喬治·布拉克 - 人物簡介
喬治·布拉克(Georges Braque，1882—1963)，法國畫家,立體主義代表。1882年5月13日生于塞納河畔的阿讓特伊，1963年8月31日卒于巴黎。他的影響實際上并不比畢加索小。他與畢加索同為立體主義運動的創(chuàng)始者，并且，“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來。另外，立體主義運動中有多項創(chuàng)新也皆是由他作出，例如，將字母及數(shù)字引入繪畫、采用拼貼的手段，等等。布拉克的作品多數(shù)為靜物畫和風景畫，畫風簡潔單純，嚴謹而統(tǒng)一�！八人衅渌牧Ⅲw派畫家更多地帶來不可縮減的具體和一針見血的分析，帶來少有的和諧色彩和他的任何同伴都無能為力的典雅流暢的線條。1907年，他與畢加索相識，深為其作品《亞維農(nóng)的少女》所傾倒，兩人遂成為至交，共同籌劃起立體主義運動。布拉克和畢加索在分析立體主義時期所作的作品，風格非常接近，以致于擺在一起難辨孰人所為。這在藝術(shù)史上是極其少見的現(xiàn)象。兩人不僅畫法相同，而且所選題材也十分相似。他們都偏愛畫樂器。布拉克在畫中對于物象的分解，要比畢加索更加極端。他多數(shù)是在靜物畫中進行這種分析形體的實驗。這也許是因為靜物畫對他說來較少約束之故。
喬治·布拉克 - 生平
喬治·布拉克喬治·布拉克，這位曾經(jīng)幫助創(chuàng)立了具有革命意義的立體繪畫風格并且以后很少放棄這一風格的法國畫家，獲得了1948年威尼斯藝術(shù)節(jié)的第一大獎。評獎人確認他是本世紀最重要的藝術(shù)家之一。
布拉克在18歲的時候移居巴黎學畫。正如巴黎北部藝術(shù)家中心地蒙馬特區(qū)的其他學員一樣，布拉克首先受到了馬蒂斯的影響，并在1905年經(jīng)歷了一段野獸派時期。然而，具有決定意義的是他兩年后結(jié)識了畢加索，當時畢加索正在繪制的《亞威農(nóng)的少女們》強烈地感染了布拉克。
布拉克和畢加索在他們的油畫中都摒棄了自接表現(xiàn)自然的手法，夸大并扭曲了物體及其各個面的幾何圖形。評論家稱這一風格為“立體主義�！�
盡管“布拉克手法”天生就有一種扭曲性，但他的油畫都很嚴謹，甚至晦澀。起初，他的許多作品，如《彈吉他的男人》或《咖啡桌》就是用灰色和米色繪制成的。布拉克曾于1912年試用了另一種方法：把畫紙拼貼在木炭畫上。這畫紙又給作品增加了立體感。一些評價家確這是立體義繪畫運動的最重要的一次嘗試。
布拉克在他此后的生涯中，開始更加成功的運用色彩了。1939年，他畫出《紅咖啡桌》，其風格的現(xiàn)代化程度超過了他的早期作品。
布拉克在1882年出生于阿讓特伊，他的父親是位房地產(chǎn)經(jīng)紀人。
喬治·布拉克 - 塞尚式立體主義時期
1908年，布拉克來到埃斯塔克。那兒是塞尚晚期曾畫出許多風景畫的地方。在那里，布拉克開始通過風景畫來探索自然外貌背后的幾何形式。其《埃斯塔克的房子》，便是當時的一件典型作品。在這幅畫中，房子和樹木皆被簡化為幾何形。這種表現(xiàn)手法顯然來源于塞尚。塞尚把大自然的各種形體歸納為圓柱體、錐體和球體，布拉克則更加進一步地追求這種對自然物象的幾何化表現(xiàn)。他以獨特的方法壓縮畫面的空間深度，使畫中的房子看起來好似壓偏了的紙盒，而介于平面與立體的效果之間。景物在畫中的排列并非前后疊加，而是自上而下地推展，這樣，使一些物象一直達到畫面的頂端。畫中的所有景物，無論是最深遠的還是最前景的，都以同樣的清晰度展現(xiàn)于畫面。由于布拉克作此畫的那個階段，畫風明顯流露出塞尚的影響，因而，這一階段又被稱作“塞尚式立體主義時期”。
喬治·布拉克 - 拼貼畫創(chuàng)作
布拉克的拼貼畫創(chuàng)作，是從1912年開始的。他試圖通過一系列拼貼而成的抽象圖形，來強化畫面的構(gòu)成效果。他的制作過程越來越簡潔、大膽，作品的效果也愈加直接、明了。他從抽象起步，再慢慢地轉(zhuǎn)向具象，在交迭的抽象圖形中尋找他的主題。他的拼貼，除了采用紙片外，很少采用其他材料。這種往往被人們視為不具有藝術(shù)品質(zhì)的材料，卻給布拉克的“建筑性繪畫”創(chuàng)作，帶來極大的便捷。
布拉克作于1913年的《單簧管》，是他的拼貼代表作。他以木紋紙、報紙及有色紙，在畫面的中央拼貼出一組簡潔的形狀，并以鉛筆在這組形狀的周圍勾畫出線條和陰影。在這里，客觀的物象與主觀創(chuàng)造的成分相互融合，從而產(chǎn)生一種雖使人意外卻又令人信服的造型價值和親切感。在這個樸素而嚴謹?shù)漠嬅娼Y(jié)構(gòu)中，每一視覺要素，無論是不同的紙片還是輕淡勾畫的線條，都成為一種符號。那些線條使剪貼的圖形獲得某種依托和含義，甚至還能讓人從中感悟到某種精神內(nèi)涵。通過拼貼，藝術(shù)家將一些似已被人忘卻的表現(xiàn)因素，尤其是對材料及色彩的審美感受，向觀者昭示。這顯然與分析立體主義的風格大異其趣。第一次世界大戰(zhàn)布拉克應(yīng)征入伍，戰(zhàn)后繼續(xù)作畫。后來逐漸脫離了早期立體主義的刻板式，幾何語言經(jīng)修改變更為比較自由和輕描淡寫的形式，色彩樸素而又協(xié)調(diào)，畫面上適度折衷自然主義的情趣，平靜和諧而優(yōu)美，構(gòu)成一種新的藝術(shù)境界。
喬治·布拉克 - 其他成就
布拉克也是一位雕塑家、插圖家和舞臺設(shè)計家。他的繪畫有裝飾趣味。1952～1953年為盧佛爾宮伊特洛里亞廳設(shè)計的天頂畫，很有詩意。布拉克對20世紀西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響力是很大的。畢加索把他和詹姆斯·喬伊斯并列，稱他們是當代“兩個最費人猜疑卻又人人都能了解的人”。
