東西 - 作家簡介
東西原名田代琳，男，1966年3月出生于廣西天峨縣。中國作協(xié)會(huì)員，全國青聯(lián)委員，廣西文聯(lián)第八屆副主席，現(xiàn)為廣西民族大學(xué)駐校作家。
中篇小說《沒有語言的生活》獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說獎(jiǎng)、1996年《小說選刊》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；小說集《沒有語言的生活》和長篇小說《耳光響亮》分別獲廣西第三、第四屆文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)。根據(jù)《沒有語言的生活》改編的電影《天上的戀人》（與人合寫劇本）獲第十五屆東京國際電影獲“最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。 獲文學(xué)創(chuàng)作一級(jí)職稱。1994年至1996年被廣東省青年文學(xué)院客聘為第一屆專業(yè)作家；1997年至1999年被廣西文學(xué)院聘為專業(yè)作家。他對(duì)自己特別的筆名作出的解釋：“東西”有兩層意思，一是因?yàn)橄瘛稏|邪西毒》、《東成西就》般好記，二是強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代社會(huì)人的異化，別把自己當(dāng)人。東西的作品集多以描寫小人物為主，他認(rèn)為他們用黑色幽默來抵抗強(qiáng)大的勢力，用冷幽默來釋放壓力。
主要作品有：長篇小說《耳光響亮》；小說集《沒有語言的生活》、《痛苦比賽》、《抒情時(shí)代》、《目光愈拉愈長》、《不要問我》、《我為什么沒有小蜜》、《美麗金邊的衣裳》、《送我到仇人的身邊》、《好像要出事了》；小說散文照片集《時(shí)代的孤兒》等。根據(jù)《耳光響亮》改編的同名20集電視連續(xù)劇（獨(dú)立編�。┘半娪啊督憬阍~典》（與人合寫劇本）已拍竣，即將與觀眾見面。
東西 - 職務(wù)
現(xiàn)在廣西文化廳藝術(shù)創(chuàng)作中心工作，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣西作協(xié)副主席。
東西 - 榮譽(yù)
獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說獎(jiǎng)、1996年《小說選刊》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等。
東西 - 主要經(jīng)歷
中篇小說《沒有語言的生活》獲中國首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，根據(jù)其小說改編的電影《天上的戀人》獲東京第十五屆國際電影節(jié)“最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”；
中篇小說《美麗金邊的衣裳》被改編為20集電視連續(xù)劇《放愛一條生路》；
中篇小說《猜到盡頭》被改編成電影《猜猜猜》(張?jiān)O(jiān)制、馬部導(dǎo)演)；
編劇20集電視連續(xù)劇《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》；
長篇小說《耳光響亮》“入圍第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，被稱為“新生代作家代表作品之一”
1998年，中篇小說《沒有語言的生活》獲中國文學(xué)最高獎(jiǎng)——首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說獎(jiǎng)，獲1996年《小說選刊》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
