姚水娟 - 生平簡歷

1930年進(jìn)群英舞臺科班學(xué)藝，先工生，后工旦。開筆師父為男班演員竺煥泉，教得細(xì)、教得深。武功師傅為紹班的竺基煥，教得嚴(yán)、教得狠，使姚初入梨園就學(xué)得扎實的基本功。在科班后期又得女子越劇創(chuàng)始人金榮水的親授，學(xué)會了幾出“新衣戲”(小衣戲)，如《倪鳳扇茶》等。教學(xué)中注重人物內(nèi)心感情的表現(xiàn)，致使姚的表演以細(xì)膩傳神取勝。學(xué)演期間，飾《蜜蜂計·獄中緣》一折中薛小英一角，演得情深意切，眾口贊絕，為姚嶄露頭角的出名戲。由此，未出師門便于1932年春被“越新舞臺”聘為客師，流動演出于嵊縣、寧波、紹興城鄉(xiāng)。6年中對〔四工調(diào)〕的唱腔有所創(chuàng)新，并嘗試將路頭戲改為詳細(xì)幕表制。
1935年8月，在寧波大光明戲院上演新編戲《仙宮艷史》，使用了機(jī)關(guān)布景，姚的演功出色，《時事公報》上稱她是繼施銀花前輩之后的新秀，冠以花容月貌、文武兼?zhèn)洹⑶嘁卤�旦，并贊為“越劇主席”。至抗�?zhàn)前，她率班在杭州大世界演出，把《碧玉簪》中的李秀英演活了，當(dāng)時的浙江省省長兼杭州“大世界”游藝場經(jīng)理的張載陽，在看戲時被她的表演深深激動，高呼“妙，三花不如一娟!”(三花指施銀花、趙瑞花、王杏花，一娟指姚水娟)從此，譽傳歷史。1938年初，隨“越升舞臺”到上海，演出于通商、老閘等戲院，搭檔小生是李艷芳。是年7月，與竺素娥組班“越吟舞臺”，演出于天香戲院。她銳意革新，聘請樊籬(迪民)為專職編劇，上演了含有抗戰(zhàn)意識、伸張民族正氣的《花木蘭》，并打破越劇只演老戲的保守路子，引起輿論界重視。接著，又出演《西施》、《馮小青》、《燕子箋》、《貂蟬》、《天雨花》、《孔雀東南飛》等新編劇目，社會影響日益擴(kuò)大，被有關(guān)報刊冠以“越劇皇后”稱號。1939年春節(jié)，出版了越劇史上第一本演員個人專集——《姚水娟專集》。1939年“歇夏”后，與魏素云組成水云劇團(tuán)，取消班長制，實行經(jīng)理制。

1940年秋，又與李艷芳合作組建越華劇團(tuán)，在皇后、卡德、龍門等戲院輪番演出。新編劇目之多，在各戲班中占首位。尤其是《蔣老五殉情記》、《啼笑因緣》、《淚灑相思地》等上座率極高�！稖I》劇連演80多場，創(chuàng)造劇界連演場數(shù)之記錄。在當(dāng)時她的聲名之盛達(dá)到頂峰，成為改良越劇的代表人物。嗣后，先后與王水花、張桂蓮、竺素娥合作，直至1946年7月6日結(jié)婚輟演。在滬演出8年多，總計演出5 000余場。她善唱[四工調(diào)]，喜緊弦響唱。勤于向兄弟劇種學(xué)習(xí)，曾從紹劇、京劇、杭灘、湖灘、北方大鼓中汲取營養(yǎng)。中氣充沛，能運用“海底翻”技巧，一口氣連唱十幾句而字字清晰。表演功底全面，能飾各類旦角，亦能反串小生，曾串演韓世忠、許仙、梁山伯等。擅演劇目甚多，傳統(tǒng)老戲中即有《倪鳳煽茶》、《盤夫索夫》、《琵琶記》等。1954年在《盤夫》中飾嚴(yán)蘭貞，獲浙江省和華東地區(qū)戲曲會演一等獎。1962年，上海越劇院由海燕電影廠、香港大鵬影業(yè)公司合拍戲曲電影《碧玉簪》，由袁雪芬提議特邀其飾演李夫人一角。

