徐麗仙 - 簡(jiǎn)介
徐麗仙，女。蘇州彈詞女演員。江蘇蘇州人。
九歲隨養(yǎng)母習(xí)彈詞。十五歲后在浙江一帶演出。建國(guó)后，任上海評(píng)彈團(tuán)演員、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)第二屆理事。中國(guó)民主同盟盟員。
在“蔣調(diào)”、“徐調(diào)”基礎(chǔ)上創(chuàng)“麗調(diào)”。 擅演曲目有《羅漢錢(qián)》、《新木蘭辭》等。有《徐麗仙唱腔選》。
徐麗仙 - 藝術(shù)經(jīng)歷
本姓徐，幼被普馀社錢(qián)家班班主錢(qián)錦章收為養(yǎng)女，由養(yǎng)母教唱彈詞及京戲、小曲。11歲起即隨養(yǎng)母在茶樓、酒館賣(mài)唱。15歲取藝名錢(qián)麗仙，與師姐拼檔彈唱長(zhǎng)篇彈詞《倭袍》、《啼笑因緣》。1
949年錢(qián)錦章被人民政府鎮(zhèn)壓，徐麗仙恢復(fù)本姓，與女徒包麗芳拼檔演出《啼笑因緣》、《劉胡蘭》等書(shū)目。
1953年春，參加上海市人民評(píng)彈工作團(tuán)（今上海評(píng)彈團(tuán)）。一度與姚蔭梅拼檔演出現(xiàn)改編的長(zhǎng)篇彈詞《方珍珠》。
1954年與劉天韻拼檔演出長(zhǎng)篇《杜十娘》、《王魁負(fù)桂英》及《三笑》。1
956年曾以《情探·李花落》選曲赴京參加全國(guó)音樂(lè)周演出。
1959年改任上手，與張維楨拼檔演出長(zhǎng)篇彈詞《雙珠鳳》。
1963年后又與周云瑞拼檔演出周改編的長(zhǎng)篇《豐收之后》。
1977年因患癌癥輟演，治病期間仍以極大毅力，繼續(xù)譜唱新作，灌錄唱片。
1981年左右并曾多次抱病登臺(tái)演唱。
徐麗仙 - 演出劇目
徐參加過(guò)《羅漢錢(qián)》、《劉胡蘭》、《獵虎記》、《王佐斷臂》、《楊八姐游春》、《王魁負(fù)桂英》等多部中篇的演出，其所譜唱書(shū)中唱篇，不少成為了長(zhǎng)期演唱的保留節(jié)目。此外，并演出過(guò)短篇《錯(cuò)迸錯(cuò)出》選回《拘頭莊》、《小二黑結(jié)婚》等。
其代表作有《新木蘭辭》、《情告》、《陽(yáng)告》、《六十年代第一春》、《見(jiàn)到了毛主席》、《年青媽媽的煩惱》、《全靠黨的好領(lǐng)導(dǎo)》、《飲馬烏江河》、《黛玉葬花》、《望金門(mén)》等，不下30余支。
徐麗仙 - 藝術(shù)成就
徐于20世紀(jì)50年代初，形成風(fēng)格鮮明的流派唱腔“麗調(diào)”。初以柔和委婉，清麗深沉為特點(diǎn)。之后，結(jié)合譜唱各種歷史、現(xiàn)代題材的唱詞，對(duì)唱腔、曲調(diào)作了很大的革新和發(fā)展，增加了明朗剛健以及流利歡快的一面。
她并為毛澤東、葉劍英等詩(shī)詞譜曲，獲得一定成功�！胞愓{(diào)”對(duì)彈詞音樂(lè)的發(fā)展，以及彈詞女聲唱腔與演唱方法，都有卓著的貢獻(xiàn)�！缎禧愊沙贿x》由楊德麟記譜、整理，上海評(píng)彈團(tuán)編，于1979年由上海文藝出版社出版。徐曾任中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)第一、二屆理事。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)第二屆理事。
徐麗仙 - 藝術(shù)追求