連續(xù)兩屆榮獲區(qū)人民政府頒發(fā)的銅鼓獎(jiǎng)：小說集《沒有語言的生活》1997年獲廣西第三屆銅鼓獎(jiǎng)；長篇小說《耳光響亮》2001年獲廣西第四屆銅鼓獎(jiǎng)。
劇本方面：編寫了20集電視劇《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》(徐帆主演)；與人合作把獲獎(jiǎng)中篇小說《沒有語言的生活》改編為電影《天上的戀人》(由董潔、陶虹、劉燁主演)；中篇小說《美麗金邊的衣裳》已被影視公司改編為20集電視劇《放愛一條生路》。
共出版10部作品：長篇小說《耳光響亮》、中篇小說集《沒有語言的生活》、《痛苦比賽》、中短篇小說集《抒情時(shí)代》、《目光愈拉愈長》、《不要問我》、《我為什么沒有小蜜》、《美麗金邊的衣裳》、《中國小說50強(qiáng)東西卷——送我到仇人的身邊》、電視劇小說《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》等。
2001年其小說被中國評(píng)論界列入“1978年到2001年中國小說50強(qiáng)”。
后家庭倫理劇《沒有語言的生活》于2007年3月在廣西名城桂林開機(jī)，倪萍、劉威和香港著名導(dǎo)演王晶的“晶公主”唐嫣擔(dān)任主要角色。
東西 - 作家作品
代表作
1、《秘密地帶的解讀——東西小說論》
著作分上下兩編，上編為東西小說創(chuàng)作現(xiàn)象的原理闡釋，下編為東西小說代表作品解讀。著作提出八個(gè)“不可不論東西”，觀點(diǎn)鮮明，富于新意，文筆流暢，雅俗共賞。
2、《你不知道她有多美》
她是發(fā)生地震那年的春節(jié)嫁給念哥的，也就是1976年。念哥姓貝，大名貝云念，是我們家的鄰居。年初二，我還睡在床上做夢，他就把我叫醒了。他說春雷，咱們接嫂子去。那年頭時(shí)興婚事簡辦，越簡辦越體現(xiàn)生活作風(fēng)健康。
3、《猜到盡頭》
鐵流是突然被叫走的。當(dāng)時(shí)他坐在沙發(fā)上頻繁地打著哈欠，我和兒子鐵泉抱著他的腦袋拔白頭發(fā)。他才35歲就長了那么多白頭發(fā)，看得我心里直著急。我說我們寫了十多年，兩人的稿費(fèi)加起來還沒有你的白頭發(fā)多。他咧開大嘴，說為什么不反過來？如果把我的每一根白頭發(fā)當(dāng)一萬，那我們?cè)撚卸嗌俑遒M(fèi)？
附主要作品目錄：
A、長篇小說：
《耳光響亮》 （發(fā)表于《花城》1997年第6期，1998年1月長春出版社出單行本、華藝出版2003年1月再版，改編成電影和20集電視連續(xù)劇，正在拍攝中，由蔣勤勤和鄭昊主演，廣西電影制片廠出品）
B、小說集：
《抒情時(shí)代》 （中短篇小說集，25萬字，深圳海天出版社“新生代書叢”1996年10月）
《沒有語言的生活》 （中篇小說集，20萬字，華藝出版社“晚生代作家叢書”1996年10月）
《目光愈拉愈長》 （小說集，18萬字，廣西民族出版社“我們叢書”1999年6月出版）
《痛苦比賽》 （中篇小說集，9萬字，北岳文藝出版社與《小說選刊》聯(lián)合編選“名字三連發(fā)”叢書，2001年1月出版）
《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》 （電視劇小說，35萬字，漓江出版社2001年1月“影視同期書”）
《不要問我》 （中短篇小說集，20萬字，中國社會(huì)科學(xué)出版社2001年4月“愛情檔案叢書”）
《我為什么沒有小蜜》 （中短篇小說集，17萬字，四川文藝出版社2001年5月“公牛書系”）
《送我到仇人的身邊》 （中短篇小說集，27萬字，2001年10月時(shí)代文藝出版社“中國作家50強(qiáng)1978年—2000年）
《時(shí)代的孤兒》 （小說、散文和照片集，25萬字，昆侖出版社2002年10月）