30年代末、40年代初，麗歌和勝利唱片公司為她灌錄了《碧玉簪》、《淚灑相思地》、《西施浣紗》、《范蠡與西施》等劇唱片5面。與竺素娥合灌的唱片有《借紅燈》、《索夫》、《書房會》、《化緣認(rèn)妻》等8面，與李艷芳合灌的唱片有《十八相送》共6面。1951年7月加入浙江省越劇實驗劇團(tuán)，主演了《王秀鸞》、《千夫所指》、《新梁祝哀史》等劇。1952年編入浙江越劇團(tuán)，與來自文工團(tuán)的青年男女演員實驗?zāi)信�合演改革，在《羅漢錢》中飾媒婆、《一籃草子》中飾農(nóng)村婦女充滿生活氣息。還主演了《秦香蓮》、《庵堂認(rèn)母》等。1953年被選為浙江省人民代表和政協(xié)委員，后又選任浙江省戲劇家協(xié)會副主席，為中國戲劇家協(xié)會會員。1956年，由她口述、何賢芬筆記整理成《姚水娟表演藝術(shù)》一書由浙江人民出版社出版單行本。1957年被錯劃為“右派”，后較早摘帽，并予平反。1961年進(jìn)浙江藝術(shù)學(xué)校教學(xué)，培育了首屆越劇班一批花旦學(xué)員�！拔幕�大革命”中倍受折磨。1976年患癌病逝于杭州。

姚水娟 - “越劇皇后”的來歷

一九三八年，姚水娟率女子越劇團(tuán)進(jìn)入上海的孤島時。對梅蘭芳崇拜已久，苦于沒有機(jī)會和他見面，姚水娟聽說京劇舞臺上用繡花大幕，各名家利用圖案不同，梅蘭芳則采用梅花作為裝飾，她也模仿梅蘭芳以梅花為圖案，作為自已演越劇“玉堂春”的堂幔，打破了原越劇舞臺“一桌二椅”的傳統(tǒng)格式。
     在一次盛大的會演上，梅蘭芳與姚水娟偶然相遇了。那時越劇與京劇相比，當(dāng)然越劇遜色多了。但梅蘭芳博士早就聽到過紹興有個賽西施姚水娟很會演戲，  有“三花不如一娟”之譽，所以他特別注意 �？吹脚_上演戲的姚水娟，果然很有光彩，給他留下了極好的印象，博得了梅蘭芳的贊揚。未幾，正值歲暮封箱的時候，有中匯銀行行長魏晉三鑒于姚水娟劇藝高超，魏系越人，誼在同鄉(xiāng)，邀約《羅賓漢報》(專談戲劇的小報)主編朱瘦竹，代邀梅蘭芳到上海知味觀杭菜館赴宴，當(dāng)時我正在《羅賓漢報》任編輯，也忝末座，同時姚水娟也應(yīng)邀而來。其時我遂向魏晉三建議，請梅蘭芳為姚水娟提字，魏晉三表示同意。我征得梅先生的允諾， 當(dāng)即由知味觀司帳蔡萸英取來筆硯，梅蘭芳即興揮毫?xí)�就“水娟藝家越劇皇后”幾個秀勁大字，下署梅蘭芳題字樣，水娟見了，樂得如獲珍璧。事后還是由我去梅寓補(bǔ)蓋印章，最后由樊籬制版刊在他編輯的“姚水娟專集”中， 一直被藝壇傳為佳話。此后姚水娟獲得皇后桂冠，聲譽益噪。
   “姚水娟專集”中除刊登梅蘭芳所題的“越劇皇后”外，還有封面的“紅豆館主”題簽。這紅豆館主不是別人，即末代皇帝溥儀的堂兄溥侗，他是位享有盛名的京昆藝術(shù)家，還有言菊朋、李萬春、馮子和、王熙春、黃桂秋、林樹森、章遏云，金素琴等百余人，其中推梅博士所題的“越劇皇后”最為名貴。  

