法國(guó)作曲家。1835年10月9日出生于法國(guó)巴黎，父親出身于諾曼第附近的貧苦農(nóng)家，母親是水彩畫家。父親在圣-桑兩個(gè)月大時(shí)去世，圣桑由母親和伯母共同撫養(yǎng)，伯母是音樂家，于圣桑兩歲半時(shí)開始教他彈琴。
圣-桑擁有驚人的音樂天份，五歲時(shí)寫出附有鋼琴伴奏的歌曲，七歲開始跟隨史塔馬替學(xué)琴，并和馬雷登學(xué)作曲，十歲時(shí)和比利時(shí)的小提琴家貝塞姆斯合作演出貝多芬的小提琴奏鳴曲，幾個(gè)月后更舉辦首次鋼琴獨(dú)奏會(huì)，演奏曲目包括巴赫、韓德爾、莫扎特及貝多芬等人的作品。1848年進(jìn)入巴黎音樂院選修風(fēng)琴和作曲，隔年獲得院中風(fēng)琴比賽第二名，1851年更獲得首獎(jiǎng)。
1852年首次競(jìng)爭(zhēng)羅馬大獎(jiǎng)時(shí)失利，不過稍后以一首圣賽酉里頌歌得到巴黎圣賽西里音樂協(xié)會(huì)首獎(jiǎng)，該曲并于同年十二月演出。
這一年圣桑還認(rèn)識(shí)了李斯特，兩人結(jié)為好友，李斯特的音樂對(duì)圣-桑日后的創(chuàng)作影響很大。1853年從音樂院畢業(yè)，第一份工作是到圣梅麗教堂擔(dān)任風(fēng)琴師。1853 年發(fā)表第一號(hào)交響曲，1856 年完成第二首交響曲，不過后來他卻舍棄了這首曲子。
1857年獲聘為瑪?shù)铝执蠼烫蔑L(fēng)琴師，1861 年出任尼德麥爾音樂學(xué)校鋼琴老師，這是圣桑一生中唯一從事的正式教職，佛瑞當(dāng)時(shí)便曾受教于圣-桑門下。
1864年第二度角逐羅馬大獎(jiǎng)再次失敗。1865 年完成第一部歌劇，之后又陸續(xù)寫了《黃衣公主》等幾部歌劇，不過初演時(shí)成績(jī)都不理想。1868 年獲頒法國(guó)政府榮譽(yù)勛章，表彰他對(duì)法國(guó)樂壇的貢獻(xiàn)。
1875年圣-桑寫了最著名的歌劇《參遜與黛麗拉》，不過遭巴黎歌劇院拒演，首演拖至1877年在李斯特的支持與指揮下于威瑪演出。
1875年結(jié)婚，婚后三年的某一天長(zhǎng)子不慎從窗臺(tái)上落地身亡，幾個(gè)星期后次子也突然夭折。接連失去兩個(gè)孩子，他認(rèn)為是因妻子疏于照顧，因此決意不再與妻子共同生活。同年圣桑利用和妻子度假的機(jī)會(huì)偷偷地溜走，妻子發(fā)現(xiàn)圣桑失蹤后以為是發(fā)生了意外，幾天后收到了圣桑來信表示決定永遠(yuǎn)不再回到她身邊了。
1881年圣-桑入選為法國(guó)國(guó)家藝術(shù)院院士，巴黎的各大歌劇院才開始主動(dòng)表示樂意演出他的歌劇作品。1883年，歌劇亨利八世首先登場(chǎng)，1892年參遜與黛麗拉也終于在巴黎演出，極為成功。
1886年完成了C小調(diào)第三號(hào)交響曲，由倫敦愛樂交響樂團(tuán)舉行首演，是圣-桑為了追念李斯特而寫的作品，除了在結(jié)構(gòu)上與傳統(tǒng)交響曲不同外，更別出心裁的運(yùn)用鋼琴與管風(fēng)琴。這首曲子推出后大受歡迎，成了圣桑所有作品中最常被演奏的曲目。
1893年獲英國(guó)劍橋大學(xué)頒贈(zèng)榮譽(yù)音樂博士學(xué)位，事實(shí)除了音樂外，圣桑也曾深入鉆研天文學(xué)和物理學(xué)，是位業(yè)余科學(xué)家。此外他也寫詩(shī)、寫劇本、寫評(píng)論文章，寫哲學(xué)著述，而且精通多種語(yǔ)言，所以圣桑在音樂家當(dāng)中可算是最博學(xué)的一位。
圣桑一生酷愛旅行，足跡遍布全球，他曾數(shù)度旅居北非，而阿爾及利亞組曲及非洲幻想曲就是描寫他對(duì)北非的印象，另外他也曾訪問中南半島。1906年圣桑首次造訪美國(guó)，并舉行了多場(chǎng)音樂會(huì)。1916年應(yīng)法國(guó)政府邀請(qǐng)，代表法國(guó)出席在舊金山舉辦的巴拿馬-太平洋博覽會(huì)，二度游美，此行他還順道游歷了南美洲各國(guó)。
1920年，85歲的圣-桑仍然到希臘及阿爾及利亞旅游。1921年冬天前往阿爾及利亞避寒，卻突然去世于異鄉(xiāng)，遺體被運(yùn)回巴黎安葬，葬禮極為盛大而隆重。
法國(guó)作曲家卡米爾·圣-桑五歲開始作曲，十一歲即以鋼琴家姿態(tài)登臺(tái)演出，十三歲進(jìn)巴黎音樂學(xué)院學(xué)管風(fēng)琴和作曲，后在教堂任管風(fēng)琴手，其中有四年在尼德梅耶爾音樂學(xué)校教鋼琴。
