人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1917年4月26日貝聿銘生于廣州，他為蘇州望族之后，在獅子林里度過(guò)了童年的一段時(shí)光；
1927年貝聿銘回到上海就讀青年會(huì)中學(xué)，高中就讀于上海圣約翰大學(xué)附屬中學(xué)；
1935年貝聿銘遠(yuǎn)赴美國(guó)留學(xué)，先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑；
1939年貝聿銘以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，獲得了美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)的獎(jiǎng)項(xiàng)；
第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國(guó)空軍服役三年。
1944年貝聿銘退役，進(jìn)入哈佛大學(xué)攻讀碩士學(xué)位；
1945年，貝聿銘留校受聘為設(shè)計(jì)研究所助理教授。
1948年貝聿銘從純學(xué)術(shù)的象牙之塔進(jìn)入實(shí)際的建筑領(lǐng)域，紐約市極有眼光和魄力的房地產(chǎn)開發(fā)富商威廉柴根道夫打破美國(guó)建筑界的慣例，首次聘用中國(guó)人貝聿銘為建筑師，擔(dān)任他創(chuàng)辦的韋伯納普建筑公司的建筑研究部主任。他們合作達(dá)十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計(jì)，也做不少社會(huì)改建計(jì)劃。貝聿銘還為母校麻省理工學(xué)院設(shè)計(jì)了科學(xué)大樓，為紐約大學(xué)設(shè)計(jì)了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國(guó)建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ)。
事業(yè)經(jīng)歷
1960年聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。他在紐約、費(fèi)城、克利夫蘭和芝加哥等地設(shè)計(jì)了許多既有建筑美感又經(jīng)濟(jì)實(shí)用的大眾化的公寓。他在費(fèi)城設(shè)計(jì)的三層社會(huì)公寓就很受工薪階層的歡迎。因此，費(fèi)城萊斯大學(xué)在一九六三年頒贈(zèng)他“人民建筑師”的光榮稱號(hào)。同年，美國(guó)建筑學(xué)會(huì)向他頒發(fā)了紐約榮譽(yù)獎(jiǎng)�！度A盛頓郵報(bào)》稱他的建筑設(shè)計(jì)是真正為人民服務(wù)的都市計(jì)劃。
在貝聿銘早期的作品有密斯的影子，不過(guò)他不像密斯以玻璃為主要建材，貝聿銘采用混凝土，如紐約富蘭克林國(guó)家銀行，鎮(zhèn)心廣場(chǎng)住宅區(qū)，夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經(jīng)驗(yàn)，貝聿銘充分掌握了混凝土的性質(zhì)，作品趨向于柯比意式的雕塑感，其中當(dāng)以全國(guó)大氣研究中心，達(dá)拉斯市政廳，等皆屬此方面的經(jīng)典之作。
貝聿銘擺脫密斯風(fēng)格當(dāng)屬甘乃迪紀(jì)念圖書館為濫觴，幾何性的平面取代規(guī)規(guī)矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。貝聿銘身為齊氏威奈公司專屬建筑師，從事大尺度的都市建設(shè)案，貝聿銘從這些開發(fā)案獲得對(duì)土地使用的寶貴經(jīng)驗(yàn)，使得他的建筑設(shè)計(jì)不單考慮建筑物本身，更關(guān)切環(huán)境提升到都市設(shè)計(jì)的層面，著重創(chuàng)造社區(qū)意識(shí)與社區(qū)空間，其中最膾炙人口的當(dāng)屬費(fèi)城社會(huì)嶺住宅社區(qū)一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝聿銘后來(lái)取得齊氏集團(tuán)的協(xié)議于1955年將建筑部門改組為貝聿銘建筑師事務(wù)所開始獨(dú)立執(zhí)業(yè)，事務(wù)所共從事過(guò)114件設(shè)計(jì)案，其中66件是貝聿銘負(fù)責(zé)。
1964年，為紀(jì)念已故美國(guó)總統(tǒng)約翰·肯尼迪，政府決定在波士頓港口建造約翰·肯尼迪圖書館。這座建造時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十五年，于1979年才落成的圖書館，由于設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、在美國(guó)建筑界引起轟動(dòng)，被公認(rèn)是美國(guó)建筑史上最佳杰作之一。
美國(guó)建筑界宣布1979年為“貝聿銘年”，授予他該年度的美國(guó)建筑學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)�。而于此前一年落成的華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館的設(shè)計(jì)，已經(jīng)奠定了貝聿銘作為世界級(jí)建筑大師的地位。
