陳波兒 - 簡介
陳波兒，1907年出生于廣東海陽縣（現(xiàn)潮安縣）庵埠鎮(zhèn)，家境較為殷實，父親陳湘波是做干果批發(fā)生意的商人，經(jīng)常往來于南洋潮州僑胞聚居的地方。陳波兒的出生，令陳湘波喜出望外，因為長子、長女均不幸夭折，陳波兒出生前只剩下一個小兒子。
陳波兒原名陳舜華，這個名字是按照宗譜順序取的，至于“波兒”則是她上世紀(jì)30年代在上海自取的藝名。有人說，“波兒”這個名字是取自“布爾什維克”中“布爾”的諧音，以表示她的革命傾向。但事實上，她是尊重父親陳湘波，才取名為“波兒”。
在父親那里，幼時的陳波兒被視為掌上明珠，但因為她的生母是側(cè)房太太，經(jīng)常受到祖母和正房的責(zé)罵，所以陳波兒骨子里的反叛精神，早在其幼年時就已經(jīng)扎下了根。
陳波兒7歲求學(xué)廈門，少年、青年時曾游學(xué)香港、上海，并東渡日本，肄業(yè)于復(fù)旦大學(xué)、中國藝術(shù)大學(xué)。陳波兒的這些大膽舉動，與其二哥陳述猷經(jīng)常給她講述一些帶有思想啟蒙意味的故事有很大關(guān)系。所以當(dāng)她看到女兵英姿颯爽的樣子時，就動員街坊學(xué)堂中的小姐妹一起剪掉大辮子，當(dāng)時女孩子剪掉辮子被看作是傷風(fēng)敗俗、敗壞門風(fēng)的事情，可陳波兒就這樣頂著個“革命頭”離家求學(xué)去了。
陳波兒 - 從藝之路
1928年，她進入上海藝術(shù)大學(xué)文學(xué)系讀書，改名為陳波兒，經(jīng)常參加革命群眾的活動，隨后參加黨組織外圍活動。1929年秋，陳波兒，參加黨領(lǐng)導(dǎo)成立的革命劇社“上海藝術(shù)劇社”，在公演外國進步名劇《炭坑夫》《梁上君子》《愛與死的角逐》中擔(dān)任主角，后因參與發(fā)起“中國自由運動大同盟”，參加左翼文化活動受通緝而避居香港。
她在上海藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)時，就接受了馬克思主義思想，1929年開始從事左翼戲劇活動，同以魯迅為首的志士仁人組織了中國民權(quán)保障同盟，1934年后，主演了電影《桃李劫》、《生死同心》。1937年率領(lǐng)上海婦女慰問團赴綏遠抗日前線慰問抗日軍隊，演出了《放下你的鞭子》等話劇�？谷諔�(zhàn)爭開始后，積極跟隨宋慶齡等人參加營救“七君子”的斗爭。
1934年至1938年，陳波兒先后在上海明星、電通等影片公司主演《青春線》、《桃李劫》、《生死同心》、《八百壯士》等影片。期間，她追隨宋慶齡、何香凝、魯迅、蔡元培、周恩來、郭沫若等同志，致力于愛國活動并先后加入中國民權(quán)保障同盟。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，與史良、沈茲九等人率先成立全國最早抗亡組織“上海婦女界救國會”，組織救亡演出隊。她率領(lǐng)上海婦女前線慰勞團赴歸綏、百靈廟、平地泉慰問抗日前線戰(zhàn)士；同時編導(dǎo)、演出多部話劇。1937年8月，她在南京由李克農(nóng)、葉劍英介紹，加入中國共產(chǎn)黨。
1938年年底，陳波兒從武漢來到延安。不久，她率“戰(zhàn)區(qū)婦女兒童考察團”離延安，渡黃河入晉察冀邊區(qū)，又經(jīng)山西、河北、河南、陜西，深入根據(jù)地；開展抗日民主戲劇演出活動。1940年，她率團抵重慶，廣泛宣傳八路軍在戰(zhàn)區(qū)及敵后抗敵及生活情況。這一行程歷時一年零三個月，千辛萬苦，歷盡磨難，深入調(diào)查宣傳群眾，取得巨大勝利。
