藤井秀樹 - 簡介
1934年，藤井秀樹出生于日本東京。一次，高中時代的藤井和同學(xué)一起去看電影，不巧電影院里卻起火了，大家倉皇逃命；而拿著照相機的藤井，忘我地把火災(zāi)的情況都給拍下來了。電影院的對面就是每日新聞社，藤井把膠卷交給了新聞社主辦的《太陽攝影新聞》的編輯。第二天照片被大篇幅地刊登在頭版頭條上，藤井不久就因此獲得了《太陽攝影新聞》優(yōu)秀報道攝影獎。從此，藤井對攝影產(chǎn)生了濃厚的興趣。高中畢業(yè)后，藤井考入了日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部攝影專科，開始專業(yè)攝影的學(xué)習(xí)。后來，藤井進(jìn)入《服裝》雜志工作。當(dāng)時《服裝》雜志流行用女明星照片做封面，由此，藤井開始人像攝影生涯。
而作為日本的攝影家，藤井秀樹則非常注重挖掘本民族的文化特色。上世紀(jì)60年代，日本的廣告攝影基本上以歐美的模特為主，而藤井認(rèn)為這種以外國模特為主的廣告攝影已經(jīng)不適合時代審美潮流。所以從70年代起，他就潛心研究具有日本文化色彩和現(xiàn)代審美觀念的新穎的表現(xiàn)方式。在此次展出的一些人像攝影作品中，帶有日本歌舞伎文化的明顯烙印。日本女性、傳統(tǒng)的和服以及歌舞伎的妝容，這些具有鮮明日本特色的人像攝影作品，讓藤井秀樹確定了自己的知名度。
上世紀(jì)70年代末，藤井受日本文身文化的啟發(fā)，和美容化妝師小林照子一起開始人體彩繪的探索。這種嘗試，把人體藝術(shù)攝影提升到了一個新的境界，達(dá)到光影、色彩、造型和構(gòu)圖的完美結(jié)合，這使他的人體彩繪攝影聞名于世。
現(xiàn)在，藤井秀樹最感興趣的是在大理石的表面涂上相紙所用的乳液制成大理石相版，進(jìn)行黑白放大，然后由日本女畫家高野倉榮來加上色彩。大理石的質(zhì)感和人的肌膚有著驚人的相似，達(dá)到了一種十分出色且特殊的藝術(shù)效果。
已經(jīng)72歲高齡的藤井秀樹表示，很希望看到自己的作品能夠進(jìn)入中國的影像市場。所以，在展覽之后，喜歡藤井秀樹的觀眾可以購買展出的作品作為收藏。據(jù)主辦方介紹，每幅作品的價格多在萬元之下，并不昂貴。
幾乎每過三五年，藤井秀樹就有新形式的攝影作品面世。不知道在“NEWF-GRAPHY”之后，一杯怎樣的新水將被他裝進(jìn)杯子？
藤井秀樹 - 發(fā)展歷程
藤井秀樹（Hideki Fujii, 1934——）是享有國際聲譽的日本攝影家，尤以拍攝時裝人像出名。他的經(jīng)歷見證了20世紀(jì)下半葉日本商業(yè)攝影的發(fā)展歷程。2001年，藤井曾回憶過自己第一次拍照片的有趣經(jīng)歷。那時他還在上中學(xué)，班里一個男生想約會一個女生，但害羞說不出口，就讓藤井陪著他們倆一起去逛公園看電影。那天電影院里失了火，碰巧藤井手里正拿著那個男生的照相機。在眾人逃命的時刻，藤井站在座位上拍了照片，其中有銀幕前火苗升騰的鏡頭。電影院的對面，就是日本最大的報紙之一朝日新聞社（Asahi Newspaper Company）的編輯部，藤井將膠卷交給了該報主辦的《太陽攝影新聞》（Sun Photograph Newspaper）的編輯，第二天，整整三版都是他拍的照片。
