埃立克·馮·斯特勞亨 - 基本資料

姓名：斯特勞亨
籍貫：美國
職業(yè)：電影演員、導(dǎo)演、編劇
生卒：生于1885年9月22日，卒死于1957年5月12日

埃立克·馮·斯特勞亨 - 人物簡介

埃立克?馮?斯特勞亨（ErichVonStroheim），1885年9月22日生于奧地利維也納，1957年4月逝于巴黎郊區(qū)莫爾巴。1908年左右僑居國,1957年5月12日卒于巴黎。20世紀初移民到美國。

1914年開始擔(dān)任電影演員，在D.W.格里菲斯的《黨同伐異》中扮演過角色。1918年因在格里菲斯的《世界的心》中成功地塑造了殘暴的德國軍官而享譽美國影壇。

20年代初開始導(dǎo)演電影，共導(dǎo)演完成36部影片，其中最著名的是1923～1925年攝制的《貪婪》。在影片中他采用了小說式心理刻畫手法，在當時實屬罕見。影片很長，刪減了3／4才得以公演。其他影片有《盲目男人》、《萬能鑰匙》、《愚蠢妻子》、《快樂寡婦》等。
1930年，他又重操舊業(yè)，擔(dān)任演員，在法國導(dǎo)演J.雷諾阿的影片《大幻滅》中扮演德國軍官，再次獲得好評。

埃立克·馮·斯特勞亨 - 職業(yè)生涯

埃里克?馮?斯特勞亨出生于1885年9月22日，是奧地利一位猶太衣帽商的兒子，1906年從軍官學(xué)校畢業(yè)后移居美國。到美國后，自稱是奧地利貴族，在姓前面加上了“馮”。他最初在一家百貨商店打工，住在破舊的旅店里。從影之前，他又換了幾樣工作，都是打雜。1914年，他在一旅游點當向?qū)�時，得到一位貴婦人的賞識，資助他500美元，他就去了好萊塢。正碰上格里菲斯要拍《一個國家的誕生》，需要有人幫助設(shè)計軍服。斯特勞亨既是裁縫的后代，又在軍中混過，干這項工作是最合適不過了，他就進了格里菲斯的攝影組，并在片中扮演一無名角色。第二年格里菲斯拍《黨同伐異》，斯特勞亨成了他的助理導(dǎo)演，還繼續(xù)當群眾演員。
盡管他與格里菲斯的關(guān)系從來就算不上親密，他卻以格里菲斯的真正傳人自居。1918年他參加了格里菲斯《世界之心》的拍攝之后，自稱從格里菲斯的電影學(xué)校畢業(yè)了，該自立門戶了。他開始向環(huán)球公司的老板不斷地推銷自己寫的劇本，請求由他來導(dǎo)演，為此甚至在老板的家門口搭了帳篷住在里頭。公司老板實在受不了他的日夜糾纏，終于答應(yīng)讓他當導(dǎo)演試試。1919年斯特勞亨導(dǎo)演了第一部電影《盲目的丈夫們》，一下子也成了讓制片人憎恨的人：他花了太多的時間和金錢用于排練、藝術(shù)設(shè)計和剪輯，大大超出了預(yù)算和時間安排。但是這部電影很叫座，斯特勞亨也就可以繼續(xù)把導(dǎo)演當下去。此片對人性的陰暗面的前所未有的深刻刻畫，也為斯特勞亨以后的電影定下了基調(diào)。

1922年他拍攝此片的姐妹篇《愚蠢的妻子們》，對導(dǎo)演權(quán)力的濫用也達到了頂峰：他花了近一年的時間拍這部電影，其成本按他自己的說法是73萬美元，環(huán)球公司則說花費超過一百萬，是預(yù)算的4倍。為了拍攝此片，他在環(huán)球制片廠的場地按原大小仔細重建了蒙特卡洛賭城。由于環(huán)球制片廠的場地不靠海，為了拍攝蒙特卡洛賭城的海濱背景，他在幾百英里外的海岸又把該賭城重建了一回。斯特勞亨斤斤計較布景、道具的逼真，有時到了不可思議的地步，他甚至要求扮演奧地利輕騎兵的演員們必須穿軍隊規(guī)定的內(nèi)褲，盡管這些輕騎兵在影片中并不會脫下制服讓觀眾看到內(nèi)褲。他最后交給公司的，是長達6個多小時的版本，公司派人把它刪掉了2／3才發(fā)行。這部電影很受觀眾歡迎，但是它的高額成本卻使票房利潤接近于零。第二年，他的另一部電影才拍了5周，又超過了預(yù)算，環(huán)球公司再也無法忍受，把他解雇了。