1940年，陳波兒率團返回延安，任職于中央馬列學(xué)院文藝研究室，導(dǎo)演了《馬門教授》《新木馬計》《俄羅斯人》等反法西斯名劇。
1942年，陳波兒調(diào)入中央黨校，她參加5月23日黨中央召開的延安文藝座談會，聆聽毛主席的講話并與主席一起合影，她決心在藝術(shù)實踐中貫徹會議精神。這一年，她與姚仲明合編合導(dǎo)了多幕話劇《同志，你走錯了路！》，成為整風(fēng)的輔導(dǎo)教材，演出反應(yīng)極為強列。1943年12月，周恩來副主席從重慶回到延安，特意觀了話劇，應(yīng)周副主席之邀，陳波兒及姚仲明到周副主席的住處聆聽指示，周副主席關(guān)心抱病堅持工作的陳波兒，并鼓勵她導(dǎo)演更好的戲。
1944年11月陳波兒被評為甘寧邊區(qū)甲等文教英雄、馬列學(xué)院模范工作者、中央黨校模范黨員。隨后，陳波兒相繼調(diào)往重慶、南京、北平等地從事政治和社會活動，創(chuàng)作了電影劇本《邊區(qū)勞動英雄》。
1946年，陳波兒到黑龍江的鶴崗，著手主持東北電影制片廠的創(chuàng)建工作，擔(dān)任該廠黨總支書記和藝術(shù)指導(dǎo)。從這期間至新中國成立，她創(chuàng)作的電影劇本和輔導(dǎo)、監(jiān)制的電影有《橋》、《中華兒女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《趙一曼》、《無形戰(zhàn)線》、《白毛女》、《翠崗紅旗》等26部故事片。
1949年，陳波兒先后被選為全國婦聯(lián)執(zhí)行委員、全國文聯(lián)委員、第一屆全國人民政治協(xié)商會議代表、全國電影工作者協(xié)會常務(wù)委員、文化部電影藝術(shù)委員會副主任委員。
1949年底陳波兒奉命調(diào)到北京，擔(dān)任了電影局藝術(shù)委員會副主任委員兼藝術(shù)處處長。1950年由她直接領(lǐng)導(dǎo)并提出編創(chuàng)建議，完成了26部國產(chǎn)影片。這些影片的問世和在國內(nèi)外的放映，給新中國電影事業(yè)奠定了一個初步基礎(chǔ)，新中國電影以一個嶄新的面貌出現(xiàn)在世界人民的面前。這是她豐富的經(jīng)驗、實干精神和領(lǐng)導(dǎo)者的才能與氣魄結(jié)出的碩果。電影局在陳波兒的領(lǐng)導(dǎo)下，籌備表演藝術(shù)研究所(是現(xiàn)在北京電影學(xué)院前身)，陳波兒任所長，王逸任副所長。表演藝術(shù)研究所的成立，是1950年7月，在西四石老娘胡同4號，一所三進的大院里。經(jīng)過緊張的籌備后，1950年9月舉行了開學(xué)典禮。陳波兒建立的表演藝術(shù)研究所，開啟了人民電影教育事業(yè)的新紀(jì)元。
陳波兒的辦學(xué)步驟是極其認真嚴肅、思考周全的，首先是籌備組的組成人員配制得當(dāng)，二是從招生到教師聘任、教學(xué)安排也都十分明確細致，雖是初創(chuàng)階段，但實施過程都有條不紊。當(dāng)時參加籌備組的謝鐵驪、王庚堯、巴鴻三人各有所長。謝鐵驪在部隊文工團工作了l0年，編導(dǎo)演方面都有經(jīng)驗，又做過戲劇教員，巴鴻在華南和香港長期從事戲劇和電影工作，王庚堯在北京生活多年，風(fēng)土人情熟悉。在隨后逐步建立的教師隊伍中，她先動員邀請了田漢、曹禺、陽翰笙都很賞識的演員唐遠之、成功演過《趙一曼》的石聯(lián)星等來任教，分配學(xué)過聲樂的吳青主管語言課教學(xué)，又把有藝術(shù)組織能力的孫月枝、董克娜調(diào)來任輔導(dǎo)員等，形成一整套教學(xué)、行政、思想生活管理的班子。
