金仁順 - 人物性格
迷戀短篇，追求好故事
自1996年發(fā)表作品至今，金仁順創(chuàng)作的基本是中短篇，尤其偏愛短篇，《收獲》雜志第三期發(fā)表了第一個(gè)“小長(zhǎng)篇”《春香》。她自稱能力有限，“駕馭長(zhǎng)篇會(huì)有問題”。而她也是個(gè)慣性寫作的人，“有什么寫什么。一開始就寫短篇，一路寫下來，很自然，也很迷戀。”
自然而為的狀態(tài)貫穿在她十多年的寫作過程中。她從不刻意去規(guī)劃寫作方向，“想寫一個(gè)故事，我就去寫。很可能，翻箱倒柜地找半天，什么也沒有；也可能一不小心，拉開抽屜就出來一顆珠寶。”而對(duì)她來講，寫小說的迷人之處也就在這兒——未知，以及由此而來的解開謎底時(shí)的莫大愉悅。
從“殘酷青春”開始
最初進(jìn)行小說創(chuàng)作時(shí)，金仁順總是以冷而尖銳的敘事方式刻畫一群處于成長(zhǎng)夾縫中的少年，“他們很偏激，很慘烈，也很有戲劇性�！边@源于她童年時(shí)期的生活記憶。
這樣的寫作底色也鐫刻在她早期的都市情感題材小說中。1996年底發(fā)表在《作家》雜志的《愛情試紙》，在對(duì)一個(gè)愛情實(shí)驗(yàn)故事的講述中，金仁順也讓讀者領(lǐng)略到凜冽脆弱的情感味道。
而這恰也是生于上世紀(jì)七十年代的女作家早期寫作的共同特色：尖利。
寫作隨著年齡走
對(duì)都市兩性情感關(guān)系的關(guān)注，是金仁順一以貫之的寫作視點(diǎn)。只不過“現(xiàn)在喜歡思考一些更成熟的情感。它可能埋伏于平凡的生活表層之下，但激流暗涌”。有評(píng)論稱，她不動(dòng)聲色的平靜表述下暗藏驚濤，在那些看似溫和的文字中，生活的“縫隙”和“裂痕”顯露出猙獰。2007年，金仁順共發(fā)表了三篇小說:《彼此》《云雀》《桔梗謠》，都是探討兩性情感的短篇小說。
她說，自己不再會(huì)像原來那么天真，少年題材暫時(shí)放下，“寫作也是隨著年齡走的，思考會(huì)轉(zhuǎn)變�！痹趯�(duì)周圍生活的觀察中，她發(fā)現(xiàn)，本該植根于日常生活中的幸福，現(xiàn)在變得“仿佛依稀”，大家對(duì)幸福失去了方向，“這可能是我們這個(gè)時(shí)代的普遍問題”。而她，“即使沒有能力解決問題或者找到出路，至少我可以努力把這種困惑表現(xiàn)出來�！�
迷戀寫一個(gè)好故事
在金仁順的創(chuàng)作領(lǐng)域中，還有特殊的一塊：古典題材。這跟她的民族性、家園感有關(guān)。她是朝鮮族人，自小在生活習(xí)慣，尤其是飲食方面特征最為明顯。金仁順說，她只是借用了一個(gè)背景，而故事中的人物、情節(jié)全是虛構(gòu)的。在寫古典題材時(shí)，她把在當(dāng)代生活中提煉出來的生活經(jīng)驗(yàn)自然地融合在想象的世界中。
她寫小說，“唯一的愿望就是講一個(gè)好故事”。在她看來，一個(gè)足夠好的故事，其中必然會(huì)有好的人物、情節(jié)、內(nèi)涵，好的種種�！爱�(dāng)然，這是最理想化的。如果故事不夠精彩，這些因素也都會(huì)在，但相對(duì)地所有的成分都會(huì)減弱�！钡熬褪且獙懸粋�(gè)好故事，這也是個(gè)很單純的想法”。
她說，寫小說的過程艱苦，但得到的愉悅是深層次的。
金仁順 - 寫作風(fēng)格