斯特勞亨去了米高梅公司，于1924年完成了他最重要的作品《貪婪》。斯特勞亨力圖一個段落一個段落，一個細節(jié)一個細節(jié)地“翻譯”這部小說，最后交給公司的，是42盤長達九個多小時的電影。在公司的壓力下，斯特勞亨勉勉強強把它剪到24盤。米高梅公司把該片沒收，讓另一位導(dǎo)演動剪刀，把它剪到18盤，還不滿意，最后發(fā)行時只剩下10盤。但是即便如此，它的威力仍然是不可抗拒的，當時看了此片的導(dǎo)演，都說深受啟迪。原來電影還可以這樣拍，可以如此細致地表現(xiàn)人類的行為，如此深刻地揭示人類的內(nèi)心，其成就，堪與19世紀杰出的寫實主義、自然主義小說媲美。

在斯特勞亨死后的第二年（1958年），布魯塞爾世界博覽會上，來自26個國家的一百多位電影歷史學(xué)家投票評選歷來12部最佳電影，《貪婪》一片即以得票第六而入選（得票最多的是《戰(zhàn)艦波將金號》，其次是《偷自行車的人》、 《淘金記》）。電影史家以這樣的方式為斯特勞亨蓋棺定論了，盡管他們所看到的《貪婪》，不過是原版的20％，原版的偉大，只能想像。一直有傳聞?wù)f，原版的《貪婪》并未被銷毀，而是藏在米高梅公司的某個秘密角落。但愿這是真的。

埃立克·馮·斯特勞亨 - 扮演角色

一戰(zhàn)時期，兩位法國飛行員在空戰(zhàn)中成了德國的俘虜，德國長官與其中一個飛行員很有共同語言。兩個飛行員發(fā)現(xiàn)其他囚犯正在挖地道準備逃走，兩人在這里認識了囚犯中的猶太資本家，三個人設(shè)計準備逃走。

拍攝于1937年的法國電影《大幻滅》是法國電影大師雷諾阿的代表作，該片是一部多意義而又充滿了矛盾的作品，在墨索里尼控制的威尼斯電影節(jié)上，它被認為是反猶太主義的，而獲得了大獎，而在納粹德國，本片認為是“親猶太主義”的，而被禁映。在藝術(shù)史上，歐美影評界對該片大加贊揚。雷諾阿是法國大畫家奧古斯特?雷諾阿的次子，這部作品是根據(jù)他的親身經(jīng)歷拍攝成的�！洞蠡脺纭分写罅窟\用的景深鏡頭這在當時具有了劃時代的意義，也為40年代后期興起的寫實主義電影樹立了典范。在《大幻滅》中擔(dān)任主要角色的演員都是當時響當當?shù)拇笸蟆Ｓ绕涫前缪莸聡�軍官的是奧地利著名的導(dǎo)演馮?斯特勞亨。《大幻滅》被法國電影學(xué)院評為法國電影史上最偉大十部影片中第二名。 斯特勞亨由于對表演的偏好, 在影片里扮演了男主角, 一個勾引女性的人。扮演這種角色他很有經(jīng)驗, 比如他曾在自己執(zhí)導(dǎo)的《盲目的丈夫》里, 扮演一個奧地利男子, 也是一個自私、卑鄙、勾引女性的家伙。在《魔鬼的鑰匙》里, 也扮演了這類角色。他對演員表演的要求, 一直是追求真實、自然, 對自己當然也不例外。在《偉大的幻影》、《紅樓金粉》等影片里, 他都展現(xiàn)了精湛的演技——那也是他所要求的真實派的表演。