陳波兒在組織教學(xué)中請了大量專家和學(xué)者來講習(xí)所授課。據(jù)學(xué)員印質(zhì)明回憶："來講課的課客座教授有：講《社會發(fā)展史》斐文中，講《政治經(jīng)濟學(xué)》的金克木，講《民間文學(xué)》的老舍，講《電影特性》的史東山、蔡楚生，講《樂理》的何世德，講《作曲》的鄭律成，講《聲樂》的盛家侖，講《民間舞蹈》的吳曉邦，講《體育修養(yǎng)》的馬約翰，講《吐字歸音》的魏喜奎等。"
1951年11月9日，陳波兒在上海與編、導(dǎo)、演、創(chuàng)作人員座談作講座時心臟病突發(fā)，經(jīng)同濟醫(yī)院搶救無效，翌日逝世。13日，北京舉行了追悼陳波兒大會，陳波兒被稱為人民藝術(shù)家。
陳波兒 - 主要作品
《街頭人》 《放下你的鞋子》
《保衛(wèi)蘆溝橋》 《同志，你走錯了路》
《傷兵》 《勞動的光輝》
《馬門教授》 《俄羅斯人》
《邊區(qū)勞動英雄》 《保衛(wèi)延安》
《皇帝夢》 《民主東北》
《橋》 《中華兒女》
《白毛女》 《鋼鐵戰(zhàn)士》
《趙一曼》 《青春線》
《梁上君子》 《炭坑夫》
陳波兒 - 果敢無私的革命戰(zhàn)士
在出演電影和話劇之外，陳波兒還積極參加革命活動。1935年，在宋慶齡、何香凝的支持下，她與史良、沈茲九、胡子嬰等成立“上海婦女救國會”。在這些組織中，陳波兒充分發(fā)揮自己的文學(xué)才能和藝術(shù)專長。在報刊上撰寫文章，在集會上演講，在戲臺銀幕上擔(dān)任角色，積極宣傳抗日救國主張，抨擊國民黨的獨裁統(tǒng)治，爭取言論、出版、集會、結(jié)社的自由，營救被逮捕的革命者。
同年，陳波兒主演了反映第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭的影片《生死同心》，片中，她準(zhǔn)確地把握了人物的性格特征和思想發(fā)展軌跡，創(chuàng)造了一個正直、愛國的小資產(chǎn)階級女青年的鮮明形象。此外，陳波兒還與宋慶齡、胡愈之等16人聯(lián)名上書至江蘇省高等法院，要求釋放因宣傳抗日救國而被捕的“七君子”，否則，與“七君子同罪同罰”。陳波兒的杰出表現(xiàn)，得到了婦女領(lǐng)袖宋慶齡、何香凝的贊揚。宋、何曾對人講，文藝界眾多女星中，她們最賞識的就是陳波兒，她熱情積極、果敢無私、才藝超群。基于此，何香凝還專門找來陳波兒商量，要她組織“上海青年婦女俱樂部”，將全上海婦女界的人士團結(jié)起來，壯大抗日力量。
1936年11月，駐綏遠前線的傅作義部隊攻克被日軍占領(lǐng)的百靈廟，勝利的消息傳到后方，使廣大人民群眾歡欣鼓舞。為擴大影響，中共上海地下組織動員各界人士慰問前線將士，陳波兒是第一個響應(yīng)這一號召的社會活動家。她以“青年婦女俱樂部”的名義，組成上海婦女兒童慰勞團，開赴抗日前線，先后會見聶榮臻、賀龍、傅作義、湯恩伯、宋哲元等國共將領(lǐng)，并在百靈廟前親自與著名演員崔嵬合演《放下你的鞭子》，受到前方將士的熱烈歡迎。
《放下你的鞭子》描寫“九一八”事變以后，一對逃難入關(guān)的父女以賣藝為生，女兒餓得暈倒在地，老父用皮鞭抽打，迫她賣唱。觀眾中一工人十分氣憤，奪下老父手中的鞭子，并加以指責(zé)。老父痛說當(dāng)亡國奴的艱難歲月，全場感動。陳波兒飾女兒，崔嵬扮老父，兩人的表演感情真摯細膩。此劇是一出街頭劇，自編出來后未曾在前線演出，陳波兒首次把它帶到抗日前線，轟動全國，意義非同凡響。此后，全國各地進步文藝工作者紛紛將此劇搬到街頭、前線，激發(fā)了軍民對日本侵略者的仇恨，增強了抗戰(zhàn)信心。