姚水娟 - 出名戲《獄中緣》

姚水娟自幼機(jī)智聰穎，肯動腦筋，能苦學(xué)苦練。天微明，就起來練功：三九寒天，在白佛堂冰涼的石板地上拿頂，雙手凍得紅腫，全身冷得鼻涕倒流，她不喊一聲苦；在門口桑樹地里壓腿，腳擱在桑樹椿上，被扣出血，也不叫痛。她能唱紹調(diào)、徽戲，又能潛心鉆研，進(jìn)步顯著，師傅見喜，定為科班“頭肩”小旦�？瓢嗪笃�，又得女子越劇創(chuàng)始人金榮水(矮尼姑)精心傳授，學(xué)就了幾出“彩衣戲” (俗稱小衣戲)后，表演注重人物內(nèi)心思想的表露，以神取勝。未出師門，于1932年被“越新舞臺”聘為客師。當(dāng)時，她主演的《雙珠鳳》 (先演倪鳳（小衣角），后演霍定金)和《十美圖》(飾嚴(yán)蘭貞)演的活靈活現(xiàn)。后人認(rèn)為該兩本戲中的“倪鳳煽茶”和“盤夫”是她的成名作，是的，這兩出戲是她拿手杰作，但這是以后的事，最早出名之戲，據(jù)她自己在二十世紀(jì)五十年代所說，是《獄中緣》，實鮮為人知。

《獄中緣》是《蜜蜂計》中一出折子戲：有薛牢頭，薛小英父女，“犯人”董良才和旗牌官四個人物。說的是書生董良才年輕貌美，其后母逼他私通，奈董不允，遂懷恨在心。一日，后母故將蜜糖涂滿臉面，約董花園賞景�；▓@蜜蜂飛舞，聞到蜜甜，紛紛飛至后母臉上采蜜。良才一見，即上前撲救，那知后母一把將他抱住，誣說他調(diào)戲娘親，良才中了“蜜蜂計”，蒙冤入獄．戲就是良才入獄后，受到禁子之女薛小英管教，良才訴出實情，小英寄于同情，后結(jié)成良緣，并私自放走死犯而結(jié)束。全劇長達(dá)一小時，可小英與良才的戲，占了四分之三．姚水娟飾薛小英一角，通過很平常的一問一答，很枯燥的對唱對白，卻始終吸引住觀眾，看者不厭不煩，原因何在?這就是姚水娟受金榮水悉心教學(xué)“彩衣戲”，自科班就注重揭示人物內(nèi)在思想所分不開。姚水娟能把人物思想變化發(fā)展，處理得層次分明，感情起伏跌宕，達(dá)到以情動人。戲始，當(dāng)小英代父管教犯人時，由于思想單純，總認(rèn)為犯人是壞人，所以對良才是蔑視、厭惡。良才不守獄規(guī)哭泣時，她毫不手軟，提鞭責(zé)打，酷似禁子。良才哭訴真情，小英知其受冤入獄，姚水娟表演急轉(zhuǎn)突變，深表同情，顯示姑娘家純潔之真髓．出于同情，她追根尋源，盤問底細(xì)，又知董中了“蜜蜂計”，遭不白冤。又遭貪官屈打成招，身受極刑，遍體鱗傷，悲慘痛苦萬分，姚水娟的表演由同情化為憐惜之情。她的憐惜來自她的愛憎分明，敢于抱打不平之心。為此，毅然不顧皇法，大膽地為良才開鎖下枷，進(jìn)而不避嫌為“犯人”梳洗臉面，抓虱整衣，敷傷包扎等等。姚水娟的外形動作極為細(xì)致，內(nèi)心情感又非常細(xì)膩，淋漓盡致地表現(xiàn)了小英姑娘的心地善良，