當(dāng)時藤井的媽媽并不想讓兒子當(dāng)攝影記者，而是想讓他跟著著名攝影家秋山莊太郎（Shotaro Akiyama,1920-）當(dāng)學(xué)徒，成為商業(yè)攝影師。在哥哥的介紹下，藤井在日本藝術(shù)大學(xué)讀二年級的時候進(jìn)入秋山莊太郎的工作室當(dāng)助手。秋山和工作室的其他攝影家成為藤井的啟蒙老師。藤井25歲那年，他給秋山當(dāng)助手的時間已經(jīng)不短，當(dāng)時東京新創(chuàng)刊了一本《服飾》（Dress）雜志，秋山推薦藤井去那兒做攝影師，一干就是三年。主要做兩件事：一是拍照片，女性關(guān)心的服裝服飾、烹飪廚藝、嬰兒教育等等無所不拍；二是做暗房，雜志共有80個頁碼，其中40頁的照片是藤井拍攝制作。三年中，藤井夜夜睡在工作室里，暗房功夫大有長進(jìn)。
也是在《服飾》工作期間——因為當(dāng)時日本雜志流行用美女明星做封面，藤井開始拍攝人像，他后來的主打就是時裝人像。
藤井秀樹 - 人物經(jīng)歷
1960年，藤井從《服飾》雜志跳到日本設(shè)計中心（Japan Design Center）當(dāng)攝影師，主要是拍豐田汽車。那時候，日本還不是汽車大國，日本攝影師還不知道怎么在影棚內(nèi)拍汽車。藤井買來玩具小汽車，把光源通過鋼筆粗細(xì)的管照射到車身上，從不同的角度、亮度、側(cè)面來研究車的造型。他翻閱大量資料，試驗出了一套通過光的反射、折射、漫射、反光板補光、消除環(huán)境反射在車身上的影像等的方法，與一些著名攝影師合作，拍攝了一批風(fēng)行一時的汽車廣告照片（如當(dāng)時流行的“我愛花冠”的汽車廣告照片），成為當(dāng)時拍汽車的大腕。1963年，藤井離開了日本設(shè)計中心，開了自己的工作室，成為一名自由攝影師，并重新回到自己喜愛的時裝人像攝影，成為國際知名的時裝人像攝影師。在1990年代推出F-Graphy和New F-Graphy之后，又在21世紀(jì)初期進(jìn)入了記錄攝影的拍攝，并于2002年出版了《藤井秀樹寫真集——柬埔寨吳哥兒童醫(yī)院》（Angkor Hospital For Children）。
藤井秀樹是享有國際聲譽的日本攝影大師，曾擔(dān)任日本廣告攝影家協(xié)會會長，這也是藤井秀樹作品以個展形式第一次亮相北京。在50年的攝影生涯中，藤井秀樹一直不停地探索著新的形式，他的時裝人像攝影的地位在日本商業(yè)廣告界屈指可數(shù)。
受法國畫家馬里羅蘭的影響，藤井還打破了人們對攝影照片的既成概念，他在木頭、綢布和紙以及各種各樣的素材上，涂上感光乳劑制作成相紙。在這些特殊的相紙上和普通的相紙一樣進(jìn)行暗房制作，結(jié)果得到的照片的藝術(shù)效果比想象中的還要不同凡響。不同的材料有不同的質(zhì)感，木紋、布紋、紙紋以及石頭的紋路都能與影像和諧地結(jié)合在一起。
高中時，藤井一次和同學(xué)去看電影，不巧電影院起火了。藤井用隨身攜帶的相機拍下了火災(zāi)現(xiàn)場。電影院的對面就是每日新聞社，藤井把膠卷交給了新聞社主辦的《太陽攝影新聞》的編輯。照片第二天就被大幅刊登在頭版頭條上，他還因此獲得了“太陽新聞攝影”優(yōu)秀報道攝影獎。這次體驗引發(fā)了藤井對攝影的興趣。
高中畢業(yè)后，藤井如愿以償?shù)乜既肓巳毡敬髮W(xué)藝術(shù)學(xué)部攝影�？�。在哥哥的介紹下，大學(xué)二年級時，藤井開始到秋山莊太郎的攝影工作室當(dāng)助手，后來因為工作繁忙退學(xué)了，他覺得自己能在工作中學(xué)到很多學(xué)校里學(xué)不到的知識和經(jīng)驗。三年后，藤井被推薦到新創(chuàng)刊的《服裝》雜志社。當(dāng)時日本雜志流行用女明星做封面，藤井開始拍攝人像，這為以后他的人像攝影打下了堅實的基礎(chǔ)。又過了三年，藤井不想墨守成規(guī)，此時正好日本設(shè)計中心剛剛成立，藤井過去擔(dān)任了攝影師，主要負(fù)責(zé)豐田、尼康的廣告攝影。
藤井秀樹 - 個人獲獎