“七七”事變后，陳波兒參加了抗日演劇隊，同年加入中國共產(chǎn)黨，介紹陳波兒入黨的是葉劍英和李克農(nóng)。早在若干年前，陳波兒就向黨組織表達了入黨的殷切愿望，但當(dāng)時的上海地下黨負責(zé)人潘漢年告訴她因工作需要，要求她暫留在黨外。這樣，陳波兒入黨時間就比同時期的王瑩遲了幾年�？谷諔�(zhàn)爭爆發(fā)后，陳波兒遵從黨的指示，奔走于南京、武漢、延安、重慶之間，為文藝事業(yè)嘔心瀝血，她參演了著名抗日劇目《保衛(wèi)盧溝橋》。翌年，她出任中華全國電影抗敵協(xié)會理事，因主演以上�！鞍艘蝗笨箲�(zhàn)為題材的影片《八百壯士》中的童子軍旗手楊惠敏而聞名全國。1940年，她第二次奔赴延安，進入馬列學(xué)院學(xué)習(xí)。當(dāng)時延安每上演一部戲劇，都可以見到陳波兒的身影，其中比較出名的有《延安生活三部曲》、《馬門教授》、《新木馬計》等。而影響最大，成為解放區(qū)代表作品的是《同志，你走錯了路》和《邊區(qū)勞動英雄》。
《同志，你走錯了路》是陳波兒與其他同志合作改編的話劇，由她擔(dān)任主要導(dǎo)演。該劇根據(jù)山東縱隊的真實故事改編而成，描寫八路軍某部聯(lián)絡(luò)部長對國民黨右派只講聯(lián)合不講斗爭，給革命事業(yè)造成嚴重危害，多數(shù)八路軍干部、戰(zhàn)士予以抵制，與聯(lián)絡(luò)部長展開斗爭，在危急的關(guān)頭挽救了黨的事業(yè)，同時也挽救了聯(lián)絡(luò)部長的生命。陳波兒在編導(dǎo)的過程中充分走群眾路線，大膽改革，精益求精。時在延安中央黨校學(xué)習(xí)的東北將領(lǐng)呂正操主動請纓，出演劇中國民黨參謀長一角，由于他有過戰(zhàn)斗經(jīng)歷，表演時惟妙惟肖，為該劇增色不少。該劇演出后轟動整個陜甘寧邊區(qū)，周恩來、陳云、彭真都親自觀看演出，并給予陳波兒不少鼓勵，同時將該劇列為延安整風(fēng)的輔助教材。該劇的演出，為反對王明在統(tǒng)一戰(zhàn)線問題上的投降路線，起了很大的作用。
《邊區(qū)勞動英雄》以邊區(qū)群英大會上表彰的一位英雄模范人物為素材，描寫主人公早年從外地逃荒到陜北，在新政權(quán)的領(lǐng)導(dǎo)下翻身。在延安大生產(chǎn)運動中，主人公響應(yīng)黨的號召生產(chǎn)致富的經(jīng)過。陳波兒在編寫這部劇本的過程中，匠心獨運，力求通過主人公漫長的人生經(jīng)歷，反映出在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的陜北土地革命、紅軍北上抗日、邊區(qū)大生產(chǎn)運動的生動革命歷程。當(dāng)時中央領(lǐng)導(dǎo)同志獲悉這部作品的創(chuàng)作過程，都給予熱忱的支持和充分的肯定。雖然因電影器材的短缺以及胡宗南部隊進攻延安，影片沒有拍攝完成。但該部作品成為解放區(qū)第一個電影劇本，陳波兒成為我國第一個電影女編劇而載入史冊。
陳波兒 - 為國為民的藝術(shù)家
1946年春，陳波兒率延安電影團經(jīng)過艱難險阻到達東北興山（現(xiàn)鶴崗市），參加?xùn)|北電影制片廠的組建工作，該片廠是中國共產(chǎn)黨組建的第一個正式電影制片廠，陳波兒擔(dān)任該廠黨總支首任書記兼藝術(shù)處長。
