姓名：奧遜·威爾斯 Orson Welles

國(guó)籍：美國(guó)

生卒：1915年5月6日-1985年10月10日

作為演員，他參與了一百多部電影（包括配音）；作為編劇，他寫(xiě)了42個(gè)劇本；作為導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)了近40部影片。1975年，AFI授予威爾斯終身成就獎(jiǎng)，不過(guò)，奧遜·威爾斯對(duì)于電影的貢獻(xiàn)，令無(wú)數(shù)后人仰望，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)任何榮譽(yù)。

他的一生就像一部傳奇，他的電影改變了歷史。奧遜·威爾斯是美國(guó)歷史上一位罕見(jiàn)的具有重要文化意義的電影家。迄今為止，所有從事嚴(yán)肅電影事業(yè)的導(dǎo)演、演員，恐怕仍然不敢正視這位空前絕后的“巨人”。 因?yàn)橛袏W遜·威爾斯，我們?cè)敢庀嘈�，這個(gè)世界上真的有“電影天才”的存在。

1915年5月6日生于美國(guó)威斯康辛。 1985年10月10日威爾斯在洛杉磯因心臟病逝世。

1915年5月6日生于威斯康星州基諾沙，1931年以來(lái)?yè)?dān)任演員，1934年后為廣播電臺(tái)演出。

1938年，根據(jù)H．G．威爾斯的原作演出廣播劇《宇宙的戰(zhàn)爭(zhēng)》。

1941年導(dǎo)演：《公民凱恩》（編劇與臺(tái)詞：奧遜·威爾斯與曼凱維茨，攝影：G．托蘭德，主要演員：奧遜·威爾斯，J．柯頓，A．摩爾海德，D．科明戈?duì)�、E．斯勞奈）。1942年：《安倍遜大族》（根據(jù)B．塔金碩的小說(shuō)改編，改編、編劇與臺(tái)詞：奧遜·威爾斯，攝影：柯?tīng)柕�斯，主要演員：J．柯頓，T．賀爾特，D．柯斯迭羅，A．摩爾海德）。

1944年：《千真萬(wàn)確》（于拉丁美洲，彩色片，未完成）；）；《簡(jiǎn)愛(ài)》（根據(jù)夏洛蒂·勃朗特小說(shuō)改編，導(dǎo)演：Robert Stevenson，主演：奧遜·威爾斯、瓊·芳登、瑪格麗特·奧布賴恩）。

1946年：《陌生人》（主要演員：奧遜·威爾斯，L．揚(yáng)格，E．G．魯賓遜）。

1947年：《上海小姐》（編�。簥W遜·威爾斯，根據(jù)舍爾伍德·金的小說(shuō)改編，攝影：查爾斯·勞頓，主要演員：奧遜·威爾斯，麗塔·海華絲，E．斯勞奈）。

1948年：《麥克白》（編�。簥W遜·威爾斯，根據(jù)莎士比亞原作改編，作曲：J．伊貝爾，攝影：J．L．魯塞爾、J．諾蘭）。

1952年：《奧賽羅》（在意大利與摩洛哥，編�。簥W遜·威爾斯，根據(jù)莎士比亞的原作改編，攝影：布雷茲，阿爾多，G．方托，T．福西，布景：特羅納，主要演員：奧遜·威爾斯，S．克魯梯埃，M．麥克利亞摩伊爾）。

1955年：《阿卡汀先生》（于法國(guó)、西班牙、意大利、德國(guó)，編劇、布景與服裝：奧遜·威爾斯，主要演員：奧遜·威爾斯，M．雷德格拉夫，A．塔米洛夫，M．阿育爾，蘇茲、福隆，P．范·埃克，G．阿斯蘭，K．普拉克西努）。

1958年：《邪惡的接觸》（于美國(guó)，編�。簥W遜·威爾斯，根據(jù)W．馬斯特遜的小說(shuō)改編，攝影：R．梅梯，主要演員：奧遜·威爾斯，Ch．海斯登，J萊伊）。

1957年—1958年攝制電視片：《堂吉訶德》，在1966年尚未攝完。

1962年：《審判》（根據(jù)卡夫卡的原作改編，主要演員：A．佩爾金斯，J．莫羅，R．施奈德，A．塔米洛夫，S．福�。�。

1966年：《福斯塔夫》（根據(jù)莎士比亞的戲劇《亨利四世》改編）

1968年：《一個(gè)永垂不朽的故事》（主要演員：讓·莫羅，奧遜·威爾斯等）。

1968年：《航行推算》（未完成）。

1、早年生活（1915年－1935年） 2、劇場(chǎng)和廣播（1936年－1939年） 3、在好萊塢（1940年－1948年）4、在歐洲（1948年-1956年）5、回到好萊塢（1956年－1959年）6、再赴歐洲（1959年－1970年） 7、在美國(guó)的晚年時(shí)期（1970年－1985年）

奧森·威爾斯是一個(gè)富裕之家的次子，他父親RichardHeadWelles是有所成就的發(fā)明家，母親BeatriceIves是鋼琴師。威爾斯在這個(gè)信奉羅馬天主教的家庭長(zhǎng)大，十八個(gè)月的時(shí)候，就有心理學(xué)家宣稱這是個(gè)天才，母親教他讀莎士比亞作品，從小又練習(xí)繪畫(huà)、鋼琴和小提琴。他還從父親的公司里學(xué)會(huì)了魔術(shù)雜耍的本領(lǐng)。

