莫里斯·森達(dá)克 - 生平
桑達(dá)克1928年出生于紐約的一個(gè)波蘭移民家庭。孩提時(shí)代的他體弱多病，只能整天待在屋子里。他的世界只有從窗口望出去的一小塊天空，但他的想象卻在禁閉的環(huán)境中蓬蓬勃勃生長(zhǎng)起來。整個(gè)童年時(shí)代，桑達(dá)克最要好的朋友就是迪斯尼卡通影片里的米老鼠。
上中學(xué)時(shí)，他的繪畫才能得到了美術(shù)老師的肯定。高中畢業(yè)后，桑達(dá)克并未進(jìn)入美術(shù)�？茖W(xué)校深造，而是一邊白天在一家櫥窗展示公司打工，一邊晚上在藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟進(jìn)修寫生、油畫課程。后來他獲得一家玩具公司老板的器重，于是轉(zhuǎn)行。
1950年，他認(rèn)識(shí)了Harper出版社的編輯厄休拉·諾德斯特羅姆（Ursula Nordstrom），她把他引入了童書世界，讓他獲得了與露絲·克勞斯（Ruth Krauss）合作的機(jī)會(huì)，露絲·克勞斯是他仰慕的作家之一，他們合作的《一座非常特別的房子》（A Very Special House，1953），讓他在1954年贏得了第一個(gè)凱迪克獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。27歲時(shí)，桑達(dá)克又創(chuàng)作了第一本文圖都是自己創(chuàng)作的圖畫書《肯尼的窗子》，從此開始自作自畫的兒童繪本的創(chuàng)作生涯。
然而，真正讓他一舉成名的，還是他自寫自畫的《野獸家園》（Where the Wild Things Are），這部作品獲得了1964年凱迪克獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，并被許多國(guó)家翻譯出版，有荷蘭文、非洲地區(qū)的語文、日文、中文等十四個(gè)版本。這本書和獲得1971年凱迪克獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)的《廚房之夜狂想曲》（In the Night Kitchen，1970）和獲得1982年凱迪克獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)的《在那遙遠(yuǎn)的地方》（Outside Over There，1981），被莫里斯·桑達(dá)克自己稱為“三部曲”。他自己說這三本“是同一主題的變化：孩童如何掌握各種感覺——?dú)鈶�、無聊、恐懼、挫敗、嫉妒——并設(shè)法接受人生的事實(shí)”。
除了圖畫書，他還為許多名著配過插圖，如麥克唐納的《輕輕公主》、門得特·德瓊的《校舍上的車輪》。他曾五次獲得美國(guó)圖畫書界最高大獎(jiǎng)――凱迪克大獎(jiǎng)。因?yàn)樗趫D畫書領(lǐng)域的特殊貢獻(xiàn)，他獲得了1970年國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫獎(jiǎng)。2003年，他還獲得了阿斯特麗德·林格倫紀(jì)念獎(jiǎng)（The Astrid Lindgren Memorial Award）。
莫里斯·森達(dá)克 - 作品
常在歐美小說里讀到，角色得了病，被醫(yī)生建議去氣候適合的地方長(zhǎng)居。角色便不得不開始漂流，旅行的故事便應(yīng)運(yùn)而生�！兑粋�(gè)貴婦的肖像》（改編電影常見譯名為《淑女本色》）中的表哥拉爾夫便是得了肺病，開始旅行，又痛苦又壯烈又浪漫，只可惜他的病并沒有見好。