因為喜愛黑白人像的拍攝，藤井后來辭掉了工作，開了自己的工作室，成為了一名自由攝影師。他花一大筆錢支付給一個只有十六歲的美少女，讓她作為自己的專用模特。在不到一年的時間里，藤井在拍攝過程中對美有了自己獨到的理解。之后，Maxfactor找到了他，讓他負(fù)責(zé)化妝品宣傳的拍攝，于是他開始拍攝彩色人像，1965年他獲得了西班牙新聞廣告的金獎。藤井秀樹 - 個人影響
上世紀(jì)60年代的日本廣告攝影基本上是以歐美的模特為主。褐色肌膚的美女以大海、天空、沙灘為背景，攝影家盡可能地以低角度仰拍來表現(xiàn)模特健美的富有活力的軀體。進(jìn)入了70年代，藤井對以外國模特為中心的廣告攝影產(chǎn)生了疑問。他認(rèn)為應(yīng)該把日本的精髓重新?lián)炱饋磉M(jìn)行學(xué)習(xí)和研究，并根據(jù)當(dāng)代的要求進(jìn)行拍攝。他認(rèn)為和服代表了日本的傳統(tǒng)美，就以和服為道具，創(chuàng)作了多樣的實驗作品。利用日本女性與和服來創(chuàng)作，使藤井在世界廣告攝影界里有了一定的影響力。藤井秀樹的在華經(jīng)紀(jì)人周橋女士說，今年72歲的藤井還在持續(xù)不斷地進(jìn)行著新的探索和追求，他經(jīng)常會問自己 “你拍的照片在手法和技巧上都十分滿意嗎？”這也是他在女性人像攝影、時裝廣告的構(gòu)圖和色彩革新方面都走在別人前面的原因。
藤井秀樹 - 人物生平
1934年 出生于東京
1952年 獲得太陽新聞攝影優(yōu)秀報道攝影獎
1954年 進(jìn)入日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部攝影�？茖W(xué)習(xí)
1956年 拜秋山莊太郎為師
1960年 在日本設(shè)計中心當(dāng)攝影師，主要負(fù)責(zé)豐田，旭化成，尼康的廣告攝影
1965年 負(fù)責(zé) MAXFACTOR 化妝品國內(nèi)宣傳的攝影；獲得西班牙新聞廣告的金獎；獲得ADC(Art Directors Club)的銀獎；獲得朝日新聞廣告獎
1976年 在英國的倫敦，和Helmut Newton舉辦了二人展
1981年 舉辦了“人體化妝”攝影展，出版了攝影集（與小林照子合作）在世界各地舉辦了個展
1985年 藤井F-graphy的“Limage de pastelsai 彩”攝影展獲得日本攝影協(xié)會年度獎 ；獲得第64屆紐約ADC(Art Directors Club)攝影部的銀獎
1997年 在銀座的康泰克斯沙龍，德國的萊卡影廊，東京的國際展覽館舉辦了“一花一葉”的攝影展
1999年 “藤井秀樹的黑白世界”攝影展在銀座的柯達(dá)攝影沙龍展出
2001年 “藤井秀樹的世界”于8月28日到9月30日在日本照相機博物館展出
2002年 在銀座的富士攝影沙龍舉辦了“愛和友情的吳哥兒童醫(yī)院”的攝影展，出版了“吳哥兒童醫(yī)院”的攝影集
2004年 出版了“柬埔寨和孩子們的戰(zhàn)后”攝影隨筆集，接受電視采訪
2004年 受中國攝影家協(xié)會的邀請，代表日本攝影家參加了中國第六屆國際攝影藝術(shù)節(jié)2004年 受韓國平澤市攝影家協(xié)會的邀請，參加了“攝影的力量”藝術(shù)節(jié)
2005年 接受韓國攝影家協(xié)會的邀請，參加了亞洲攝影藝術(shù)節(jié)
2005年 受中國攝影家協(xié)會的邀請，承擔(dān)第十一屆國際攝影比賽的評委。
2006年 作為人像學(xué)會的嘉賓參加了第十一屆中國人像攝影展覽開幕式和頒獎典禮