威爾斯6歲那年，父母離婚，他隨母親遷往芝加哥，1924年，母親去世。威爾斯的父親后來(lái)成為一個(gè)酒鬼，帶著他周游列國(guó)，所到之地包括中國(guó)的上海。父親于1930年去世，那年威爾斯15歲，他對(duì)父親始終懷有一份愧疚感，認(rèn)為自己無(wú)視他的存在，背叛了他，這一直伴隨著他一生。之后，MauriceBernstein成為威爾斯的監(jiān)護(hù)人。

中學(xué)時(shí)代的威爾斯受到校長(zhǎng)RogerHill的器重和影響，是在那段時(shí)期，他開(kāi)始創(chuàng)作、執(zhí)導(dǎo)舞臺(tái)劇。

不過(guò)威爾斯叛逆的個(gè)性使他拒絕了監(jiān)護(hù)人送他入大學(xué)深造的計(jì)劃，他帶著父親留下的小筆遺產(chǎn)，只身前往愛(ài)爾蘭，立志想做流浪畫(huà)家。在愛(ài)爾蘭他結(jié)識(shí)了一個(gè)女子，他們?cè)�商量給將來(lái)的孩子取名“Rosebud”，不過(guò)這段戀情很快無(wú)疾而終。威爾斯去往都柏林，1931年，威爾斯找到都柏林GateTheatre的負(fù)責(zé)人，吹噓自己是百老匯明星，雖然沒(méi)人相信他，但劇場(chǎng)經(jīng)理頗為欣賞他的功底，讓他留在了劇團(tuán)中。他在那里成為一名成功的舞臺(tái)劇演員。在經(jīng)歷了和劇院兩個(gè)女老板爭(zhēng)風(fēng)吃醋的緋聞后，他轉(zhuǎn)赴西班牙，這次想做一個(gè)驚悚小說(shuō)作家，可卻陰差陽(yáng)錯(cuò)成了斗牛士。顯然，他的身體并沒(méi)有頭腦那么靈敏。西班牙的慘痛經(jīng)歷是一個(gè)信號(hào)，我們可以看出貫穿威爾斯一生的悲劇就是——他擁有無(wú)與倫比的才華，卻又有嚴(yán)重的自我毀滅傾向。這種斗爭(zhēng)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在他體內(nèi)上演，在他將來(lái)的電影創(chuàng)作歷程中可以清楚地發(fā)現(xiàn)這種沖突。

應(yīng)該注意的是，威爾斯這段傳奇的經(jīng)歷，全部發(fā)生在他幾乎年未滿二十的青少年時(shí)期。

結(jié)束了歐洲游歷，威爾斯回到美國(guó)，他很快就真的打入了百老匯，他甚至參加了KatherineCornell公司的全國(guó)巡演，他的快速竄紅吸引了制作人約翰·豪斯曼的注意。1934年，威爾斯又涉足了廣播劇，結(jié)識(shí)了一大幫后來(lái)水星劇團(tuán)（MercuryTheater）的伙伴。這一年，威爾斯與社交名媛、女演員VirginiaNicholson結(jié)婚，后育有一女。也在這年，威爾斯和妻子一起拍了部8分鐘的短片TheHeartsofAge，雖然微不足道，但從這部短片中不難發(fā)現(xiàn)威爾斯此后電影生涯中的美學(xué)趣味，包括傾斜、不穩(wěn)定的構(gòu)圖，帶有壓迫感的人物特寫(xiě)。

1936年，作為羅斯福新政的一部分，聯(lián)邦劇場(chǎng)計(jì)劃讓一些失業(yè)已久的劇場(chǎng)工作者找到了工作，威爾斯受雇于約翰·豪斯曼，最早的一出戲是個(gè)扶助黑人的計(jì)劃，威爾斯面對(duì)幾乎全套的黑人陣容，于是排了一出《麥克白》。這出戲大獲成功并進(jìn)行了全國(guó)巡回上演。這個(gè)事件后來(lái)被認(rèn)為是美國(guó)黑人舞臺(tái)劇歷史上的一個(gè)里程碑，20歲的威爾斯被戲劇圈內(nèi)捧為天才。《麥克白》的大獲成功之后，威爾斯陸續(xù)排演了《浮士德》和諷刺劇HorseEatsHat。

1937年，威爾斯導(dǎo)演了另一出非常成功的戲，MarcBlitzstein的工人題材戲TheCradleWillRock，出于對(duì)左派勢(shì)力的擔(dān)憂，政府百般阻撓這部戲的上演，但威爾斯和豪斯曼克服重重困難，再一次獲得轟動(dòng)。

1937年的夏天，22歲的威爾斯和35歲的約翰·豪斯曼在紐約建立了屬于自己的水星劇團(tuán)。他們的身邊很快聚集了一些杰出的人才，包括阿涅絲·穆?tīng)柡诘�、約瑟夫·科頓、喬治·庫(kù)勒里斯、RayCollins、FrankReadick、EverettSloane、EustaceWyatt、ErskineSanford、伯納德·赫曼等，其中許多人，后來(lái)為威爾斯工作多年，成為他可靠的班底。