1979年，改革開放剛剛起步的中國(guó)政府邀請(qǐng)貝聿銘設(shè)計(jì)香山飯店。貝聿銘根據(jù)自己的一貫想法———“越是民族的，越是世界的”，不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚(yáng)州、蘇州、承德等地，尋找靈感，搜集素材，最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使香山飯店與周圍的水光山色，參天古樹融為一體，成為具有濃郁中國(guó)風(fēng)格的建筑。香山飯店的規(guī)模不算大，但“體現(xiàn)出中國(guó)民族建筑藝術(shù)的精華”。
晚年經(jīng)歷
晚年的貝聿銘仍然接收了多個(gè)項(xiàng)目，例如盧浮宮玻璃金字塔、中銀大廈、蘇州博物館和伊斯蘭藝術(shù)博物館。
1980年，法國(guó)總統(tǒng)密特朗邀請(qǐng)貝聿銘翻修盧浮宮，貝聿銘認(rèn)為設(shè)計(jì)的東館只跟其相差40年，但盧浮宮有著800年的歷史，盧浮宮玻璃金字塔的設(shè)計(jì)對(duì)于貝聿銘來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。
1983年，盧浮宮有7個(gè)部分，每個(gè)部分都是獨(dú)立的。因?yàn)橄嗷ジ?jìng)爭(zhēng)著空間和資金，每個(gè)部門的館長(zhǎng)甚至不相往來(lái)。因此在重修時(shí)，貝聿銘建筑團(tuán)隊(duì)努力讓7個(gè)部分統(tǒng)一成一個(gè)建筑物。
貝聿銘不知道密特朗總統(tǒng)有無(wú)意識(shí)到這個(gè)挑戰(zhàn)的嚴(yán)峻性。但貝聿銘團(tuán)隊(duì)最終讓它們?cè)诮ㄖ辖y(tǒng)一成了整體。
從1990年開始，貝聿銘不那么在乎建筑物的造型了。設(shè)計(jì)一個(gè)獨(dú)特的建筑造型對(duì)貝聿銘不再是件難事。貝聿銘開始研究各種文明。這也為蘇州博物館以及伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)做好了準(zhǔn)備。
21世紀(jì)到來(lái)后，貝聿銘再次回到中國(guó)。蘇州博物館作為封山之作，他將自己多年積累的建筑智慧結(jié)合東方的傳統(tǒng)美學(xué)以及對(duì)家鄉(xiāng)的情感全部融匯在這座建筑里，創(chuàng)造出了獨(dú)具魅力的視覺之美。博物館新館的設(shè)計(jì)結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。
2009年，貝聿銘還參與了伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)。貝聿銘去了埃及和中東的其他國(guó)家尋找的伊斯蘭教文化的最佳表達(dá)，他發(fā)現(xiàn)無(wú)論是敘利亞大馬士革的伊斯蘭建筑物，還是土耳其的建筑物，都有著其他宗教的痕跡，不再是純粹的伊斯蘭表達(dá)方式。
建筑作品
| 年份 | 建筑作品 | 所在地 |
|---|---|---|
| 1949年 | 港灣石油公司辦公樓 | 喬治蘭州阿特蘭大 |
| 1955年 | 丹佛美國(guó)國(guó)家辦公樓 | 丹佛 |
| 1956年 | 富蘭克林國(guó)家銀行/羅斯福廣場(chǎng)購(gòu)物中心 | 紐約州長(zhǎng)島明尼奧拉 |
| 1960年 | 丹佛市希爾頓飯店 | 科羅拉多州丹佛 |
| 1962年 | 瑪莉亞城廣場(chǎng)大廈 | 蒙特利爾 |
| 1963年 | 東海大學(xué)路思義教堂 | 臺(tái)中市 |
| 1967年 | 國(guó)家大氣研究中心 | 科羅拉多州 |
| 1971年 | 海港大樓 | 波士頓 |
| 1972年 | 達(dá)拉斯市政廳 | 德州達(dá)拉斯 |
| 1974年 | 國(guó)家美術(shù)館東館 | 華盛頓 |
| 1977年 | 漢考克大廈 | 馬薩諸塞州波士頓 |
| 1978年 | 印第安納大學(xué)美術(shù)館 | 印第安納州 |
| 1979年 | 肯尼迪圖書館 | 波士頓 |
| 1981年 | 摩根大樓 | 得克薩斯州休斯敦 |
| 1982年 | 香山飯店 | 中國(guó)北京 |
| 1982年 | 中銀大廈 | 中國(guó)香港 |
| 1985年 | 麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室 | 麻州波士頓 |
| 1989年 | 盧浮宮玻璃金字塔 | 法國(guó)巴黎 |
| 1990年 | 德國(guó)歷史博物館新翼 | 德國(guó)柏林 |
| 1995年 | 中國(guó)銀行總行大廈 | 北京 ，香港 |
| 1996年 | 美秀美術(shù)館 | 日本滋賀縣甲賀市 |
| 1998年 | 搖滾音樂(lè)名人堂 | 俄亥俄州克利夫蘭 |
| 2006年 | 蘇州博物館新館 | 中國(guó)江蘇蘇州 |
| 2004年 | 中國(guó)駐美大使館 | 華盛頓特區(qū) |
| 2006年 | 澳門科學(xué)館 | 中國(guó)澳門 |
| 2008年 | 伊斯蘭藝術(shù)博物館 | 卡塔爾多哈 |
藝術(shù)特點(diǎn)
光線特點(diǎn)
光是建筑的色彩，“讓光線來(lái)作設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。在他的作品中光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬(wàn)端，巴黎盧浮宮金字塔的入口把大量的光線引入死氣沉沉的博物館，讓過(guò)去的歷史曬曬今天的太陽(yáng)。透過(guò)透明的玻璃，投射在空間與墻體、地面上，形成光的庭院。“光很重要。沒有了光的變幻，形態(tài)便失去了生氣，空間便顯得無(wú)力�！惫馐秦愴层懺陂_始一項(xiàng)建筑時(shí)首先考慮的問(wèn)題。
玻璃與鋼材