2006年 “藤井秀樹藝術(shù)作品展”在北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院畫廊展出；
擔(dān)任（學(xué)校法人）日本攝影藝術(shù)專門學(xué)校校長
擔(dān)任（社團法人）日本廣告攝影家協(xié)會會長
擔(dān)任（社團法人）日本攝影家協(xié)會理事
擔(dān)任（社團法人）日本著作權(quán)協(xié)會副會長
擔(dān)任（社團法人）日本花道聯(lián)盟顧問
藤井還是高中生的時候和同學(xué)一起到電影院里看電影，不巧電影院里起火了，大家都在逃命。他正好手里拿著一臺照相機，情不自禁地把火災(zāi)的場面都給拍下來了。電影院的對面就是每日新聞社，藤井把膠卷交給了新聞社主辦的《太陽攝影新聞》的編輯。照片第二天就被大幅面地刊登在頭版頭條上，不久又因此獲得了太陽新聞攝影優(yōu)秀報道攝影獎。這時的經(jīng)驗引發(fā)了藤井對攝影的興趣。
高中畢業(yè)后，藤井沒有聽從父母的意見，如愿以償?shù)乜既肓巳毡敬髮W(xué)藝術(shù)學(xué)部攝影�？啤Ｔ谒绺绲慕榻B下，大學(xué)二年級的時候就開始到秋山莊太郎的工作室當(dāng)助手，后來因為工作繁忙，藤井退學(xué)了，他知道他能在工作中學(xué)到很多在學(xué)校里學(xué)不到的知識和經(jīng)驗。三年后，藤井被秋山老師推薦到新創(chuàng)刊的《服裝》雜志社去，白天拍照片晚上暗房制作，完全能夠勝任工作。這時日本雜志流行用女明星作封面，藤井開始拍攝人像，這為以后的他在人像拍攝方面打下了堅實的基礎(chǔ)。又過了三年，藤井不想陷入因循守舊，墨守成規(guī)的圈子里去，此時正好日本設(shè)計中心剛剛成立，藤井過去當(dāng)攝影師，主要負(fù)責(zé)豐田，旭化成，尼康的廣告攝影。
在日本設(shè)計中心干了三年，藤井把工作辭掉了，開了自己的工作室，成為一名自由攝影師，開始了他喜愛的黑白人像攝影。他花了一大筆錢支付給一個只有十六歲的美少女，讓她只能作為自己的專用模特。在不到一年的時間里，藤井從拍攝的過程中對美的感性和理性得到了極大的理解，此時的經(jīng)驗給他在攝影作品中表現(xiàn)女性的美有了獨特的認(rèn)識和見解。之后，ＭＡＸＦＡＣＴＯＲ找到了他，讓他負(fù)責(zé)化妝品國內(nèi)宣傳的攝影，彩色人像又給了他如虎添翼的機會。1965年拍攝的作品獲得了西班牙新聞廣告的金獎，使他在國內(nèi)作為廣告攝影家的名聲有了極大的提高。
60年代開始日本的廣告攝影基本上是以歐美的模特為主。褐色膚肌的美女以大海天空沙灘為背景的彩色照片。攝影家盡可能地以從低角度仰拍來表現(xiàn)模特健美的富有活力的軀體。如圖中的廣告攝影作品，表現(xiàn)出從水泡誕生出來的羅馬女神好像就要輕盈地飄到空中去了，富有深刻含義的聯(lián)想可以讓讀者慢慢地琢磨回味。時裝攝影也是藤井的得意之作，在光線和構(gòu)圖的運用上達(dá)到了至高的藝術(shù)境界。
進(jìn)入了七十年代，藤井對以外國模特為中心的廣告攝影產(chǎn)生了疑問。把日本的精髓重新?lián)炱饋碓龠M(jìn)行學(xué)習(xí)和研究，根據(jù)現(xiàn)代的要求進(jìn)行挑戰(zhàn)，對于這個國家的創(chuàng)作者來說是一個非常巨大的財富，把它和女性結(jié)合在一起，比如說和服就能代表日本傳統(tǒng)的美。藤井秀樹是這樣想的，也是這樣去做的，他把日本傳統(tǒng)的和服作為道具，創(chuàng)作了多樣的實驗作品。的作品是為發(fā)型而拍攝的廣告，利用日本女性和日本和服來表現(xiàn)這一手法，使藤井在世界廣告攝影界里有了一定的影響力。