水星劇團(tuán)的第一部戲是莎士比亞作品《裘力斯·凱撒》，威爾斯加入了對(duì)意大利法西斯政權(quán)的諷刺和影射，上演后大獲成功。

同時(shí)，威爾斯在電臺(tái)也十分活躍，起先是廣播劇演員，后來(lái)陸續(xù)擔(dān)任制作人和導(dǎo)演。他在CBS的廣播劇中扮演過(guò)哈姆雷特。他的廣播劇作品還有《悲慘世界》。

真正讓他揚(yáng)名立萬(wàn)的，是那部自《世界大戰(zhàn)：火星人進(jìn)攻地球》的著名廣播劇。1938年10月30日晚8點(diǎn)，廣播員以新聞?dòng)浾叩姆绞�，使用戲劇紀(jì)錄片（docu·drama）的手法，模仿現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的口吻向聽(tīng)眾播報(bào)火星人正在入侵地球，大肆屠殺人類(lèi)，國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)統(tǒng)統(tǒng)被火星人部隊(duì)殲滅，總統(tǒng)已經(jīng)宣布美國(guó)進(jìn)入緊急狀態(tài)。無(wú)數(shù)聽(tīng)眾都對(duì)此信以為真，紛紛出逃，尤其在美國(guó)東岸一帶，人們哭天搶地，亂作一團(tuán)。

這起事件，是美國(guó)廣播史上最著名的一次天才之作，據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)有上百萬(wàn)人對(duì)此節(jié)目深信不疑，產(chǎn)生全國(guó)性嚴(yán)重恐慌，經(jīng)濟(jì)損失難以計(jì)數(shù)。威爾斯卻由此一夜成名，第二天登上所有報(bào)紙的頭版頭條。

廣播劇《世界大戰(zhàn)》為威爾斯打開(kāi)了好萊塢的大門(mén)。雷電華（RKO）給了他一紙無(wú)比優(yōu)厚的合約，甚至包括影片的最終剪輯權(quán)——在大制片廠時(shí)代的好萊塢，極少有導(dǎo)演能夠擁有這一權(quán)力！1964年接受《電影手冊(cè)》記者的訪問(wèn)時(shí)，威爾斯承認(rèn)，那是一個(gè)導(dǎo)演在好萊塢體系下前所未有的“絕對(duì)權(quán)力”。他把雷電華當(dāng)作自己的仙納都（Xanadu），仿佛可以自由支配一切。

威爾斯打算改編約瑟夫·康拉德（JosephConrad）的小說(shuō)《黑暗之心》作為開(kāi)端，他甚至設(shè)計(jì)好了主人公的主觀視點(diǎn)貫穿整個(gè)冒險(xiǎn)之旅，但在預(yù)算做出來(lái)后，雷電華公司開(kāi)始冷靜下來(lái)，拒絕了威爾斯這個(gè)必然耗資巨大的要求。然后威爾斯提議拍NicholasBlake的反法西斯小說(shuō)TheSmilerwiththeKnife，同樣沒(méi)有通過(guò)，據(jù)威爾斯說(shuō)，是因?yàn)楣�司高層�?duì)他選定的女一號(hào)LucilleBall沒(méi)有信心。

由于一直無(wú)法找到能令各方滿意的題材，威爾斯很擔(dān)心雷電華會(huì)對(duì)他信心動(dòng)搖，他抓緊時(shí)間，和編劇曼凱維支（此前為威爾斯寫(xiě)過(guò)廣播劇TheCampbellPlayhouse）醞釀出一個(gè)故事，開(kāi)始命名為《約翰·Q》（JohnQ），后來(lái)改叫《美國(guó)人》（American），雷電華的老板喬治·沙弗拍板改成《公民凱恩》。

曼凱維支的創(chuàng)意來(lái)自威廉·倫道夫·赫斯特的生平，他的情婦瑪麗恩·戴維斯和赫斯特是好朋友，當(dāng)然主角也有部分RobertMcCormick和JosephPulitzer的影子。威爾斯的主意是從多個(gè)人的角度，來(lái)分別展現(xiàn)主角的不同側(cè)面，他驅(qū)使曼凱維支按照自己的想法寫(xiě)下劇本，豪斯曼在劇本完成過(guò)程中也有一定功勞。威爾斯在曼凱維支劇本基礎(chǔ)上至少加了三場(chǎng)戲，又大改一通，主角凱恩的童年部分是來(lái)自威爾斯的自身經(jīng)歷。

影片的攝影師則是當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)首屈一指的格·托蘭，擔(dān)任剪輯師的是日后成為大導(dǎo)演的羅伯特·懷斯。演員中有部分是水星劇團(tuán)的老班底。消息走漏到赫斯特處，他指使旗下八卦作者LouellaParsons展開(kāi)調(diào)查，最后確認(rèn)影片確實(shí)是根據(jù)赫斯特生平展開(kāi)，令他對(duì)這部電影的拍攝十分不滿。他動(dòng)用手中的媒體，抵制雷電華和這部影片，甚至威脅將好萊塢制片廠頭腦們大多是猶太人這一事實(shí)公諸于眾，此時(shí)，其他制片廠聯(lián)合向雷電華提出開(kāi)價(jià)買(mǎi)下拷貝。在威爾斯的堅(jiān)持下，雷電華拒絕了，最終影片得以上映，雖得到非赫斯特陣營(yíng)的影評(píng)人贊揚(yáng)，但商業(yè)上的失敗已經(jīng)無(wú)法避免。在奧斯卡獎(jiǎng)上，盡管《公民凱恩》一舉獲得九項(xiàng)提名，不過(guò)最終僅攬下最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。