愛憎分明、大膽敢為的品德，把廣大觀眾引向如臨現(xiàn)實境地。后良才進(jìn)而訴了愛妻為他蒙冤而無力申訴救援，悔恨悲傷至極，自刎身亡。姚水娟此時的表演，把戲推向頂峰，思想感情升華到新的境界，從篾視責(zé)打“犯人”到同情憐惜“犯人”，后又發(fā)展到心疼愛上“犯人”。全部精力集中于即將赴刑場問斬的良才身上，表現(xiàn)的是情竇初開邂逅情人，心花怒放，卻又羞羞答答，含情脈脈。按小英思想的發(fā)展結(jié)果，道出愿與良才結(jié)為終身伴侶。此時，臺下觀眾無一不歡心大笑，拍手鼓掌。笑薛小英高尚風(fēng)格，終與良才結(jié)緣，掌鼓姚水娟表演：時而比父親還兇的牢頭禁子，時而卻成純潔天真可愛的年輕姑娘，演技堪稱絕妙。但是，戲并非到此結(jié)束，正當(dāng)一對情侶處在幸福之中，突然旗牌官到來，宣讀刑部批文：良才即綁赴法場監(jiān)斬。姚的表演急轉(zhuǎn)直下，驚呆慌張，恐嚇害怕，手足無措，恰似熱鍋上的螞蟻。但小英的愛憎分明，真摯的愛情，勇敢大膽的思想行為，最后說服父親，放走了良才。

姚水娟習(xí)藝不久演《獄中緣》，能通過管教犯人的蔑視厭惡：責(zé)打犯人的嚴(yán)厲怒恨：同情犯人的正義善良；愛上犯人的情竇初開純潔美麗：放走犯人的勇敢大膽等細(xì)節(jié)，表演層次分明，變化明顯，起伏跌宕，把七情六欲細(xì)膩逼真的表達(dá)出來，塑造了小英的鮮明形象，觀者無不如癡似醉，眾口贊絕。姚水娟隨著戲班不斷演出，聲譽鵲起，名揚嵊縣及浙江城鄉(xiāng)。

姚水娟 - 三花不如一娟

抗日戰(zhàn)爭前，姚水娟在紹興、寧波等地演出已紅極一時，被報界譽為“越劇主席” (見1935年8月27日《時事公報》)，稱她是繼施銀花等前輩之后的新秀，戲館竟相邀請，身價百倍。

她在省城杭州演出期間，隨著年齡的增長，舞臺經(jīng)驗的豐富，聲譽也越來越高，當(dāng)她進(jìn)“大世界”越劇場之時，一日上演傳統(tǒng)老戲《碧玉簪》，由她飾主角李秀英�！按笫澜纭�的經(jīng)理張載陽，是新昌人，很愛看越劇，尤喜看姚水娟的戲。他得悉姚演李秀英，特來觀看。戲演至中途，他被姚水娟真摯動人、樸實無華的表演所感動，突手拍座椅，驚呼“妙!三花不如一娟”。此一驚呼，震驚了全場�？捎^眾個個莫明其妙，只道他是“越迷’捧角兒�？墒沁@消息一傳十，十傳百，很快傳遍杭州全城，大報小刊也隨之刊出。當(dāng)時有位叫陳賡仙的人，與張載陽相識，特去詢問，何說“三花不如一娟”?張答：姚小姐的表演妙極了，有獨到之處。尤是“歸寧“、“三蓋衣”二出戲為最。施銀花她們雖是大名鼎鼎的名伶，可就此而論，難與相比。

張老板所說不無道理，姚水娟確是以刻劃人物性格．內(nèi)在感情真切豐滿著稱。她飾演的李秀英在“歸寧”一場中：李秀英與丫鬟環(huán)春香返回娘家，李夫人為女設(shè)宴款待。席間，問及嫁到王家夫妻關(guān)系時，李秀英此時的思想非常錯綜復(fù)雜，內(nèi)心矛盾甚是激烈。她怕娘親知道自己到夫家遭冷落之苦，因此，必須隱瞞被王玉林凌辱之真相，只好強(qiáng)顏歡笑，把苦水往肚里咽。又怕春香嘴不緊，道出真相，敗露隱瞞事實之機(jī)關(guān)，不得不強(qiáng)裝主人之尊嚴(yán)，威脅、暗示丫鬟環(huán)不許說出實情。同時又以求情之心，勸她幫助自己。可她更怕自身的后果，從近想遠(yuǎn)，從今慮后。新婚燕爾，應(yīng)是夫妻恩愛情深，歸寧之日，更該雙雙同來，可成婚一月，未曾同房共寢，何來恩，那有愛?有的是冷落無情，落得紅顏薄命，今后怎樣度日?悲從中來，但在娘的面前，非得裝作“夫妻恩愛”若無所苦。這是一場里外極為矛盾的戲，姚水娟把李秀英欲真言而不可，欲哭不哭、欲笑不能、欲怨不愿的尷尬矛盾的心理活動表現(xiàn)得恰如其份，以微妙的一搖手，一擺頭，一跺腳，一擠眼等身段動作，又通過會說話的眼睛和臉上的表情一一傳達(dá)給觀眾，催人淚下，臺下無不感動。當(dāng)玉林來書，命秀英原轎去原轎歸．別母時，姚通過對母親回頭“三看” 、“三跪”、“三磕頭”等較大幅度的動作，表達(dá)了她滿肚哀傷痛苦，有言難開口之情，把戲推向高潮。

