮明的意大利風(fēng)格，熱情、明快、如歌、流利、敏銳，雙手極富有魅力，眼睛里有音樂(lè)。他的曲目十分廣泛，古往今來(lái)，種類繁多，包羅萬(wàn)象。對(duì)羅西尼、威爾第等意大利作曲家的歌劇作品，他的演繹尤為出色，堪稱一絕。他也擅長(zhǎng)指揮德、奧、俄的交響樂(lè)以及現(xiàn)代作品。他是一位尊重總譜的指揮家，沒有準(zhǔn)備好是不會(huì)站到指揮臺(tái)上的，《沃采克》就排練了40次，為了掌握勃拉姆斯的《德意志安魂曲》，他足足花了10年時(shí)間研究。從不愛自我宣傳、與世無(wú)爭(zhēng)的阿巴多，于2002年與BPO合約期滿之后不再續(xù)約。

克勞迪歐·阿巴多 - 主要任職

1968-1986斯卡拉歌劇院（LaScala）音樂(lè)總監(jiān)
1978創(chuàng)辦歐共體青年交響樂(lè)團(tuán)（EuropeanUnionYouthOrchestra）并任總監(jiān)
1979-1988倫敦交響樂(lè)團(tuán)（LondonSymphonyOrchestra）音樂(lè)總監(jiān)
1986創(chuàng)辦GustavMahlerJugend樂(lè)團(tuán)并任音樂(lè)總監(jiān)
1986-1991維也納歌劇院（ViennaStateOpera）音樂(lè)總監(jiān)
1989-柏林愛樂(lè)（BerlinPhilharmonicOrchestra）音樂(lè)總監(jiān)
1992歐洲室內(nèi)樂(lè)團(tuán)（ChamberOrchestraofEurope）音樂(lè)總監(jiān)
1994薩爾茲堡音樂(lè)節(jié)（SalzburgEasterFestival）藝術(shù)總監(jiān)

克勞迪歐·阿巴多 - 職業(yè)評(píng)價(jià)

阿巴多的工作作風(fēng)十分的簡(jiǎn)練和富有成效，他從不在排練中說(shuō)過(guò)多的話，除非萬(wàn)不得已時(shí)，才停下來(lái)說(shuō)一些簡(jiǎn)單扼要的要求，然而他的指揮棒卻似無(wú)聲的語(yǔ)言一般，默默而神奇的將樂(lè)手們的演奏帶到了他所構(gòu)思的境界中。他的節(jié)拍相當(dāng)準(zhǔn)確，使人們清楚地感覺到他那天生優(yōu)良的節(jié)奏素質(zhì)。他的手勢(shì)也非常的豐富和富有魅力，有一位評(píng)論家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“阿巴多善于運(yùn)用他那變化流暢和富有樂(lè)感的手勢(shì)來(lái)適應(yīng)他在樂(lè)隊(duì)中所尋求的音響，人們似乎只要從他那把音樂(lè)具體化的手勢(shì)中就能夠想象出一首作品聽起來(lái)應(yīng)該是怎樣的。”還有一些在他的指揮下工作過(guò)的樂(lè)師們說(shuō)到：“在阿巴多的指揮下要想演奏得好是多么的容易，因?yàn)樗�把總譜上的一切音樂(lè)細(xì)節(jié)都用手、眼和面部表情表達(dá)得明明白白了”。