1944年，威爾斯執(zhí)導(dǎo)了一出新的廣播劇。1945年，他和ClaudetteColbert出演悲情片TomorrowIsForever。盡管不愿有人請(qǐng)他做導(dǎo)演，但他作為一個(gè)優(yōu)秀演員的名聲卻在好萊塢得到了認(rèn)可。期間，除了繼續(xù)廣播劇的工作，他還為《紐約郵報(bào)》撰寫(xiě)談?wù)�治與好萊塢的專欄。

威爾斯在二戰(zhàn)結(jié)束后執(zhí)導(dǎo)了一部有關(guān)追捕納粹戰(zhàn)犯的黑色驚悚片《陌生人》（TheStranger）。按照他的原意，是讓老搭檔阿涅絲·穆?tīng)柡诘鲁鲅軫BI特工的角色，而制片方斷然拒絕，他們找來(lái)華納兄弟公司專演黑幫片的老牌奸角EdwardG.Robinson取而代之。

1947年威爾斯為哥倫比亞公司拍攝《上海小姐》（TheLadyfromShanghai）。這部電影由威爾斯和他當(dāng)時(shí)的妻子麗塔·海華絲聯(lián)合主演。威爾斯剪短海華絲的頭發(fā)并漂成白色，這引起各方很大的爭(zhēng)論。哥倫比亞公司的老板哈里·科恩在創(chuàng)作上向威爾斯下了許多命令，因?yàn)辂愃?middot;海華絲在之前拍的影片中唱歌反響不錯(cuò)，所以勒令插入一段唱歌的場(chǎng)景，又為了讓女明星光彩照人，所以一定要加上若干特寫(xiě)鏡頭。不止如此，公司硬性指定的作曲家令威爾斯極為不滿，而影片結(jié)尾裝滿鏡子的房間那場(chǎng)戲原本是不打算配樂(lè)的，但片廠根本對(duì)威爾斯這一意圖置若罔聞。影片完成后的導(dǎo)演版本約為155分鐘，對(duì)發(fā)行來(lái)說(shuō)顯然太長(zhǎng)，所以被剪成87分鐘就不是什么意外的事情了。就這樣，《上海小姐》總算拍成，而哈里·科恩又擔(dān)心這部片子會(huì)毀掉他的明星，決定將其暫時(shí)冷藏，最后推遲發(fā)行一年。

1948年，威爾斯終于說(shuō)服RepublicPictures讓他執(zhí)導(dǎo)低成本電影《麥克白》（Macbeth），這次他應(yīng)制片廠要求剪掉了20分鐘，但票房依然失敗。

1947年，灰心失意的威爾斯離開(kāi)美國(guó)，表面的說(shuō)法是他為了選擇自由，但根據(jù)后來(lái)確鑿無(wú)疑的證據(jù)顯示，在赫斯特陣營(yíng)的長(zhǎng)年鼓噪渲染下，F(xiàn)BI相信他是共產(chǎn)主義者，于是對(duì)他展開(kāi)調(diào)查，威爾斯已被列入好萊塢的黑名單，這或許是他離開(kāi)美國(guó)的主要原因。

到意大利拍攝《奧塞羅》（TheTragedyofOthello:TheMoorofVenice），相比前作，首先此片由威爾斯的水星公司獨(dú)家制作，無(wú)疑導(dǎo)演將自主權(quán)牢牢抓在手里；另外，《奧塞羅》拍攝周期足足達(dá)到三年，顯然是嘔心瀝血之作。 這一時(shí)期，威爾斯的電影生涯進(jìn)入一個(gè)新的階段，即為了不受大制片廠的制約，他不停地接拍其它導(dǎo)演的影片，賺取片酬以供拍攝自己的電影。此后三十年，都始終無(wú)法擺脫這種處境。在《奧塞羅》拍攝期間，他演了四部電影，最杰出的是卡羅爾·里德執(zhí)導(dǎo)的《第三人》（TheThirdMan，1949年）被英國(guó)電影學(xué)院（BFI）評(píng)為英國(guó)影史百大佳片第一。威爾斯在片中亮相不多，但極為驚艷，尤其是那段親自編寫(xiě)的關(guān)于博爾吉亞家族與布谷鳥(niǎo)鐘的臺(tái)詞膾炙人口。

《奧塞羅》明顯比《麥克白》更加成功，在戛納國(guó)際電影節(jié)大受歡迎，獲得最高獎(jiǎng)，但直到1955年才在美國(guó)上映。本片在表演上可圈可點(diǎn)，但過(guò)于濃厚的舞臺(tái)劇形式，削弱了電影本身的力量，部分大場(chǎng)面由于技術(shù)條件所限也略顯業(yè)余，所以《奧塞羅》仍非威爾斯最成功的文學(xué)經(jīng)典改編之作。在之后的電影生涯里，威爾斯未停止將經(jīng)典文學(xué)作品搬上銀幕，他從五十年代就開(kāi)始籌劃改編他最喜愛(ài)的小說(shuō)《唐吉訶德》，直到七十年代才動(dòng)工拍攝，但一直沒(méi)有真正完成。