“三蓋衣’一場，姚水娟充分運用她自己韻味濃郁、樸實的唱腔，咬字正、吐字清的道白的特長，有聲有情地告訴觀眾，并以行如飛云的臺步，飄忽輕柔的水袖相輔之，使人傾倒。當(dāng)李秀英三番幾次向睡坐在桌邊的丈夫玉林蓋衣時，她那種怕他怨他，惜他愛他的心理活動，通過云步、雀步、移步和顫抖的雙手以及水袖抖、甩、拋等動作來表露，一雙烏黑圓睜的眼睛，正確地顯示了李秀英此時之懼怕驚嚇，對他不滿卻又愛護(hù)憐惜之情。把一個封建社會中的干金小姐的善良賢孝表現(xiàn)得維妙維肖，栩栩如生。難怪張載陽贊她“三花不如一娟”。可話又得說回來，施銀花、趙瑞花和王杏花都是聲望很高的名伶，施，趙是第一代女伶，比姚早習(xí)藝六年多，王與姚同屬第二代�！叭�花”的藝技都各具特色：施銀花唱如珠走玉盤，粒�？蓴�(shù)，又是“四工腔”的創(chuàng)始人，號稱“越劇泰斗”“花衫鼻祖”；趙、王有“越劇魁首”和“越劇皇后”之譽．她們的表演都以細(xì)膩真切聞名于越劇界。為此，不論“三花”或是“一娟”，她們都是‘四工調(diào)’時期的代表人物，藝術(shù)上各有千秋，都是越劇界和觀眾一致公認(rèn)的名角，倍受歡迎的紅伶。

姚水娟 - “越劇皇后”

抗戰(zhàn)不久，上海淪陷敵手。姚水娟率先領(lǐng)班進(jìn)上海，于1938年春節(jié)演于通商旅館。后又與竺素娥、商芳臣、毛佩卿等組建“越吟舞臺”。并聘請原《大公報》記者樊迪民(樊籬)為編劇，開創(chuàng)了越劇團(tuán)設(shè)專職編劇之先聲。樊籬根據(jù)魏紹昌的提議，把《木蘭辭》改編成新戲《巾幗英雄花木蘭》，1938年9日首演于天香大戲院，由姚水娟演花木蘭一角。