東影成立初期的代表作品就是由陳波兒具體組織領(lǐng)導(dǎo)拍攝的影片《民主東北》。這是我國紀(jì)錄片的劃時代之作，不僅規(guī)模宏大，而且出品迅速。從1947年5月到1949年7月，共拍攝了30多萬英尺的新聞素材，剪輯成十多輯影片，平均每兩個月就有一輯成片。以陳波兒為主，參與編導(dǎo)、攝影的還有袁牧之、錢筱璋，徐肖冰等十幾位同志，他們在艱苦的條件下作出如此重大的貢獻，源于陳波兒及其戰(zhàn)友們在戰(zhàn)爭年代經(jīng)歷的血與火的洗禮而迸發(fā)出來的革命熱情和對時代負責(zé)的強烈責(zé)任感。
《民主東北》真實地記錄了戰(zhàn)爭歲月中那些叱咤風(fēng)云的場面。《四下江南》、《東滿前線》、《收復(fù)四平》等片體現(xiàn)陳波兒和其他編導(dǎo)善于選取最具表現(xiàn)力的角度，將戰(zhàn)場的變化以及正義力量的勝利情景客觀地表現(xiàn)出來�！督夥艝|北的最后戰(zhàn)役》、《毛主席閱兵》等片，既是革命精神的升華，又是記錄珍貴歷史瞬間的凝固畫面，顯示陳波兒在處理壯觀恢宏場面方面的非凡能力。陳波兒對中國電影事業(yè)具有孜孜不倦的熱情。她根據(jù)形勢發(fā)展的需要，在拍攝其他片種時，也作了積極的探索。她編導(dǎo)了我國第一部木偶片《皇帝夢》，影評界稱該片的出品，使陳波兒成為我國第一位女導(dǎo)演。
新中國成立之初，毛澤東主席交辦拍一部電影，揭露反動會道門“一貫道”的罪惡，讓人民群眾擦亮眼睛。任務(wù)落在女編劇顏一煙的肩頭。陳波兒為能及時拍出影片，她與顏一煙一同研究資料，采訪相關(guān)人員；一起研究提綱，商議人物，謀篇布局，共同完成了劇本�？勺詈螅龍�(zhí)意不肯署自己的名字。顏一煙堅決不答應(yīng)，無奈之下，陳波兒署了個“夏幼虹”的名字，但稿費分文不要。顏一煙也將稿酬悉數(shù)捐獻給了國家。
1950年，中國第一次參加卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)，討論參賽影片時，有的權(quán)威人士反對《中華女兒》參賽，理由是：這“不是藝術(shù)片”。激辯中，陳波兒指出，人民電影是穿開襠褲的時候，雖然還不盡如人意，可這畢竟是拓荒之果。她說：“《中華女兒》講的是抗聯(lián)戰(zhàn)士‘八女投江’的悲壯故事，再現(xiàn)中國人民氣壯山河的抗日決心和視死如歸的民族氣節(jié)，這難道不真實、不感人嗎？”最后她憤而說道：“如果像《中華女兒》這樣的影片都不準(zhǔn)參賽，我們何以向黨和人民交代，那我這個藝術(shù)處長就只好辭職！”在陳波兒的力主之下，影片得以參賽。
在電影節(jié)上，《中華女兒》大獲好評，榮膺電影節(jié)“自由斗爭獎”，此乃新中國電影在國際影壇摘得的第一頂桂冠。陳波兒1949年秋調(diào)入北京后，在她的組織調(diào)動下，僅一年新中國就拍成了《趙一曼》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《翠崗紅旗》等26部故事片和一批新聞紀(jì)錄片，顯示了新中國革命文藝的旺盛生命力。
陳波兒具有遠見卓識，她關(guān)心人民電影事業(yè)的未來，為培養(yǎng)新一代電影事業(yè)的人才，1950年，她倡議創(chuàng)辦中央電影學(xué)校(現(xiàn)北京電影學(xué)院前身)，親自制定教學(xué)方針，配備工作干部，并抱病到表演班上課，關(guān)心同學(xué)們的學(xué)習(xí)、進步。1950年，在她的倡議下，中國第一所電影藝術(shù)干部學(xué)校成立。無可否認，陳波兒是新中國電影教育的奠基人。
