查爾斯·狄更斯 - 基本信息
查爾斯·狄更斯（Charles Dickens）（1812－1870），英國小說家，出生于海軍小職員家庭，10歲時(shí)全家被迫遷入負(fù)債者監(jiān)獄，11歲就承擔(dān)起繁重的家務(wù)勞動(dòng)。曾在皮鞋作坊當(dāng)學(xué)徒，16歲時(shí)在律師事務(wù)所當(dāng)繕寫員，后擔(dān)任報(bào)社采訪記者。他只上過幾年學(xué)，全靠刻苦自學(xué)和艱辛勞動(dòng)成為知名作家。
狄更斯是高產(chǎn)作家，他憑借勤奮和天賦創(chuàng)作出一大批經(jīng)典著作。他又是一位幽默大師，常常用妙趣橫生的語言在浪漫和現(xiàn)產(chǎn)中講述人間真相，狄更斯是19世紀(jì)英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要代表。藝術(shù)上以妙趣橫生的幽默、細(xì)致入微的心理分析，以及現(xiàn)實(shí)主義描寫與浪漫主義氣氛的有機(jī)結(jié)合著稱。馬克思把他和薩克雷等稱譽(yù)為英國的“一批杰出的小說家”。
查爾斯·狄更斯 - 作家簡介
狄更斯，1812年2月7日生于樸次茅斯市郊，1870年6月9日卒于羅切斯特附近的蓋茨山莊。少年時(shí)因家庭生活窘迫，只能斷斷續(xù)續(xù)入校求學(xué)。后被迫到工場作童工。15歲以后，當(dāng)過律師事務(wù)所學(xué)徒、錄事和法庭記錄員。20歲開始當(dāng)報(bào)館采訪員，報(bào)道下議院。1836年開始發(fā)表《鮑茲隨筆》，這是一部描寫倫敦街頭巷尾日常生活的特寫集。同年，陸續(xù)發(fā)表連載小說《匹克威克外傳》，數(shù)期后便引起轟動(dòng)。這是一部流浪漢小說形式的幽默作品，漫畫式地反映了英國現(xiàn)實(shí)生活�！镀タ送送鈧鳌烦醌@成功后，狄更斯與凱瑟琳結(jié)婚，并專門從事長篇連載小說的創(chuàng)作。
創(chuàng)作
一生共創(chuàng)作長篇小說13部半，其中多數(shù)是近百萬言的大部頭作品，中篇小說20余部，短篇小說數(shù)百篇，特寫集一部，長篇游記兩部，《兒童英國史》一部，以及大量演說詞 、書信 、散文、雜詩。他多次去歐洲大陸游歷、旅居，兩次訪問美國 ，中年以后先后創(chuàng)辦《家常話》和《一年四季》期刊兩種，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了一批文學(xué)新人。
狄更斯生活和創(chuàng)作的時(shí)間，正是19世紀(jì)中葉維多利亞女王時(shí)代前期。狄更斯畢生的活動(dòng)和創(chuàng)作，始終與時(shí)代潮流同步。他主要以寫實(shí)筆法揭露社會(huì)上層和資產(chǎn)階級的虛偽、貪婪、卑瑣、兇殘，滿懷激憤和深切的同情展示下層社會(huì)，特別是婦女、兒童和老人的悲慘處境，并以嚴(yán)肅、審慎的態(tài)度描寫開始覺醒的勞苦大眾的抗?fàn)�。與此同時(shí)，他還以理想主義和浪漫主義的豪情謳歌人性中的真、善、美，憧憬更合理的社會(huì)和更美好的人生。
狄更斯早期的小說，氣勢宏偉，通俗流暢，幽默潑辣而又充滿感傷情調(diào)，其中對社會(huì)的揭露批判，一般只限于局部的制度和領(lǐng)域。如《奧列佛·特維斯特》、《尼古拉斯·尼克爾貝》、《老古玩店》、《馬丁·朱述爾維特》、《圣誕歡歌》等。
從《當(dāng)貝父子》以后，狄更斯的創(chuàng)作更為成熟。這部小說通過當(dāng)貝先生與兒子保羅、女兒弗洛倫斯的關(guān)系，探討了財(cái)勢對人類美好天性的侵蝕，體現(xiàn)了作家對人類社會(huì)前途的憂患感。狄更斯的重要代表作《大衛(wèi)·科波菲爾》進(jìn)一步深入探索人生的奮斗歷程，具有自傳性，是反映19世紀(jì)中葉英國中下層社會(huì)的長幅畫卷。主人公大衛(wèi)是當(dāng)時(shí)社會(huì)中為善良而奮斗、堅(jiān)持正義的中產(chǎn)階級青年的楷模�！痘臎錾角f》、《艱難時(shí)世》、《小杜麗》是3部政治意識很強(qiáng)的重頭作品。《荒涼山莊》以錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)揭露英國法律制度和司法機(jī)構(gòu)的黑暗；《艱難時(shí)世》直接描寫罷工斗爭，是對英國憲章運(yùn)動(dòng)的策應(yīng)；《小杜麗》詳盡描繪了負(fù)債人的監(jiān)獄生活，同時(shí)也更為深入地揭露了英國官僚制度和機(jī)構(gòu)的冗繁、腐朽。