阿巴多是一位名符其實(shí)的“全能”指揮家，他對(duì)音樂(lè)藝術(shù)中所有體裁的作品，都有著大膽的涉獵和精辟的演釋，至于交響樂(lè)方面，他所涉及的面就更為廣闊了，從德奧體系早期的莫扎特、貝豐芬和勃拉姆斯，到較為晚期的布魯克納和馬勒，從俄羅斯體系中的柴科夫斯基，“強(qiáng)力集團(tuán)”到稍后的拉赫瑪尼諾夫和斯特拉文斯基，從第二維也納樂(lè)派的勛伯格、貝爾格、威伯恩到以后的彭德萊茨基、達(dá)拉皮科拉、貝里奧和諾諾等等，世界上幾乎沒有他不涉及的作曲家的作品，這種廣傅的接受能力和演釋能力，的確是與卡拉揚(yáng)極為相像的。此外，阿巴多還是一位著名的唱片灌錄家，幾十年來(lái)，他指揮拍林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)、維也納愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)、芝加哥交響樂(lè)團(tuán)和倫敦交響樂(lè)團(tuán)等眾多的世界一流交響樂(lè)團(tuán)，為全球各大唱片公司錄制了數(shù)量驚人的優(yōu)秀唱片，而且其中大部都有著極好的銷售量，在這方面，他的成績(jī)也是足以和卡拉揚(yáng)及伯恩斯坦相比的。

克勞迪歐·阿巴多 - 個(gè)人作品

克勞迪歐·阿巴多ClaudioAbbado是DG、SONY的臺(tái)柱子，自1967年以來(lái)錄有大量的優(yōu)質(zhì)唱片，DG版代表性CD 有：貝多芬《交響曲全集》、《鋼琴協(xié)奏曲全集》VPO貝爾格《3首弦樂(lè)小曲》、《璐璐》組曲、《沃采克》VPO柏遼茲《幻想交響曲》CSO比才《卡門》LSO勃拉姆斯《交響曲全集》、《德意志安魂曲》BPO勃拉姆斯《匈牙利舞曲集》VPO布魯赫《第一小提琴協(xié)奏曲》CSO布魯克納《第一交響曲》VPO肖邦《第一鋼琴協(xié)奏曲》LSO肖邦《第二鋼琴協(xié)奏曲》CSO德彪西《佩利亞斯與梅麗桑德》VPO欣德米特《畫家馬蒂斯》BPO馬勒《交響曲全集》CSO門德爾松《交響曲集》LSO莫扎特《第十四、二十六鋼琴協(xié)奏曲》、《費(fèi)加羅的婚禮》VPO穆索爾斯基《霍萬(wàn)興那》VPO普羅科菲耶夫《羅密歐與朱麗葉》BPO普羅科菲耶夫《亞歷山大·涅夫斯基》LSO拉赫瑪尼諾夫《第二、三鋼琴協(xié)奏曲》BPO拉威爾《西班牙狂想曲》LSO羅西尼《塞維利亞的理發(fā)師》LSO羅西尼《意大利姑娘在阿爾及爾》VPO勛伯格《古雷之歌》、《華沙幸存者》VPO舒伯特《8首交響曲》、《羅莎蒙德》COE舒伯特《費(fèi)拉布拉斯》VPO斯特拉文斯基《撲克游戲》LSO柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》BPO威爾第《安魂曲》VPO威爾第《阿依達(dá)》、《假面舞會(huì)》LASCALA瓦格納《羅恩格林》VPOSONY版代表性CD有：德沃夏克《第八交響曲》BPO馬勒《亡兒之歌》BPO門德爾松《仲夏夜之夢(mèng)》BPO莫扎特《C小調(diào)彌撒曲》BPO穆索爾斯基《鮑里斯·戈杜諾夫》BPO羅西尼《蘭斯之旅》BPO舒曼《鋼琴協(xié)奏曲》(OP。92)BPO舒曼《浮士德場(chǎng)景》BPO肖斯塔科維奇《第一小提琴協(xié)奏曲》BPO柴科夫斯基《交響曲全集》CSO。

克勞迪歐·阿巴多 - 參考資料

[1] 新浪 http://classadnew.sina.com.cn/user/info_fix.php?f_city=465&f_id=1696980
[2] 3edu教育網(wǎng) http://y.3edu.net/aef/37611.html
[3] 中外涉華網(wǎng) http://art.9c9c.com.cn/music/compere/topic_1013.html