1877年辭去教堂的職務(wù)，埋頭作曲。他是法國(guó)民族音樂協(xié)會(huì)的創(chuàng)始人之一，積極從事音樂活動(dòng)，又以鋼琴家和指揮家身份到各國(guó)演出。其創(chuàng)作技巧純熟，作品數(shù)量超過一百七十部，幾乎涉及每個(gè)音樂領(lǐng)域，旋律流暢，和聲典雅，結(jié)構(gòu)工整，配器華麗，色彩豐富， 通俗易懂，但某些作品過于追求表面的華彩效果，質(zhì)量不勻。
其代表作有管弦樂組曲《動(dòng)物狂歡節(jié)》、交響詩(shī)《骷髏之舞》、《第一大提琴協(xié)奏曲》和小提琴與樂隊(duì)的《引子與回旋隨想曲》等。
一、絕無僅有的音樂天才圣-桑也是一位音樂神童，而且堪稱空前絕后：他剛剛兩歲半，就開始學(xué)習(xí)鋼琴；三歲生日剛過，他就寫出了第一首鋼琴小品；七歲時(shí)，他已正式從師學(xué)習(xí)作曲了；十歲的圣-桑，已經(jīng)開了個(gè)正式的演奏會(huì)，這時(shí)的他竟然能夠不看譜就背奏貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲中任意一首。他還是一個(gè)能夠“一心二用”的人，例如他經(jīng)常一邊搞配器，一邊同別人閑聊，兩不耽誤。奇怪的是，圣-桑曾兩次去爭(zhēng)取羅馬獎(jiǎng)，但都遭到失敗。他竟然輸給了今天已幾乎被人們?nèi)客浀囊恍┮魳芳摇?
二、圣-桑與各個(gè)時(shí)期的音樂家們青年時(shí)代的圣-桑，才華得到許多前輩的賞識(shí)。柏遼茲稱贊他為“無所不知，缺少的不過是一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)際經(jīng)驗(yàn)”；李斯特聽過圣-桑在管風(fēng)琴上的即興演奏之后，竟稱他為“世界上最偉大的管風(fēng)琴家”。
不管是否有“言過其實(shí)”之嫌，但青年圣-桑超凡的才華是可以肯定的。中年時(shí)代的圣-桑，十分支持新人、新作。他是當(dāng)時(shí)法國(guó)音樂家中推崇瓦格納歌劇的第一人， 而穆索爾斯基的《鮑里斯·戈多諾夫》的總譜，也是圣-桑最先從俄國(guó)帶回法國(guó)的。可以說，印象主義 音樂能產(chǎn)生在法國(guó)，圣-桑功不可沒。
然而有趣的是，晚年的圣-桑變得十分守舊，他對(duì)印象主義音樂大加貶斥。有一次，圣-桑聽了德彪西的音詩(shī)《牧神午后》之后說：“聽起來是好聽的，但它并不是真正意義上的音樂。如果它也可以算作音樂，那么調(diào)色板也可以算作一幅畫了�！笔�-桑不僅無法容忍德彪西，而且對(duì)二十世紀(jì)先鋒派音樂亦心存偏見。斯特拉文斯基的舞劇《春之祭》初演之時(shí)，特意到場(chǎng)的圣-桑竟立刻離席而起， 拂袖而去。
圣-桑 - 名人軼事
圣桑也是一位音樂神童，而且堪稱空前絕后：他剛剛兩歲半，就開始學(xué)習(xí)鋼琴；三歲生日剛過，他就寫出了第一首鋼琴小品； 七歲時(shí)，他已經(jīng)正式從師學(xué)習(xí)作曲了；十歲的圣-桑，已經(jīng)開了個(gè)正式演奏會(huì)，這時(shí)的他竟然能夠不看譜就背奏貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲中的任意一首。他還是一個(gè)能夠“一心二用”的人，例如他經(jīng)常一邊搞配器，一邊同別人閑聊，兩不耽誤。奇怪的是，圣-桑曾去爭(zhēng)取羅馬獎(jiǎng)兩次，但兩次都失敗了。他竟然輸給了今天已幾乎被人們?nèi)客浀囊恍┮魳芳覀儭?br />
青年時(shí)代的圣-桑，其才華得到許多前輩的賞識(shí)。柏遼茲稱贊他為“無所不知，缺少的不過是一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)際經(jīng)驗(yàn)”；李斯特聽過圣-桑在管風(fēng)琴上的即興演奏之后，竟稱他為“世界上最偉大的管風(fēng)琴家”。不管是否有“言過其實(shí)”之嫌，青年圣-桑那超凡的才華是可以肯定的。中年時(shí)代的圣-桑，十分支持新人新作。他是當(dāng)時(shí)法國(guó)音樂家中推崇瓦格納歌劇的第一人，而穆索爾斯基的《鮑里斯·戈多諾夫》的總譜，也是圣-桑最先從俄國(guó)帶回法國(guó)的�？梢哉f，印象主義音樂能產(chǎn)生在法國(guó)，圣-桑功不可沒。
然而有趣的是，晚年的圣-桑變得十分守舊，他對(duì)印象主義音樂大加貶斥。有一次，圣-桑聽了德彪西的音詩(shī)《牧神午后》之后說：“聽是好聽的，但它不是真正意義上的音樂。如果它也可以算作音樂， 那么調(diào)色板也可以算作一幅畫了�！笔�-桑不僅無法容忍德彪西，對(duì)二十世紀(jì)先鋒派音樂亦心存偏見。 斯特拉文斯基的舞劇《春之祭》初演之時(shí)，特意到場(chǎng)的圣-桑竟立刻勃然而起，拂袖而去。