德彪西 - 簡(jiǎn)介

德彪西被認(rèn)為是印象派音樂的代表，雖然他本人并不同意并設(shè)法遠(yuǎn)離這一稱謂。一些作家如羅伯·施密茲（E. Robert Schmitz），塞西·格雷（CecilGray）認(rèn)為德彪西是一位“象征主義者”而非“印象主義者”�！缎赂窳_夫音樂辭典》內(nèi)文也寫到，將德彪西的音樂美學(xué)稱為“印象主義”是不盡準(zhǔn)確的。不管怎樣，德彪西自幼年起即受到印象派藝術(shù)的熏陶。他在馬斯奈等前輩作曲家開創(chuàng)的法國音樂傳統(tǒng)的影響下，結(jié)合了東方音樂，西班牙舞曲和爵士樂的一些特點(diǎn)，將法國印象派藝術(shù)手法運(yùn)用到音樂上，創(chuàng)造出了其別具一格的和聲。其音樂對(duì)自他已降的作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 

德彪西 - 職業(yè)生涯

克勞德·德彪西（ClaudeDebussy，1862年8月22日—1918年3月25日，又譯克勞狄·德布西）法國作曲家。生于商人家庭。十一歲進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院。1884年以大合唱《浪子》獲“羅馬大獎(jiǎng)”，后赴意大利學(xué)習(xí)兩年。藝術(shù)上反對(duì)舊傳統(tǒng)，并受東方音樂及唯美主義思潮的影響，逐漸形成對(duì)現(xiàn)代歐美音樂具有深遠(yuǎn)影響的印象樂派。而其實(shí)質(zhì)更接近于象征派。德彪西私生活上也相當(dāng)反傳統(tǒng)，甚至為圈內(nèi)朋友所看不慣。

他于1873年入巴黎音樂學(xué)院，在十余年的學(xué)習(xí)中一直是才華出眾的學(xué)生，并以大合唱《浪子》獲羅馬獎(jiǎng)。后與以馬拉美為首的詩人與畫家的小團(tuán)體很接近，以他們的詩歌為歌詞寫作了不少聲樂曲。并根據(jù)馬拉美的同名詩歌創(chuàng)作了管弦樂序曲《牧神午后》，還根據(jù)比利時(shí)詩人梅特林克的同名戲劇創(chuàng)作了歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。他擺脫瓦格納歌劇的影響，創(chuàng)造了具有獨(dú)特個(gè)性的表現(xiàn)手法。鋼琴創(chuàng)作貫穿了他的一生，早期的《阿拉伯斯克》、《貝加摩組曲》接近浪漫主義風(fēng)格；《版面》、《歡樂島》、兩集《意象集》和《二十四首前奏曲》則為印象主義的精品。管弦樂曲《夜曲》、《大�！贰ⅰ兑霖惱麃啞分卸加胁簧偕鷦�(dòng)的篇章。第一次世界大戰(zhàn)期間，他寫過一些對(duì)遭受苦難的人民寄予同情的作品，創(chuàng)作風(fēng)格也有所改變。此時(shí)他已患癌癥，于1918年德國進(jìn)攻巴黎時(shí)去世。
在三十余年的創(chuàng)作生涯里，他形成了一種被稱為“印象主義”的音樂風(fēng)格，對(duì)歐美各國的音樂產(chǎn)生了很深遠(yuǎn)的影響。