近四十歲那年，莫里斯·森達(dá)克也得過一場(chǎng)心臟病，讓他幾乎嘗到了死亡的味道。醫(yī)生對(duì)他說：離開紐約。他回憶說，“離開紐約”，這是醫(yī)生慣用的建議。不過，他最終還是離開紐約，去了鄉(xiāng)村，長(zhǎng)住在農(nóng)莊上，健康狀況也穩(wěn)定了。
他以小熊系列插畫成名，后來更以圖畫書《野獸出沒的地方》奠定童書界王位�！兑矮F》這本書，怎么排列也得列入二十世紀(jì)最著名書籍——不是“最著名童書”。隨后他又出版圖畫書《廚房之夜》《在遠(yuǎn)方》等，足見創(chuàng)作力常青。他插畫的書籍，大多是童書中的精品，其作者大多是聲名顯著的作家詩(shī)人。在這點(diǎn)上，他自己也覺得相當(dāng)幸運(yùn)。他的名望與實(shí)力，已可與十九世紀(jì)插畫泰斗Arthur Rackham相當(dāng)。那Arthur Rackham，當(dāng)代許多著名非著名插畫家都稱受他的影響，有的甚至因得到他的啟發(fā)而走上插畫之路。莫里斯·桑達(dá)克有次接受采訪，盛贊德國(guó)插畫家的格林童話插畫，而對(duì)Arthur Rackham的格林童話插畫，他則發(fā)脾氣似的說：我對(duì)他的畫有極壞的感覺。
莫里斯·桑達(dá)克也有過很后悔的插畫經(jīng)歷。他很喜愛列夫·托爾斯泰的小說《童年》，為之插畫，并得以出版。他隨后意識(shí)到自己犯了很大的錯(cuò)誤，“一個(gè)災(zāi)難”，他說。插畫很不錯(cuò)，可是原書并不需要它們。他感慨道，他在跟一個(gè)天才爭(zhēng)斗，結(jié)局不可能完勝，他不可能畫得像托爾斯泰寫得那么好。
莫里斯·森達(dá)克 - 榮譽(yù)
美國(guó)第一位獲得過安徒生插畫獎(jiǎng)的兒童插圖畫家、被稱為“童畫界的畢加索”、“圖畫書創(chuàng)始以來最偉大的創(chuàng)作者”莫里斯·桑達(dá)克（Maurice Sendak）自寫自畫的同名作品，這部作品獲得了有“圖畫圖書奧斯卡”之稱的凱迪克獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，該書手稿也被美國(guó)國(guó)家圖書館永久珍藏。將這個(gè)影響力巨大的故事搬上大銀幕成為很多人的夢(mèng)想，但原著簡(jiǎn)單的畫面和簡(jiǎn)短的臺(tái)詞成為編寫劇本的障礙，最終曾執(zhí)導(dǎo)過《傀儡人生》、《蘭花盜》等片的怪才斯派克·瓊斯被選中接拍此片。而斯派克·瓊斯也沒有讓《野獸家園》的粉絲們失望，無論故事情節(jié)的安排、角色形象的設(shè)計(jì)、野獸表情的刻畫都讓人感到驚喜，《好萊塢報(bào)道》如此評(píng)價(jià)：經(jīng)過數(shù)年的等待，這部電影給了我們巨大的驚喜。在感受原著力量的同時(shí)，我們看到了斯派克·瓊斯為故事賦予的新的生命力。
莫里斯·森達(dá)克 - 【野獸家園】代作品賞析
