廖時(shí)香 - 愿為唱腔改革寫(xiě)新戲

魏明倫先生離開(kāi)自貢后,作家廖時(shí)香便成為自貢川劇界編劇的后起之秀,所創(chuàng)作的《人跡秋霜》,一炮打響并獲全國(guó)人口文化獎(jiǎng)兩金一銀。廖時(shí)香以極高的熱情,表達(dá)了他對(duì)川劇唱腔改革的參與:“我準(zhǔn)備創(chuàng)作一部情感戲,看能不能作為川劇音樂(lè)改革的實(shí)驗(yàn)劇!”

廖時(shí)香講,川劇唱腔不下力氣改革,會(huì)失去越來(lái)越多的觀眾�！拔冶救嗽缇筒粷M意這種現(xiàn)狀了。雖然在川劇團(tuán)浸淫了十年,自己從來(lái)沒(méi)有被川劇音樂(lè)感化過(guò),總覺(jué)得不悅耳。業(yè)余時(shí)間,我們一些川劇人卻大奏京劇消遣,并形成了一幫京劇愛(ài)好者,這是很具諷刺意味的!”他說(shuō),川劇唱腔也是從無(wú)到有創(chuàng)造出來(lái)的,產(chǎn)生之初,沒(méi)有麥克風(fēng),到空曠的碼頭鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出,為了字正腔圓,全憑嘴巴咬字清楚,很可能由此形成了說(shuō)唱味重的定勢(shì),且有宋詞長(zhǎng)短句之感。另一方面,川人說(shuō)話聲調(diào)平直、短促,不像吳越、北京說(shuō)話有種音樂(lè)感。尤其川西壩一帶,漢族人群中不容易產(chǎn)生動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè),四川的好音樂(lè),大都出在少數(shù)民族地區(qū)。這些因素很可能對(duì)原始川劇的創(chuàng)立產(chǎn)生過(guò)影響。川劇形成過(guò)程中,又加入了移民因素,昆、高、胡、燈、彈,有的來(lái)自川北,有的來(lái)自宛宛腔,形成了幾百種曲牌,是全國(guó)最復(fù)雜的。一些業(yè)內(nèi)人士由此還形成了看不起別的劇種的心態(tài),認(rèn)為像黃梅劇就只是上下劇,有點(diǎn)“小兒科”。甚至京劇,也只有西皮、二黃不多的幾種。結(jié)果使川劇曲高和寡,一說(shuō)改進(jìn),便反應(yīng)強(qiáng)烈地要“捍衛(wèi)”。好像一旦形成,再先天不足,也是“祖制不可違”。偏偏有時(shí)候真理是簡(jiǎn)單的!簡(jiǎn)化倒易于流傳。

現(xiàn)在,川劇的音樂(lè)改革慢慢現(xiàn)代化了,《人跡秋霜》的樂(lè)隊(duì)都是40多人,連風(fēng)琴都用上了,但是樂(lè)曲還應(yīng)改進(jìn)。沈鐵梅在聲腔上作了很大改進(jìn),她是京、川劇雙棲的,把二者糅合得很好�？梢�(jiàn)改革已是大趨勢(shì)。廖時(shí)香說(shuō):他擬新創(chuàng)作的一部情感戲,專門(mén)為唱腔改革而寫(xiě),目前正在加緊構(gòu)思中。

廖時(shí)香 - 續(xù)編《許茂和他的女兒們》

上世紀(jì)80年代初，四川作家周克芹作品《許茂和他的女兒們》榮獲首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，同時(shí)，根據(jù)作品改編的兩部同名電影也轟動(dòng)一時(shí)。20年后，該作品將再次搬上銀幕，自貢知名作家廖時(shí)香應(yīng)邀操刀改編作品，該劇預(yù)計(jì)5月殺青，共40集（暫定），作為全國(guó)獻(xiàn)禮改革開(kāi)放三十周年和建國(guó)六十周年的50部重點(diǎn)劇目之一，預(yù)計(jì)在國(guó)慶前后在央視一套與觀眾見(jiàn)面。

劇本改編不是“炒冷飯”

周克芹的小說(shuō)《許茂和他的女兒們》以1979年冬天四川一個(gè)偏僻農(nóng)村的社會(huì)生活為背景，通過(guò)老農(nóng)許茂和他9個(gè)女兒的生活故事，體現(xiàn)了“文革”給農(nóng)業(yè)生產(chǎn)帶來(lái)的災(zāi)難性破壞和給農(nóng)民精神上造成的嚴(yán)重創(chuàng)傷。同時(shí)，將上世紀(jì)70年代風(fēng)云變幻的社會(huì)面貌進(jìn)行了充分展現(xiàn)。

“電視劇《許茂和他的女兒們》要求以延續(xù)劇中人物的生活、性格和走向，這才能符合改革開(kāi)放的主題，因此我在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行續(xù)編，從1978年寫(xiě)到2006年國(guó)家全面免除農(nóng)業(yè)稅期間，發(fā)生在許茂和他女兒們一家的重大改變，以此反映西部新農(nóng)村在改革開(kāi)放后的發(fā)展�！绷螘r(shí)香說(shuō)。

該劇總制片人傅曉陽(yáng)向記者透露，全劇跌宕起伏，是一個(gè)全新的結(jié)構(gòu)。劇本的改編不是“炒冷飯”，卻又延續(xù)了原著的精神，把這三十年來(lái)發(fā)生在農(nóng)民生活中真實(shí)感悟和感受用來(lái)塑造劇中的人物，打造成為一部反映中國(guó)農(nóng)村改革30年來(lái)艱辛歷程的史詩(shī)大戲。

劇本主題緊扣人和土地

談到邀請(qǐng)廖時(shí)香作為該劇的主要編劇時(shí)，傅曉陽(yáng)認(rèn)為正是因?yàn)樗�熟悉四川農(nóng)村生活以及在劇本細(xì)節(jié)、對(duì)白的獨(dú)到把握。雖然不是出身農(nóng)村，但廖時(shí)香表示，因?yàn)槟赣H是一名村小教師的緣故，自己斷斷續(xù)續(xù)在農(nóng)村生活了10多年，“有許多真實(shí)的場(chǎng)景都被我們運(yùn)用到了劇本中，有最真實(shí)的感受，也能明白土地對(duì)于農(nóng)民來(lái)說(shuō)，就是親人般的感覺(jué)�！�

2007年冬天，廖時(shí)香赴重慶加盟劇組，開(kāi)始了劇本的續(xù)編。中間也經(jīng)過(guò)不斷的增補(bǔ)和完善，最終在大年初二的凌晨，完成最后一個(gè)字，“劇本主題緊扣在人和土地的情感上相互依賴生存的關(guān)系，從分地、棄地、毀地再到保地，有許茂這一大家對(duì)土地的堅(jiān)守�！�

濃郁的四川風(fēng)情和四川農(nóng)村所特有的生活氣息在作品中也處處體現(xiàn)著。全劇也貫穿著許茂擊打著竹琴（四川一種民間樂(lè)器），唱著民間的說(shuō)唱段子，演繹出內(nèi)心情感的起伏。而農(nóng)村民間所特有的婚、喪、娶、嫁等風(fēng)俗也在劇情中展開(kāi)發(fā)展，體現(xiàn)了最地道的“四川風(fēng)味”。