一、德彪西的“夢(mèng)幻世界”德彪西這位現(xiàn)代音樂的創(chuàng)始者，開發(fā)了任何音樂家都沒有發(fā)現(xiàn)過的、奇怪的音的世界。他生于1862年。他的前輩中并沒有音樂家，他的父親是一個(gè)店主，窮得不能給他的兒子任何種類的教育，因此他計(jì)劃使他的孩子成為一個(gè)水手。但是一位曾經(jīng)做過肖邦學(xué)生的好心腸的夫人，對(duì)這個(gè)有音樂天賦的孩子很感興趣，于是免費(fèi)給他上課。德彪西十分珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，他努力學(xué)習(xí)，十一歲的時(shí)候，德彪西就考上了巴黎音樂學(xué)院。德彪西在音樂學(xué)院期間，成為某位有錢的俄國貴夫人的一個(gè)三重奏中的鋼琴家，并且有機(jī)會(huì)到歐洲各地旅行——佛羅倫薩、維也納、威尼斯，而且最后在那個(gè)貴夫人的俄羅斯莊園里住了一段時(shí)間。在那里，德彪西遇到一些正在努力從民間音樂中為他們的祖國創(chuàng)造一種民族音樂的俄國作曲家。德彪西對(duì)這些俄國音樂家所使用的，與別國作曲家們所用的大調(diào)、小調(diào)音階大相徑庭的奇怪音階非常感興趣，這些音階是建立在狂熱的東方民族的民間音樂基礎(chǔ)之上的。一年以后，德彪西回到巴黎音樂學(xué)院，并像許多別的法國音樂家們一樣，贏得了羅馬獎(jiǎng)而完成了他的音樂學(xué)院課程。但是他寫的音樂與別的音樂家完全不同，他不常使用那些傳統(tǒng)古典音樂中所用的大調(diào)和小調(diào)音階。有時(shí)，他會(huì)回到早期教堂音樂的那些有點(diǎn)古怪的古老調(diào)式上去，他還經(jīng)常使用一種全音音階。我們的大調(diào)和小調(diào)音階是由七個(gè)音組成的，五個(gè)全音和兩個(gè)半音，而大調(diào)與小調(diào)音階之間的區(qū)別在于那些半音放在哪里。在大調(diào)音階里，半音總是處于第三音和第四音，和第七音和第八音（3-4；7-1）之間。在小調(diào)音階里，其中的一個(gè)半音總是在第二音和第三音之間，但是也有幾種不同的小調(diào)間音階，在那里，第二個(gè)半音處在不同的地方。德彪西最喜歡的音階有六個(gè)全音而完全沒有半音（如C、D、E、升F、升G、升A），所以他的旋律聽起來同任何過去的音樂都不一樣，而他的和弦就更加奇怪。德彪西正是運(yùn)用了他所偏愛的全音音階，構(gòu)筑起他與眾不同的“夢(mèng)幻世界”。

二、泛音德彪西對(duì)傳統(tǒng)音樂作了許多大膽革新。之所以只有他敢這樣做，也許是因?yàn)槿魏我粋�(gè)音樂家都不曾有過他這樣的一雙敏銳的耳朵：德彪西實(shí)際上比一般人聽得見更多的泛音。正像一種顏色往往是由一些別的顏色組成的那樣（紫=藍(lán)+紅，橙=紅+黃，等等），一個(gè)音往往也是由許多音組合而成的。各種音是由空氣中的各種振動(dòng)引起的，而正如我們從希臘的單弦琴上看到的那樣，一個(gè)音是高還是低，要看振動(dòng)有多快。但是，一個(gè)音除了第一個(gè)或主要的振動(dòng)之外，還有一些次要的、共鳴式的振動(dòng)，正象一塊扔到水里的石頭引起的不是一個(gè)波，而是一圈圈不斷擴(kuò)展開的波紋。泛音中的第一個(gè)和最強(qiáng)的是基音上面的第五個(gè)音，這是德彪西不用助聽器也能聽得見的音。假如我們有一架調(diào)音調(diào)得很準(zhǔn)的鋼琴，不出聲地按下一個(gè)琴鍵，然后很響地敲擊它上面或下面的第五個(gè)音，我們就往往能聽見它作為另一個(gè)音的泛音，發(fā)出德彪西曾經(jīng)用耳朵聽得見的效果。第二個(gè)泛音是原來的音（基音）上面的第十個(gè)音，第三個(gè)泛音還要高，但已十分微弱。下面的泛音依此類推。造成不同樂器音色差別的主要原因，就是泛音的不同。一把像小提琴那樣的樂器，其中的較低的泛音較強(qiáng)，就有一種平滑而圓潤的音質(zhì)；而一把象小號(hào)那樣的樂器，其中較高的泛音較強(qiáng)，就有一種較為洪亮的音質(zhì)。德彪西建造他那古怪的、非塵世的音樂，用的就是這些在空氣中聽不見其振動(dòng)的音。他為了讓所有的人們都聽見，大膽地敲響了那些人們甚至還不知道自己已經(jīng)聽見了的聲音。由于德彪西敏感的耳朵，他還在管弦樂隊(duì)里使用各種樂器的不同組合來發(fā)出柔和的、閃爍著的音響效果。起初人們還被他的音樂所困惑，并且不知道怎樣理解它，但是一旦聽?wèi)T了，就會(huì)非常喜歡它。德彪西所創(chuàng)立的這種音樂，就是被后人稱為“印象主義”的音樂。

德彪西 - 年表

德彪西一家原是農(nóng)民世家，在約1800年他們由勃艮第遷至巴黎。其祖父是販酒商，后則成為一名木匠。而德彪西的父親曼紐-阿希爾（Manuel Achille）則曾在海軍當(dāng)步兵七年，后來與妻子維多林定居圣日耳曼昂萊并經(jīng)營一家瓷器店。 　　