非常具有革新主義精神的電影導(dǎo)演斯派克·瓊斯（Spike Jonze）聯(lián)同另外一位編劇戴夫·艾格斯（Dave Eggers）一起，決定將在文學(xué)領(lǐng)域里非常有聲望的作家莫里斯·森達(dá)克（Maurice Sendak）所創(chuàng)作的那部深受讀者愛戴的兒童讀物《野獸家園》帶上大銀幕--那是一個(gè)非常經(jīng)典的故事，不僅講述了美好的童年時(shí)光，還利用了一片只存在于想象之中的奇幻之地，勾勒出了我們正在居住的這個(gè)世界的大體輪廓。對(duì)于瓊斯來說，將森達(dá)克那充滿著魅力的原著改編成一部電影作品，算得上是他心甘情愿去承受的一個(gè)負(fù)擔(dān)，而在這個(gè)過程中，他不僅更深入地探討了森達(dá)克在小說中所引入的故事主題，還保留住了其中影響了一代又一代人的相關(guān)信息，瓊斯說："首先，我想說明的一點(diǎn)是，我所制作的可不是一部?jī)和髌�，而是一個(gè)講述了’童年’的電影故事。這里有一個(gè)9歲的小男孩，他在不斷地嘗試著去領(lǐng)會(huì)對(duì)于他來說太過深?yuàn)W難懂的世界觀，包括那些圍繞在他周遭的人，以及有的時(shí)候顯得不可預(yù)料且令人困惑的情感侵襲……想要跳脫出一生中可能會(huì)有的所有人際關(guān)系，確實(shí)是一個(gè)真正意義上的挑戰(zhàn)，即使在一個(gè)如此’低齡’的年齡層面上，也不會(huì)有任何不同的地方。"
《野獸家園》為我們每一個(gè)人提供的是一個(gè)前所未見的奇幻畫面，我們甚至可以通過它回想起自己童年曾有過的點(diǎn)點(diǎn)滴滴……這樣一個(gè)不受年齡限制的故事，為所有的觀眾展示的是一個(gè)機(jī)會(huì)，帶領(lǐng)著大家一起進(jìn)入了一個(gè)小男孩在"野獸家園"所經(jīng)歷的勇敢的冒險(xiǎn)之旅--里面充滿了探索、挑戰(zhàn)和純粹的原始快樂，在這樣一個(gè)特殊的地帶，可以激發(fā)我們所有人最瘋狂的想象力，斯派克·瓊斯說："你完全可以將這部影片當(dāng)成是一部由一個(gè)9歲的小男孩所主演的動(dòng)作電影，里面包含了很多會(huì)對(duì)身體產(chǎn)生傷害的大幅度爭(zhēng)斗，包括扔土塊大戰(zhàn)和森林里的暴亂。"
確實(shí)，像"野獸家園"這樣的孤島環(huán)境，完全能夠滿足每一個(gè)小男孩的最終幻想：可以自由自在地奔跑、蹦跳甚至嚎叫，建造或搞破壞，摔跤和扔?xùn)|西，總之是想干啥就干啥……最最重要的是，到了這里，你可以只做你想做的事情，根本沒有人會(huì)阻止你。穿上了華麗的狼的裝束，小馬克思很快就成為了"野獸家園"的國(guó)王，因?yàn)樗C明了自己比那些居住在這里的巨大的生物更加地兇猛、狂野。然而成為主宰者對(duì)于馬克思來說并不是一件輕松的事情，因?yàn)檫@里擁有太多的野獸，長(zhǎng)著巨大、鋒利的牙齒，很可能會(huì)把馬克思吃掉，而且統(tǒng)治一個(gè)國(guó)家也不若他想象的那么簡(jiǎn)單。
與此同時(shí)，整個(gè)故事還記錄了馬克思邁向成長(zhǎng)的第一步，隨著他漸漸地意識(shí)到"野獸家園"的每一個(gè)臣民之間的復(fù)雜關(guān)系，以及和他自己產(chǎn)生的親密聯(lián)系，他也開始知道，原來他曾經(jīng)迫切想要爭(zhēng)取的一切，并不全部都是最好的選擇……通過一個(gè)孩子正直、不加掩飾的視角，《野獸家園》揭示的是馬克思對(duì)自己以及其他人的感覺持續(xù)增長(zhǎng)的理解能力--在斯派克·瓊斯長(zhǎng)久以來對(duì)原著真誠(chéng)的喜愛和尊敬的影響下，再加上原作者莫里斯·森達(dá)克的文字功底和插圖魅力，似乎再也沒有比他們更加完美的"強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手"了。