埃立克·馮·斯特勞亨 - 藝術(shù)風(fēng)格

寫實派虛構(gòu)電影的代表人物埃立克?馮?斯特勞亨與弗拉哈迪是同時代人。他受19 世紀自然主義小說家們的影響很深, 所以對揭露表現(xiàn)真實的電影很感興趣, 而對好萊塢拍攝無聊的商業(yè)影片相當反感.他的信條是: 讓觀眾“所看到的一切完全是真實的”, 這才叫電影。他常說狄更斯、左拉和莫泊桑是自己的老師。這幾位偉大的文學(xué)家對他的電影作品確實產(chǎn)生了潛移默化的影響。斯特勞亨在青少年時就迷上了戲劇和小說, 并撰寫短篇小說, 向刊物投稿。一個偶然機會, 他遇見了大導(dǎo)演格里菲斯, 馬上被看中了, 在格里菲斯的影片《一個國家的誕生》里, 他當上了臨時演員和替身演員。接著又在《黨同伐異》里扮演有臺詞的小角色并得到了副導(dǎo)演之職．從此, 他成為格里菲斯的得意門生。1918 年, 他在《世界的心》里演了一個面目猙獰可怕的德國軍人, 受到影界稱贊。1919年, 他說服了環(huán)球公司的總經(jīng)理卡爾瑞姆萊, 導(dǎo)演了自己的處女作《阿爾卑斯山風(fēng)云》, 他的自然主義表現(xiàn)手法使影壇為之震驚．好萊塢認為他是一位很特異的導(dǎo)演。斯特勞亨的特異之處就在于他能夠突破當時好萊塢的套式, 運用好似名作家左拉的自然主義手法, 為電影藝術(shù)開拓一個嶄新境界。

1921年, 斯特勞亨導(dǎo)演了他的第一部稱得上是杰作的影片《愚蠢的妻子》, 拍攝周期長達11個月, 片長40大本, 攝制費用超過了100萬美元, 是當時繼《黨同伐異》后的又一部巨片。他對演員表演的要求, 一直是追求真實、自然, 對自己當然也不例外。斯特勞亨追求自然主義的傾向, 還表現(xiàn)在這部影片的道具布景方面, 連最細小的地方, 都要求布置得十分逼真, 我們在講道具的篇章里曾經(jīng)提到過這位導(dǎo)演, 他因要求在布景中安置電鈴, 被電影公司指責(zé)為斯特勞亨的浪費, 這種“浪費”對于藝術(shù)至上的斯特勞亨來講, 是比生命還重要的。公司對他的種種做法和創(chuàng)作態(tài)度都非常惱火, 將他的40大本的影片壓縮到10本, 還認為他的作品與經(jīng)商之道格格不入。如果不是《愚蠢的妻子》獲得了商業(yè)放映的成功, 他就甭想再干導(dǎo)演這一行了。

1923年, 斯特勞亨終于被這家公司解聘， 他來到米高梅公司, 于1924年拍成了長達42 大本的《貪婪》, 這部堪與愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號》媲美的經(jīng)典之作, 被譽為20世紀20年代寫實主義的代表作�！敦澙贰肥歉鶕�(jù)自然主義小說家弗蘭克?諾利斯的《麥克?梯格》改編的, 描寫1905 年前后, 美國舊金山一位女子的命運�；榍�, 她純潔、美麗, 是一位惹人喜愛的姑娘；婚后, 她變得越來越貪婪, 性情也因而粗暴不堪, 家務(wù)的操勞奪走了她的年輕美貌, 貪婪卻根本改變了她的本性。最后她從外形到精神都在貪婪的吞噬下完全被扭曲了。在這部影片中, 斯特勞亨的最大貢獻就是第一次使用了電影的相關(guān)語言去表現(xiàn)小說家對人物心理、情緒的刻畫, 并且以忠實于真實的態(tài)度去拍攝一系列場景