德彪西于1862年8月22日出生于圣日耳曼昂萊，他也是曼紐夫婦的頭一胎。曼紐希望他的兒子成為一個(gè)海員。1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間，德彪西舉家搬遷到戛納的姑姐克萊門�。–lementine）家。雖然德彪西并非出身音樂世家，也沒有良好的音樂環(huán)境，但他卻十分熱愛音樂，幼年時(shí)就顯露出顯著的音樂才能�？巳R門汀為德彪西安排了鋼琴課，由一位叫讓·西汝蒂（Jean Cerutti）的意大利人擔(dān)任教師，于七歲開始學(xué)習(xí)鋼琴。 　　

1871年10歲的德彪西獲得曾是肖邦學(xué)生的Marie Mauté de Fleurville的關(guān)照。1872年，11歲的德彪西進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院，在那里學(xué)習(xí)了12年，他的作曲課、音樂理論及歷史課、和聲課、鋼琴課、風(fēng)琴課、聲樂課老師們，幾乎都是當(dāng)時(shí)的知名音樂家。有Ernest Guiraud、Louis-Albert Bourgault-Ducoudray、Émile Durand、Antoine-François Marmontel、César Franck、Albert Lavignac。德彪西是一個(gè)看譜就能知音的學(xué)生，他的鋼琴提彈奏得非常出色，可以進(jìn)行專業(yè)演奏，他演奏過貝多芬、舒曼和韋伯的鋼琴奏鳴曲，肖邦的《第二敘事曲》。 　　

德彪西在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，就顯露出是一個(gè)富有創(chuàng)新精神的學(xué)生。他在自己學(xué)習(xí)音樂的過程中，始終有一種打破陳規(guī)、探索新領(lǐng)域的強(qiáng)烈愿望。為了尋求一種新的音響組合，他常常在鋼琴上連續(xù)彈奏一串串的增和弦、九和弦、十一和弦以及全音音階等等。他彈奏的和弦，全然不按照傳統(tǒng)規(guī)則予以預(yù)備和解決。為此，他常常遭到教師們的責(zé)備。 　　

1880年，德彪西到俄國擔(dān)任了柴科斯基的至交——梅克夫人的家庭鋼琴師。這個(gè)機(jī)會(huì)使他受益匪淺。他由此開始接觸到許多俄國音樂大師的作品，特別是穆索爾斯基的作品。這位大師的極富特色的新穎和聲，對(duì)年輕的德彪西產(chǎn)生了深刻的影響，為他后來所開創(chuàng)的“印象主義”音樂奠定了基礎(chǔ)。 　　

1883年德彪西回到巴黎音樂學(xué)院，他以他的《L’Enfant prodigue》獲得羅馬大獎(jiǎng)，他獲得了一份獎(jiǎng)學(xué)金和前往設(shè)在意大利羅馬的法蘭西學(xué)院4年留學(xué)的資格。 　　

1884年，德彪西以大合唱《浪蕩兒》榮獲羅馬大獎(jiǎng)。從此，他的創(chuàng)作活動(dòng)逐漸頻繁起來，同時(shí)，他還廣泛結(jié)交當(dāng)時(shí)歐洲最活躍和最有影響的作曲家，并對(duì)瓦格納的音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。

1885年-1887年，德彪西是在意大利羅馬度過的。 　　

1888年他沒有完成羅馬的學(xué)業(yè)，就離開那里，到德國拜羅伊特參加音樂節(jié)，在那里他被瓦格納式的歌劇震憾了，他在拜羅伊特呆到1889年才回到巴黎。瓦格納早在1883年就去世了，但是他的音樂風(fēng)格影響了青年德彪西。 　　

1889年，巴黎舉行世界博覽會(huì)，那一年巴黎艾菲爾鐵塔樹立起來。在博覽會(huì)上，德彪西聽到了爪哇甘美朗的演奏，對(duì)十二平均律和五聲調(diào)式影響深刻。 　

1890年以后，德彪西和象征派詩人馬拉美結(jié)識(shí)，他加入了以馬拉美為首的巴黎文藝沙龍。在這里，德彪西結(jié)識(shí)了許多青年藝術(shù)家。他經(jīng)常參加他們的藝術(shù)討論聚會(huì)，這些藝術(shù)家們的一些全新的藝術(shù)觀點(diǎn)和思想深深地影響著德彪西。他開始欣賞他們的詩，并為這些詩歌譜曲。這時(shí)，他的音樂已開始帶有“印象主義”色彩，并逐漸發(fā)展成為他最后總的藝術(shù)風(fēng)格。