原著小說于1963年第一次出版發(fā)行，期間還奪得了美國(guó)兒童文學(xué)大獎(jiǎng)--凱迪克獎(jiǎng)，繼而打動(dòng)了全世界數(shù)百萬讀者的心，被《出版者周刊》永久性地授予有史以來最暢銷的10本兒童讀物之一。對(duì)于斯派克·瓊斯來說，《野獸家園》擁有的是不會(huì)隨著時(shí)間而褪色的吸引力，他表示："原著最觸動(dòng)人心的地方，就是它以一種前所未有的方式，直接深入到孩子獨(dú)有的真實(shí)情感當(dāng)中，而且以一種不帶任何迎合或煽動(dòng)的語氣嚴(yán)肅地對(duì)待這一切……孩子們不斷地被賦予各種各樣的知識(shí)和規(guī)矩，很多時(shí)候都是被動(dòng)去接受的，所以當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)能夠真正吸引他們注意力的故事時(shí)，才會(huì)產(chǎn)生感同身受的感慨和體會(huì)。我還記得我在那個(gè)年紀(jì)的時(shí)候，熱切地渴望能聽其他小孩講述一些我們都會(huì)經(jīng)歷的事情，因?yàn)槲乙恢庇X得，我們所擁有的是相同的思想和視角，那是大人們所不具備的。"
在影片中飾演了馬克思的馬克思·瑞考德茲（Max Records）今年12歲了，而這也是他的第一部主流作品，瑞考德茲說："原著小說反饋的是作為一個(gè)小孩真實(shí)會(huì)呈現(xiàn)出來的一番景象，所以它不僅受到了孩子們的尊敬和追捧，也得到了成人的肯定，因?yàn)槔锩娴墓适抡娴挠|碰了你感覺到成長(zhǎng)時(shí)所經(jīng)歷的每一件事，甚至還不止這些。"
也許正是原著所具備的這些難能可貴的閃光點(diǎn)，才使得斯派克·瓊斯意識(shí)到他在改編的過程中，應(yīng)該貢獻(xiàn)給這個(gè)故事一些什么樣的特殊質(zhì)地和紋理。而且，將這個(gè)看起來稍顯單薄的內(nèi)容含量，擴(kuò)充成一部完整的電影長(zhǎng)片，本身就等同于是一個(gè)機(jī)會(huì)--瓊斯可以讓小主人公馬克思在探索之旅上經(jīng)歷的更多，然后更深層地挖掘進(jìn)他的世界當(dāng)中，還有那個(gè)位于孤島上的未知領(lǐng)域以及是什么促使馬克思來到了這里……瓊斯也能更加充分地去檢驗(yàn)"野獸家園"本身，包括生活在里面的飛禽走獸，他們是如此地富有表現(xiàn)力，因?yàn)轳R克思內(nèi)心所有的狂野的情感，我們都曾經(jīng)歷過。
莫里斯·森達(dá)克 - 【野獸與男孩】
在找到了一個(gè)開闊的出發(fā)點(diǎn)的前提下，影片的編劇兼導(dǎo)演斯派克·瓊斯發(fā)現(xiàn)擺在他面前的是無窮無盡的可能性……隨后，他特別挑選了另外一位非常有名氣的作家戴夫·艾格斯與他一起創(chuàng)作改編劇本，即使他們從來都沒有合作過，但是瓊斯知道兩個(gè)人對(duì)原著共同的喜愛，肯定能夠彌補(bǔ)一切需要磨合的差異。瓊斯長(zhǎng)久以來的合作伙伴、制片人文森特·蘭德（Vincent Landay）對(duì)此一點(diǎn)都不感到驚訝，他表示："也許你也可以將此稱為電影人的本能，反正瓊斯就是通過對(duì)艾格斯這個(gè)人的了解，意識(shí)到他對(duì)《野獸家園》擁有的是正確的敏感度與節(jié)奏把握--而這正好也是瓊斯最最需要的，他最喜歡的事情就是將人物放進(jìn)一個(gè)他們以前從沒有進(jìn)去過的環(huán)境里，因?yàn)橹挥羞@樣，才有可能得到更加鮮明、清新的結(jié)果。"