《東西卷》 （小說散文集，26萬字，漓江出版社2002年10月）
《好像要出事了》 （短篇小說集，18萬字，中國文聯(lián)出版社2003年10月）
C、中篇小說代表作
《祖先》 （載《作家》1992年第2 期，收入1999年9月北京師范大學(xué)出版社的《現(xiàn)代寓言小說》）
《相貌》 （載《收獲》1992年第4期）
《邁出時(shí)間的門檻》 （載《花城》1993年第3 期）
《故事的花朵與果實(shí)》 （載《作家》1993年第12期）
《經(jīng)過》 （載《大家》1994年第4 期）
《原始坑洞》 （載《花城》1994年第5期）
《城外》 （載《作品》1994年第7期）
《沒有語言的生活》 （載《收獲》1996年第1 期，《小說選刊》96年第5期選載，獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，收入華夏出版社1998年4月的“魯迅文學(xué)獲獎(jiǎng)作品叢書《中篇小說》卷，1999年1月華夏出版社《九十年代中國鄉(xiāng)村小說精編》，漓江出版社與《小說選刊合編的《1996中篇小說選》等多種版本，改編成電影《天上的戀人》，由劉燁、董潔和陶虹主演，2002年10月獲日本第十五屆東京國際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)）
《睡覺》 （載《鐘山》1996年第3 期）
《慢慢成長》 （載《人民文學(xué)》1996年第7 期）
《美麗金邊的衣裳》 （載《江南》1997年第1 期，收入1998年11月今日中國出版社“中國當(dāng)代倫理作品書系第三輯《小姐你早》一書，改編成20集電視連續(xù)劇《放愛一條生路》）
《原名〈勾引〉》 （載《時(shí)代文學(xué)》1997年第1 期）
《生活》 （載《小說家》1997年第4期）
《姐的一九七七》 （載《時(shí)代文學(xué)》1997年第5 期，《小說月報(bào)》97年第11期轉(zhuǎn)載）
《目光愈拉愈長》 （載《人民文學(xué)》1998年第1 期，《小說選刊》1998年第2期轉(zhuǎn)載，收入遼寧人民出版社的《1998年中國最佳中短篇小說》，漓江出版社與《小說選刊》合編的《98中國年度最佳小說選》，北京十月文藝出版社1999年1月出版的《新生代作家小說精品》，1999年12 月長江文藝出版社出版的《中國中篇小說精選》）
《痛苦比賽》 （載《小說家》1998年第3期，《小說選刊》1998年第9期）
《肚子的記憶》 （載《人民文學(xué)》1999年第9期，收入云南人民出版社《新生代經(jīng)典作品》（暫名），解放軍文藝出版社2001年1月《中國先鋒小說20家·男作家卷》，大眾出版社與《小說選刊》聯(lián)合編輯出版的季選作品集）
《不要問我》 （載《收獲》2000年第5 期，《小說選刊》2000年第12期轉(zhuǎn)載，分別收入遼寧人民出版社和漓江出版社“2001年最佳中篇小說選”，中國小說家研究會(huì)“2001年中國小說排行榜”中篇排行第五）
《猜到盡頭》 （載《收獲》2002年第3期，《小說選刊》2002年第7期轉(zhuǎn)載，收入漓江出版《2002年最佳中篇小說選》；該小說由張?jiān)O(jiān)制，已拍攝成電影，20集電視連續(xù)劇正在籌拍中）
D、短篇小說代表作：
《商品》 （載《作家》1994年第5 期，《小說月報(bào)》1994年第7期轉(zhuǎn)載，收入1998年2月社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社的“九十年代文學(xué)書系先鋒小說卷《夜晚的語言》）
《飄飛如煙》 （載《作家》1994年第5期）
《大路朝天》 （載《人民文學(xué)》1994年第11期）
《荒蕪》 （載《作品》1995年第1 期）
《跟蹤高動(dòng)》 （載《山花》1995年第3期）
《抒情時(shí)代》 （載《作家》1995年第4期）
《雨天的糧食》 （載《作家》1995年第4期）