徐麗仙對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，在評(píng)彈界是早有傳聞的。據(jù)評(píng)彈界前輩劉天韻、周云瑞介紹，徐麗仙利用洗衣服的時(shí)間背誦唱詞，經(jīng)常鉆進(jìn)公園的僻靜處所，獨(dú)自模仿角色的虛擬動(dòng)作。為了藝術(shù)，她虛心向同行和專(zhuān)家學(xué)習(xí)。平襟亞先生曾經(jīng)談到，1954年徐麗仙正和劉天韻搭檔，在仙樂(lè)書(shū)場(chǎng)彈唱長(zhǎng)篇《杜十娘》和《情探》。那時(shí)徐經(jīng)常在上午出入平家，她的文化水平不高，專(zhuān)門(mén)請(qǐng)這兩部書(shū)的作者平先生講解唱詞的含義。上面提及的“天昏昏、地沉沉”和“梨花落、杏花開(kāi)”兩段唱詞就是經(jīng)平先生逐字逐句詳細(xì)講解后，徐麗仙仔細(xì)領(lǐng)會(huì)，分段哼唱定腔，再和劉天韻、周云瑞等共同加工而成的。有的時(shí)候，徐麗仙還邀同精通音律的周云瑞帶上琵琶、三弦來(lái)到平家，對(duì)業(yè)已初步定腔的唱段，再邊唱邊征求意見(jiàn)。逢上白天無(wú)日?qǐng)鲅莩�，她�?huì)花上整整一天功夫，不斷揣摩唱詞意境和人物感情，一遍又一遍地哼唱，仔細(xì)修改，尋求最貼切、動(dòng)聽(tīng)的旋律。每逢這時(shí)，座上客中有陸澹庵（評(píng)彈《啼笑因緣》的第一位編者，還改編過(guò)張恨水的《滿(mǎn)江紅》）、趙景深等幾位老先生，他們聽(tīng)后都會(huì)對(duì)徐麗仙的唱提出自己的看法。趙先生是對(duì)古典詩(shī)詞很有造詣的學(xué)者，他常對(duì)唱詞中所包含的典故，作深入淺出的闡釋?zhuān)恍煜壬侵v究音韻吐字的，他會(huì)指導(dǎo)字音的四聲與平仄法則，甚至對(duì)詞頭、詞腹和詞尾的結(jié)構(gòu)知識(shí)，也會(huì)不厭其煩地耐心講解；陸、平兩位先生還風(fēng)趣地解說(shuō)評(píng)彈中的各種白口，從各種人物出發(fā)，巧妙地示范運(yùn)用，直到徐麗仙領(lǐng)會(huì)為止。這時(shí)從平家的堂屋中常常發(fā)出陣陣歡笑聲，這是藝術(shù)前輩為徐麗仙勤奮學(xué)藝、不斷奮進(jìn)而發(fā)出的欣慰笑聲。徐麗仙正是在這樣一種藝術(shù)氣氛的環(huán)境中，憑借著刻苦精神和藝術(shù)敏感取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。
在“梨花落、杏花開(kāi)”唱段中的那句“奴是推窗只把郎君望”唱腔，徐麗仙先后改過(guò)三次才最后定調(diào)，不但唱法新穎，而且突出了敫桂英癡情相思，倚窗遙盼的心境。那句“不見(jiàn)郎騎白馬來(lái)”的結(jié)尾聲，為了要點(diǎn)出敫桂英祝愿王魁進(jìn)京一舉成名，及早榮歸的急切心情，徐麗仙采取了聲漸減弱，氣漸增強(qiáng)的唱法，腔隨字轉(zhuǎn)，次達(dá)人意，寄情于聲停神續(xù)之中。唱至“秋水望穿佳音至”后，不但速度改變，連板式也改換，采取叫散（成散板）的形式，進(jìn)一步唱出敫桂英對(duì)王魁的一往情深，更渲染了
敫桂英在負(fù)心漢王魁休書(shū)到來(lái)之前的那種喜悅心情，為休書(shū)到來(lái)后而產(chǎn)生的極度悲痛，起到以喜襯悲情更悲的烘托作用。這也是徐麗仙虛心聽(tīng)取了劉天韻要她在此采用快彈慢唱形式的建議后，加以靈活運(yùn)用的結(jié)果。這樣，古代被侮辱被迫害的多情脆弱女子的形象，就淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)。