德彪西 - 音樂特色

德彪西的音樂和古典主義音樂相去甚運(yùn)。在他的作品中已看不到古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂的豐富情感，取而代之的則是奇異的幻想因素、朦朧和感覺和神奇莫測(cè)的色彩。他的和聲細(xì)膩、繁復(fù)，配器新奇而富 有色彩，旋律略帶冷漠飄忽的感覺，這都是古典主義音樂和浪漫主義音樂所不具備的。 德彪西一生創(chuàng)作的作品雖然不多，但他的作品每首都有其突出的特色。他的許多作品已經(jīng)成為“印象主義”音樂的典范，其中著名的有：歌劇《佩列阿斯和梅麗桑德》，管弦樂曲《牧神午后》、《夜曲》，三首交響素描《大�！�，鋼琴曲《版畫集》等，此外還有一些聲器樂和室內(nèi)樂作品。

德彪西 - 意義

德彪西的音樂具有劃時(shí)代的意義，尤其是他那獨(dú)特的“印象主義”風(fēng)格，對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂起到了直接影響作用。因此德彪西又往往被認(rèn)為是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂的開創(chuàng)人物。 　　

除了作曲、教學(xué)外，德彪西也從事音樂評(píng)論的工作，由于他的評(píng)論立場(chǎng)中肯，言辭鋒利，相當(dāng)受人尊敬，曾出版樂評(píng)集。由于此時(shí)巴黎美術(shù)界的發(fā)展正值顛峰狀態(tài)，雷諾瓦、莫奈、塞尚等畫家十分活躍，當(dāng)時(shí)莫奈完成一幅名為《日出·印象》的畫而名噪一時(shí)，這便是印象主義、印象派等藝術(shù)形式用語產(chǎn)生的開端。再加上文學(xué)作品都以標(biāo)榜"印象主義"為題材，這些文學(xué)家與藝術(shù)家互相往來，對(duì)于音樂家有很大影響。德彪西遂將其理論應(yīng)用到作品中，發(fā)展成為印象主義，成為印象主義的創(chuàng)始人與完成者。 　　

生前的最后十年，是德彪西藝術(shù)顛峰的時(shí)期，許多偉大結(jié)束的代表作皆陸續(xù)完成，自成一派而文明世界，也經(jīng)常在歐洲各國演奏與指揮自己的作品。至50歲起，被癌癥所困，身體日漸衰弱。當(dāng)?shù)谝淮未髴?zhàn)爆發(fā)時(shí)，德彪西于1918年被炮彈炸死，享年56歲。

德彪西 - 音樂創(chuàng)意

一、德彪西的“夢(mèng)幻世界”

德彪西這位現(xiàn)代音樂的創(chuàng)始者，開發(fā)了任何音樂家都沒有發(fā)現(xiàn)過的、奇怪的音的世界。他生于 1862年。他的前輩中并沒有音樂家，他的父親是一個(gè)店主，窮得不能給他的兒子任何種類的教育， 因此他計(jì)劃使他的孩子成為一個(gè)水手。但是一位曾經(jīng)做過肖邦學(xué)生的好心腸的夫人，對(duì)這個(gè)有音樂天賦的孩子很感興趣，于是免費(fèi)給他上課。德彪西十分珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，他努力學(xué)習(xí)，十一歲的時(shí)候， 德彪西就考上了巴黎音樂學(xué)院。 德彪西在音樂學(xué)院期間，成為某位有錢的俄國貴夫人的一個(gè)三重奏中的鋼琴家，并且有機(jī)會(huì)到 歐洲各地旅行——佛羅倫薩、維也納、威尼斯，而且最后在那個(gè)貴夫人的俄羅斯莊園里住了一段時(shí)間。 在那里，德彪西遇到一些正在努力從民間音樂中為他們的祖國創(chuàng)造一種民族音樂的俄國作曲家。 德彪西對(duì)這些俄國音樂家所使用的，與別國作曲家們所用的大調(diào)、小調(diào)音階大相徑庭的奇怪音階 非常感興趣，這些音階是建立在狂熱的東方民族的民間音樂基礎(chǔ)之上的。 　　