狄更斯的后期作品明顯地反映出創(chuàng)作主題的不斷深化、技藝方面的成熟和多方面的探索�！哆h(yuǎn)大前程》可以視為《大衛(wèi)·科波菲爾》的負(fù)面，但探討人生道路方面更有現(xiàn)實(shí)性和警世性，而作者早年的樂觀態(tài)度明顯減少。主人公匹普也是孤兒，但經(jīng)不起環(huán)境的誘惑喪失了原有的淳樸天性，經(jīng)歷嚴(yán)酷的磨難后才翻然悔悟，重新生活，整個(gè)小說在結(jié)構(gòu)上也更精練�！段覀児餐呐笥选肥怯忠徊繌V泛深入社會(huì)的批判小說，其中所包含的人性探索和生活哲理也更見深刻，作品運(yùn)用的象征主義和偵探小說手法更增添其藝術(shù)魅力。狄更斯最后一部小說《埃德溫·德魯?shù)轮i》雖僅完成23章，從中也可見其精雅文筆、嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)思以及誘人的懸念和神秘色彩。
狄更斯的小說作品中，早期的《巴納貝·拉吉》和后期的《雙城記》是歷史小說。《巴納貝·拉吉》以18世紀(jì)末英國清教徒反對天主教統(tǒng)治的高登暴動(dòng)為背景；《雙城記》以法國大革命為背景。兩部小說同樣具有明顯的諷喻性和警戒性，旨在說明不合理的制度和統(tǒng)治必定導(dǎo)致人民奮起反抗，而奮起的群眾(狄更斯稱之為“暴民”)猶如洪水猛獸，會(huì)一發(fā)而不可收拾，形成巨大的非理性破壞力量。兩部小說無疑都代表了狄更斯的改良主義立場和悲觀主義歷史觀，而《雙城記》中以犧牲自己生命換取自己所愛女子的幸福的西德尼卡爾登，是狄更斯最高道德理想的化身，也是他的小說中反復(fù)頌揚(yáng)的高尚情操的終曲。從這兩部小說栩栩如生的描述、扣人心弦的情節(jié)，可以發(fā)現(xiàn)歷史小說家司各特的明顯影響。尤其是《雙城記》，筆墨精雅深?yuàn)W、結(jié)構(gòu)簡練完美、懸念重重設(shè)置以及對人生哲理和人物潛意識活動(dòng)方面富有創(chuàng)造性的探索，歷來被認(rèn)為是狄更斯的最佳小說之一。
狄更斯以其小說創(chuàng)作篇幅宏大，氣勢磅礴，內(nèi)容包羅萬象，風(fēng)格雅俗共賞、豐富多彩，生前即已飲譽(yù)國內(nèi)外，是英國19世紀(jì)小說繁榮時(shí)期最杰出的代表作家，影響遍及歐美以及世界各國。他的作品以及根據(jù)這些作品演化而成的各種通俗、兒童讀物和娛樂節(jié)目在世界范圍內(nèi)流傳更廣。在中國，早在20世紀(jì)初林紓等人就翻譯過狄更斯的小說，許多優(yōu)秀名作都有了中文譯本。他生活在英國由半封建社會(huì)向工業(yè)資本主義社會(huì)的過渡時(shí)期。其作品廣泛而深刻地描寫這時(shí)期社會(huì)生活的各個(gè)方面，鮮明而生動(dòng)地刻畫了各階層的代表人物形象，并從人道主義出發(fā)對各種丑惡的社會(huì)現(xiàn)象及其代表人物進(jìn)行揭露批判，對勞動(dòng)人民的苦難及其反抗斗爭給以同情和支持。但同時(shí)他也宣揚(yáng)以“仁愛”為中心的忍讓寬恕和階級調(diào)和思想。對勞動(dòng)人民的反抗斗爭抱行動(dòng)上支持而道德上否定的矛盾態(tài)度。表現(xiàn)了他的現(xiàn)實(shí)主義的強(qiáng)大力量和軟弱空想。
狄更斯一生共創(chuàng)作了14部長篇小說，許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時(shí)代》（1854）和描寫1789年法國革命的另一篇代表作《雙城記》（1859）。前者展示了工業(yè)資本家對工人的殘酷剝削和壓迫，描寫了工人階級的團(tuán)結(jié)斗爭，并批判了為資本家剝削辯護(hù)的自由競爭原則和功利主義學(xué)說。后者以法國貴族的荒淫殘暴、人民群眾的重重苦難和法國大革命的歷史威力，來影射當(dāng)時(shí)的英國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，預(yù)示這場“可怕的大火”也將在法國重演。其他作品有《奧列佛·特維斯特》（又譯《霧都孤兒》1838）、《老古玩店》（1841），《董貝父子》（1848），《大衛(wèi)·科波菲爾》（1850）和《遠(yuǎn)大前程》（1861），等等。