愛情是金仁順小說的慣常主題。不過，讀了她的這些小說你不禁會(huì)問：這是愛情嗎？人物總是把握不住自己的愛情對(duì)象，一切都好像在轉(zhuǎn)眼間發(fā)生著意想不到的、令人擔(dān)憂的變化。那些愛情最后總要變成另外一種更尖銳、更隱秘的感情。魯迅的《傷逝》是要說明“愛必要有所附麗”，是基于他的生存、溫飽等階段要求寫下的愛情悲劇。這個(gè)問題在當(dāng)代已經(jīng)被改變了，金仁順的“新感覺”式的愛情小說就是一個(gè)例子。變了味兒的愛散發(fā)出多種味道，比如《人說海邊風(fēng)光好》里的羅晶，她的愛因一次旅行受到考驗(yàn)，愛情變成了一種從心理到行為的報(bào)復(fù)；在《愛情詩》里，小說人物之間的混亂關(guān)系正好同愛情詩里傳達(dá)的堅(jiān)定形成反諷；《去遠(yuǎn)方》里，成長(zhǎng)的、愛情的、婚姻的種種遭遇和不幸，都是通過“我”和孜枚兩個(gè)女性之間的穿插交流一點(diǎn)點(diǎn)“放量”，到最后，兩個(gè)人描述出的又是一幅凌亂不堪的圖景，一股苦澀難耐的味道。孜枚的“去遠(yuǎn)方”和回故鄉(xiāng)之路，留下的都是在感情的危機(jī)線上奔跑的足跡；《拉德斯基進(jìn)行曲》里，一場(chǎng)沒有防備的艷遇伴隨著不大不小的謊言推進(jìn)，折射出人心的紛亂。金仁順的小說總是讓愛情朝反方向發(fā)展，她做得成功的至少有兩點(diǎn)：一是人物從來都心向純粹和美好，二是人物的言行就要出現(xiàn)或已然出現(xiàn)迷亂甚至情色意味的時(shí)候，小說故事往往引向一個(gè)更大的主題，這個(gè)主題可以是一個(gè)人成長(zhǎng)的軌跡，如《去遠(yuǎn)方》里的孜枚的經(jīng)歷，也可以是一個(gè)人的尊嚴(yán)，如《愛情詩》里的趙蓮的選擇；可以是一個(gè)人出于懷疑與恐懼的無謂報(bào)復(fù)，如《人說海邊風(fēng)光好》里的羅晶的轉(zhuǎn)變，也可以是仇恨化解后的理解，如《依稀仿佛》里的那個(gè)家庭的分裂與重合。
貫穿金仁順小說的始終是一束冷漠的眼光，就像《玻璃咖啡館》中的女主人公手拿著“望遠(yuǎn)鏡”看“玻璃咖啡館”一樣，我覺得金仁順手中也有一架高倍望遠(yuǎn)鏡，世界也好，人生也好，人性也好，愛情也好，通通都是透明的，她一眼就穿透了假象，看到了本質(zhì)。如果說《愛情冷氣流》《好日子》《設(shè)身處地》等小說致力呈現(xiàn)的是“愛情”的虛幻景象的話，那么，在《名叫馬和》《五月六日》《恰同學(xué)少年》等小說中作家則無情地撩開了人性的面紗。從某種意義上來說，金仁順?biāo)坪跏且粋�(gè)得道高僧，她冷眼看世界，冷眼看人生，不以物喜，不以己悲，一切都心照不宣，有一種禪宗入定的感覺。在她的小說中，我們看不到狂喜、沖動(dòng)和熱情，有的只是超然、平靜、冷漠，如閱盡人間滄桑一般。金仁順對(duì)于世界表達(dá)的那種自信確實(shí)令人佩服。金仁順 - 人物評(píng)價(jià)
與同齡人相比，金仁順在語言上表現(xiàn)了出人意料的冷靜和節(jié)制。我想，這大根跟北方的“冷氣流”有關(guān)，或者跟她“cool”的語言風(fēng)格有關(guān)。在寒冷包裹之下的欲望和暴力，給人一種隱約而陰沉的威脅。金仁順沒有將暴力故事轉(zhuǎn)換成暴力語言（包括對(duì)“激情”的宣泄），可以她冷靜的敘述語調(diào)卻給人一種后怕的感覺。她在語言上的節(jié)制，實(shí)際上就是對(duì)欲望和暴力這種既讓人懼怕，又讓人無法拒絕的東西的“冷處理”。由此，顯示出作者成熟的批判立場(chǎng)。與此相關(guān)的是一種成熟的熱情。一一節(jié)選自張檸《冰冷的熱情》
金仁順的這兩篇小說不斷通過智性成分的滲入、破譯、再滲入、再破譯構(gòu)成吸引閱讀的磁場(chǎng)，在選擇場(chǎng)景、情節(jié)時(shí)，她盡可能地把人們帶入熟悉的司空見慣的日常情態(tài)之中，但這只是一道門檻與下一道門檻的過渡，它可以讓讀者小憩一下，然后再重新回到游戲中來。