由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮擋減損原建筑物的立面，不僅符合貝氏對(duì)陽(yáng)光的追求，更能夠從視覺上以及空間原理上使得原有的建筑群不會(huì)被削弱，并且能使設(shè)計(jì)者的建筑思想得到充分表現(xiàn)，加上光線和人的運(yùn)動(dòng)，整個(gè)空間被賦予了活力。自然光線穿過(guò)透明的玻璃材料傾瀉到室內(nèi)，給室內(nèi)的一切帶來(lái)溫暖和靈動(dòng)之感，網(wǎng)狀鋼材不僅起到了支撐、承載的作用。
混凝土
貝氏注重于混凝土的研究， 挖掘它的受力特征與視覺表現(xiàn)力， 在建筑設(shè)計(jì)中將結(jié)構(gòu)與裝飾融為一體， 忠實(shí)于材料的質(zhì)感表現(xiàn)力， 從而將對(duì)混凝土的應(yīng)用推到一個(gè)新的高度。在作品中，時(shí)常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特點(diǎn)， 做出富有雕塑感的螺旋樓梯。其中最為典型的就是伊弗森美術(shù)館內(nèi)庭的螺旋梯，完全可以將之視為一座可以供人上下行走的雕塑。貝還在埃佛森美術(shù)館、達(dá)拉斯市政廳建筑中充分展示了混凝土適于懸挑的力學(xué)性能。
幾何
貝聿銘在發(fā)展現(xiàn)代主義建筑的幾何構(gòu)成上作出了不朽的貢獻(xiàn)。如果說(shuō)密斯、柯布西耶在提煉幾何性上作出了成績(jī)的話， 那么貝聿銘則在繼承現(xiàn)代主義建筑師的基礎(chǔ)上豐富了幾何構(gòu)成， 從而為流于僵化的現(xiàn)代主義建筑開拓了新的道路。貝以他豐富多彩的建筑作品， 向人們表明， 現(xiàn)代主義仍是有活力的， 它決不是一種機(jī)械主義， 而是同樣可以呈現(xiàn)多姿多彩的藝術(shù)形象。
社會(huì)評(píng)價(jià)
建筑發(fā)展影響
建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，如全國(guó)大氣研究中心，伊弗森美術(shù)館、狄莫伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬(wàn)端，“讓光線來(lái)作設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。
社會(huì)文化影響
身為現(xiàn)代主義建筑大師，貝聿銘的建筑物四十余年來(lái)始終秉持著現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)，貝聿銘堅(jiān)信建筑不是流行風(fēng)尚，不可能時(shí)刻變化招取寵，建筑是千秋大業(yè)，要對(duì)社會(huì)歷史負(fù)責(zé)。他持續(xù)地對(duì)形式，空間，建材與技術(shù)研究探討，使作品更多樣性，更優(yōu)秀。他從不為自己的設(shè)計(jì)辯說(shuō)，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作品觀念，他認(rèn)為建筑物本身就是最佳的宣言。
榮譽(yù)記錄
| 學(xué)術(shù)榮譽(yù) |
| ? 1997 法國(guó)建筑學(xué)院海外院士 （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1993 英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院士 （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1984 法蘭西藝術(shù)院外籍院士 （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1979 羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院校長(zhǎng)院士 （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1978 美國(guó)藝術(shù)文學(xué)院首位建筑師背景的院長(zhǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1975 美國(guó)藝術(shù)文學(xué)院終生院士 （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1951 惠爾賴特游學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金 （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1940 麻省理工學(xué)院阿爾法羅池獎(jiǎng)?wù)? （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1940 麻省理工學(xué)院游學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金 （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1940 麻省理工學(xué)院建筑師學(xué)會(huì)獎(jiǎng)?wù)? （獲獎(jiǎng)） |
| 建筑業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng) |
| ? 2010 英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 2009 英國(guó)RIBA皇家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)? （獲獎(jiǎng)） |