查爾斯·狄更斯 - 職業(yè)生涯
早年
狄更斯1812年出生于英國樸次茅斯（Portsmouth），是海軍職員約翰·狄更斯和伊麗莎白·巴洛所生的第二個(gè)孩子。狄更斯5歲時(shí)全家就遷居占松（Chatham），10歲時(shí)又搬到康登鎮(zhèn)（Camden Town，今屬倫敦）。
狄更斯早年家境小康，小時(shí)候曾經(jīng)在一所私立學(xué)校接受過一段時(shí)間的教育，但是父母經(jīng)常大宴賓客，金錢上沒有節(jié)制，12歲時(shí)，狄更斯的父親就因債務(wù)問題而入獄，一家人隨著父親遷至牢房居住，狄更斯也因此被送到倫敦一家鞋油場當(dāng)學(xué)徒，每天工作10個(gè)小時(shí)。或許是由于這段經(jīng)歷，備嘗艱辛、屈辱，看盡人情冷暖，使得狄更斯的作品更關(guān)注底層社會(huì)勞動(dòng)人民的生活狀態(tài)。小說〈大衛(wèi)·科波菲爾〉中，就是描寫了自己這一段遭遇。
不過后來由于父親繼承了一筆遺產(chǎn)而令家庭經(jīng)濟(jì)狀況有所好轉(zhuǎn)，狄更斯也才有機(jī)會(huì)重新回到學(xué)校。15歲時(shí)他從威靈頓學(xué)院畢業(yè)，隨后進(jìn)入一家律師行工作，后來又轉(zhuǎn)入報(bào)館，成為一名報(bào)導(dǎo)國會(huì)辯論的記者。狄更斯并沒有接受很多的正規(guī)教育，基本上是靠自學(xué)成才。
記者生涯
Charles Dickens na sua juventude.狄更斯后來成為一名《晨報(bào)》的國會(huì)記者，專門采訪英國下議院的政策辯論，也時(shí)常環(huán)游英倫采訪各種選舉活動(dòng)。他開始在各刊物上發(fā)表文章，并最終收集成《博茲札記》（Sketches by Boz）出版，這是他的第一部散文集。但真正使他成名的是1836年出版的《匹克威克外傳》（The Pickwick Papers），全書透過匹克威克與三位朋友外出旅行途中的一連串遭遇，描寫了當(dāng)時(shí)英國城鄉(xiāng)的社會(huì)問題，一開始這本書并沒有引起太多的焦點(diǎn)，第一年只銷售500冊，到了1837年春天，《匹克威克外傳》成為英國社會(huì)爭相討論的話題，社會(huì)上出現(xiàn)了“匹克威克熱”，英國城市的街頭出現(xiàn)各種各樣與匹克威克有關(guān)的商品，最后此書成為世界文學(xué)的經(jīng)典名作。
創(chuàng)作生涯
之后狄更斯連續(xù)出版了多部廣受歡迎的小說，包括了《孤雛淚》（Oliver Twist）、《尼古拉斯·尼克貝》（Nicholas Nickleby）和《老古玩店》（The Old Curiocity Shop）。1841年完成了《巴納比·拉奇》（Barnaby Rudge）后，狄更斯前往他所向往的美國。雖然他在那里受到了熱烈的歡迎，狄更斯最終依然對那片新大陸感到失望。他在美國的見聞被收入進(jìn)其在1842年出版的《美國紀(jì)行》（American Notes）。
Conte de No?l : illustration de John Leech pour la première édition de 1843.1843年他出版了引起極大反響的小說《小氣財(cái)神》（A Christmas Carol），這部小說是他的圣誕故事系列的第一部。隨后他又以自己的美國之行為背景，發(fā)表了另一部小說《馬丁·翟述偉》（Martin Chuzzlewit）。1844至1846年間狄更斯游歷了歐陸各國，在旅行期間繼續(xù)進(jìn)行寫作。1849年他出版了自傳題材的小說《大衛(wèi)·科波菲爾》（David Copperfield），這部小說的內(nèi)容與狄更斯的個(gè)人經(jīng)歷有很大關(guān)系。狄更斯以后的小說顯得更為尖銳并具批判性，其中比較著名的包括了《荒涼山莊》（Bleak House）、《艱難時(shí)世》（Hard Times）、《小杜麗》（Little Dorrit）、《雙城記》（A Tale of Two Cities）和《遠(yuǎn)大前程》（Great Expectations）等。