不久以后，斯派克·瓊斯和戴夫·艾格斯就來到原作者莫里斯·森達(dá)克位于康涅狄格州的家，他們一起討論了將《野獸家園》搬上大銀幕的可能性……無可爭(zhēng)議的是，幾個(gè)人一致同意，那就是一定要把原著所制造的價(jià)值和意圖真實(shí)地還原到影像里，否則就失去了拍成電影的意義了。艾格斯至今記得他們最初的討論內(nèi)容，他回憶道："我們需要制作的是一部這樣的電影作品，它不僅僅能夠從視覺上征服孩子，還能真正進(jìn)入他們的內(nèi)心世界。現(xiàn)在大部分出現(xiàn)在影片中的兒童形象，都顯得有點(diǎn)早熟，削弱了他們作為小朋友的具體表相，你在他們身上已經(jīng)完全看不到狂野的氣質(zhì)了。但是我們幾個(gè)很快就明確了一點(diǎn)，我們都清晰地記得自己還是一個(gè)小男孩時(shí)的模樣，淘氣且不服管教，就像野孩子一樣，經(jīng)常制造出一大堆麻煩。所以我們都對(duì)故事中的馬克思的所作所為表示理解，我們根本無需去咨詢研究?jī)和睦韺W(xué)的專家，因?yàn)槲覀冏陨淼慕?jīng)歷，已經(jīng)給了一切我們想知道的答案。"
對(duì)于都是第一次創(chuàng)作改編劇本的斯派克·瓊斯和戴夫·艾格斯來說，在確定好了故事的發(fā)展方向之后，他們就把自己鎖在房間里，展開了瘋狂的智慧大爆發(fā)，先是推敲出所有能夠歸入影片的話題概念，然后一起琢磨對(duì)話和人物，同時(shí)還得想辦法磨合兩個(gè)人不太一樣的工作方式，瓊斯承認(rèn)道："艾格斯本來就是一個(gè)受到過專業(yè)訓(xùn)練的作家，他在寫作之前，必須搭好故事的框架，才會(huì)開始往里面添加內(nèi)容……但我就完全不一樣了，屬于那種跟著感覺走的人，有靈感了會(huì)寫上一天一夜也不知道疲倦，沒感覺的話一個(gè)字也憋不出來。"艾格斯則補(bǔ)充道："瓊斯所采用的寫作方法，屬于那種機(jī)動(dòng)性極強(qiáng)的定義或說明，不過我經(jīng)常把自己看成是起到促進(jìn)作用的潤(rùn)滑劑，幫助瓊斯把他的想法落實(shí)到筆頭上，然后再做一些填補(bǔ)的工作。"
斯派克·瓊斯似乎對(duì)于這樣一種合作模式感到非常地滿意，認(rèn)為這也算得上是一個(gè)互補(bǔ)的過程了，瓊斯說："首先，我最關(guān)心的是馬克思這個(gè)小男孩將會(huì)呈現(xiàn)出來的樣子，以及他的生活中到底會(huì)發(fā)生什么……我一直想要制作一部對(duì)孩子們的本性能夠嚴(yán)肅對(duì)待的電影作品，但是莫里斯·森達(dá)克卻對(duì)我說，’你首先需要確定的是，不要把這一切當(dāng)成沉重的負(fù)擔(dān)，也不要表達(dá)出過于嚴(yán)肅的話題，你只需認(rèn)真地處理馬克思的想象力即可，包括他的那種無憂無慮的快樂的感覺。’我們從沒有設(shè)好目標(biāo)群眾，我們也不在乎進(jìn)入電影院觀看影片的是大人還是小孩，我們只是在講述一個(gè)我們心目中的好故事。"
同時(shí)還以制片人的身份參與到影片的制作當(dāng)中，莫里斯·森達(dá)克從早期的談話開始，就已經(jīng)充分地融入到電影版本的《野獸家園》的制作當(dāng)中，森達(dá)克說："斯派克·瓊斯幾乎是馬上就對(duì)這個(gè)故事有了屬于他自己的觀點(diǎn)和想法，而我則選擇信任他……我知道他對(duì)我的小說擁有的是生動(dòng)、活潑、大膽的想象力，與我當(dāng)初創(chuàng)作它的時(shí)候如出一轍。他為我?guī)淼氖菍?duì)孩子們的重新的尊重--他們是這個(gè)世界上最單純的一個(gè)群體，只是打算做一些他們想做的事情而已。這讓我回想起自己兒時(shí)的經(jīng)歷，真的是既瘋狂又精彩，對(duì)于我來說，那是一個(gè)非凡且輝煌的時(shí)期，有的時(shí)候，小男孩真的會(huì)變成一個(gè)失去控制的瘋狂野獸。"