拍照片是一件很容易的事，要拍出好的照片卻很難。藤井經(jīng)常會給自己一個疑問，你到底拍到了讓你在手法和技巧的處理上都十分滿意的作品了嗎？所以他在拍攝的時候也帶著這樣的問題去工作，藤井的人像作品逐漸進(jìn)入登峰造極的世界。正如眾人所知，他是一位少有的奇妙的藝術(shù)家，不僅僅在女性人像攝影方面，還有時裝廣告的構(gòu)圖和色彩革新方面藤井秀樹都是走到了別人的前面。
1952年 獲得太陽新聞攝影優(yōu)秀報道攝影獎
1954年 進(jìn)入日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部攝影�？茖W(xué)習(xí)
1956年 拜秋山莊太郎為師
1960年 在日本設(shè)計中心當(dāng)攝影師，主要負(fù)責(zé)豐田，旭化成，尼康的廣告攝影
1965年 負(fù)責(zé) MAXFACTOR 化妝品國內(nèi)宣傳的攝影；獲得西班牙新聞廣告的金獎；獲得ADC(Art Directors Club)的銀獎；獲得朝日新聞廣告獎
1976年 在英國的倫敦，和Helmut Newton舉辦了二人展
1981年 舉辦了“人體化妝”攝影展，出版了攝影集（與小林照子合作）在世界各地舉辦了個展
1985年 藤井F-graphy的“Limage de pastelsai 彩”攝影展獲得日本攝影協(xié)會年度獎 ；獲得第64屆紐約ADC(Art Directors Club)攝影部的銀獎
1997年 在銀座的康泰克斯沙龍，德國的萊卡影廊，東京的國際展覽館舉辦了“一花一葉”的攝影展
1999年 “藤井秀樹的黑白世界”攝影展在銀座的柯達(dá)攝影沙龍展出
2001年 “藤井秀樹的世界”于8月28日到9月30日在日本照相機博物館展出
2002年 在銀座的富士攝影沙龍舉辦了“愛和友情的吳哥兒童醫(yī)院”的攝影展，出版了“吳哥兒童醫(yī)院”的攝影集
2004年 出版了“柬埔寨和孩子們的戰(zhàn)后”攝影隨筆集，接受電視采訪
2004年 受中國攝影家協(xié)會的邀請，代表日本攝影家參加了中國第六屆國際攝影藝術(shù)節(jié)2004年 受韓國平澤市攝影家協(xié)會的邀請，參加了“攝影的力量”藝術(shù)節(jié)
2005年 接受韓國攝影家協(xié)會的邀請，參加了亞洲攝影藝術(shù)節(jié)
2005年 受中國攝影家協(xié)會的邀請，承擔(dān)第十一屆國際攝影比賽的評委。
2006年 作為人像學(xué)會的嘉賓參加了第十一屆中國人像攝影展覽開幕式和頒獎典禮
2006年 “藤井秀樹藝術(shù)作品展”在北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院畫廊展出；
擔(dān)任（學(xué)校法人）日本攝影藝術(shù)專門學(xué)校校長
擔(dān)任（社團法人）日本廣告攝影家協(xié)會會長
擔(dān)任（社團法人）日本攝影家協(xié)會理事
擔(dān)任（社團法人）日本著作權(quán)協(xié)會副會長
擔(dān)任（社團法人）日本花道聯(lián)盟顧問
藤井秀樹 - 攝影生涯
藤井秀樹（Hideki Fujii , 1934- ）是享有國際聲譽的日本攝影大師，他的時裝人像地位在日本的商業(yè)廣告界屈指可數(shù)。在他50年的攝影生涯中，一直不停地探索著挑戰(zhàn)著以求新的形式，藤井秀樹是開辟攝影和繪畫相結(jié)合的先驅(qū)。藤井秀樹的作品按照不同的時期可分為六種風(fēng)格；黑白人像，彩色人像，廣告攝影，人體彩繪，F(xiàn)-GRAPHY（藤井藝術(shù)），新F-GRAPHY（新藤井藝術(shù)）。藤井還是高中生的時候和同學(xué)一起到電影院里看電影，不巧電影院里起火了，大家都在逃命。他正好手里拿著一臺照相機，情不自禁地把火災(zāi)的場面都給拍下來了。電影院的對面就是每日新聞社，藤井把膠卷交給了新聞社主辦的《太陽攝影新聞》的編輯。照片第二天就被大幅面地刊登在頭版頭條上，不久又因此獲得了太陽新聞攝影優(yōu)秀報道攝影獎。這時的經(jīng)驗引發(fā)了藤井對攝影的興趣。