1850年，狄更斯創(chuàng)辦了自己的周刊《家常話》（Household Words），收錄了自己和其他一些作家的小說。1859年另一份刊物《一年四季》（All the Year Round）也開始發(fā)行。狄更斯本人的多部作品都是最先以連載的形式在這兩份刊物上發(fā)表的。
狄更斯不僅是一位多產(chǎn)的寫作者，也是一位積極的表演者。他把公眾朗讀會(huì)（public readings）化作兩小時(shí)獨(dú)角戲劇表演，而“速書”（prompt books/prompt copies）則是他為此所作的準(zhǔn)備記錄：在原作上劃框，擇要而出，省去枝蔓，偶爾添點(diǎn)新笑話——對這位天才的表演者，人物表情記號是不需要的。狄氏朗讀/演劇會(huì)始于1853年12月,至其生命終了,十余年間行腳遍及大西洋兩岸�！八贂笔堑腋篂樽约簩懙奈枧_(tái)說明（stage directions），為狄更斯研究和后來的衍生戲劇/影視創(chuàng)作提供了鮮活的參照。（source: Dickens Museum, London)
狄更斯一生刻苦勤勉，繁重的勞動(dòng)和對改革現(xiàn)實(shí)的失望，嚴(yán)重?fù)p害了他的健康。1870年6月9日狄更斯因腦溢血與世長辭，臨終時(shí)他的第一部偵探小說《艾德溫·德魯?shù)轮i》（The Mystery of Edwin Drood）也未能完成。他去世后被安葬在西敏寺的詩人角，他的墓碑上如此寫道：“他是貧窮、受苦與被壓迫人民的同情者；他的去世令世界失去了一位偉大的英國作家�！保℉e was a sympathiser to the poor, the suffering, and the oppressed; and by his death, one of England’s greatest writers is lost to the world.）。
查爾斯·狄更斯 - 創(chuàng)作后期
狄更斯創(chuàng)作的后期（1848——1861 ），也是他創(chuàng)作的繁榮時(shí)期。他對生活的認(rèn)識不斷深化，從對個(gè)別壞人的譴責(zé)擴(kuò)展到對整個(gè)社會(huì)的罪惡、陋習(xí)的批判。他憤慨地說：“我們的政府、貴族統(tǒng)治和我們的趨炎附勢、結(jié)交權(quán)貴之風(fēng)將致英國于死命”。他在生活中看到越來越濃重的陰影、痛苦、壓抑和憤懣的情緒逐漸替代了原先的輕松幽默感。他依然倚重小人物溫情和道德的感化力量去與社會(huì)罪惡抗衡。在現(xiàn)實(shí)主義小說藝術(shù)上，這時(shí)期作品也達(dá)到很高的成就。
在旅居國外的末期，狄更斯寫作了《董貝父子》（1846——1848 ）。“董貝父子公司”的老板董貝先生，猶如法國作家巴爾扎克筆下的老葛朗臺(tái)，一切親情、人性都讓位給對商業(yè)發(fā)達(dá)的追求，是具有新時(shí)期典型特征的資產(chǎn)者形象。董貝把公司的利益作為衡量萬物的中心，他盼望有個(gè)兒子，成為他產(chǎn)業(yè)的繼承人，女兒弗洛倫斯與公司利益無關(guān)便受到漠視，妻子完成了生產(chǎn)繼承人的任務(wù)、分娩死去，也沒有給他帶來悲痛。他用自己的人生哲學(xué)去教導(dǎo)兒子，扼殺他的正常的人的天性。保爾被迫與姐姐分離，在寄宿學(xué)校里更是沒有童年的歡樂和幸福。他的早夭并沒有使他父親悔悟，反促使董貝更不愛他的女兒。他的再婚也像是商業(yè)契約，后妻愛迪斯終于不能忍受他對她情感與尊嚴(yán)的踐踏而私奔。董貝的經(jīng)歷與莎士比亞筆下的李爾王有些相似，在破產(chǎn)、失去他驕傲的資本后，他的人性開始復(fù)歸。被他遺棄的女兒弗洛倫斯在他被別人拋棄的時(shí)侯來到他的身邊，董貝在女兒的溫情的感召下，成為慈愛的父親、外公。狄更斯運(yùn)用夸張的手法、譴責(zé)的的筆調(diào)，塑造了一個(gè)傲慢冷酷的資產(chǎn)者代表人物，同時(shí)又希望為富不仁者經(jīng)過痛苦體驗(yàn)，懂得“仁愛”和“諒解”。他描寫了另一個(gè)貧困簡樸卻充滿溫情、友愛、善良的世界，弗洛倫斯在這里找到了生活的希望。在《大衛(wèi)?科波菲爾》等小說里，我們繼續(xù)發(fā)現(xiàn)這樣由地位低下、心靈美好的人組成的小團(tuán)體。童年的辛酸回憶常常出現(xiàn)在狄更斯的腦海中，他把自己的人生寫入了自傳小說《大衛(wèi)?