莫里斯·森達(dá)克 - 相關(guān)作品
產(chǎn)品信息
書名:胡蘿卜種子
作者:（美）路斯·克勞斯 大志
出版社：人民文學(xué)出版社
出版日期：2004-7-1 上架日期：2006-12-03
市場(chǎng)價(jià):8.00元 規(guī)格:20開
適合年齡：0-3歲以上開始閱讀
成就與贊譽(yù)
這本完美的圖畫書，是美國(guó)所有的圖畫書的祖父。它進(jìn)行了一場(chǎng)小小的革命，使兒童圖書出版的面貌發(fā)生了永久性的轉(zhuǎn)變。《胡蘿卜種子》中的每一個(gè)字、每一幅畫面都恰到好處，它充滿戲劇性、生動(dòng)、鮮明，每一個(gè)細(xì)節(jié)都十分精確。它從孩子們的現(xiàn)實(shí)世界中挖掘出新鮮的靈感�！�
--莫里斯·森達(dá)克（Maurice Sendak，美國(guó)經(jīng)典圖畫書畫家，代表作是《野獸國(guó)》）
編輯推薦
路斯·克勞斯（她的另一部名著是"A Hole Is to Dig"）精心創(chuàng)作的這個(gè)簡(jiǎn)單的故事像一個(gè)禪的故事。一個(gè)小男孩種下了一顆胡蘿卜種子，然后耐心地等
待著，悉心地照料著，可他身邊的每個(gè)人都不斷地說：“它不會(huì)發(fā)芽的�！比欢∧泻㈩B固地相信著。終于，地里長(zhǎng)出了一個(gè)胡蘿卜--無論從哪個(gè)角度來說，這都是給予小男孩的一個(gè)最好的獎(jiǎng)勵(lì)。
克勞斯的丈夫--那位《阿羅有枝彩色筆》的創(chuàng)作者--克羅格特·約翰遜，為這本書繪制了插圖，你甚至一眼就可以看出克羅格特的風(fēng)格。他用非常簡(jiǎn)單的線條畫著那個(gè)小男孩，但小男孩的所有希望、堅(jiān)定的信心和安靜的神態(tài)卻在他的筆下熠熠生輝。在這個(gè)簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的故事、簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的圖畫中，那個(gè)性格溫順的小男孩的不可動(dòng)搖的決心，喚起了我們深深的共鳴。從這個(gè)故事中，小讀者們體驗(yàn)到，面對(duì)反對(duì)和質(zhì)疑而堅(jiān)持己見，也能獲得雙重的回報(bào)--如果把胡蘿卜超乎尋常的體積也算在內(nèi)的話，回報(bào)可以說是三重的！
一個(gè)小男孩種下一顆胡蘿卜種子。 他的媽媽說：“這顆種子恐怕不會(huì)工芽�！� 他的爸爸也說：“它恐怕不會(huì)發(fā)芽�！� 他的哥哥也說：“它不會(huì)發(fā)芽�！� 每天，小男孩都把種子周圍的雜草拔掉，然后澆上水。 可是，什么都沒長(zhǎng)出來。 還是什么都沒長(zhǎng)出來。 大家都不斷地說：這顆種子不會(huì)發(fā)芽的。 但是，每天小男孩仍然堅(jiān)持拔掉種子周圍的雜草，然后澆上水。 終于，有一天， 一棵胡蘿卜長(zhǎng)出來了， 如同小男孩早就知道的那樣 。
書評(píng)
我就知道會(huì)是這樣
有一個(gè)穿背帶褲的小男孩，就看他那推著一輛獨(dú)輪車，上面放著一個(gè)特大的胡蘿卜的樣子，就知道，世上再?zèng)]有比他更牛哄哄的男孩了。因?yàn)樗切凶咴谧孕诺穆飞稀?