盡管從總體上說《名叫馬和》和《聽音辯位》這樣的小說，在金仁順的創(chuàng)作中所占的比重并不大，但這兩篇小說文體意義上的創(chuàng)造性似應(yīng)引起我們的充分重視。在探索中金仁順試圖從各種道路逼近小說的本質(zhì)，重現(xiàn)小說的藝術(shù)魅力，這種冒險(xiǎn)開拓的勇氣是那些循規(guī)蹈矩的跟蹤者望塵莫及的。
一一節(jié)選自宗仁發(fā)《追求有趣的小說》
一一施戰(zhàn)軍《金仁順一一成長(zhǎng)的淚水》
畢業(yè)于戲劇文學(xué)專業(yè)的金仁順以“七十年代”出生人的敏感捕捉著生活中的戲劇性場(chǎng)景和高潮，關(guān)于世俗之惡對(duì)純真的傷害，關(guān)于“成長(zhǎng)的淚水”，金仁順寫得最具才情。冷而尖銳的敘事方式，將人性秩序扭曲的瞬間撕開給人看，猶如北方的飄雪，金仁順的文字具有清洗功能同，其內(nèi)斂的質(zhì)地，又如月光的寒涼徹骨。青春的脆弱迷茫經(jīng)由金仁順的硬派表達(dá)而淋漓盡致。
金仁順說，“我們生活在自己命名的白天和黑夜之間�！彼齻兠鎸�(duì)死亡，是冷靜，漠然，淡淡的向往和幻滅感交織在一起，金仁順常常將冷酷的死亡處理成一種在眾人中流傳的街談巷議，更多的時(shí)候，死亡在她們筆下只是成長(zhǎng)過程中被錯(cuò)置后的一次意外的生存短路。
一一謝有順《文學(xué)新人類》
說實(shí)話，接觸金仁順的小說我內(nèi)心首先滋生的常常是一種不由自主的懷疑。我無法相信一個(gè)70年代出生的如此年輕的女作家會(huì)對(duì)世界、對(duì)人生如此的“看破紅塵”。雖然，在《愛情試紙》、《外遇》、《啊朋友，再見》等小說中金仁順?biāo)坪跞匀槐憩F(xiàn)出了一絲對(duì)于“愛情”、對(duì)于生活的信心，但比較起來她的小說更多的卻是對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)世界、對(duì)人性、對(duì)愛情的懷疑、否定和批判。貫穿金仁順小說的始終是一束冷漠的眼光，就像《玻璃咖啡館》中的女主人公手拿著“望遠(yuǎn)鏡”看“玻璃咖啡館”一樣，我覺得金仁順手中也有一架高倍望遠(yuǎn)鏡，世界也好，人生也好，人性也好，愛情也好，統(tǒng)統(tǒng)都是透明的，她一眼就撕去了假象，看到了本質(zhì)。如果說《愛情冷氣流》、《聽音辯位》、《好日子》、《設(shè)身處地》等小說致力呈現(xiàn)的是“愛情”的虛幻景象的話，那么在《名叫馬和》、《五月六日》、《恰同學(xué)少年》等小說中作家則無情地撩開了人性的面紗。某種意義上，金仁順?biāo)坪跏且粋�(gè)得道高僧，她冷眼看世界，冷眼看人生，不以物喜，不以己悲，一切都心照不宣，有一種禪宗入定的感覺。在她的小說中，我們看不到狂喜、沖動(dòng)和熱情，有的只是超然、平靜、冷漠。真像是閱盡人間滄桑，金仁順對(duì)于世界表達(dá)的那種自信確實(shí)令人神往。金仁順小說審美風(fēng)格和審美情調(diào)也可以說是古典主義或唯美主義式的。她的小說質(zhì)地非常單純，沒有現(xiàn)代小說常見的那種夸張的張牙舞爪的敘述或技術(shù)游戲，語言上極其干凈、內(nèi)斂、從容不迫，沒有絲毫拖泥帶水的修飾成分，也沒有多余的描寫與矯情的渲染。一切都是自然而然、水到渠成，我們看不到那種有意的雕琢或人工的“構(gòu)造”。甚至小說的戲劇性在她那里也是內(nèi)在的，自然呈現(xiàn)的。在《月光啊月光》等小說中，我們看到，金仁順有著對(duì)于生活中的戲劇性的特殊敏感，但她從來就不去揮霍她的才華，而是聽?wèi){其隨著語言在文本中自然成長(zhǎng)。金仁順崇尚的是簡(jiǎn)單，追求的也是簡(jiǎn)單。而這種簡(jiǎn)單代表的則是她對(duì)于世界和文本的雙重自信。
一一吳義勤《心照不宣的寫作》
一一節(jié)選自葛紅兵《敘述中的金仁順》