和細節(jié)。

影片的道具是他一件件從古董商店精心挑選來的, 房間的天花板是刻意讓美工師仿制的, 他不惜筆墨, 用寫實手法真實記錄下女主人公扭曲變形的嘴和蓬亂的頭發(fā)。影片結(jié)尾, 他還設(shè)計了用手銬銬住兩個犯人一齊扔在“死谷”沙漠的一幕: 一個已經(jīng)死去, 另一個還在茍延殘喘地掙扎, 身體已經(jīng)半僵。為了表現(xiàn)好沙漠之死的真實場面, 他帶領(lǐng)攝制組在那里生活了一個月。還穿著帶補丁的衣衫, 趿著破皮鞋, 廢寢忘食地完成后期制作, 使一部可以放映４個小時的作品問世。令他自豪的是他完完整整地再現(xiàn)了原著的每一個情節(jié)。影片雖然最后被憤怒的制片人刪去了兩個小時, 卻依然閃耀著動人的光輝．在此, 他大量創(chuàng)造性地使用富有表現(xiàn)力的長單鏡頭, 是影片未能被戕害的因素．因為在每個長鏡頭里, 都包容了大量的信息和細節(jié), 如牙醫(yī)與姑娘舉行婚禮的鏡頭里, 透過窗戶可以看見一隊送葬的行列經(jīng)過, 這種手法在奧遜?威爾斯的《公民凱恩》里也被延用；大量進行實景拍攝, 以增強影片的真實感；要求演員用有力而原始的情感來塑造角色等等, 這些創(chuàng)舉都成為以后寫實派電影所遵循的準則．而對真實的揭露, 對真實的模仿, 對真實的質(zhì)疑, 則是寫實派虛構(gòu)電影導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)范與真諦。

此后, 斯特勞亨繼續(xù)堅持以這種風(fēng)格攝制了《風(fēng)流寡婦》、《結(jié)婚進行曲》、《凱莉皇后》、《漫步百老匯》 (有聲片) 。斯特勞亨的創(chuàng)作是不適合好萊塢老板們口味的, 他無視商業(yè)影片所需要的套路, 導(dǎo)致再也無人聘請他當導(dǎo)演了。好萊塢把他的名字列入黑名單, 影片公司老板耿耿于懷他把大量的經(jīng)費用在描寫窮人而不是去表現(xiàn)富人們所需要的豪華淫逸上, 他們更切齒痛恨這位48歲的導(dǎo)演竟狂妄地宣稱要享有創(chuàng)作的權(quán)力。那就讓這個窮光蛋去享受沒電影可拍的權(quán)力。如同他的老師格里菲斯被好萊塢排擠一樣, 1933 年, 極具才華的斯特勞亨也被永遠關(guān)在美國制片廠大門的外面。不再做導(dǎo)演的斯特勞亨, 只好以表演為生, 在《偉大的幻影》、《紅樓金粉》等影片里, 他都展現(xiàn)了精湛的演技——那也是他所要求的真實派的表演。

埃立克·馮·斯特勞亨 - 導(dǎo)演電影

1915—1916年：擔(dān)任格里菲斯《黨同伐異》一片的助理導(dǎo)演。
1917年擔(dān)任格里菲斯導(dǎo)演的《廢墟之花》的主角。
1918年：導(dǎo)演第一部影片《盲目的丈夫》。
1919年：《魔鬼的萬能鑰匙》。
1921年：《愚蠢的妻子》（編�。核固貏诤�，攝影：B．雷諾爾茲，主要演員：斯特勞亨，M．喬治，M．布許，G．克利斯疆柯，D．弗拉，M．波羅）。
1922年：《旋轉(zhuǎn)木馬》（該片由R．約里安最后完成）。
1923年：《貪婪》（根據(jù)弗蘭克?諾利斯的小說改編，攝影：B．雷諾爾茲，剪輯：J．諾利斯，主要演員：G．古蘭德，Z．璧茨，J．赫舒爾特）。
1925年：《風(fēng)流寡婦》（主要演員：J．基爾倍特，R．達賽，M．茂萊，T．馬夏爾）。
1927年：《婚禮進行曲》 編�。核固貏诤�，攝影：B．雷諾爾茲與H．摩阿，主要演員：斯特勞亨，M．喬治，F(xiàn)．雷伊，Z．璧茨，M．貝茲）。
1928年：《女王凱萊》（葛勞麗亞?史璜遜主演）。

埃立克·馮·斯特勞亨 - 參考資料

[1] 新浪網(wǎng) http://news.sina.com.cn/o/2004-01-07/13321529680s.shtml
[2] 網(wǎng)易網(wǎng) http://ent.163.com/edit/030220/030220_152446(1).html