就是這個(gè)小男孩，他種下一顆胡蘿卜種子。
他的媽媽說：“這顆種子恐怕不會(huì)發(fā)芽�！�
他的爸爸也說：“它恐怕不會(huì)發(fā)芽�！�
他的哥哥也說：“它不會(huì)發(fā)芽�！�
每天，小男孩都吧種子周圍的雜草拔掉，然后澆上水。
可是什么都沒長(zhǎng)出來。
還是什么都沒長(zhǎng)出來。
大家都不斷地說：這顆種子不會(huì)發(fā)芽的。
但是，每天小男孩仍然堅(jiān)持拔掉種子周圍的雜草，然后澆上水。
終于，有一天，
一棵胡蘿卜長(zhǎng)出來了，
如同小男孩早就知道的那樣。小男孩早就知道會(huì)是這樣，從他擁有那顆種子的那一刻起。胡蘿卜種子日后就是該長(zhǎng)成胡蘿卜的。對(duì)小男孩來說，這是天經(jīng)地義的事，事情本就該如此，根本就不值得懷疑。
《胡蘿卜種子》是人民文學(xué)出版社出版的一本彩圖書。作者是美國(guó)作家路斯·克勞斯；小男孩的長(zhǎng)相同“阿羅系列”里的阿羅同出一轍。本來嘛，他們是同一個(gè)繪畫者——克拉格特·強(qiáng)森。
是不是，種下什么樣的種子就該結(jié)什么樣的果實(shí)呢？比如，播種希望，它的果實(shí)該就是豐收和成功吧？！
比如，我上高中時(shí)，班主任老師像小男孩的媽媽一樣，那么篤定地說我考不上大學(xué)。我可沒那么想。半年之后，我果然就是一名大學(xué)生；
比如，我想考中文系的研究生，那些小男孩的爸爸一樣的我身邊的人，他們說，什么呀？學(xué)化學(xué)的還能考中文？這根本就是不可能的事。后來呢，我一直跟朱自強(qiáng)老師學(xué)習(xí)兒童文學(xué)，還做了一名少兒出版社的編輯；
比如，我一直找不到合適的男友，小男孩的哥哥一樣的人說，你理想中的人根本就沒有�？伤麄�?cè)趺粗罆?huì)有一個(gè)叫劉某的人呢？我就知道只有這個(gè)人才是和我共同走完一生的人。結(jié)果呢？可想而知。
是不是一路走來，每個(gè)人都在播撒種子呢？有的人自己種了什么都不知道；有的人知道種下去了什么，但還沒等別人說他自己就預(yù)言出不會(huì)長(zhǎng)出什么來的，果然就什么都沒長(zhǎng)出來；還有的人種完就不管了。
只有像小男孩那樣，拔草、施肥、澆水，不經(jīng)意間，回頭一看，呀，我的筐里也有了好幾根大大的胡蘿卜。
我想告訴我最好的朋友，一定要心存希望，世事沒有你想的那樣好，但也絕對(duì)沒有你想像的那樣糟。
圣經(jīng)上說：“你的信救了你�！笔虑榫瓦@樣成了。