| ? 2006 東方與西方獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 2003 國(guó)家設(shè)計(jì)獎(jiǎng)之終身成就獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 2003 亨利·C·特納獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 2001 湯瑪斯·杰佛遜藝術(shù)、人文、社會(huì)科學(xué)卓越成就獎(jiǎng)?wù)? （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1999 文化桂冠獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1998 麥克杜威獎(jiǎng)?wù)? （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1997 獨(dú)立獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1996 賈桂琳·甘乃迪·歐納西斯獎(jiǎng)?wù)? （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1996 新世紀(jì)金玫瑰國(guó)際獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1994 中國(guó)建筑學(xué)會(huì)杰出成就金獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1994 藝術(shù)與文學(xué)類耶路撒冷獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1994 美國(guó)紐約州政府藝術(shù)獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1991 美國(guó)柯爾貝爾基金會(huì)卓越首獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1990 美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校UCLA獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1989 日本高松宮殿下記念世界文化賞建筑終身成就獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1983 普利茲克獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1981 美國(guó)紐約市藝術(shù)文化類市長(zhǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1981 美國(guó)國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)榮譽(yù)金獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1981 法國(guó)建筑學(xué)院建筑學(xué)金獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1979 美國(guó)藝術(shù)文學(xué)院建筑學(xué)金獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1979 美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1978 埃爾希·德·沃爾夫獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1976 湯瑪斯·杰佛遜記念獎(jiǎng)?wù)? （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1970 金門獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1963 美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)紐約分會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)? （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1961 阿諾·布魯納獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| 社會(huì)榮譽(yù) |
| ·2017 影響世界華人影響世界華人獎(jiǎng) |
| ? 1993 美國(guó)喬治·布什總統(tǒng)自由勛章 （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1993 軍官勛位 （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1988 法國(guó)密特朗總統(tǒng)榮譽(yù)軍團(tuán)勛章騎士勛位 （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1988 美國(guó)雷根總統(tǒng)國(guó)家藝術(shù)勛章 （獲獎(jiǎng)） |
| ? 1984 法國(guó)政府藝術(shù)及文學(xué)勛章司令勛位 （獲獎(jiǎng)） |
人物事件
2015年12月13日，貝聿銘在紐約曼哈頓住所內(nèi)，被一名家庭健康護(hù)理員襲擊，右前臂有皮膚被撕掉流血，施襲者已于12月29日被警方拘捕。
