廖時香 - 愿為唱腔改革寫新戲
魏明倫先生離開自貢后,作家廖時香便成為自貢川劇界編劇的后起之秀,所創(chuàng)作的《人跡秋霜》,一炮打響并獲全國人口文化獎兩金一銀。廖時香以極高的熱情,表達(dá)了他對川劇唱腔改革的參與:“我準(zhǔn)備創(chuàng)作一部情感戲,看能不能作為川劇音樂改革的實驗劇!”
廖時香講,川劇唱腔不下力氣改革,會失去越來越多的觀眾。“我本人早就不滿意這種現(xiàn)狀了。雖然在川劇團(tuán)浸淫了十年,自己從來沒有被川劇音樂感化過,總覺得不悅耳。業(yè)余時間,我們一些川劇人卻大奏京劇消遣,并形成了一幫京劇愛好者,這是很具諷刺意味的!”他說,川劇唱腔也是從無到有創(chuàng)造出來的,產(chǎn)生之初,沒有麥克風(fēng),到空曠的碼頭鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出,為了字正腔圓,全憑嘴巴咬字清楚,很可能由此形成了說唱味重的定勢,且有宋詞長短句之感。另一方面,川人說話聲調(diào)平直、短促,不像吳越、北京說話有種音樂感。尤其川西壩一帶,漢族人群中不容易產(chǎn)生動聽的音樂,四川的好音樂,大都出在少數(shù)民族地區(qū)。這些因素很可能對原始川劇的創(chuàng)立產(chǎn)生過影響。川劇形成過程中,又加入了移民因素,昆、高、胡、燈、彈,有的來自川北,有的來自宛宛腔,形成了幾百種曲牌,是全國最復(fù)雜的。一些業(yè)內(nèi)人士由此還形成了看不起別的劇種的心態(tài),認(rèn)為像黃梅劇就只是上下劇,有點“小兒科”。甚至京劇,也只有西皮、二黃不多的幾種。結(jié)果使川劇曲高和寡,一說改進(jìn),便反應(yīng)強烈地要“捍衛(wèi)”。好像一旦形成,再先天不足,也是“祖制不可違”。偏偏有時候真理是簡單的!簡化倒易于流傳。
現(xiàn)在,川劇的音樂改革慢慢現(xiàn)代化了,《人跡秋霜》的樂隊都是40多人,連風(fēng)琴都用上了,但是樂曲還應(yīng)改進(jìn)。沈鐵梅在聲腔上作了很大改進(jìn),她是京、川劇雙棲的,把二者糅合得很好。可見改革已是大趨勢。廖時香說:他擬新創(chuàng)作的一部情感戲,專門為唱腔改革而寫,目前正在加緊構(gòu)思中。
廖時香 - 續(xù)編《許茂和他的女兒們》
上世紀(jì)80年代初，四川作家周克芹作品《許茂和他的女兒們》榮獲首屆茅盾文學(xué)獎，同時，根據(jù)作品改編的兩部同名電影也轟動一時。20年后，該作品將再次搬上銀幕，自貢知名作家廖時香應(yīng)邀操刀改編作品，該劇預(yù)計5月殺青，共40集（暫定），作為全國獻(xiàn)禮改革開放三十周年和建國六十周年的50部重點劇目之一，預(yù)計在國慶前后在央視一套與觀眾見面。
劇本改編不是“炒冷飯”
周克芹的小說《許茂和他的女兒們》以1979年冬天四川一個偏僻農(nóng)村的社會生活為背景，通過老農(nóng)許茂和他9個女兒的生活故事，體現(xiàn)了“文革”給農(nóng)業(yè)生產(chǎn)帶來的災(zāi)難性破壞和給農(nóng)民精神上造成的嚴(yán)重創(chuàng)傷。同時，將上世紀(jì)70年代風(fēng)云變幻的社會面貌進(jìn)行了充分展現(xiàn)。
“電視劇《許茂和他的女兒們》要求以延續(xù)劇中人物的生活、性格和走向，這才能符合改革開放的主題，因此我在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行續(xù)編，從1978年寫到2006年國家全面免除農(nóng)業(yè)稅期間，發(fā)生在許茂和他女兒們一家的重大改變，以此反映西部新農(nóng)村在改革開放后的發(fā)展�！绷螘r香說。
該劇總制片人傅曉陽向記者透露，全劇跌宕起伏，是一個全新的結(jié)構(gòu)。劇本的改編不是“炒冷飯”，卻又延續(xù)了原著的精神，把這三十年來發(fā)生在農(nóng)民生活中真實感悟和感受用來塑造劇中的人物，打造成為一部反映中國農(nóng)村改革30年來艱辛歷程的史詩大戲。
劇本主題緊扣人和土地
談到邀請廖時香作為該劇的主要編劇時，傅曉陽認(rèn)為正是因為他熟悉四川農(nóng)村生活以及在劇本細(xì)節(jié)、對白的獨到把握。雖然不是出身農(nóng)村，但廖時香表示，因為母親是一名村小教師的緣故，自己斷斷續(xù)續(xù)在農(nóng)村生活了10多年，“有許多真實的場景都被我們運用到了劇本中，有最真實的感受，也能明白土地對于農(nóng)民來說，就是親人般的感覺。”
2007年冬天，廖時香赴重慶加盟劇組，開始了劇本的續(xù)編。中間也經(jīng)過不斷的增補和完善，最終在大年初二的凌晨，完成最后一個字，“劇本主題緊扣在人和土地的情感上相互依賴生存的關(guān)系，從分地、棄地、毀地再到保地，有許茂這一大家對土地的堅守�！�
濃郁的四川風(fēng)情和四川農(nóng)村所特有的生活氣息在作品中也處處體現(xiàn)著。全劇也貫穿著許茂擊打著竹琴（四川一種民間樂器），唱著民間的說唱段子，演繹出內(nèi)心情感的起伏。而農(nóng)村民間所特有的婚、喪、娶、嫁等風(fēng)俗也在劇情中展開發(fā)展，體現(xiàn)了最地道的“四川風(fēng)味”。