金仁順的每一篇文字里，都籠罩著女孩子獨(dú)特而細(xì)微的心事，流淌著女孩子輕靈而清揚(yáng)的味道，以及對(duì)于生活的探詢、對(duì)于愛情的觸摸，和對(duì)于世界的打量。
這種美麗無一例外地居住在金仁順寫作的三副筆墨里：社會(huì)的，學(xué)生的，歷史的�！瓕懙淖畛錾�，當(dāng)是“歷史”筆墨 的小說，金仁順用一種全新的現(xiàn)代觀念來重新解釋歷史，以及那些眼波流轉(zhuǎn)的女人，和隨風(fēng)飛揚(yáng)的愛情。
金仁順的文字里總是彌漫著一種意境，一種非常靜美、婉轉(zhuǎn)、清爽的意境，閱讀的時(shí)候這種意境就會(huì)悄無聲息地浸上你的心頭，把你的身心涼爽地淹沒。而她的小說，也因?yàn)檫@一種純美的意境而“好似輕煙流云一般”，輕盈靈動(dòng)，沁人心脾。這也正是金仁順最成功和獨(dú)特的地方所在。在同樣70年代人出生的其他作家筆下，我們很難找到這樣的意境美，這種如同月色皎皎下洞簫聲聲的悠遠(yuǎn)美，而只能看到現(xiàn)代打擊樂的急促鼓點(diǎn)和緊張節(jié)奏。尤其，在這樣的如詩如畫的意境里，作家渲染的是一種淡淡哀愁里的明朗和溫潤(rùn)。其中的女子，更是古典而不失鮮活，婉約而不失智慧，浪漫而不失自主。
一一石曙萍《輕煙流云》（節(jié)選自《文學(xué)世界》2000年6期）
而像金仁順的《城春草木深》，從題材上看似乎是歷史的，但作者對(duì)歷史題材卻是采取的反歷史意識(shí)的態(tài)度，她是將當(dāng)代的情感糾葛移植到古代搖搖欲墜的王朝宮廷內(nèi)，仿佛是把一個(gè)物件擱在歷史的香爐里熏染，物件里浸透了古典的幽香。金仁順自己有一個(gè)比喻，她說在現(xiàn)代社會(huì)，大馬路上一站，滿街美女盡收眼底，“少了詩情畫意，少了曲折婉轉(zhuǎn)，自然就少了情趣”，“古時(shí)候想看見寶馬香車，看見美女，是需要很多巧合的，可遇而不可求，要不怎么叫‘驚鴻一瞥’呢？”反歷史意識(shí)并非終結(jié)歷史和消解歷史，它表現(xiàn)為一種個(gè)人審美情趣的處置方式，也許還說得上是一種鮮明時(shí)代身份的象征。——賀紹俊
吉林作家金仁順一向是以寫年輕人的愛情而為人所稱道，她最新的短篇小說《拉德茨基進(jìn)行曲》（《作家》雜志2003年第二期）敘述的是一場(chǎng)與網(wǎng)絡(luò)有關(guān)的戀情，這段戀情在張妍和苑小雪這一對(duì)素未謀面的年輕人之間展開。本來苑小雪與張妍丈夫是網(wǎng)友，并發(fā)生了網(wǎng)戀，張妍趁丈夫出差的機(jī)會(huì)，與他的網(wǎng)友苑小雪見面，她想看看丈夫的網(wǎng)戀對(duì)象到底是怎樣一個(gè)美女，以便于揭露丈夫的網(wǎng)戀，證明丈夫?qū)ψ约翰⒎侵倚�。見面之后，出乎張妍意料之外的是，苑小雪竟然是個(gè)男的，自己瞬間就處在了一種尷尬且被動(dòng)的境地。張妍以她丈夫的名義與苑小雪進(jìn)行交談，苑小雪也順?biāo)浦�，和張妍好上了，接下來，順理成章的事情就不可避免，吃飯，散步，做愛……一切都是那么自然而然。只是小說中穿插有樣板戲的臺(tái)詞為小說增添了一種神秘感。有人說，愛情是為婚姻鋪路，而婚姻卻締造不出愛情之城，在愛情之前還有一段漫長(zhǎng)而苦澀的準(zhǔn)備階段。
——?jiǎng)⒉ā稅矍槠磮D》
金仁順 - 主要作品
小說集《愛情冷氣流》散文集《仿佛一場(chǎng)白日夢(mèng)》
長(zhǎng)篇小說《春香》
短篇小說《拉德茨基進(jìn)行曲》
《城春草木深》
《月光啊月光》
《好日子》
《名叫馬和》
《五月六日》
《恰同學(xué)少年》
《聽音辯位》
《設(shè)身處地》
《愛情試紙》
《外遇》
《啊朋友，再見》