高中畢業(yè)后，藤井沒有聽從父母的意見，如愿以償?shù)乜既肓巳毡敬髮W(xué)藝術(shù)學(xué)部攝影�？啤Ｔ谒绺绲慕榻B下，大學(xué)二年級的時候就開始到秋山莊太郎的工作室當(dāng)助手，后來因為工作繁忙，藤井退學(xué)了，他知道他能在工作中學(xué)到很多在學(xué)校里學(xué)不到的知識和經(jīng)驗。三年后，藤井被秋山老師推薦到新創(chuàng)刊的《服裝》雜志社去，白天拍照片晚上暗房制作，完全能夠勝任工作。這時日本雜志流行用女明星作封面，藤井開始拍攝人像，這為以后的他在人像拍攝方面打下了堅實的基礎(chǔ)。又過了三年，藤井不想陷入因循守舊，墨守成規(guī)的圈子里去，此時正好日本設(shè)計中心剛剛成立，藤井過去當(dāng)攝影師，主要負(fù)責(zé)豐田，旭化成，尼康的廣告攝影。
在日本設(shè)計中心干了三年，藤井把工作辭掉了，開了自己的工作室，成為一名自由攝影師，開始了他喜愛的黑白人像攝影。他花了一大筆錢支付給一個只有十六歲的美少女，讓她只能作為自己的專用模特。在不到一年的時間里，藤井從拍攝的過程中對美的感性和理性得到了極大的理解，此時的經(jīng)驗給他在攝影作品中表現(xiàn)女性的美有了獨特的認(rèn)識和見解。之后，ＭＡＸＦＡＣＴＯＲ找到了他，讓他負(fù)責(zé)化妝品國內(nèi)宣傳的攝影，彩色人像又給了他如虎添翼的機會。1965年拍攝的作品獲得了西班牙新聞廣告的金獎，使他在國內(nèi)作為廣告攝影家的名聲有了極大的提高。
60年代開始日本的廣告攝影基本上是以歐美的模特為主。褐色膚肌的美女以大海天空沙灘為背景的彩色照片。攝影家盡可能地以從低角度仰拍來表現(xiàn)模特健美的富有活力的軀體。如圖中的廣告攝影作品，表現(xiàn)出從水泡誕生出來的羅馬女神好像就要輕盈地飄到空中去了，富有深刻含義的聯(lián)想可以讓讀者慢慢地琢磨回味。時裝攝影也是藤井的得意之作，在光線和構(gòu)圖的運用上達(dá)到了至高的藝術(shù)境界。
進(jìn)入了七十年代，藤井對以外國模特為中心的廣告攝影產(chǎn)生了疑問。把日本的精髓重新?lián)炱饋碓龠M(jìn)行學(xué)習(xí)和研究，根據(jù)現(xiàn)代的要求進(jìn)行挑戰(zhàn)，對于這個國家的創(chuàng)作者來說是一個非常巨大的財富，把它和女性結(jié)合在一起，比如說和服就能代表日本傳統(tǒng)的美。藤井秀樹是這樣想的，也是這樣去做的，他把日本傳統(tǒng)的和服作為道具，創(chuàng)作了多樣的實驗作品。的作品是為發(fā)型而拍攝的廣告，利用日本女性和日本和服來表現(xiàn)這一手法，使藤井在世界廣告攝影界里有了一定的影響力。
拍照片是一件很容易的事，要拍出好的照片卻很難。藤井經(jīng)常會給自己一個疑問，你到底拍到了讓你在手法和技巧的處理上都十分滿意的作品了嗎？所以他在拍攝的時候也帶著這樣的問題去工作，藤井的人像作品逐漸進(jìn)入登峰造極的世界。正如眾人所知，他是一位少有的奇妙的藝術(shù)家，不僅僅在女性人像攝影方面，還有時裝廣告的構(gòu)圖和色彩革新方面藤井秀樹都是走到了別人的前面。
藤井秀樹 - 攝影藝術(shù)展在京開幕
