納達(dá)爾[攝影家] - 簡介

法國人納達(dá)爾（Nadar），是一位杰出的人像攝影家。他的每幅肖像作品，都通過表情和個性成為富有表現(xiàn)力的“藝術(shù)品” 。納達(dá)爾的肖像作品，在所有字眼的意義都被接受為“藝術(shù)品”——這點(diǎn)是無須爭論的。從他對攝影對象的光線安排、姿勢和立足點(diǎn)的選擇，及他探求人物優(yōu)點(diǎn)以作典型的表達(dá)，都可以證明這一點(diǎn)……這個拿相機(jī)的人永遠(yuǎn)有權(quán)利被稱為藝術(shù)家。

納達(dá)爾原名戈斯帕德－費(fèi)利克斯?圖爾納雄（Gaspard－Felix Tournachon），“納達(dá)爾”是他從事漫畫創(chuàng)作時的筆名。作為法國一流的人像攝影家，納達(dá)爾憑借自己的藝術(shù)天分，創(chuàng)作了許多精彩的人物肖像。

納達(dá)爾[攝影家] - 作品特點(diǎn)

就在雷蘭德和魯賓遜等人熱衷于合成照片，創(chuàng)作的同時，法國作家、漫畫家納達(dá)爾卻在探索另一種仿畫攝影的路子，拍攝名人肖像。納達(dá)爾是個共和主義者，在藝術(shù)上傾向于德拉柯羅瓦的浪漫主義和庫爾貝的寫實主義，藝術(shù)天分很高。他在巴黎開設(shè)的照相館，對一切新思想，新的藝術(shù)見解都敞開大門，是進(jìn)步知識分子最愛去的地方。1874年，被譽(yù)為現(xiàn)代美術(shù)史新起點(diǎn)的，標(biāo)志印象主義畫派誕生的第一次作品展覽，就是借納達(dá)爾的照相館舉辦的，在這次展覽會上，莫奈展出了著名的油畫《日出·印象》，印象主義由此得名。
早期的肖像作品，由于長時間的曝光，大多顯得僵硬而無生氣，難以表現(xiàn)人物性格。納達(dá)爾的肖像作品，則著重刻畫人物的精神狀態(tài)，為后世肖像攝影確立了典范。納達(dá)爾認(rèn)為，一個攝影家，不論照相機(jī)的機(jī)械性能如何，都應(yīng)該把焦點(diǎn)對準(zhǔn)人物的臉部，抓住人物的神情，刻畫人物的心理特征，使其性格躍然于畫面之上。
 在拍攝時，納達(dá)爾盡量避免道具或背景對人物的干擾。在盛行“名片肖像”和“書齋肖像”的時期，納達(dá)爾一改照相館用華美布景和道具的做法，使用單色幕布和簡單的道具，從而簡潔突出地表現(xiàn)了被攝者的精神風(fēng)貌。此外，他還打破了當(dāng)時的人像攝影大多是全身的固定格式，通過半身像甚至特寫更好地展現(xiàn)人物個性。
納達(dá)爾曾經(jīng)是一位漫畫家，這使他在捕捉人物神態(tài)和造型方面，具備了很強(qiáng)的功力。他的作品盡管是靜態(tài)的，但卻是請拍攝對象隨意選擇姿勢，而不是刻意安排造型，這樣人物看上去很自然。
19世紀(jì)60年代到70年代，納達(dá)爾在他那間紅色墻壁的照相館里,拍攝了一批法國最杰出的知識分子和藝術(shù)家肖像。這些肖像，被收入納達(dá)爾1857年出版的畫冊《名人——納達(dá)爾》中。 
納達(dá)爾的攝影風(fēng)格簡單而直率，反對浮飾和驕捏造作的傷感情調(diào)，作品中往往洋溢著舒朗向上的氣息，反映了法國新興的第三階級對生活的信念。他的作品主要是肖像，通常配以樸素的背景，任務(wù)則過去3/4側(cè)面攝入畫面，拍照姿勢依個人氣質(zhì)習(xí)慣而定故能恰到好處地表現(xiàn)出來，決不勉強(qiáng)。故能恰到好處地表現(xiàn)出對象內(nèi)在的氣質(zhì)和人格。其中最著名的作品有《德拉柯羅瓦》、《杜米�！贰ⅰ恫ǖ氯R爾》等。這些小珍品不但為后人能留下了前賢的音容笑貌，在藝術(shù)價值上也可與羅丹、庫爾貝等藝術(shù)大師的肖像繪畫并美。