戲一開場，表演的是本行旦角。但其氣質(zhì)非小家碧玉，更非大家閨秀，乃是具有正氣俊秀之農(nóng)家女，別具一格。改裝男兒漢代父從軍后，則顯得英俊威武，但又不失女兒氣。充分顯示了姚水娟旦角扮男生的藝術(shù)風(fēng)采。這是她入科習(xí)藝初學(xué)生，后工旦所打下的基礎(chǔ)。尤其是花木蘭巡營寨一場，一手執(zhí)鋼槍，一手執(zhí)馬鞭的既舞又唱的表演更為精彩，動作干凈利落，鷂子翻身有速度，有力度。既圓又靈，每一個亮相猶如雕塑，灑脫漂亮、美不可言，博得觀眾滿堂掌聲。當(dāng)時上海英文版《大陸報》，贊姚小姐飾的花木蘭，如法國的女英豪琴妮阿克。這是外文報刊第一次贊美越劇藝術(shù)．廣大觀眾在頌贊姚水娟藝技的同時，更頌贊她的愛國熱情與膽識，當(dāng)時正處于日寇占領(lǐng)之時，她竟敢上演反對外來侵略，喚起民眾抗倭寇之愛國戲，并以花木蘭代父從軍；最后打敗外敵來影射日本帝國主義侵我中華也必遭失敗的含意，這種大無畏的愛國精神，實是可敬可嘉�！痘�木蘭》上演后，上海日偽漢奸操縱之報刊上，大放厥詞．說天香戲院內(nèi)埋有一顆“定時炸彈”，威嚇姚水娟和“越吟舞臺”的姐妹們。但她們沒有被嚇倒，連演27場、連演連滿，譽滿滬上。此后，姚水娟又上演了樊籬編寫的新戲《馮小青》、《燕子箋》、《啼笑姻緣》、《淚灑相思地》和《蔣老五殉情記》，又一次開創(chuàng)了越劇演“路頭老戲”走上演新編戲之先聲。

姚水娟在敵人侵占上海之期，上電臺播唱《勸勿囤米》的新曲，為百姓買不到米之苦訴情，揭露奸商的不法行為，同時她還反對上演婦女赤身游街有辱女性的《游四門》等壞戲。姚水娟的高超藝技，正義行動，大受滬地群眾稱頌。1938年9月，上�！稇驁蟆�、《戲世界》、《戲劇世界》三家小報，聯(lián)合舉辦由讀者投票選舉“越劇皇后”活動，那時在上海的女子越劇戲班有10副之多。扮演旦角之名伶濟(jì)濟(jì)，選舉結(jié)果，姚水娟獨占鰲頭，榮登“越劇皇后”寶座，奪得桂冠。

有人曾寫“姚伶水娟越劇皇后”八個字的藏頭詩一首，詩曰：

姚姝色藝無雙品，
伶界天香第一家。
水眼波回應(yīng)閉月，
娟情春逗亦羞花。
越中交口稱翹楚，
劇里傳神惑物華。
皇度自應(yīng)推表率，
后名瑞合頌柔嘉。

姚水娟 - 姚水娟墓

一般墓碑上的文字比較簡煉，并且對人的評價也比較客觀，蓋棺論定，這墓碑上記載還是要看看。

姚水娟墓，首先看到的姚水娟的照片，非常漂亮，非常端莊，并且墓碑正面的文字也非常醒目直白，就是“故越劇皇后姚水娟墓”。對于越劇，從小喜歡看，知道的賞多是袁雪芬、徐玉蘭等，姚水娟不太熟，而此地寫著是“越劇皇后”，所以越加感興趣。

姚水娟墓碑背后的文字：

越劇杰出表演藝術(shù)家姚水娟一九一六年丙辰八月十四日生于浙江嵊縣后山村  十四歲學(xué)藝  十六歲成名  德藝超群  譽滿兩浙  一九三八年一月率團(tuán)赴滬  一鳴驚人轟動上海  繼而吸收姐妹藝術(shù)之菁華  爭取社會各界人士支持   首先建立正規(guī)編導(dǎo)制  倡導(dǎo)排演新戲  結(jié)束了紹興文戲時代  奠定越劇改革發(fā)展之基礎(chǔ)   從此越劇正式定名  扎根上海  在滬九年始終一馬當(dāng)選冠領(lǐng)群芳穩(wěn)坐越劇皇后寶座  一九四六年因結(jié)婚隱居杭州  一九五一年在杭重登舞臺  歷任浙江省首屆政協(xié)委員  人民代表  戲劇家協(xié)會副主席  一九七六年丙辰十月廿日病逝杭州壽滿花甲  越劇從農(nóng)村文化轉(zhuǎn)軌為城市文化  由地方小戲轉(zhuǎn)化為一大劇種  當(dāng)記姚水娟奠基創(chuàng)業(yè)劃時代之功績  一代越劇宗師永垂千古

浙江藝術(shù)學(xué)校六五屆六九屆越劇班學(xué)生

浙江越劇團(tuán)部分友好及弟子敬贈五千元