《溺》 （載《人民文學(xué)》1995年第4 期）
《美麗的窒息》 （載《花城》1995年第5期）
《等雨降落》 （載《廣西文學(xué)》1996年第1 期）
《我們的感情》 （載《作品》1996年第1期）
《一個(gè)不勞動(dòng)的下午》 （載《大家》1996年第3 期）
《我們的父親》 （《作家》1996年第5期）
《離開》 （載《山花》1996年第5期）
《反義詞大樓》 （載《山花》1997年第9期）
《權(quán)力》 （載《東�！�1997年第10期）
《戲看》 （載《作家》1998年第1期，《中華文學(xué)選刊》1998年第2期）
《天上掉下友誼》 （載《漓江》1998年第1期）
《好像要出事了》 （載《青年文學(xué)》1998年第2期）
《關(guān)于鈔票的幾種用法》 （載《花城》1998年第5期）
《閃過》 （載《山花》1998年第6期）
《把嘴角掛在耳邊》 （載《作家》1999年第2期）
《我和我的機(jī)器》 （載《江南》1999年第2期，收入人民日?qǐng)?bào)出版社1999年8月《江南小說集（下）· 初戀》一書）
《過了今年再說》 （載《收獲》1999年第6期，收入遼寧人民出版社《1999中國最佳中短篇小說》）
《我們正在變成好人》 （載《天津文學(xué)》2000年第1期）
《送我到仇人的身邊》 （載《作家》2000年第3期）
《我為什么沒有小蜜》 （載《山花》2001年第2期，分別被《小說選刊》2001年第4期、《中華文學(xué)選刊》2001年第3期，《短篇小說選刊》2001年第4期轉(zhuǎn)載，分別收入2001年人民文學(xué)出版、漓江出版社年度佳作選）
東西 - 人物評(píng)價(jià)
東西的小說以寓言的形式寫出了當(dāng)今時(shí)代語言共同性的喪失，東兩筆下的人物對(duì)語言的依賴已經(jīng)超過了對(duì)現(xiàn)實(shí)的確認(rèn)。
——選自黃偉林《一種后現(xiàn)代：語言寓言 —一兼論東西的小說》
值得注意的是，面對(duì)這一沉重的歷史記憶，東西卻擇取了一種非常獨(dú)特的敘事方式：詼諧機(jī)智的反諷與細(xì)致縝密的寫實(shí)相糅合，記憶流程的解構(gòu)與經(jīng)驗(yàn)場景的臨摹相穿插，主流價(jià)值的顯在消解與人性主體的潛在呼喚相映襯……
——選自洪治綱《愉快的閱讀 疼痛的思考——讀東西的長篇小說〈耳光響亮〉》
在東西小說幽默跳脫的語言背后，在尖銳的批判和詩意的憂傷中，隱藏的就是這種奇跡美學(xué)。它穿破現(xiàn)實(shí)和心靈的堅(jiān)冰，像寒夜的火把照亮我們獨(dú)行道路上的黑暗，溫暖沒有希望的心靈寒戰(zhàn)。
——選自張柱林《東西的奇跡美學(xué)》
正如《沒有語言的生活》所示，東西的寫作生長于沉默，艱難的表達(dá)、孤獨(dú)的傾訴構(gòu)成了他的小說的基本語態(tài)。由此，他在蕓蕓眾生之間探測精神的深度和心靈的傷痛。他的長篇小說《耳光響亮》、《后悔錄》，在特定的時(shí)代背景下敘述小人物的命運(yùn)：他們抉擇、承擔(dān)，躁動(dòng)的生命空無依傍地經(jīng)歷荒謬和悔恨。東西對(duì)此感同身受，飽含同情，他痛切而歡樂的書寫見證著人們?cè)谪汃だЬ街芯S護(hù)精神尊嚴(yán)的斗爭。
——第十屆“莊重文文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)?wù)吆喗榧矮@獎(jiǎng)評(píng)語
東西 - 相關(guān)信息
編劇作家東西：作家當(dāng)編劇不掉價(jià)
由倪萍、劉威主演，改編自小說《沒有語言的生活》的同名電視劇日前通過央視8套審片，值得一提的是，這部小說曾獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說獎(jiǎng)。記者昨日從編劇東西處獲悉，該劇有望于下月與觀眾見面。這部影視作品的編劇東西也是小說的原作者，在傳統(tǒng)作家紛紛感慨生存艱難的同時(shí)，廣西文壇“三劍客”之一的東西幾年來因改編自己的作品，取得了不少“輝煌戰(zhàn)績”，甚至有人稱他為“編劇作家”。