科波菲爾》（1850 ）里。在序言上他寫道：“在我所有的著作中，我最愛這一部。..正如許多溺愛的父母，我在內(nèi)心最深處有一個(gè)得寵的孩子，他的名字就是‘大衛(wèi)?科波菲爾’�！毙≌f寫入了作者本人大量的生活經(jīng)歷，他的父親、戀人、朋友等都被他藝術(shù)加工為重要人物。小說并非是由于它的自傳性，而是以它動(dòng)人的藝術(shù)力量贏得讀者的熱愛。大衛(wèi)?科波菲爾是遺腹子，受到母親和保姆辟果提的愛護(hù)照料，但是繼父摩德斯通過先生給他們帶來的厄運(yùn)，大衛(wèi)被送進(jìn)寄宿學(xué)校，他的母親則在丈夫姐弟的摧殘下郁郁而終，10 歲的大衛(wèi)不得不進(jìn)啤酒作坊當(dāng)童工。他逃出倫敦去多佛投奔素未謀面的姨婆，得到好心的姨婆的救援，上了學(xué)，后又到法律事務(wù)所當(dāng)實(shí)習(xí)生。他經(jīng)過努力成為作家，在經(jīng)歷了愉快而又不無缺憾的一次婚姻后，他與情投意合的艾妮斯結(jié)成幸福的伴侶。在大衛(wèi)的坎坷經(jīng)歷中，作者寫了自己最熟悉的題材：孤兒的命運(yùn)、寄宿學(xué)校的不人道待遇，童工的境遇、負(fù)債人的監(jiān)獄等表現(xiàn)出對種種社會(huì)丑惡現(xiàn)象的批判。金錢勢力侵蝕人的心靈、損害了家庭關(guān)系；冷酷的摩德斯通過婚姻騙取了大衛(wèi)母子的財(cái)產(chǎn)；漁民的女兒愛米麗在“做闊太太”的引誘下，離開愛她的青年漁夫海穆，與富家子弟斯提福茲私奔。事務(wù)所的書記尤利亞?希普是貪婪和卑鄙的化身，他表現(xiàn)極為謙卑，實(shí)則心地歹毒，設(shè)計(jì)攫取了威克菲爾律師的財(cái)產(chǎn)和地位，還想霸占律師的女兒艾妮斯。風(fēng)度翩翩的斯提福茲對愛米麗的始亂終棄，代表著富人的自私，對社會(huì)下層人們的冷酷。與他們的道德淪喪相對，以辟果提一家為代表的普通勞動(dòng)者，則善良可親，彼此友愛諒解，表現(xiàn)出高尚的品性。辟果提始終無私地?fù)磹酆蛶椭笮l(wèi)。她的哥哥收養(yǎng)別人的孤兒寡婦，舊船里由幾個(gè)姓氏組成的家充滿溫情的友愛，大衛(wèi)把他們引為自己真正的朋友。他不論在逆境在還是在順境中，都正直、誠實(shí)、善良、努力，在冷酷無情的社會(huì)競爭中，保持了人的尊嚴(yán)和人的情感，信奉：“永遠(yuǎn)不要在任何事上卑劣；永遠(yuǎn)不要作假；永遠(yuǎn)不要?dú)埲獭薄?
這部小說在人物型造上頗有成就，人物性格極為鮮明。保留了前斯創(chuàng)作中樂觀、幽默的風(fēng)格，后期創(chuàng)作中嚴(yán)肅、憂郁的情調(diào)也開始出現(xiàn)，但不占主導(dǎo)地位。小說《荒涼山莊》（1853 ）則滲透著陰沉的情緒。《荒涼山莊》的中心故事是貴族婦女戴德洛克夫人的愛情悲劇，她在得知自己過去的隱私將暴露、面臨身敗名裂的時(shí)刻，出走死亡。另一條情節(jié)線索是拖延20 年的爭奪遺產(chǎn)的訴訟案。賈迪斯的后代為繼承遺產(chǎn)打起官司，一打便是數(shù)代人。大法官庭代表著英國腐敗的司法制度和繁瑣的法律程序，訴訟卷宗堆積如山，被牽入案子的人們在無望的等待中走向悲劇。當(dāng)理查德成為合法繼承人的時(shí)候，他可繼承的全部遺產(chǎn)已被訴訟費(fèi)消耗殆盡，身心交瘁而死去。“大法官庭真是個(gè)人間地獄”，這是作品中人物發(fā)生的詛咒，也是小說的主調(diào)。在對現(xiàn)實(shí)的描寫中，作者還采用了象征手法，加重壓抑、灰暗的色彩。作品開便描寫了倫敦那鋪天遮地的大霧，象征社會(huì)的黑暗勢力。在法院旁有個(gè)破爛的舊貨店，店主綽號“大法官”，最后，這個(gè)破店自燃燒毀了，這暗示了清除社會(huì)罪惡的愿望。
查爾斯·狄更斯 - 作品欣賞
《艱難時(shí)世》