當(dāng)人們?cè)诜Q(chēng)贊徐麗仙的唱腔時(shí)，她常常謙虛地答道：“要說(shuō)我的唱有一些特色的話(huà)，該有唱詞作者的很大功勞，平先生編的唱詞既能突破句格常規(guī)，又能調(diào)順平仄。如“天昏昏、地沉沉，虎狼輩，毒蛇心，負(fù)恩義，滅人倫”的唱詞，在起始句中就連用了六個(gè)三字句，這在傳統(tǒng)彈詞中是從無(wú)先例的，這是彈詞作者為我著意跳出老框子，尋求新唱腔而創(chuàng)造的有利的條件，便于我抒發(fā)感情。徐凌云先生和陸澹庵先生都曾為我的唱提出過(guò)不少技術(shù)上的意見(jiàn)，我的唱調(diào)也有劉天韻、姚蔭梅、朱介生、徐雪月、蔣月泉、周云瑞、楊德麟諸位的指教和幫助。“從徐麗仙的自謙中，也可以看出她在藝術(shù)上所耗費(fèi)的心血。
對(duì)于搭檔者，徐麗仙總是盡情地吸取他人所長(zhǎng)。她從劉美仙、曹醉仙、姚蔭梅、徐雪月、劉天韻、朱介生、蔣月泉、周云瑞等同道身上，吸取說(shuō)、噱、彈、唱、演等基本功，從而能在中篇評(píng)彈《兩兄弟》、《獵虎記》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《羅漢錢(qián)》、《唐知縣審誥命》、《楊八姐游春》中，創(chuàng)造出小飛蛾、顧大嫂、佘太君、誥命夫人這些各具個(gè)性的藝術(shù)形象，令聽(tīng)眾難以忘懷。在短篇評(píng)彈《錯(cuò)進(jìn)錯(cuò)出》中，徐麗仙另辟戲路，塑造了一個(gè)貪小便宜，終于成為聽(tīng)眾善意嘲笑對(duì)象的角色，填補(bǔ)了以前她在“演”的方面的薄弱環(huán)節(jié)。
徐麗仙 - 創(chuàng)“麗調(diào)”
徐麗仙出生在貧苦家庭，自幼失學(xué)，她所參加的藝術(shù)班子又為封建把頭所控制。文化上的貧乏給徐麗仙的藝術(shù)道路帶來(lái)了較常人更多的困難。但徐麗仙憑借她對(duì)藝術(shù)的特殊敏感，竟然在書(shū)壇生涯取得不同凡響的成就。以“麗調(diào)”來(lái)說(shuō)，在彈詞開(kāi)篇《寶玉夜探》中的那句“輕敲銅環(huán)叮當(dāng)響”的唱腔，敘述寶玉在夜靜更深之際，探望黛玉輕敲瀟湘館門(mén)環(huán)的情形，因?qū)汍熘g情意綿綿，所以唱腔柔和婉轉(zhuǎn)。纏綿悱惻。但當(dāng)徐麗仙把同樣的唱腔用到書(shū)戲《眾星拱月》中的“光榮媽媽真可敬”這句唱詞中時(shí)，如果仍然唱得纏綿悱惻，那就表現(xiàn)不出送子參軍的老媽媽的愛(ài)國(guó)豪情，徐麗仙經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨，改為加強(qiáng)力度和加快速度的唱法，俾使聽(tīng)眾深受感染。也賦予了該唱腔新的生命力。待用到中篇評(píng)彈《羅漢錢(qián)》中“我與保安哥哥情義好”這句唱詞時(shí)，則增加了起伏變化，使這句唱詞充分表達(dá)了小飛蛾含蓄深沉的感情。就在這同一唱腔的三次運(yùn)用過(guò)程中，徐麗仙反復(fù)體會(huì)書(shū)中人物感情，反復(fù)琢磨唱法，做到“一曲多唱”，表現(xiàn)出不同人物的不同感情。
“化腐朽為神奇”是徐麗仙勤于思考、勤于發(fā)揮的結(jié)晶。戲曲演員一般不用膈腮音，因膈腮音發(fā)出來(lái)有扁和淺的弱點(diǎn)，不好聽(tīng)，向被演員稱(chēng)為“敗音”或“忌音”。但徐麗仙卻敢于將它進(jìn)行改造，適當(dāng)利用，收到了出人意外的效果。在唱到開(kāi)篇《新木蘭辭》中“代父從軍意氣揚(yáng)”的“揚(yáng)”字時(shí)，就用上了膈腮音，使花木蘭的豪邁奔放性格表現(xiàn)得更為充分。
“麗調(diào)”的旋律，既有傳統(tǒng)評(píng)彈流派曲調(diào)的韻味，如上面提到的那句“輕敲銅環(huán)叮當(dāng)響”的唱腔，就脫胎于蔣（月泉）調(diào)，又向徐（云志）調(diào)吸收了營(yíng)養(yǎng)。是蔣、徐兩調(diào)旋律的融合型唱腔。“麗調(diào)”也有向其他戲曲（如錫劇、蘇灘、滬劇和越劇等江南地方戲）和曲藝（如京韻大鼓、河南墜子、山東快書(shū)等），甚至歌曲音樂(lè)學(xué)習(xí)和借鑒的地方。正因?yàn)檫@樣，她的唱腔就更顯得豐富多變，這從開(kāi)篇《黛玉焚稿》、《紅葉題詩(shī)》、《飲馬烏江河》和《社員都是向陽(yáng)花》中，都可以得到佐證。在唱腔中，徐麗仙還把原先評(píng)彈曲調(diào)中運(yùn)用得很少且處于從屬地位的“4”和“7”兩個(gè)音，提升到重要地位，并和傳統(tǒng)的曲調(diào)風(fēng)格融為一體，使之成為麗調(diào)的一大特色。當(dāng)我們聽(tīng)她唱開(kāi)篇《黛玉葬花》和《豐收之后·賣(mài)余糧》時(shí)，那種與其他流派唱腔迥然不同的感覺(jué)，就是由此而生的。
麗調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，做到定腔定譜，是徐麗仙對(duì)評(píng)彈唱腔的一大貢獻(xiàn)。即使是唱腔間的過(guò)門(mén)，她也嚴(yán)格要求，這在“梨花落、杏花開(kāi)”的唱段中表現(xiàn)得尤為突出。她在“杏花開(kāi)”和“桃花謝”唱詞之間，用了一個(gè)創(chuàng)新的短過(guò)門(mén)，自然地銜接了上下兩句，而“奴是夢(mèng)繞長(zhǎng)安千百遍”一句后的間奏過(guò)門(mén)，則起到了襯托唱腔和便利于演唱者換氣的作用。在演唱“推窗只把郎君望”的“望”字時(shí)，伴奏卻用上了似斷非斷的簡(jiǎn)化過(guò)門(mén)，伴隨了下句唱詞的緩緩?fù)鲁�，既連貫了上下句，又充分表達(dá)了女主角當(dāng)時(shí)的情感，不能不使人叫絕。
麗調(diào)的伴奏，常常是別出心裁，點(diǎn)石成金的。如開(kāi)篇《六十年代第一春》中加進(jìn)了板的敲打，既增強(qiáng)了節(jié)奏感，又活躍了氣氛；開(kāi)篇《新木蘭辭》中則用了銀鈴伴奏，渲染了木蘭榮歸后合家歡樂(lè)的景象，都是具有突破性的創(chuàng)舉。
即使是身患重癥后，徐麗仙對(duì)藝術(shù)的道路仍是一如既往。在她后期作品中，勇于改革，敢于創(chuàng)新的精神更為感人。這一時(shí)期創(chuàng)作的開(kāi)篇《望金門(mén)》和《青年朋友休煩惱》、《二泉印月》，無(wú)論從運(yùn)腔或伴奏樂(lè)器的運(yùn)用上，都充分顯示了她在跟上新的時(shí)代方面有新的設(shè)計(jì)和大膽實(shí)踐的勇氣。在對(duì)西洋樂(lè)器的使用上，徐麗仙既慎重又大膽，是她首倡把電聲樂(lè)器、電吉他和電子琴加進(jìn)伴奏中，并和樂(lè)器制作者設(shè)計(jì)創(chuàng)造了可兩面彈奏的改良三弦，為男女檔演員攜帶樂(lè)器帶來(lái)方便。這些都是徐麗仙運(yùn)用生命中的余熱而迸發(fā)出的燦爛耀眼的火花。