文學(xué)：應(yīng)有更寬平臺(tái)吸引讀者
記者電話聯(lián)系到東西，在他看來，網(wǎng)絡(luò)、影視等與文學(xué)的觸碰撞擊，不僅是文學(xué)與其的聯(lián)姻，更是純文學(xué)發(fā)展與純文學(xué)作家生存的出路。“傳統(tǒng)文學(xué)追求深邃、深刻的表達(dá)內(nèi)涵與配套方式，但這已經(jīng)不符合如今快節(jié)奏的文化消費(fèi)習(xí)慣。如果只寫純文學(xué)作品，除非作家擁有非常高的知名度，才能夠靠傳統(tǒng)手段生存下去，作家不是仙人，也要面對(duì)柴米油鹽。”
西曾提出“作家觸電可以自救”的新鮮觀點(diǎn)，而近年來他也頻繁在對(duì)自己的小說作品進(jìn)行電影、電視改編的實(shí)踐，除此以外，對(duì)于俘獲讀者的媒體生力軍——網(wǎng)絡(luò)，東西認(rèn)為傳統(tǒng)作家更應(yīng)寬容面對(duì)，不應(yīng)忽視和鄙視。最近，炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的作協(xié)主席網(wǎng)絡(luò)PK新聞也引起了他的關(guān)注，雖然說并不認(rèn)同網(wǎng)站以“作協(xié)主席”為噱頭，用職務(wù)給作家分層作秀的模式，但東西說，讓傳統(tǒng)作家打開網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，吸引更多讀者這一想法是正確的�！拔膶W(xué)的傳遞沒有變味，只是打開了平臺(tái)，既然傳統(tǒng)會(huì)從捧書變成了捧著筆記本，那么作家就應(yīng)該有相應(yīng)對(duì)策�！�
改編：換一種媒體傳遞思想
很多作家不愿意“屈尊”改編劇本有原因：改編劇本太折磨人。難道改劇本比寫小說還難？東西解釋，“現(xiàn)在個(gè)人出書熱，加上網(wǎng)絡(luò)博客沖擊，書籍出版的門檻越來越低，很多出版社都是編輯一審就過，表面繁榮下是文學(xué)水平的降低。相對(duì)而言，電視劇的門檻就要高出很多，至少有制片方、導(dǎo)演、演員、收購方四方審驗(yàn)。
除此而外，一些傳統(tǒng)作家有些“看不起”小說的影視改編，認(rèn)為這是在將純文學(xué)淺薄化，但東西認(rèn)為，小說和其他藝術(shù)表達(dá)方式一樣,意義重點(diǎn)在于它給讀者傳遞的某種思想與感情。所以至今為止，東西奉行只改編自己純文學(xué)成品的原則，“因?yàn)槭亲约旱淖髌罚覍?duì)主題與人物的理解才能觸及精髓，我知道哪些是想表達(dá)的，才能在改編中予以保留�！�
東西認(rèn)為作家跨媒體進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作對(duì)自身的成長是不害反利的，“影視的長短鏡頭交互、跳躍感和情景烘托能為文學(xué)創(chuàng)作提供很大形象化的啟發(fā)。”在對(duì)自己的多部文學(xué)作品進(jìn)行影視改編后，東西直言克服了作品令讀者難讀懂的閱讀障礙，而他后來出版的小說就得到了讀者“敬畏感低了，變得好讀了”的評(píng)價(jià)。
相關(guān)鏈接
東西被改編為影視劇的小說：
根據(jù)中篇小說《沒有語言的生活》改編的電影《天上的戀人》由劉燁、董潔主演，該片曾獲第十五屆東京國際電影節(jié)“最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”；此后改編為同名連續(xù)劇
長篇小說《耳光響亮》被改編成電影《姐姐詞典》和20集電視連續(xù)劇《響亮》
長篇小說《我們的父親》被改編為同名家庭倫理電視劇，曾在央視8套熱播