一年以后，德彪西回到巴黎音樂學(xué)院，并像許多別的法國音樂家們一樣，贏得了羅馬獎(jiǎng)而完成了 他的音樂學(xué)院課程。但是他寫的音樂與別的音樂家完全不同，他不常使用那些傳統(tǒng)古典音樂中所用的大調(diào) 和小調(diào)音階。有時(shí)，他會(huì)回到早期教堂音樂的那些有點(diǎn)古怪的古老調(diào)式上去，他還經(jīng)常使用一種 全音音階。 我們的大調(diào)和小調(diào)音階是由七個(gè)音組成的，五個(gè)全音和兩個(gè)半音，而大調(diào)與小調(diào)音階之間的區(qū)別在于 那些半音放在哪里。在大調(diào)音階里，半音總是處于第三音和第四音，和第七音和第八音（3-4；7-1） 之間。在小調(diào)音階里，其中的一個(gè)半音總是在第二音和第三音之間，但是也有幾種不同的小調(diào)間音階， 在那里，第二個(gè)半音處在不同的地方。德彪西最喜歡的音階有六個(gè)全音而完全沒有半音 （如C、D、E、升F、升G、升A），所以他的旋律聽起來同任何過去的音樂都不一樣，而他的和弦就更加奇怪。 德彪西正是運(yùn)用了他所偏愛的全音音階，構(gòu)筑起他與眾不同的“夢(mèng)幻世界”。

二、泛音

德彪西對(duì)傳統(tǒng)音樂作了許多大膽革新。之所以只有他敢這樣做，也許是因?yàn)槿魏我粋�(gè)音樂家都 不曾有過他這樣的一雙敏銳的耳朵：德彪西實(shí)際上比一般人聽得見更多的泛音。 正像一種顏色往往是由一些別的顏色組成的那樣（紫=藍(lán)+紅，橙=紅+黃，等等），一個(gè)音往往也是 由許多音組合而成的。各種音是由空氣中的各種振動(dòng)引起的，而正如我們從希臘的單弦琴上看到的那樣，一個(gè)音是高還是低，要看振動(dòng)有多快。但是，一個(gè)音除了第一個(gè)或主要的振動(dòng)之外， 還有一些次要的、共鳴式的振動(dòng)，正象一塊扔到水里的石頭引起的不是一個(gè)波，而是一圈圈不斷擴(kuò)展開的波紋。 泛音中的第一個(gè)和最強(qiáng)的是基音上面的第五個(gè)音，這是德彪西不用助聽器也能聽得見的音。假如我們有一架調(diào)音調(diào)得很準(zhǔn)的鋼琴，不出聲地按下一個(gè)琴鍵，然后很響地敲擊它上面或下面的 第五個(gè)音，我們就往往能聽見它作為另一個(gè)音的泛音，發(fā)出德彪西曾經(jīng)用耳朵聽得見的效果。第二個(gè)泛音是原來的音（基音）上面的第十個(gè)音，第三個(gè)泛音還要高，但已十分微弱。 下面的泛音依此類推。 　　

造成不同樂器音色差別的主要原因，就是泛音的不同。一把像小提琴那樣的樂器，其中的較低的泛音較強(qiáng)，就有一種平滑而圓潤的音質(zhì)；而一把象小號(hào)那樣的樂器，其中較高的泛音較強(qiáng)，就有一種較為洪亮的音質(zhì)。 德彪西建造他那古怪的、非塵世的音樂，用的就是這些在空氣中聽不見其振動(dòng)的音。他為了讓所有的人們都聽見，大膽地敲響了那些人們甚至還不知道自己已經(jīng)聽見了的聲音。由于德彪西 敏感的耳朵，他還在管弦樂隊(duì)里使用各種樂器的不同組合來發(fā)出柔和的、閃爍著的音響效果。起初人們還被他的音樂所困惑，并且不知道怎樣理解它，但是一旦聽?wèi)T了，就會(huì)非常喜歡它。 德彪西所創(chuàng)立的這種音樂，就是被后人稱為“印象主義”的音樂。

德彪西 - 主要作品

按體裁時(shí)間分列：

管弦樂曲:《春》(1886);《牧神午后前奏曲》(1894);《夜曲》(1899);《大�！�(1905);《圣塞巴斯蒂安之殉難》(1911);《意象》(1912)

室內(nèi)樂:《弦樂四重奏》(1893);《大提琴奏鳴曲》(1915);《長(zhǎng)笛、中提琴和豎琴奏鳴曲》(1915);《小提琴奏曲》(1916-1917).

鋼琴曲:《貝加莫組曲》(1905);《鋼琴曲》(1901);《版畫》(1903);《意象》(1905和1907);《兒童園地》(1908);《前奏曲》(卷I:1910,卷ii:1913);《練習(xí)曲》(1915);《白與黑》,為雙鋼琴而作的(1915).

合唱作品:《浪子》(1884);《中選的小姐》(1888);

歌劇:《佩利亞斯與梅麗桑德》(1902).

歌曲:五十余首