1950年，威爾斯在英國(guó)找工作，在《第三人》催生的HarryLime廣播劇大獲成功后，他陸續(xù)制作了幾個(gè)系列的廣播劇。1953年威爾斯短暫回到美國(guó)主持CBS的電視節(jié)目，期間國(guó)稅局專員對(duì)他進(jìn)行寸步不離的監(jiān)視，威爾斯在節(jié)目結(jié)束后再赴英國(guó)。

下一次導(dǎo)演的機(jī)會(huì)于1955年來(lái)到，影片Mr.Arkadin的制片人是威爾斯在政治上的導(dǎo)師LouisDolivet。此片拍攝的足跡遍及法國(guó)、西班牙、德國(guó)和意大利。這部影片后來(lái)被公認(rèn)為是他的代表作之一。同年，威爾斯為BBC電視臺(tái)導(dǎo)演了兩套電視劇集。

1956年，威爾斯回到好萊塢，主持了一些電視和廣播節(jié)目。這次他在美國(guó)呆了三年。

在威爾斯重回美國(guó)的三年間，他最重要的作品是《歷劫佳人》（TouchofEvil）。

1957年，威爾斯剛好為環(huán)球公司拍好一部名為《影中人》（ManintheShadow）的驚悚片，他重寫(xiě)了劇本中關(guān)于自己角色的場(chǎng)景，令公司大感滿意，決定與他繼續(xù)合作，但誰(shuí)也不會(huì)認(rèn)為他還適合坐到導(dǎo)演的椅子上，因?yàn)榇饲耙淮未螒K重的票房失敗早已給好萊塢留下了惡劣的印象。

新片暫定名為《邪惡勛章》，男一號(hào)是大明星查爾頓·赫斯頓，令赫斯頓愉快地接下這個(gè)角色的原因是出于一個(gè)誤會(huì)，他以為威爾斯會(huì)執(zhí)導(dǎo)這部新片，孰料并非如此，于是他建議，干脆讓威爾斯來(lái)導(dǎo)演算了。此時(shí)環(huán)球公司高層中賞識(shí)威爾斯的人起了作用，威爾斯順利得到了這個(gè)機(jī)會(huì)，雖然預(yù)算少得可憐，但想想若能借此證明自己在好萊塢體系中真有掙錢(qián)的能力，那也值得一試。在《歷劫佳人》的拍攝期間，威爾斯使盡了自己的一切手段來(lái)與制片人搞好關(guān)系。果然，他的努力見(jiàn)了成效，環(huán)球甚至和威爾斯已經(jīng)談妥了接著一連五部電影的片約。但是，一切都?xì)г诹思糨嫷碾A段。環(huán)球公司在制造出自己這份時(shí)長(zhǎng)為93分鐘的《歷劫佳人》后，也不知接下來(lái)如何是好，擱置數(shù)月，然后草草發(fā)行，甚至沒(méi)有為影評(píng)人舉行試映，影片的失敗結(jié)局可想而知。

但隨著時(shí)光推移，許多電視臺(tái)、電影團(tuán)體經(jīng)年累月一次又一次的放映此片，越來(lái)越多的人們認(rèn)識(shí)到《歷劫佳人》超越時(shí)代的杰出。重新恢復(fù)《歷劫佳人》的原貌，成為許多忠實(shí)影迷和部分業(yè)內(nèi)人士的夢(mèng)想。首先是在70年代，UCLA的羅伯特·愛(ài)潑斯坦（RobertEpstein）向環(huán)球公司索要一份拷貝用作學(xué)院內(nèi)部放映，卻意外發(fā)現(xiàn)這個(gè)版本長(zhǎng)達(dá)108分鐘，他欣喜地認(rèn)為找到了失落的威爾斯原版。不過(guò)經(jīng)考證得知，這只是當(dāng)年制片廠的內(nèi)部試映版，其中相當(dāng)多鏡頭并非奧森·威爾斯本人拍攝。環(huán)球在八十年代發(fā)行該片錄影帶的時(shí)候，也無(wú)意請(qǐng)回當(dāng)時(shí)尚在世的威爾斯糾正多年前的錯(cuò)誤，還經(jīng)典以原貌。所以，市面上始終沒(méi)有能準(zhǔn)確反應(yīng)導(dǎo)演原始意圖的版本存在，失望之情又延續(xù)了十多年。

真正的突破出現(xiàn)在1992年，《芝加哥讀者》的著名影評(píng)人JonathanRosenbaum在《電影季刊》上發(fā)表了一篇評(píng)論文章，文中大幅引用了威爾斯那份備忘錄中的文字；因主持修復(fù)馮·施特勞亨的《貪婪》（Greed）而在業(yè)內(nèi)聲望卓著的制片人Schmidlin偶然讀到了這片文章，就動(dòng)了重剪《歷劫佳人》的念頭，于是他請(qǐng)來(lái)好萊塢的頭牌音效師與剪輯師，多次奧斯卡獎(jiǎng)得主WalterMurch，以及錄音師BillVarney、PeterReale和環(huán)球公司的畫(huà)面修復(fù)專家BobO’Neil，在JonathanRosenbaum的協(xié)助下，著手《歷劫佳人》的修復(fù)與重剪，他們盡可能忠實(shí)于威爾斯的備忘錄手稿，首先去除開(kāi)場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭上干擾觀眾注意力的字幕和音樂(lè)，再按威爾斯所闡述的，著力刻畫(huà)昆蘭這個(gè)混合著高傲與粗野，果斷與哀傷的腐敗警長(zhǎng)形象悲劇性的滅亡——將之還原成威爾斯一貫所執(zhí)迷的典型“浮士德”故事，講述靈魂的出賣(mài)與墮落。全新版《歷劫佳人》在1998年面世，長(zhǎng)度為111分鐘，也被稱為“導(dǎo)演剪輯版”。但威爾斯親手完成的版本已經(jīng)無(wú)人可以知道是什么模樣。