《艱難時(shí)世》（1854年 ）是狄更斯直接描寫勞資矛盾的重要作品。從30 年代到40 年代末，英國的勞資矛盾上升為社會(huì)主要矛盾。遍及英國的“憲章運(yùn)動(dòng)”，人民的苦難和要求觸動(dòng)了富有正義感的狄更斯。他在小說里，對資產(chǎn)階級的剝削行為和為之辯護(hù)的理論進(jìn)行抨擊。黑煙彌漫，機(jī)器轟響的焦煤鎮(zhèn)是工業(yè)中心城市的一個(gè)化身。國會(huì)議員葛擂梗和紡織廠廠主寵得貝是鎮(zhèn)上的兩個(gè)巨頭。他們控制著鎮(zhèn)上居民的命運(yùn)。葛擂梗是資產(chǎn)階級功利主義哲學(xué)的信奉者，是“專講實(shí)際的人”。他隨身攜帶尺子、天平和乘法表，把萬事萬物，甚至人性、情感都?xì)w為“一個(gè)數(shù)字問題，簡單的算術(shù)問題”。如同董貝先生一樣，他把自己的人生原則貫徹到家庭生活中去，用純實(shí)際利益的“事實(shí)”哲學(xué)來教育他的一雙兒女露易莎和湯姆。他們沒有童年的歡樂，被關(guān)在牢房似的教室里接受無數(shù)的數(shù)字和概念，想象、情感，一切高尚的精神活動(dòng)被摧毀。露易莎在青春妙齡也沒有多少生命的熱情，服從父意嫁給了比她大30 歲的龐得貝，對弟弟的友愛因?yàn)榈艿艿膲櫬涠�，避開了花花公子的誘騙卻也陪葬了她唯一的一次愛情。湯姆則以“事實(shí)”哲學(xué)為自己的自私和墮落行為辯護(hù)，偷盜后又嫁禍給無辜的工人斯梯芬。小說通過葛擂梗教育的失敗，諷刺了功利主義哲學(xué)。龐得貝則是更加冷酷無情的資本家的代表。他把資本主義“自由競爭”的口號作為剝削工人的口實(shí)。他宣揚(yáng)自己卑賤的出身，把工人看作“沒有愛情和喜悅，沒有記憶和偏好，沒有靈魂”的勞動(dòng)力，把工人起碼的生活要求斥為奢望，是“ 希望坐6 匹馬的車子，用金湯匙喝甲魚湯，吃鹿肉”。資本家對工人的不人道待遇必然引起工人的反抗。狄更斯為工人的遭遇而憤慨，描寫了工人勤勞、正直、富有同情心等美德。但作為改良主義者，他同情、贊美吃苦耐勞、具有寬容諒解精神的工人斯梯芬，以漫畫式筆法描寫工運(yùn)領(lǐng)袖，對憲章運(yùn)動(dòng)“暴力派”持否定態(tài)度。對狄更斯來說，負(fù)債人監(jiān)獄始終是個(gè)縈繞不去的夢魔。在《小杜麗》（1857 ）里，他又寫了圍繞負(fù)債人監(jiān)獄發(fā)生的悲歡離合。女主人公小杜麗的父親因破產(chǎn)長期入獄，出生在獄中的小杜麗努力工作救援家人。她的家人剛脫離苦海，她的情人又負(fù)債入獄。在這部小說里，作者運(yùn)用漫畫手法，出色地創(chuàng)造了代表官僚主義的機(jī)構(gòu)“兜三繞四部”，它由貴族巴納克爾家族操縱，以“怎樣不管事”為宗旨，它的惡劣作風(fēng)造成了小杜麗一家滯留獄中以及其他許多人的悲劇。這部小說與《荒涼山莊》一樣，也采用了象征手法。監(jiān)獄是全書中心的象征形象，小杜麗一家哪怕出獄，還感覺籠罩在監(jiān)獄的陰影中，法律界的弊端和罪惡，已不能由個(gè)別人所代表了。在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)階級矛盾的《艱難時(shí)世》中，狄更斯表現(xiàn)出對于暴力革命的矛盾態(tài)度。在歷史題材小說《雙城記》（1859 ）里，他繼續(xù)為潛伏深刻社會(huì)危機(jī)的英國找尋避免矛盾爆發(fā)的道路。這部小說在思想和藝術(shù)上都是狄更斯的杰作之一。
“雙城”指的是巴黎和倫敦，作者以法國大革命為當(dāng)今英國社會(huì)的借鑒。小說分為3 部，情節(jié)圍繞梅尼特醫(yī)生的經(jīng)歷展開。法國革命前夕，梅尼特醫(yī)生出診時(shí)發(fā)現(xiàn)貴族厄弗里?蒙地侯爵蹂躪農(nóng)家婦女并殺害她的弟弟的罪行，他不顧侯爵的威脅利誘，向朝廷告發(fā)，遭到侯爵的反誣，關(guān)入巴士底獄18 年。在革命前法國的貧富懸殊狀況，貴族的暴虐無行，將人民逼向造反的絕境。狄更斯深切地同情人民，對統(tǒng)治階級表示強(qiáng)烈憤概。但他又譴責(zé)革命中的暴力行為，認(rèn)為流血只會(huì)造成更多的流血。得伐石太太的兄姐都被貴族害死，在強(qiáng)烈的復(fù)仇心理驅(qū)使下，她嗜殺成性，革命成了失去理性的瘋狂的混亂。冤冤相報(bào)何時(shí)了，唯有求助“愛”，以愛戰(zhàn)勝仇恨。曾經(jīng)血?dú)夥絼偟拿纺崽蒯t(yī)生在女兒愛的撫慰下捐棄舊怨，接納仇人家族的后代代爾那為女婿。代爾那拋棄貴族特權(quán)，以自食其力、清白為人，救贖祖先的罪惡。路茜的愛慕者卡爾登代替被革命者判處死刑的代爾那上了斷頭臺(tái)，不惜以生命來實(shí)現(xiàn)愛的諾言。狄更斯這部小說借古諷今的意義十分鮮明，作為人道主義者，他反對不人道的階級壓迫，客觀上表現(xiàn)出革命的合理性，警告英國的統(tǒng)治階級，別讓不滿情緒釀成像法國革命那樣的大火；但他又反對一切暴力行為，勸誡人們不要采取“愚蠢行為”，把“愛”祭為消除階級對抗的法寶。
《遠(yuǎn)大前程》
《遠(yuǎn)大前程》（1861 ）是狄更斯在藝術(shù)上很受稱道的一部小說，充分表現(xiàn)出人物心理矛盾發(fā)展過程，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。孤兒匹普與姐姐和當(dāng)鐵匠的姐夫共同生活。突然受到不知名的有錢人的庇護(hù)，幻想起自己的“遠(yuǎn)大前程”。他一心想作“上等人”，疏遠(yuǎn)了真正的朋友。但他驚異地發(fā)現(xiàn)他的保護(hù)人實(shí)則是他幫助過的在逃的苦役犯，而并非情場失意的貴族老小姐郝薇香，他愛慕的高貴女子艾斯苔拉是罪犯的女兒，關(guān)鍵時(shí)刻救助他的是他的貧賤朋友。貧困幫助他恢復(fù)了純樸的天性，對偉大前程的期望成一場幻夢。作者在小說中再次以勞動(dòng)者的純樸、無私的美德與上層社會(huì)背叛、自私、卑鄙等道德墮落形成鮮明對照。
狄更斯最后一部完整的長篇小說是《我們共同的朋友》（1865 ），小說圍繞已故的垃圾承包商老哈蒙的遺產(chǎn)繼承問題展開情節(jié)，又把人性與金錢關(guān)系作為主題。書中出現(xiàn)了一個(gè)塑造得很出色的次要人物，自私狹隘、貪財(cái)愛勢的資產(chǎn)者波德史奈普，以后人們便把這種精神氣質(zhì)稱為“波德史奈普主義”。
狄更斯是英國近代文學(xué)史上與莎士比亞媲美的經(jīng)典作家，他的作品在英語世界里可謂家喻戶曉。他富有深厚的同情心，為普通民眾鳴不平，同一切不公正、不人道的現(xiàn)象抗議。他諷刺和譴責(zé)的筆觸涉及社會(huì)各個(gè)方面，從濟(jì)貧院、債務(wù)監(jiān)獄、私立學(xué)校、工廠到法庭，對政治、經(jīng)濟(jì)、法律、教育、道德諸方面進(jìn)行審視和批判，提倡博愛精神與社會(huì)罪惡抗衡。在維多利亞時(shí)代早期，他被讀者視為社會(huì)的良心和先知人物。英國小說發(fā)展到狄更斯，進(jìn)入了一個(gè)新階段。他小說藝術(shù)最突出的成就是出色的人物描寫本領(lǐng)。他集中描寫了中、下層社會(huì)小人物的命運(yùn)，他們的個(gè)性、品質(zhì)的形成過程，塑造了一系列理想青年男女主人公形象。他們靠自己的艱苦奮斗努力向上，摒棄損人利己的卑鄙手段，這些形象體現(xiàn)了狄更斯的人生觀和道德觀，寄寓了反抗污濁現(xiàn)實(shí)的理想。大衛(wèi)?科波菲爾從不墮落或消沉，匹普在一段歧路后又回復(fù)正途，而小耐兒、艾妮斯、小杜麗、路茜等善良純樸，富有自我犧牲精神的“理想女性”形象，更是得到熱情的贊美。他勸善懲惡，描寫了一批處在道德光譜另一極的壞蛋形象，進(jìn)行嘲諷和鞭撻。法琴、塞克斯、奎爾普、龐得貝等等都是喪失人性，極端自私的“惡”的化身，往往不得善終。而董貝，葛擂梗，斯克路奇舅舅等在人生教育和道德情感化下，恢復(fù)了人生。到后期創(chuàng)作中，狄更斯對于善惡有極的信念受到現(xiàn)實(shí)的沖擊，壞人的性格更加復(fù)雜，他們的結(jié)局也并非遇到報(bào)應(yīng)，社會(huì)罪惡的表現(xiàn)往往是由大霧、監(jiān)獄，破爛店、垃圾堆，而并非個(gè)人作為象征了。狄更斯塑造最為出色的是各種“怪人”的形象。他充分發(fā)揚(yáng)了英國文學(xué)創(chuàng)造的“癖性人物”的傳統(tǒng)，抓住人物肖像服飾，言談舉止上的癖性特征，以漫畫式的夸張手法加以強(qiáng)調(diào)，使人物形象鮮明，令人如見其人。天真可愛的胖紳士匹克威克先生；窮困潦倒卻快活樂天的密考伯先生；怪癖又善良的姨婆，都是文學(xué)畫廊中的著名人物。這些被稱為“扁形人物”或“只有二度空間”的人物，以其自身的鮮活性彌補(bǔ)了缺少心理深度的欠缺。狄更斯作品的幽默與詼諧，很大部分來自于這些“怪人”形象的塑造。
