中村喜春 - 簡介
中村喜春（なかむら きはる，1913年－2004年1月5日）日本著名藝伎，出生在東京銀座一個上流社會家庭，其父是當?shù)刂尼t(yī)生。中村喜春15歲時不顧家庭反對投身藝伎行業(yè)。
1940年27歲時隱退，嫁給了一名日本駐緬甸的外交官，當時日本尚未侵略緬甸。但婚后丈夫有了外遇，兩人最終離婚。后來，她又結了一次婚也因感情不和而分開。二戰(zhàn)后，中村喜春重返藝妓界。1956年，中村喜春移居美國，定居紐約。后受聘于普林斯頓大學，教授日本文化。2004年在紐約逝世，終年90歲。
中村喜春先后共有10本作品面世，包括於1983年推出的自傳《東京藝伎回憶錄》，和1985年推出的另一本著作《痛悼日本》。
中村喜春 - 失敗的婚姻
日本藝伎被要求“色藝雙全”，過了30歲就要降級，結婚后就要隱退。27歲時，中村喜春從藝伎行隱退，嫁給一名日本外交官。但婚后丈夫在緬甸工作期間有了外遇，他甘愿頂著重婚罪名想把那名女子娶回家。
中村喜春無法容忍丈夫的背叛，兩人最終分手。后來，她又結了一次婚，不久也因感情不和而告終。經(jīng)歷了兩次失敗婚姻后，中村喜春越發(fā)懷念從前當藝伎的風光日子，于是在二戰(zhàn)后重返藝伎界，靠出色的三弦琴技，在當時毫無生氣的日本藝伎界站穩(wěn)腳跟，重新找回自己的位置。
中村喜春 - 出版自傳
憑著獨特的氣質，中村喜春逐漸為人熟悉，各大傳媒相繼邀請她接受訪問。1983年，多才多藝的她推出自傳《東京藝伎回憶錄》，講述她是戰(zhàn)前惟一能操英語的東京藝伎的傳奇故事。這本自傳先后被翻譯成八種文字，還被改編成歌劇藍本。1985年，她又推出另一本著作《痛悼日本》，同樣深受歡迎。從藝伎轉型為作家，中村喜春始終堅持筆耕不輟，先后共有10本作品面世。
現(xiàn)年60歲的Masakatsu Ota，是中村喜春的獨子，現(xiàn)在美國大學教授現(xiàn)代藝術，他對母親一生忠于表演敬佩萬分，他說：“我的母親非常了不起，除了外貌迷人，她還擁有豐富的學識。不要看她好象什么都不理會，其實她十分看重學業(yè)成績，她的男朋友全是東京大學的畢業(yè)生，很多還是我的老師呢�！�
隨著日本社會逐漸西化及受現(xiàn)代化的影響，象征傳統(tǒng)東洋文化的日本藝伎人數(shù)正日益萎縮。據(jù)報道，目前日本只剩下200多名藝伎，舞伎(即未行成人禮的藝伎)更減少至20多名，與十八世紀江戶時代盛世時的數(shù)千名相比，可謂天壤之別，一代名藝伎中村喜春的離世，在某種程度上，也正象征著藝伎表演在日本的日漸式微。
中村喜春 - 人物影響
中村喜春1913年出生在東京銀座，父親是醫(yī)生，家教一向十分嚴格。中村喜春在東京生活時，經(jīng)常流連于歌劇院和舞館等地，被那些濃妝艷抹的表演者所深深吸引，并由此對藝伎產(chǎn)生了濃厚興趣。她夢想著有一天自己也能夠站在舞臺上，引來觀眾艷羨的目光。16歲那年，她不理父母反對毅然投身藝伎行列，在餐廳、舞廳等娛樂場所唱歌跳舞，與臺下客人打成一片，從此聲名鵲起。
欣賞中村喜春表演的客人大都非富則貴，除了本地的明星和巨富外，當年曾出訪日本的著名影星卓別林、棒球巨人巴布·魯思和法國畫家吉恩·科克托等也是她的捧場客，其中科克托更深為中村喜春的表演著迷，曾經(jīng)為她寫下一首題名為藝伎的感人詩歌，哄動一時。
曾經(jīng)替中村喜春出版自傳的Soshisha出版社編輯本田，聞訊后感慨地說：“早就聽說她近年來身體比較虛弱，這也是沒有辦法的事情，畢竟人老了。”中村喜春的死訊，對日本年輕一代而言可能并無多大意義，部分日本青年甚至不知道她是何許人，但對老一輩的美國人和日本人來說，中村喜春不僅是日本光輝時代的見證人，更是宣揚日本文化的大使。
欣賞中村喜春表演的客人大都非富則貴，除了本地的明星和巨富外，當年曾出訪日本的著名影星卓別林、棒球巨人巴布·魯思和法國畫家吉恩·科克托等也是她的捧場客，其中科克托更深為中村喜春的表演著迷，曾經(jīng)為她寫下一首題名為藝伎的感人詩歌，哄動一時。
1956年，中村喜春帶著兒子移居美國，定居紐約。她利用自己的知名度，以教授日本傳統(tǒng)民謠和舞蹈為生，同時教美國人怎樣穿和服及學習日本禮儀，甚至還擔任過歌劇《蝴蝶夫人》的顧問。她還曾受聘于普林斯頓大學，向美國青年傳播日本文化。對老一輩美國人來說，中村喜春可謂日本光輝時代的象征，甚至是神秘日本藝術的化身。
不了解日本文化的人常把藝伎誤解為妓女。為改變這種錯誤觀念，中村喜春一直都在為此努力。1983年，70歲的中村喜春推出自傳《東京藝伎回憶錄》，講述了自己的傳奇人生。該書先后被翻譯成8種文字，還被改編成歌劇劇本。兩年后，她又推出《痛悼日本》，同樣深受歡迎。老年的中村喜春就此轉行，以寫作為生，并形成自己獨特的日本傳統(tǒng)藝術理論，先后有10部作品面世。
如今，一代名藝伎走了，日本媒體報道寥寥，西方媒體倒是做了詳細的報道。在西方文化和日本新文化的沖擊下，傳統(tǒng)藝術已經(jīng)漸漸淡出日本舞臺。據(jù)說，目前日本只剩下200多名藝伎，歌舞伎表演也只有在后半夜的電視節(jié)目中才能看到。中村喜春的離去，可以說象征著日本藝伎文化一個時代的終結。再過十幾年，那時去她墓前憑吊的不知還會剩下幾人。
中村喜春晚年仍致力宣揚藝伎文化，糾正外人對藝伎的負面看法，她曾說：“我是藝伎女，藝伎指有藝術涵養(yǎng)的表演者。她們能歌善舞，十八般舞藝樣樣精通，最明白男士的想法。但遺憾的是，不是很多人能了解這一點，他們對祖國傳統(tǒng)文化的認知也少了�！�
