孫菊仙 - 人物介紹

孫菊仙自幼悟性很強，喜好音律、戲曲和武術。1858年十七歲時考取了武秀才，當再考武舉人落榜后，憤而投軍從戎。1861年二十歲的孫菊仙投奔清軍陳國瑞的部下，參與了鎮(zhèn)壓太平軍的戰(zhàn)役。1867年轉到英西林的軍隊服役。因功保至游擊，獲三品銜。作過“候補都司”。后來，英西林因涉及某案，被革職，孫菊仙由此棄官來到北京，開始了他近七十年的京劇演唱生涯。

孫菊仙從少年時代就非常喜愛程派京劇藝術，來到北京后，便投奔到同治年間最著名的京劇老生程長庚的門下學習京劇。他先是做票友，后來正式進入梨園界，最早進入的是祝成班。由于他具有歌喉洪亮、行伍出身等得天獨厚的條件，又善于揣摩，融會各家之長，獨具一格，很快紅遍京城，成為各戲班爭聘的名角。

1886年孫菊仙被招入清宮的升平署，為清朝“內廷供奉”。在宮廷內演戲同時兼任教習達十六年之久。孫菊仙的京劇表演藝術甚受慈禧太后的稱賞，被賜予三品頂帶。1900年八國聯(lián)軍入侵后，京城的寓所被毀，全家遷往上海，在上海從事演出和經營劇班十余年。孫菊仙的演唱受到旅滬的天津商人的贊賞，因為同里關系，親切地稱呼他“老鄉(xiāng)親”，此后，這個稱呼逐漸在各地叫響，即使演出的海報、戲單上也以此相稱。辛亥革命后孫菊仙回到了北京，自民國政府成立后他就很少參加商業(yè)演出。但是對水旱賑災、養(yǎng)老恤孤之事卻樂而為之，至老不疲。

二十世紀二十年代，晚年的孫菊仙回到了久別的故鄉(xiāng)——天津。返津后，他始終關注著家鄉(xiāng)京劇藝術的發(fā)展，重視培養(yǎng)京劇人才。積極參加天津票友界的活動，經常到票房清唱。孫菊仙與當時天津的文化名流有很深的交往。1920年逢孫菊仙生日，天津教育家嚴范孫專門做詩慶賀。1926年天津東門里文廟修繕完畢，應嚴范孫、林墨青等人之邀，拜謁文廟并合影留念。孫菊仙與當時主持天津社會教育辦事處的天津教育家林墨青在戲劇改革方面志趣相合，曾在草廠庵共同組織京劇團體——鶴鳴社。

孫菊仙 - 生平經歷

1872年，同治十一年（壬申）：孫菊仙在上海老丹桂茶園登臺

1883年，光緒九年（癸未）：孫菊仙改搭四喜班
傳說四喜班主時小福因生意賠累，由嵩祝班拉孫菊仙改搭四喜。

1884年，光緒十年（甲申）：孫菊仙在滬出演天仙
譚鑫培二赴滬演唱，藝名小叫天，大奎官同行，搭三慶茶園，后改丹桂。老生武生兩門抱，時孫菊仙在滬，出演天仙。

1904年，光緒三十年（甲辰）：最早國產唱片灌錄
著名京劇大師孫菊仙在上海灌錄唱片，現存勝利唱片公司1904年錄制孫菊仙的唱片約10面，是能找到的最早的“國產”唱片，史料價值彌足珍貴。

1912年，農歷壬子年：與周信芳入新新舞臺劇場
周信芳入上海新新舞臺等劇場。與譚鑫培、李吉瑞、孫菊仙、金秀山、馮子和、江夢花等名角同臺演出，深受熏陶。

1916年11月29日，農歷丙辰年十一月初五日：孫菊仙赴漢口演出
孫菊仙在漢口大舞臺演出，本日起連演十二天后，突然出牌請假，由同來的二牌老生佟禹臣、青衣花旦王佩蘭、武生何月山等續(xù)演了半個月。這年孫菊仙已75歲高齡，可能是病了。

他在漢大演的劇目有《李陵碑》、《空城計》、《雙獅圖》、《奇冤報》、《桑園寄子》、《四進士》、《逍遙津》、《八義圖》、《柴�？凇�、《雍涼關》等，盡是他的唱工力作，可惜天數短了些。廣告上每天大軸都是何月山的《鐵公雞》等大武戲，孫菊仙的戲放在倒第二。

孫菊仙 - 京劇特色

孫菊仙的唱腔唱法，以大氣磅礴、不拘細節(jié)為主要特色，世稱孫派，是清末重要的老生流派之一。孫菊仙同譚鑫培、汪桂芬合稱老生“新三杰”，他壯年從藝，曾師事中年的程長庚，得其親炙；又接受了張二奎的影響，繼承了程、張兩派演唱直腔直調、不尚花梢的特點，形成了自己的風格。

孫菊仙嗓音寬厚高亮，音量極大，有寬有窄，有高有低，五音俱佳，每一放歌，浩瀚洪闊有如雷鳴。兼之氣力充沛，用尖腔、使嘎調，極其自然。唱腔古樸雄壯，不事雕琢，磅礴充沛而少轉折，長腔也不常見，雖粗服亂頭卻別具魅力，真摯樸實感染力強，令聽者動容。孫菊仙的念白，吐字飽滿，有棱有角，間有天津方音，又吸收了王九齡既上口、又接近口語的念法，鏗鏘有力，爽朗風趣，無作戲痕跡。孫菊仙在新三杰中屬守舊類型，但也有所創(chuàng)造。他的唱、念純以氣勝，并且善于通過氣息的放與收、音量的大與小、聲調的高與低、節(jié)奏的疾與徐、行腔的曲與直等方面的對比，造成鮮明、強烈的印象，取得感人的效果。如《逍遙津》、《李陵碑》、《烏盆記》等劇目中的大段唱工即是這樣處理的。

孫菊仙的唱腔與譚、汪兩派不同，咬字有力，行腔轉折不多而極動聽，寬起來如黃鐘大呂，細起來非常之細卻又是裊裊不斷。他獨創(chuàng)的孫腔，有一種唱著唱著似離開你的耳鼓，逐漸要消失，而忽然大聲一放，震耳欲聾。他的唱腔，有時一波三折波瀾壯闊，有時突然直上，鳶飛戾天。他平時為人講求“俠骨義氣”，好打不平，所以他演老頭戲，如《四進士》的宋士杰很有特色。他身材碩長，兩只大眼睛神采奕奕，形容宋士杰的古道熱腸、俠肝義膽，譚鑫培、汪桂芬也不得不退避三舍，而不動演此戲。

孫菊仙的演唱特點是嗓音洪亮，特別是煞尾處，一放一收，放的開，收的住，吞吐有力。雖師程長庚，卻能自成一家，是京劇孫派老生的創(chuàng)始人。孫菊仙非常重視演員的文化修養(yǎng)，在總結了七十余年演出經驗的基礎上，提出了演戲要有三要：“一要懂音韻，二要通達文墨，三要嗓音高下寬窄色色具備�！边@些京劇藝術理論至今仍然具有著重要的參考價值。孫菊仙一生演過的劇目不下百余個，最擅長表演的劇目有《逍遙津》、《雙獅圖》、《二進宮》等。

孫菊仙 - 藝術生涯

“半路出家”

孫菊仙是半途轉業(yè)、三十歲以后才由票友下海的著名藝人。當過清朝的軍官，作過“候補都司”，曾為清朝“內廷供奉”。師事程長庚，又接受了張二奎的影響，繼承了程、張兩派演唱直腔直調、不尚花梢的特點，形成了自己的風格。孫菊仙聲音特別大，有寬有窄，有高有低，五音俱佳，兼之氣力充沛，用尖腔、使嘎調，極其自然。

他在北京最受歡迎時期，也是譚鑫培、汪桂芬正紅的時候。當時譚鑫培的代表作是《碰碑》，汪桂芬的代表作是《文昭關》，他的代表作是《三娘教子》。這是被觀眾公認為百聽不厭、代表三個不同流派，各自具有特點的好戲。當時北京街頭巷尾，時�？梢月牭接腥藢W著哼孫腔的“小東人……”，譚腔的“金烏墜……”，和汪腔的“伍員馬上怒氣沖……”。

接班成名

早年以票友身分在金聲茶園客串《捉放曹》、《桑園寄子》、《三娘教子》等戲的孫菊仙，36歲后投師程長庚，成為專業(yè)演員，先后搭篙祝成、三慶、四喜、天慶諸班。1885年王九齡故去后，接手主持四喜班。翌年被選入升平署外差，與譚鑫培、汪桂芬齊名，并稱為老生后“三杰”、后“三鼎甲”。天津觀眾稱其為“老鄉(xiāng)親”，成名以后，戲單上也就以此稱署名，成了他的藝名。他的演唱恪守程長庚高亢洪亮，氣力充沛，簡樸無華的特點，頗能重現程氏中年演唱的風韻。他的表演不尚雕琢修飾，追求情之所至，生動自然�！度�娘教子》被觀眾公認是百聽不厭的孫派代表性劇目，其中“小東人……”是北京街頭巷尾廣為傳唱的孫派典型唱段。

孫菊仙強調藝人要學文化，鉆研聲韻學。他認為“唱戲要欲其臻于至境，須先從事學問，深究音韻之學”，“茍不讀書，即令表演，則俗氣熏人，寧足觀也？”他經常上演的劇目有《完壁歸趙》、《胭粉計》、《罵楊廣》、《舌辯侯》、《雪杯圓》、《戲迷傳》等。他在新戲《千秋鑒》中飾張九齡，在本戲《五彩輿》中扮演海瑞，宗法王九齡，表演非常精彩。他熱心提攜后進，馮子和、尚小云等都受過他的培植，孫派的傳人雙闊亭、時慧寶尚能傳其衣缽，劉鴻聲、周信芳、高慶奎、馬連良等均從孫派藝術得到借鑒和啟示。

傳承藝術

孫派藝術的直接傳人不多，雙闊亭、時慧寶分別繼承了他的高亢挺峭和低回渾厚，天津票友王竹生、李東園等學孫也有似處。他的唱腔、唱法、念白諸方面的特色大多被后來的一些名家吸收，如麒派得其粗豪蒼勁，馬派取其風趣自然，高派傳其慷慨奔放，甚至劉派也取法于他的悲壯激昂。孫菊仙的特色唱腔在丑行演員蕭長華的唱段中也有所體現。

孫菊仙創(chuàng)造了一些運用“孫派”獨有唱腔的戲，如《完璧歸趙》、《馬鞍山》、《舌辯侯》、《臥龍吊孝》、《逍遙津》、《胭粉計》、《火燒上方峪》、《善寶莊》、《雪杯圓》、《罵楊廣》、《戲迷傳》等等。后來為“劉（鴻聲）派”所宗，繼之高慶奎又兼學孫、劉。孫派繼承者只有時慧寶，起始很紅，后因潦倒以死，傳下來的“孫派”藝術，就被高派、麒派、馬派等吸收于各派之中了。

熱心公益

孫菊仙晚年熱衷于天津的公益和慈善事業(yè)。民國二十年天津大同學校為籌募辦學資金，在春和戲院舉行募捐義演。孫菊仙不顧自己已經是九十歲的高齡，堅持參加。這是他一生最后的一場演出，劇目為《李陵碑》。演出過程中，年邁的孫菊仙，唱念僅是吐字，音已不能成聲，在臺上步履蹣跚。觀眾為之而感動，頻呼：“老鄉(xiāng)親辛苦！”，舞臺上下情融一片，三個月后孫菊仙在津病逝。

孫菊仙 - 代表劇目

1、《雍涼關》
2、《七星燈》
3、《馬鞍山》
4、《胭粉計》
5、《雪杯圓》
6、《罵楊廣》
7、《洪羊洞》
8、《四進士》
9、《舌辯侯》
10、《逍遙津》
11、《戲迷傳》
12、《雙獅圖》
13、《二進宮》
14、《善寶莊》（即《敲骨求金》）
15、《搜孤救孤》
16、《搜府盤關》
17、《完璧歸趙》
18、《臥龍吊孝》
19、《三娘教子》

孫菊仙 - 中華孫氏名人

京劇演員孫菊仙 高峰檸檬 

孫菊仙(1841年-1931年)京劇演員。原名濂，號寶臣，又名學年，外號孫一啰，天津人。早年是武秀才，曾參與打太平軍。30多歲以后由業(yè)余愛好京劇而下海從藝，師事程長庚，唱老生，噪音寬亮，唱腔淳樸蒼勁，能以氣行腔，吞放自如，形成自己的藝術風格，世稱孫派，與汪桂芬、譚鑫培齊名。孫戲以《完璧歸趙》、《逍遙津》、 《罵楊廣》等著名。孫菊仙不僅演技高超，品德也為人敬仰，不以名角自居，不賣高價票，90歲高齡時，還在津京兩地為慈善事業(yè)舉行義演。在上海演出時，被旅滬天津人親切地稱為“老鄉(xiāng)親”，后來叫響，他便以“老鄉(xiāng)親”為藝名。晚年終于天津故居。