陳波兒 - 心臟有疾英年早逝
更多的時候，陳波兒是以女戰(zhàn)士的姿態(tài)出現(xiàn)在人們的眼前，關(guān)于她的情感經(jīng)歷，人們知之甚少。陳波兒的第一段感情應(yīng)該從同在上海藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)的任泊生談起，可以說他是陳波兒人生旅途中的引路人。任泊生出生在越南，父親是越南華僑商人，資產(chǎn)豐厚。兩人相愛后去了香港，舉行了婚禮，不久生下兒子任克，后又生下第二個兒子，但小兒子在兩歲多時，患急病夭折，這對陳波兒的打擊很大。
甚為想念朋友的陳波兒在香港生活了三年多之后重新回到上海，參與電影拍攝。在拍攝《桃李劫》時，她與袁牧之合作配戲非常默契，漸生情愫。拍攝結(jié)束后，兩人又在“明星”二廠合作出演了《生死同心》。陳波兒與袁牧之雖然有感情，但是因為當(dāng)時社會狀況很不穩(wěn)定，陳波兒并未同丈夫任泊生離婚，兩人也一直保持著朋友關(guān)系。后來，陳波兒攜子任克去了延安，和丈夫任泊生分開。直到1946年，陳波兒去重慶走訪老朋友時，得知任泊生已另娶妻，感情上備受打擊。1947年的夏天，陳波兒終于與袁牧之結(jié)婚。
早在1943年，陳波兒導(dǎo)演話劇《同志，你走錯了路》時就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了心臟病，并且兩次暈倒在排練場。解放初期，陳波兒為了籌備自己倡導(dǎo)的表演藝術(shù)研究所(即北京電影學(xué)院前身)費盡心力，那時候她的身體已經(jīng)相當(dāng)糟糕。1951年她去廣州談珠江電影制片廠暫時停建的事情，事情辦完后，她去家鄉(xiāng)接來母親一同離開廣州奔赴上海。在火車上，她對媽媽說：“從今以后，我不離開你。”到了上海后，陳波兒在與專家會談時突然心臟病發(fā)作，從此再也沒有醒來。那一年，她只有44歲。同年11月13日，在首都電影院舉行了陳波兒追悼會，鄧穎超宣讀《悼念陳波兒同志》的悼詞，中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席田漢泣讀了中共中央宣傳部、中央人民政府文化部、中華全國民主婦女聯(lián)合會、中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會祭文，稱陳波兒是“有著卓越才能的電影藝術(shù)家”。
1950年，陳波兒倡議創(chuàng)辦中央電影學(xué)校(現(xiàn)北京電影學(xué)院前身)，親自制定教學(xué)方針，配備工作干部，并抱病到表演班上課，關(guān)心同學(xué)們的學(xué)習(xí)、進步。同年，在她的倡議下，中國第一所電影藝術(shù)干部學(xué)校成立。無可否認，陳波兒是新中國電影教育的奠基人。
陳波兒 - 評價
陳波兒，留在人們心中的印象是如此的深刻。列寧裝，把那副嬌小玲瓏的身材襯托得陽光而精干；紅襪子，張揚著特有的浪漫氣質(zhì)；特別是那張臉龐上，永遠洋溢著樂觀的微笑。這位曾掌管新中國電影工作的領(lǐng)導(dǎo)，毫無官氣，更像一位親人、一位大姐。
陳波兒對同志情暖如火，在原則面前，卻意志如鐵。1950年，我國第一次參加卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)，討論參賽影片時，有的權(quán)威人士反對《中華女兒》參賽，理由是：這“不是藝術(shù)片”。激辯中，陳波兒指出，人民電影是穿開襠褲的時候，雖然還不盡如人意，可這畢竟是拓荒之果。
