徐汝英 - 簡介

徐汝英，1930年生，浙江衢縣人。出生藝人家庭。十四歲從徽班老藝人胡榮華學(xué)藝，十六歲拜婺劇藝人葉文榮為師。解放后在老藝人幫助下，技藝日漸提高，以擅演悲劇著稱。1953年進浙江婺劇實驗劇團。她扮相俊俏，身段優(yōu)美，唱腔明亮圓潤，婉轉(zhuǎn)流暢，淳樸甜美，富有韻味。對徽劇、亂彈、高腔、灘簧、時調(diào)等不同聲腔的花旦戲，均擅演。表演有色彩濃郁的傳統(tǒng)風(fēng)格。多次為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人演出，得到很高評價。1962年進京演出《米欄敲窗》受到周總理和首都文藝界高度贊揚。周總理百忙中兩次接見她和劇團18名演員。1960年光榮出席全國群英會。歷任浙江婺劇團副團長，省政協(xié)委員，金華市人大常委。

徐汝英 - 人物生平

徐汝英是國家首批一級演員。她1930年生于梨園世家，14歲隨父登臺，16歲拜男旦葉文榮為師，學(xué)青衣、花旦。1953年她在上海演出《三姐下凡》，受到上海文藝界矚目，《文藝報》、《新民晚報》等均發(fā)表了評論文章，刊登了她的劇照，上海唱片公司為她灌了唱片。1957年她以《送米記》參加浙江省第二屆戲曲會演，榮獲演員一等獎，上海唱片公司又為此灌了唱片。1958年參加省現(xiàn)代戲會演，獲得優(yōu)秀演出獎。
1962年徐汝英隨團晉京，演出《米欄敲窗》、《昭君出塞》等戲，受到周恩來總理等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人以及首都文藝界的高度贊揚。周總理在百忙中觀看了演出并接見了劇團演員。接見中周總理首先親切地詢問徐汝英是什么時候?qū)W戲的，家庭人員及生活情況怎樣？然后又問鄭蘭香、傅慧娟：“你們的老師是誰？”當時他倆告訴周總理他們的的老師是徐汝英時，總理高興地稱贊徐汝英年紀輕輕就培養(yǎng)出兩個好學(xué)生，真不簡單�！稇騽�報》封面刊登了徐汝英演出《送米記》中龐三春的劇照。戴不凡、廖震尤等戲劇評論家還寫了贊揚徐汝英精湛表演的文章。

徐汝英 - 代表作品

有《米欄敲窗》、《斷橋》、《送米記》、《三姐下凡》、《昭君出塞》、《碧玉簪》、《打金枝》、《馬前潑水》等。

徐汝英 - 貢獻

徐汝英的舞臺藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在兩大方面：一是在唱腔改革上舍棄“雌雄喉”，創(chuàng)立了婺劇旦角新的行腔方法；二是突破旦角傳統(tǒng)行當模式，為青衣體現(xiàn)粗獷強烈的風(fēng)格提供了先例。

早期婺劇旦角都由男性扮演，受男性喉音之約束，在唱腔發(fā)聲上一方面以假嗓模擬女性，另一方面在假嗓中轉(zhuǎn)換出男性真嗓，這樣一來，聲腔便出現(xiàn)忽高忽低、忽粗忽細的所謂“雌雄喉”（又叫“陰陽腔”）。在歷史上此法為形成婺劇粗獷、強烈的風(fēng)格，以適應(yīng)草臺演出起到了一定作用，但此法因發(fā)聲不科學(xué)，聲音不夠美，且容易唱壞嗓子（使嗓音變得嘶�。�，也就難以與戲曲聲腔發(fā)展趨勢相適應(yīng)。解放后，婺劇男旦逐步讓位于女旦，但因傳統(tǒng)習(xí)慣一時難以突破，加上“口傳心授”，女旦仍保留“雌雄喉”的唱法。一次某婺劇團在杭州演出，兄弟劇團的演員們看了婺劇演出后在公共食堂飯廳用膳時，竟然敲起碗筷，“依呀、依呀”學(xué)唱起“雌雄喉”，嘲笑婺劇旦角唱腔的難聽，這表明“雌雄喉”在農(nóng)村行得通，一旦進入城市便相形見絀了。

就徐汝英來說，她雖也由師父“口傳心授”唱過“雌雄喉”，但她感到這種運腔方法很別扭，而且容易使聲帶充血、失聲，因此早就萌生了改革老唱法的念頭。一次她在江邊練發(fā)音，受到“嘩嘩”自然流淌水流聲的啟發(fā)，就開始順其自然地發(fā)聲練唱，結(jié)果發(fā)覺這樣唱出來的嗓音既寬廣、流暢，又不覺累；又有一次在山區(qū)演出，清晨，她面對大山放開喉嚨同樣順其自然地吊嗓，結(jié)果不但感到自己的嗓音頗為圓潤好聽，而且還留有余音在山谷回旋。從此，她就不再模仿“雌雄喉”，而且順其自然地運用真假嗓結(jié)合的唱法來練唱并應(yīng)用于舞臺了。