納達(dá)爾[攝影家] - 藝術(shù)經(jīng)歷

納達(dá)爾出生于1820年，從小家境富裕，學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)。
1833年，他父親的公司倒閉，全家回到里昂。納達(dá)爾轉(zhuǎn)行做記者，后來又做過藝術(shù)評論家。這個時期攝影術(shù)在巴黎逐漸興盛起來。納達(dá)爾看到這個機(jī)會。就把自己的弟弟阿德里安介紹給攝影師雷格瑞（Le Gray，火棉膠攝影術(shù)的發(fā)明人之一和紙上攝影的發(fā)明者），在他那里學(xué)習(xí)攝影。在弟弟給別人拍照時，他常常來做幫手，布置光線照明、幫助顧客擺擺姿勢等等。 
一八三八年，他為了謀生，開始為里昂的一家《喧鬧報》撰寫文章，署名“納達(dá)爾”。一八四二年他定居巴黎，自學(xué)繪畫，并在幾家期刊上發(fā)表了許多文藝作品。  
他早先曾為一家劇院寫過劇本，并在一八四九年創(chuàng)辦了《戲劇》雜志。后來，他在朋友的建議下，拿起了照相機(jī)。他學(xué)會了使用膠棉濕版，并在一八五三年辦起了一個照相館。他十分愛好攝影，刻苦鉆研攝影技藝。他竭力仿效早期的逼真而又清晰的達(dá)蓋爾版照片，但不愿去追隨后來出現(xiàn)的那種朦朧的畫意風(fēng)格。經(jīng)過數(shù)年的勤學(xué)苦練，納達(dá)爾熟練掌握了攝影這門藝術(shù)，從而成為當(dāng)時巴黎的第一流的攝影大師。他拍攝照片的特點(diǎn)為：不加修飾、簡潔、莊重。
納達(dá)爾是采用人造光進(jìn)行攝影的先驅(qū)。一八五八年，他開始在攝影室里使用電燈進(jìn)行拍攝；一八五九年，他利用人造光（一種煤氣燈）拍攝了巴黎的地下陵墓和下水道，大約用了二十分鐘進(jìn)行曝光。 
納納達(dá)爾還是個創(chuàng)造欲很強(qiáng)的攝影家，攝影的很多新領(lǐng)域都是他開拓的。一八五八年，他乘坐氫氣球拍下世界第一張?zhí)炜諗z影照片，杜米埃為此發(fā)表了一幅納達(dá)爾在氣球上拍攝巴黎的畫面名為《納達(dá)爾把攝影提高到藝術(shù)的高度》。
  一八八六年，也就是納達(dá)爾退休的那年，他創(chuàng)作了有史以來的第一次攝影訪問記。他訪問了原法國科學(xué)院院長、百歲長老歐仁·謝弗勒爾。納達(dá)爾叫他的兒子保羅·納達(dá)爾用裝有依斯曼瓦爾克爾膠卷的照相機(jī)把他和謝弗勒爾以及當(dāng)時作記錄的一位速記員拍攝了下來。共拍攝了二十一幅照片，每一次按下快門后，納達(dá)爾立即口述照片的說明。這些照片于一八八六年發(fā)表在《畫報》雜志上，共占四頁。一八九一年又登載在《巴黎攝影》雜志上。這次攝影訪問記發(fā)表后，成了當(dāng)時轟動性的新聞，不久，全世界都進(jìn)行仿效。
由于一八七零年的普——法戰(zhàn)爭、納達(dá)爾只好暫時放棄空中攝影計劃，可是，他在這場戰(zhàn)爭中組在汽球兵團(tuán)的指揮。同年九月十八日，首都巴黎被普魯士人包圍得水泄不通，沒有什么通訊工具與外界取得聯(lián)系，汽球幫了大忙。在納達(dá)爾的指保下，“尼普頓海神”號汽球在不到一周內(nèi)就上天了。它飛的高度連普魯士士兵的槍都打不著。就這樣，在巴黎遭圍困的一百三十一天中，有五十五個汽球載著人、郵件和信鴿飛離了巴黎，信鴿又帶著文電飛回巴黎。從而勾通了巴黎與世界的聯(lián)系。  

納達(dá)爾[攝影家] - 藝術(shù)觀點(diǎn)

納達(dá)爾一生中拍攝過許多著名的知識分干、藝術(shù)家、演奏家、科學(xué)家、政治家和其他著名人物。就像美術(shù)家要在他的蝕刻畫或版畫上簽名一樣，納達(dá)爾一律在他所拍攝的人物照片上簽名。他認(rèn)為，一個攝影藝術(shù)家，不論照相機(jī)的機(jī)械性能如何，都應(yīng)該把焦點(diǎn)對準(zhǔn)人物的臉部，抓住人物的神情，刻劃人物的心理特征，使其精靈躍然于畫面之上。他從不允許道具或背景干擾人物，在各種情況下，他都要認(rèn)真地引導(dǎo)被攝者的面部，從而拍下許多傳神之作。讀者通過照片上的人物神情可以看出被攝者的心靈，從而勾通讀者與被攝者之間的無聲的交流。

納達(dá)爾[攝影家] - 藝術(shù)成就

納達(dá)爾是第一個把他的攝影室當(dāng)作形像藝術(shù)沙龍的人。這樣做是要多出勇氣和膽識去蔑視當(dāng)時官方的美術(shù)展覽會和新聞界的。他并且是第一個早在一八五六年就提出應(yīng)當(dāng)把攝影包括到美術(shù)院的展覽會中去。因為當(dāng)時在法國，許多畫家和雕塑家都極力反對攝影術(shù)，報紙上連篇累牘地載文登畫，對攝影術(shù)進(jìn)行非難和諷刺。 
納達(dá)爾一生中創(chuàng)作了許多文藝和攝影作品，他先后在一八六四、一八八0、一八八一、一八八二、一八八三和一九OO年分別發(fā)表了《憶偉人》、《旅館趣談》、《焚》、《大學(xué)時代》、《行路難》和《我的攝影生涯》等書。 
納達(dá)爾的作品目前有好幾千張底片保存在法國國家圖書館里。