《歷劫佳人》之后，威爾斯在接下來(lái)的一年中出演了幾部影片，有TheLong,HotSummer(1958)、Compulsion(1959年)，他顯然對(duì)回到好萊塢的生活并不滿意，于是決意重回歐洲。

回到歐洲后，威爾斯斷斷續(xù)續(xù)在繼續(xù)《唐吉訶德》的拍攝工作。1959年，他在意大利和香港演了兩部電影。

1960年，他在法國(guó)和南斯拉夫又演了兩部電影，同時(shí)他回到當(dāng)初呆過(guò)的都柏林GateTheatre，排了一出舞臺(tái)劇。這部舞臺(tái)劇將莎士比亞的五部歷史劇融為一體，為的是將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)本來(lái)的配角，現(xiàn)在的主角——福斯塔夫，這并不是威爾斯第一次想這么做。1939年，威爾斯已經(jīng)寫(xiě)好了《五個(gè)國(guó)王》的劇本，將莎士比亞的《亨利四世》、《亨利五世》、《亨利六世》、《理查三世》冶為一爐。但當(dāng)時(shí)失敗了，所以這個(gè)計(jì)劃一直擱置，成了他的心結(jié)。此次重新命名為《午夜鐘聲》（ChimesatMidnight）在愛(ài)爾蘭登臺(tái)上演。

同時(shí)，他終于完成了《唐吉訶德》的前期拍攝，但后期卻一做幾十年，到他去世也沒(méi)有真正完成。1992年，西班牙導(dǎo)演JessFranco根據(jù)威爾斯留下的部分底片剪出了一個(gè)版本上映，并沒(méi)得到好評(píng)。

1961年，威爾斯為意大利電視臺(tái)導(dǎo)演了一部電視劇。1962年，威爾斯改編了卡夫卡的《審判》（TheTrial），此片輾轉(zhuǎn)拍攝于歐洲各國(guó)，由安東尼·珀金斯主演。那段時(shí)期，他認(rèn)識(shí)了女演員OjaKodar。1965年，威爾斯終于把《午夜鐘聲》搬上銀幕，他親自飾演的福斯塔夫極為成功。當(dāng)年50歲的他，尚未中年發(fā)福，須得將衣服墊厚并化老妝才能接近福斯塔夫的形象。二十多年后，威爾斯無(wú)須任何喬裝便活脫脫一個(gè)福斯塔夫。

1966年，威爾斯為法國(guó)電視臺(tái)導(dǎo)演了電視片TheImmortalStory，后來(lái)在法國(guó)的電影院也上映過(guò)，頗受歡迎。時(shí)隔四年，威爾斯與OjaKodar重逢，兩人在生活上和電影上就再也沒(méi)有分開(kāi)。

在電影生涯的后期，威爾斯的成功總是轉(zhuǎn)瞬即逝，他的大部分時(shí)間消磨在各種各樣的好片、爛片里，無(wú)休止地充當(dāng)配角、龍?zhí)�、旁白。多�?shù)時(shí)候，威爾斯往返于歐美兩地，這期間也曾和一些較為重要的歐洲導(dǎo)演合作，例如AbelGance、HerbertWilcox、JulienDuvivier、SergeiBondarchuk、ReneClement、ClaudeChabrol；較重要的美國(guó)導(dǎo)演，像JohnHuston、FredZinnemannNicholasRay、RichardFleischer、JackArnold等等。

威爾斯并非沒(méi)有遇到令事業(yè)起死回生的機(jī)會(huì)，科波拉和派拉蒙在替《教父》（TheGodfather）中的維托選角時(shí)，也曾考慮過(guò)威爾斯。他的年齡、體態(tài)、嗓音、演技無(wú)疑是上上之選，但科波拉經(jīng)過(guò)反復(fù)權(quán)衡之后，仍選擇了馬龍·白蘭度，結(jié)果起死回生的人就成了白蘭度。

幾年后，威爾斯又獲邀為喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》（StarWars）中的黑武士配音，這次，卻是他主動(dòng)拒絕了。還有次機(jī)會(huì)，科波拉籌拍《現(xiàn)代啟示錄》（ApocalypseNow），本來(lái)庫(kù)爾茲上校角色非他莫屬。科波拉起初屬意威爾斯飾演庫(kù)爾茲上校，但最后又一次選定曾合作過(guò)的馬龍·白蘭度，令威爾斯再度與黑暗魔王的角色失之交臂。

在威爾斯潦倒的晚年里，新好萊塢的后起之秀們?nèi)詫?duì)前輩給予極高尊重。他在邁克·尼科爾斯《第22條軍規(guī)》（Catch·22）中出演準(zhǔn)將，并結(jié)識(shí)了新銳導(dǎo)演彼得·博格丹諾維奇，兩人一見(jiàn)如故，從此結(jié)為忘年之交，博格丹諾維奇此后更成為威爾斯的代言人。威爾斯終身未寫(xiě)自傳，但他和彼得·博格丹諾維奇曾進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)談，后來(lái)出版的《我是奧森·威爾斯》（ThisisOrsonWelles）是了解威爾斯最重要的途徑之一。