中篇小說《美麗的金邊》被改編為陳寶國主演的熱播情感劇《放愛一條生路》
中篇小說《猜到盡頭》被改編成電影《猜猜猜》。
東西 - 個(gè)人觀點(diǎn)
東西：文學(xué)對(duì)人類有著不可替代的作用
“我以前覺得在深圳點(diǎn)擊查看深圳及更多城市天氣預(yù)報(bào)談文學(xué)是比較奢侈的，可是當(dāng)我看到這么多為文學(xué)而來的深圳人，我的不安少了許多�！�
2007年9月15日下午，著名作家東西做客深圳市民文化大講堂，為深圳市民帶來一堂名為“文學(xué)與人生”的精彩講座。
給深圳人剝“文學(xué)的洋蔥”
講座一開始，東西就開玩笑地說，他既不是明星，又不是快男，所以他的隱私和故事可能大家不一定真的感興趣，但這些年來自己對(duì)文學(xué)的感悟，卻非常想和深圳人分享，他覺得這次講座就是給深圳人“剝自己文學(xué)之旅的洋蔥”。
東西說，現(xiàn)在大家的生活壓力都很大，如今很難有人可以用一個(gè)下午的時(shí)間，坐在書桌前靜靜地讀一本小說。盡管現(xiàn)在的閱讀環(huán)境十分嚴(yán)峻，但他認(rèn)為，文學(xué)對(duì)于生活而言，它帶給我們的是精神上的愉悅，這也是電視、網(wǎng)絡(luò)所無法達(dá)到的。
生活其實(shí)是在模仿文學(xué)
作為一名作家，東西經(jīng)常從文學(xué)的角度去認(rèn)知這個(gè)世界，在他看來，文學(xué)并不是人們想像中的“風(fēng)花雪月”，只是生活中的點(diǎn)綴。東西舉了一個(gè)例子，在 “9·11”事件之后，他就看到一個(gè)新聞，美國一個(gè)公司建造了一個(gè)地下室產(chǎn)品，就是用鋼板制作的地窖，富人們都買，有了這個(gè)地下室如果有恐怖襲擊你可以在地下躲避三天，有電、有水，這個(gè)產(chǎn)品很暢銷。東西說，看了這個(gè)新聞之后，他突然想起，對(duì)于這種恐懼感，其實(shí)卡夫卡早在幾十年前的小說《地洞》就寫到了，這就是小說的偉大之處。
東西認(rèn)為，我們?cè)谕ㄟ^閱讀這些文學(xué)作品的同時(shí)，也在擴(kuò)大我們認(rèn)識(shí)世界的視野。文學(xué)并不是在模仿生活，事實(shí)恰恰相反，生活其實(shí)卻常常在模仿文學(xué)。1996年，小說《沒有語言的生活》成為東西文學(xué)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這部小說不僅獲得了首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，之后被拍成電影，又在東京電影節(jié)上獲得大獎(jiǎng)。東西寫這部小說時(shí)，不想重復(fù)前人對(duì)殘疾人形象的塑造，于是便將三個(gè)不同器官殘疾的主人公的命運(yùn)捆綁在一起。東西認(rèn)為，小說折射了我們今天的一種生活狀態(tài)—看不見、說不出、聽不到，當(dāng)小說中的人物通過對(duì)方健康的器官進(jìn)行艱難的溝通時(shí)，這種溝通其實(shí)將人生中很多的哲理都裝了進(jìn)去。這部小說是在探討一個(gè)問題：在看似多彩的世界中，我們卻在沒有溝通的情景下生活。
好作品要“折磨”讀者
人們喜歡閱讀超出自己想像的作品，如果一看開頭就知道結(jié)尾，那么誰還愛去讀這樣的文學(xué)作品？東西開玩笑地說，“我曾提出一個(gè)觀點(diǎn)，在寫作的時(shí)候不要折磨我們的主人公，好作品要‘折磨’讀者，但要做到這點(diǎn)，必須要考驗(yàn)作家的想像力�！本拖窀前菰趯懓ɡ蛉俗詺r(shí)那樣，嘴巴里能感覺到砒霜的味道。所以一個(gè)作家豐富的想像力才是他最值得自豪的東西。
東西還認(rèn)為，文學(xué)對(duì)人類有著不可替代的作用，它就像細(xì)雨一樣，慢慢地滋潤著人們的心靈，并把好的語言保留下來一代一代傳下去。東西說：“當(dāng)我們?cè)絹碓秸也坏皆~來表達(dá)情感的時(shí)候，就去靜靜地閱讀文學(xué)作品吧，讓它來豐富我們的生活和情感�！�
東西 - 人物自述
東西：
清晨的鬧鐘像蟲子吱吱地叫著，我翻天躺在床上還不太想起來，但是身體里有一個(gè)聲音在不停地催逼，再不起來恐怕就要遲到了。記不清為什么這么困倦？隨便伸手一抓就會(huì)抓到一大把困倦的理由，比如寫作、打拖拉機(jī)、看書、聊天、喝了太多的茶或者咖啡……也曾多次在窗外泛白的時(shí)刻想找一個(gè)漂亮的借口，就像卡夫卡筆下的那只由人變成的甲蟲，明知自己已經(jīng)不可能再爬起來了也還在編造生病的理由，以便保住一份薪水。對(duì)于像我這樣沒有巨額遺產(chǎn)繼承，也沒有機(jī)緣和膽量下海撈上一把的60年代出生的人來說，薪水還是生活的重要保障，所以我必須在繞梁三日不絕的鬧鐘余音里迅速地爬起來。
起床之后的第一樁事就是跑步。馬路上汽車排出了太多的尾氣，我只好買了一臺(tái)跑步機(jī)擺放在陽臺(tái)上，每天跑上30分鐘。這30分鐘是我身體能夠保持正常運(yùn)轉(zhuǎn)的保證。我出生于1966年，那時(shí)的祖國還不像現(xiàn)在這么豐衣足食，每天都有牛奶喝，由于童年的吃不飽和吃不好，使我的身體和大都數(shù)60年代出生的人一樣，底子非常薄弱，以至于一不小心就感冒，連續(xù)加班會(huì)感到胸悶，因此跑步就成為我每天的必須。跑完步之后，我和所有不一定是60年代出生的人一樣刷牙、洗臉、穿衣服、吃早餐、上班、工作。工作間隙會(huì)上一兩次廁所，會(huì)接一個(gè)兩個(gè)電話，但是電話里談?wù)摰脑掝}已經(jīng)隨著年齡的增長，變得愈來愈嚴(yán)肅愈來愈實(shí)際。這樣很快就到了中午，在食堂或者快餐店隨便填飽了肚子，倒在床上睡一個(gè)午覺，補(bǔ)充一下體力，又開始了下午的工作。運(yùn)氣好的話，晚上會(huì)有人叫上撮一頓，為了活躍飯桌上的氣氛，拼命地在記憶里搜尋那些從別的餐桌上聽來的笑話，然后倒賣出來以此證明自己的見多識(shí)廣知識(shí)淵博。難免有無話可說的時(shí)候，那就喝喝酒，說說閑話，鬧騰一陣回到家，象征性地過問一下孩子的作業(yè)，想想自己還有好多事沒做，于是心情就煩亂起來，伏在書桌上趕快補(bǔ)救，后悔自己在餐桌上浪費(fèi)了許多時(shí)間。如果沒有什么急事就拿起書或者報(bào)紙或者打開電視，了解一下全世界信息，有時(shí)候也找?guī)讉�(gè)好影碟看看，必要的時(shí)候給遠(yuǎn)方的文友發(fā)一兩個(gè)電子郵件。科學(xué)家告訴我，30 歲以后，人的身體和記憶都在往下走，出于對(duì)這一論斷和事實(shí)的擔(dān)心，每晚睡覺前我都喝一杯牛奶，好像只有這樣才能彌補(bǔ)過去喝不上牛奶的不足，使自己的記憶不至于衰退得那么快。如果晚上照照鏡子，就會(huì)發(fā)現(xiàn)些許白發(fā)已經(jīng)爬上額頭。這就是“60年代”嗎？好多人都說他們還嫩著呢。
不能說一天就這么結(jié)束了。有些人睡下之后還會(huì)做一兩個(gè)美夢。我在夢中飛了起來，看見1966年春天的某個(gè)下午，46歲的母親把我艱難地生了下來。這是她的最后一次生育，也是她生下的唯一一個(gè)男孩。喜悅掛在她疲倦的臉上，親人們奔走相告。我的二姨媽得知這個(gè)消息之后整整一夜沒有入眠。她在深夜里不停地對(duì)表哥說這下好了，這下可好了，高興的程度不亞于摸到了大獎(jiǎng)。如果姨媽還能夠看到這個(gè)如此令她興奮的人一天24小時(shí)的生活，不知道她會(huì)不會(huì)為當(dāng)年的興奮而后悔？
東西 - 參與電影
-
《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》 (2000) .... 編劇
《天上的戀人》 (2003) .... 編劇
《姐姐的情人》 (2005) .... 編劇
《沒有語言的生活》 （2007）.... 編劇