她說：“《中華女兒》講的是抗聯(lián)戰(zhàn)士‘八女投江’的悲壯故事，再現(xiàn)中國人民氣壯山河的抗日決心和視死如歸的民族氣節(jié)，這難道不真實、不感人嗎？”最后她憤而說道：“如果像《中華女兒》這樣的影片都不準(zhǔn)參賽，我們何以向黨和人民交代，那我這個藝術(shù)處長就只好辭職！”在陳波兒的力主之下，影片得以參賽。在電影節(jié)上，《中華女兒》大獲好評，榮膺電影節(jié)“自由斗爭獎”，此乃新中國電影在國際影壇摘得的第一頂桂冠。
大多數(shù)觀眾以為，陳波兒只是主演《桃李劫》、《生死同心》、《八百壯士》等影片的大明星。其實，她在電影方面的功勛與建樹，遠不止于此。早在延安，黨的第一個電影廠——延安電影制片廠，就是在她的奔波與呼吁之下建立的。其開山作《邊區(qū)勞動英雄》，她是編劇，也是張羅奔波的制片人。后因國民黨反動派進攻延安，劇中主人公的原型吳滿友成為叛徒，影片無奈停拍。
新中國剛剛誕生，她又奉調(diào)進京，擔(dān)任初創(chuàng)的電影局領(lǐng)導(dǎo)工作，領(lǐng)導(dǎo)電影人拍攝出《趙一曼》、《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》等26部故事片，奠定了人民電影宏偉殿堂的基礎(chǔ)。同時，她思謀新中國電影事業(yè)的長遠發(fā)展，為培養(yǎng)人才，不僅苦心經(jīng)營電影劇本創(chuàng)作所，培養(yǎng)編劇，而且，還創(chuàng)建表演藝術(shù)研究所，即后來的北京電影學(xué)院。陳波兒不僅是人民電影事業(yè)披荊斬棘的開拓者，也是一位高瞻遠矚的領(lǐng)導(dǎo)者。
陳波兒是一位符合時代要求的“明星”，是一位革命文化運動的堅強戰(zhàn)士，一位忠于黨的文藝事業(yè)的好戰(zhàn)士；陳波兒是中國人民電影的第一位女編劇、女導(dǎo)演，她是新中國電影的創(chuàng)始人和奠基者之一，她為新中國電影事業(yè)的開創(chuàng)與建設(shè)，做出了不可磨滅的貢獻。
陳波兒不僅是電影戰(zhàn)線的女杰，更是抗戰(zhàn)時期的巾幗英雄。她曾組織并率領(lǐng)上海婦孺前線慰問團，赴綏遠前線，慰勞抗敵守土的將士；她曾率領(lǐng)敵后婦孺考察團，由重慶出發(fā)，取道延安，輾轉(zhuǎn)晉西北、晉察冀各敵后抗日民主根據(jù)地，從事婦女運動和敵后戲劇活動。其間，她歷經(jīng)險阻，多次穿越日寇封鎖線，置生死于度外。
陳波兒 - 大事年表
1907年：生于廣東海陽縣（現(xiàn)潮安縣）庵埠鎮(zhèn)。
1929年：參加上海藝術(shù)劇社。
1934年：與袁牧之共同主演《桃李劫》。
1935年：主演《生死同心》，創(chuàng)造了一個正直、愛國的小資產(chǎn)階級女青年的鮮明形象。
1937年：加入中國共產(chǎn)黨，參加抗日劇目《保衛(wèi)盧溝橋》的首演。
1938年：到達延安，從事戲劇、電影的創(chuàng)作和組織工作。
1940年：導(dǎo)演了反法西斯名劇《馬門教授》，籌劃組織了《保衛(wèi)延安》等文獻紀(jì)錄片素材的拍攝。
1946年：參加?xùn)|北電影制片廠的創(chuàng)建工作，任“東影”中共總支書記兼藝術(shù)處處長。
1949年：調(diào)北京任中央電影局藝術(shù)委員會副主任兼藝術(shù)處處長。
1950年：在她的倡議下建立了中國第一所電影藝術(shù)干部學(xué)校。
1951年：11月9日因心臟病突發(fā)在上海去世。