1969年威爾斯授權(quán)美國(guó)馬薩諸塞州劍橋使用自己的名字建立一座電影院——奧遜·威爾斯電影院，直到1986年。

因?yàn)橐恢笔盏矫绹?guó)電視臺(tái)和制片廠的邀約，加上歐洲的小報(bào)不放過(guò)他和OjaKodar的私人關(guān)系，威爾斯毅然放棄了《唐吉訶德》的剪輯，于1970年回到美國(guó)。

他不再為大制片廠工作，只是參與一些小投資的電影和電視拍攝，他還發(fā)現(xiàn)自己成了脫口秀的紅人，這段時(shí)期他的主要經(jīng)歷集中在完成TheOtherSideoftheWind的攝制，一共花了六年，但最終也未完成。許多曾幫助過(guò)他的前輩、晚輩一起出現(xiàn)在其中，影片講述年老失勢(shì)的導(dǎo)演拍片所遇到的重重困難，不過(guò)是威爾斯自身經(jīng)歷的再現(xiàn)。為這部影片，威爾斯自己掏了1百萬(wàn)美元，又從一家巴黎的伊朗公司籌到1百萬(wàn)美元，這家公司的老板是當(dāng)時(shí)伊朗國(guó)王的妻弟MedhiBoushehri，在拍攝過(guò)程中，一個(gè)西班牙投資人卷走了約25萬(wàn)美元并消失。伊朗公司答應(yīng)補(bǔ)上資金缺口，但也因此得到了影片80%的版權(quán)，他們最終拒絕威爾斯剪輯影片。與此同時(shí)，伊朗國(guó)內(nèi)爆發(fā)了革命，國(guó)王下臺(tái)，影片的拷貝落入新政府手中，這部電影從此離開(kāi)了威爾斯。時(shí)至今日，還有許多人在為這部影片的命運(yùn)而努力，威爾斯晚年的摯友PeterBogdanovich為此奔走了20多年，2006年10月初，PeterBogdanovich稱“事情現(xiàn)在進(jìn)行得比較順利，兩三個(gè)月內(nèi)會(huì)有確切的消息發(fā)布�！�1971年，他導(dǎo)演了一個(gè)較短的版本的MobyDick，最后沒(méi)有完成。同年，AMPAS授予他榮譽(yù)獎(jiǎng)。威爾斯假裝不在洛杉磯，請(qǐng)JohnHuston代領(lǐng)。JohnHuston批評(píng)了AMPAS這個(gè)假惺惺的獎(jiǎng)項(xiàng)。

1973年，威爾斯完成FforFake。

1975年，剛成立幾年的AFI授予威爾斯終身成就獎(jiǎng)，他在典禮上放映了兩段即將完成的TheOtherSideoftheWind。

1979年，威爾斯拍了關(guān)于攝制Othello一片的談話紀(jì)錄片F(xiàn)ilmingOthello。這是為西德的電視臺(tái)拍的，后來(lái)也在影院上映過(guò)。

70年代末，威爾斯出現(xiàn)在一些電視商業(yè)廣告中，比如一個(gè)酒的廣告就十分有名。

晚年的威爾斯除了在電視節(jié)目中露面外，他無(wú)法籌集到足夠的資金開(kāi)拍手中寫(xiě)好的大量劇本。此外，他也在洛杉磯的幾所電影學(xué)校講課。

1985年10月10日，威爾斯死于心臟病。雖然他生前曾表示不愿火化，但在妻女的主持下，遺體還是被火化，骨灰最終埋葬在西班牙一位朋友家中的枯井里。

2018年，執(zhí)導(dǎo)的電影《風(fēng)的另一邊》上映。

奧遜·威爾斯入圍歐洲三大國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元：

戛納：奧賽羅（1952·金棕櫚）、午夜鐘聲（1966）

威尼斯：陌生人（1947）、審判（1962）

柏林：不朽的故事（1968）

新浪潮的導(dǎo)師安德烈·巴贊說(shuō)過(guò)：“對(duì)奧遜·威爾斯來(lái)說(shuō)……（技巧）不僅僅是一種處理攝影機(jī)、布景和演員的方法（導(dǎo)演方法），它揭示出故事的真正性質(zhì)。正是這種技巧使電影藝術(shù)進(jìn)一步偏離戲劇藝術(shù)，變成敘事多于演出。的確，就像在小說(shuō)中一樣，重要的不僅僅是對(duì)話、明晰的描述……而是透過(guò)語(yǔ)言呈現(xiàn)風(fēng)格，從而創(chuàng)造意義�！�

電影語(yǔ)言：他會(huì)嘗試了許多新奇的電影語(yǔ)言，常常采用了對(duì)商業(yè)電影來(lái)說(shuō)非�！扒靶l(wèi)”的說(shuō)故事手段，他會(huì)在同時(shí)發(fā)生的幾個(gè)場(chǎng)景之間來(lái)回跳躍，整個(gè)故事以非常零碎的片斷方式呈現(xiàn)，還有夸張的廣角鏡構(gòu)圖，大量的實(shí)地夜景，前所未聞的聲音表現(xiàn)形式，對(duì)人物類(lèi)型大膽的顛覆。影像：他的電影中大量使用一些革新的技術(shù)，例如景深鏡頭，讓大全景和大特寫(xiě)同時(shí)清晰地出現(xiàn)在同一個(gè)畫(huà)面里；明暗對(duì)比的攝影、裝天花板的布景；攝影機(jī)猶如幽靈般自如的運(yùn)動(dòng)；有時(shí)又會(huì)固執(zhí)地原地不動(dòng)；在場(chǎng)面調(diào)度上，人物在畫(huà)面的行動(dòng)富有創(chuàng)意。強(qiáng)列的造型感、形式上的大膽嘗試、色調(diào)上的濃厚個(gè)性（雖然在風(fēng)格上帶有過(guò)多的表現(xiàn)主義色彩），在當(dāng)時(shí)都可以說(shuō)是超級(jí)前衛(wèi)的。甚至他對(duì)音響的研究也令人驚嘆。