由中國攝影報和《中國攝影》雜志社主辦、中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館協(xié)辦的《藤井秀樹攝影藝術(shù)展》將于2007年7月14日起至7月29日在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館舉辦。雖然藤井秀樹的作品在國內(nèi)并不是第一次見過，但能以個展形式成規(guī)模亮相北京還是第一次。況且，展覽的同時，喜歡其攝影作品的人還有可能收藏其影像佳作。
據(jù)悉，此次展覽將展出藤井秀樹各個時期的人像攝影精品代表作共80幅。作為享有國際聲譽的日本人像攝影大師，他的時裝人像攝影的地位在日本商業(yè)廣告界首屈一指�，F(xiàn)年已經(jīng)72歲高齡的他表示，很希望看到自己的作品能夠進(jìn)入中國的影像市場。
展出的這些作品既包括藤井秀樹早期的黑白人像、彩色人像、廣告攝影（包括時裝攝影），也包括中后期的人體彩繪、F-GRAPHY（藤井藝術(shù)）、新F-GRAPHY（新藤井藝術(shù)）。在他50年的攝影生涯中，他一直不停地探索著新的影像表現(xiàn)形式，各個時期的人像作品風(fēng)格各異，令人驚嘆。由此，他也被譽為開辟攝影和繪畫相結(jié)合的先驅(qū)。
據(jù)他的在華經(jīng)紀(jì)人周橋女士介紹，不滿足的心態(tài)使得藤井的人像作品逐漸進(jìn)入了登峰造極的境界。正如眾人所知，他是一位少有的奇妙的藝術(shù)家，不僅僅在女性人像攝影方面，還在時裝廣告的構(gòu)圖和色彩革新方面都走在了別人的前面。拍照片是一件很容易的事，要拍出好照片卻很難。他經(jīng)常會問自己：你拍的照片在手法和技巧上都十分滿意嗎？
現(xiàn)在，藤井秀樹最有興趣的是在大理石的表面涂上相紙所用的乳液制成大理石相版，進(jìn)行黑白放大，然后由日本女畫家高野倉榮來加上色彩。大理石的質(zhì)感和人的膚肌有著驚人的相似，達(dá)到了一種十分出色且特殊的藝術(shù)效果。
據(jù)悉，此次展覽將展出藤井秀樹各個時期的人像攝影精品代表作共80幅。作為享有國際聲譽的日本人像攝影大師，他的時裝人像攝影的地位在日本商業(yè)廣告界首屈一指�，F(xiàn)年已經(jīng)72歲高齡的他表示，很希望看到自己的作品能夠進(jìn)入中國的影像市場。
展出的這些作品既包括藤井秀樹早期的黑白人像、彩色人像、廣告攝影（包括時裝攝影），也包括中后期的人體彩繪、F-GRAPHY（藤井藝術(shù)）、新F-GRAPHY（新藤井藝術(shù)）。在他50年的攝影生涯中，他一直不停地探索著新的影像表現(xiàn)形式，各個時期的人像作品風(fēng)格各異，令人驚嘆。由此，他也被譽為開辟攝影和繪畫相結(jié)合的先驅(qū)。
據(jù)他的在華經(jīng)紀(jì)人周橋女士介紹，不滿足的心態(tài)使得藤井的人像作品逐漸進(jìn)入了登峰造極的境界。正如眾人所知，他是一位少有的奇妙的藝術(shù)家，不僅僅在女性人像攝影方面，還在時裝廣告的構(gòu)圖和色彩革新方面都走在了別人的前面。拍照片是一件很容易的事，要拍出好照片卻很難。他經(jīng)常會問自己：你拍的照片在手法和技巧上都十分滿意嗎？
現(xiàn)在，藤井秀樹最有興趣的是在大理石的表面涂上相紙所用的乳液制成大理石相版，進(jìn)行黑白放大，然后由日本女畫家高野倉榮來加上色彩。大理石的質(zhì)感和人的膚肌有著驚人的相似，達(dá)到了一種十分出色且特殊的藝術(shù)效果。
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