狄更斯的小說具有浪漫主義色彩。他喜歡采用戲劇化的傳奇情節(jié)，奧立弗的身世之謎，德洛克夫人的隱私底細(xì)、匹普的庇護(hù)人真相、梅尼特醫(yī)生被囚的實(shí)情等，都構(gòu)成作品很強(qiáng)的懸念性，很多小說有犯罪謀殺和探案成份。小說的浪漫主義色彩，突出地表現(xiàn)在作品強(qiáng)烈的感情傾注上。狄更斯是位情感性的小說家，他在情節(jié)設(shè)置，人物塑造上，馳騁情感力量，使小說具有催人淚下的悲愴、感傷情調(diào)，天使般的小耐兒的死，讓無數(shù)讀者痛苦流涕。他生活在維多利亞時(shí)代早期，社會(huì)的文化價(jià)值觀念尚未受到根本的搖撼，他既毫不粉飾地揭露現(xiàn)實(shí)，又相信人和社會(huì)的進(jìn)步，相信個(gè)人奮斗、取得成功和幸福的可能性。在道德上受到時(shí)代的虛偽觀念的限制。但是狄更斯的作品以人道主義和社會(huì)批判精神、豐富多彩的小說技法，不僅代表著英國維多利亞盛世小說的最高成就，也在英國乃至世界文學(xué)史上占據(jù)一流地位，成為英國文化的重要組成部分。
查爾斯·狄更斯 - 作品年表
《博茲札記》（ Sketches by Boz ） —— 1836年
《匹克威克外傳》（ The Pickwick Papers ） —— 1836年
《霧都孤兒》（ Oliver Twist ） —— 1837年-1839年
《尼古拉斯·尼克貝》（ Nicholas Nickleby ）—— 1838年-1839年
《老古玩店》（ The Old Curiocity Shop ）—— 1840年-1841年
《巴納比·拉奇》（ Barnaby Rudge ）—— 1841年
《美國紀(jì)行》（ American Notes ）—— 1842年
《圣誕頌歌》（ A Christmas Carol ）—— 1843年
《馬丁·翟述偉》（ Martin Chuzzlewit ）—— 1843年-1844年
《董貝父子》（ Dombey and Son ）—— 1846年-1848年
《大衛(wèi)·科波菲爾》（ David Copperfield ）—— 1849年-1850年
《寫給孩子看的英國歷史》（ A Child’s History of England ）——1851年-1853年
《荒涼山莊》（ Bleak House ）—— 1852年-1853年
《艱難時(shí)世》（ Hard Times ）—— 1854年
《小杜麗》（ Little Dorrit ）—— 1855年-1857年
《 雙城記 》（ A Tale of Two Cities ）—— 1859年
《遠(yuǎn)大前程》（ Great Expectations ）—— 1860年-1861年
《我們共同的朋友》（ Our Mutual Friend ）—— 1864年-1865年
《艾德溫·德魯?shù)轮i》（ The Mystery of Edwin Drood ）—— 未完成，1870年
查爾斯·狄更斯 - 紀(jì)念公園
為紀(jì)念狄更斯英國巨資興建文學(xué)主題公園
為了紀(jì)念19世紀(jì)的文學(xué)巨匠查爾斯·狄更斯，英國計(jì)劃斥巨資興建一座類似“迪斯尼世界”的相關(guān)主題公園。建成之后，這將成為世界上第一座以文學(xué)為主題的大型主題公園。
該主題公園暫命名為“狄更斯世界”(Dickens World)�！暗腋故澜纭苯ㄔ谟鴸|南部查塔姆鎮(zhèn)的一塊郊地上，該處原是一所海軍造船廠。
“狄更斯世界”全部以狄更斯的小說為中心進(jìn)行游樂項(xiàng)目的建設(shè)，這些小說包括最著名的《雙城記》、《匹克威克外傳》、《大衛(wèi)·科波菲爾》和《遠(yuǎn)大前程》等。項(xiàng)目策劃人還計(jì)劃興建一座仿古的19世紀(jì)倫敦大街，作為貫穿整個(gè)主題公園的通道。
倫敦商人凱文·克里斯蒂(Kevin Christie)策劃了這個(gè)項(xiàng)目。他說，在查塔姆蓋建“狄更斯世界”是個(gè)非常理想的選擇，因?yàn)椤暗腋乖谶@里住過，而且很多他的作品構(gòu)思也來自查塔姆�！蓖陼r(shí)代的狄更斯在查塔姆住過五年，他筆下的多個(gè)角色都來自查塔姆。
凱文同時(shí)表示，建設(shè)這個(gè)主題公園是希望更多的年輕人牢記狄更斯�！八瓿蛇^十多部長篇和二十多部短篇，可是很多年輕人甚至說不出五部狄更斯作品的名字�！闭麄�(gè)項(xiàng)目的預(yù)算高達(dá)6200萬英鎊。目前建筑隊(duì)正在進(jìn)行土地勘探工作，兩個(gè)月后開始全面施工。項(xiàng)目承包商說，整個(gè)主題公園可以在2007年4月迎接到第一批客人。據(jù)預(yù)測，建成后的狄更斯世界一年可以接待30萬人次的游客。