在改革老唱法的過程中，徐汝英并沒有拋棄師傅“口傳心授”的優(yōu)點，她牢記老藝人“吐字不清，賽過殺人”的教誨，在練唱時切實做到“字正腔圓”。經(jīng)過摸索和學(xué)習(xí)，她的唱腔終于在婺劇旦角中高出一籌，獨樹一幟，而且使她的名聲越來越響亮。1949年初，她隨“天然舞臺”首次到蘭溪城里演出《桑園會》，由于她的唱法與眾不同，聲音響亮、美妙，加上扮相俊俏、身段優(yōu)美、做工細膩傳神，使蘭溪觀眾為之著迷。雖然此時她在婺劇旦角中已屬出類拔萃，但觀眾尚不清楚她的姓名，只知她是從龍游來的花旦，便不約而同地稱呼她為“龍游花旦”，久而久之便成了她的綽號，并且遐邇相傳，觀眾無不以看到“龍游花旦”演出為快，每當各地劇院有“龍游花旦”來演戲，也就場場爆滿。

在徐汝英優(yōu)美唱腔的影響和她的著意傳授下，到后來，那種矯柔造作、陰陽怪氣的“雌雄喉”也就在旦角中自然而然地消失了�？梢�，徐汝英在婺劇唱腔改革過程中所起的作用和產(chǎn)生的影響確實是很大的。

徐汝英 - 評價

徐汝英在50多年漫長的藝術(shù)生涯中，成功地塑造了眾多膾炙人口的舞臺藝術(shù)形象，《米蘭敲窗》便是她的代表劇目之一。此劇中的女主角王金貞由青衣應(yīng)功，青衣表演向來講究柔和、穩(wěn)定，切忌粗獷、強烈。但從婺劇表演整體來看，因其直根于農(nóng)村，演出于草臺，觀眾流動性很大，特別是離臺較遠的觀眾若看不明，聽不清，就會星散而去，這就促使婺劇演員不得不把嗓子叫亮，動作幅度加大，久而久之，也就形成了婺劇粗獷、強烈的表演風(fēng)格。為了繼承和發(fā)揚這一獨特的藝術(shù)風(fēng)格，徐汝英大膽沖破青衣的舊表演模式，不拘一格地用上了一般武生、武旦才會用上的火暴動作。她經(jīng)過深入分析人物、劇情，發(fā)覺王金貞因慘遭誣害，在苦海中煎熬，但她并不是一個聽天由命、逆來順受的懦弱婦女，而是柔中有剛，文中有武，在逆境中敢于起來反抗的血性女子，這就為塑造王金貞形象時體現(xiàn)劇種整體風(fēng)格提供了可能性。為此，她在王金貞冒著九死一生的危險，黑夜里通過溫府花園去尋丈夫的途中，貼切地除了用上忽躲忽閃地沖過去的強烈動作外，更用上了火暴的“甩發(fā)接咬發(fā)”的特技，這樣不但顯示了王金貞敢于與惡勢力進行殊死抗爭的反抗精神，而且其表演風(fēng)格與劇種的整體風(fēng)格也取得了一致。

1962年10月浙江婺劇團晉京，徐汝英的《米蘭敲窗》受到首都觀眾和專家、學(xué)者一致好評，著名劇作家田漢盛贊徐汝英的表演“粗中有細，細中有粗，鄉(xiāng)土氣很濃�！北本├�劇院院長、著名昆劇表演藝術(shù)家白云生說：“徐汝英大膽破例地給青衣用上了火暴的特技，而且功夫很到家，甩發(fā)咬發(fā)很圓，一絲不茍。 ”解放軍總政文化部部長陳其通說：“徐汝英的表演是旦角文戲武做的一個范例，她給青衣用上了咬發(fā)特技，實是罕見，十分可貴，值得學(xué)習(xí)。”他還命總政文工團的演員向徐汝英等學(xué)習(xí)此劇的表演藝術(shù)。

徐汝英的“甩發(fā)接咬發(fā)”不是輕而易舉、一蹴而就的。她是虛心向老藝人學(xué)習(xí)，得到老藝人的指點、傳授，又經(jīng)過自己的不斷探索和勤學(xué)苦練，才得以練就的。在練習(xí)過程中，如長發(fā)甩過了頭，或不到位，不行；甩到了位，口咬不住，也不行；有時候練得頭昏腦脹，甚至嘔吐、暈倒，但她仍然堅持下去�！肮Ψ虿回摽嗑毴恕�，經(jīng)過這樣的千錘百煉，她終于穩(wěn)穩(wěn)地掌握了這個特技，并為青衣表演粗獷、強烈的風(fēng)格提供了先例。在此值得一提的是劇中飾演王金貞之夫的徐勤納，他練就的“甩帽接帽”，與徐汝英的特技表演可謂珠聯(lián)壁合，相得益彰。由于他們的精湛演技及全劇組人員的共同努力，《米蘭敲窗》的演出獲得了圓滿成功。鑒于徐汝英的婺劇表演藝術(shù)上所作的突出貢獻，1956年她被評為浙江省先進工作者，1960年又被評為浙江省文教衛(wèi)系統(tǒng)先進工作者，并于同年赴京出席全國群英會。她還曾擔任過浙江婺劇團副團長、金華市首屆政協(xié)委員、浙江省文聯(lián)委員、浙江省劇協(xié)理事、全國劇協(xié)委員、浙江省政協(xié)委員等職�！拔母铩焙螅�她任金華市婺劇培訓(xùn)班主任，為培養(yǎng)婺劇藝術(shù)接班人竭盡了心力，因教學(xué)成績突出，兩次榮獲浙江省優(yōu)秀園丁獎，1996年浙江省文化廳向她頒發(fā)了獎杯和榮譽證書。退休后，她仍在繼續(xù)關(guān)心和指導(dǎo)婺劇藝術(shù)事業(yè)，并為婺劇藝術(shù)的人才輩出和振興、發(fā)展而感到欣慰和自豪。