表演：奧遜·威爾斯本人就是一位偉大的演員，他的電影很多是跟隨他多年的“水星劇團(tuán)”的成員主演，具有深厚的表演功力和彼此配合的默契。

人物：奧遜·威爾斯最拿手的就是敘述家庭故事。當(dāng)時(shí)的好萊塢影片多愁善感、稚氣十足，倒也對(duì)寫(xiě)家庭題材頗為偏愛(ài)，但奧遜·威爾斯的家庭觀念和米高梅公司經(jīng)理的觀念幾乎毫無(wú)相似之處。在威爾斯的作品中，父親、兒子、叔叔、姑姑都是占有欲很強(qiáng)的人物，主要角色總是有感情創(chuàng)傷的。

題材：古典名著、懸疑驚悚片、社會(huì)寫(xiě)實(shí)、人物傳記居多。

奧遜·威爾斯電影的“自傳”印記

l 1946年7月《公民凱恩》在巴黎首映的時(shí)候，安德烈·巴贊還是一位青年評(píng)論家。巴贊正確地指出：“歸根結(jié)蒂，《公民凱恩》和《安巴遜家族》可能是一場(chǎng)童年時(shí)代的悲劇。”《公民凱恩》的情節(jié)顯然是反映了威爾斯青年時(shí)代的感情經(jīng)歷。他在少年時(shí)代隨著父親和母親先后到過(guò)歐洲、中國(guó)和牙買(mǎi)加。他母親在一次旅行途中去世，奧遜那時(shí)剛剛八歲，正是小查理·福斯特·凱恩被迫同他母親分離的年齡，正如安德烈·巴贊所說(shuō)：“一直到死，對(duì)（《公民凱恩》中）這副雪橇的下意識(shí)回憶始終縈繞在他的心頭，因?yàn)樵谒�生活道路的開(kāi)端，當(dāng)他向那個(gè)銀行家猛擊過(guò)去的時(shí)候用得不正是這副雪橇嗎？就是這個(gè)銀行家的到來(lái)迫使他中斷了在雪上的嬉戲，迫使他離開(kāi)了母親的庇護(hù)；就是這個(gè)銀行家的到來(lái)把他從他的童年時(shí)代誘拐，把他造就成為公民凱恩�！�

l 如果來(lái)考察威爾斯電影生涯中主演并導(dǎo)演的角色，會(huì)發(fā)現(xiàn)相當(dāng)多角色的命運(yùn)與他本人的經(jīng)歷極為相似，凱恩（Kane）、邁克爾·奧哈拉（Michael O’Hara）、查爾斯·蘭金（Charles Rankin）、弗蘭茲·金德勒（Franz Kindler）、謝里夫·奎林（Sheriff Quinlin）、福斯塔夫甚至包括奧塞羅——都在心理意義上是個(gè)失敗者，哪怕他們?cè)诒砻嫔峡磥?lái)可能強(qiáng)大無(wú)比，最后的結(jié)局仍然是徹底的坍塌毀滅，這便是威爾斯自身的寫(xiě)照。他過(guò)強(qiáng)的統(tǒng)治欲望和常人難及的天賦恰恰是不容與時(shí)代和毀滅自己的根源。

威爾斯在電影手法上是永不疲倦的革新家，但是電影史上從未有一個(gè)天才像奧遜·威爾斯這樣多災(zāi)多難，自執(zhí)導(dǎo)了劃時(shí)代的影片《公民凱恩》后，幾乎他所有的作品都受到了不同程度的磨難，制片人對(duì)他的作品橫加干涉、擅自把影片剪輯得亂七八糟，還口口聲聲說(shuō)這是為了讓觀眾看明白。從40年代末開(kāi)始，威爾斯為了不受大制片廠的制約，他不停地接拍其它導(dǎo)演的影片，賺取片酬以供拍攝自己的電影，在整整三十多年里，都始終無(wú)法擺脫這種處境。

左右威爾斯一生的外部力量有三種，一方來(lái)自好萊塢的權(quán)勢(shì)人物，比如赫斯特及相關(guān)力量；一方來(lái)自公眾，威爾斯的可悲之處在于他的作品始終無(wú)法吸引大量觀眾入場(chǎng)，獲得商業(yè)時(shí)代在電影界立足的基礎(chǔ)——票房，這又導(dǎo)致他不會(huì)受第一種力量的青睞；第三方來(lái)自評(píng)論界，以巴贊為代表的歐洲影評(píng)人率先“重新認(rèn)識(shí)”威爾斯，他高度評(píng)價(jià)威爾斯是“20世紀(jì)美國(guó)的文藝復(fù)興人士”，盛贊威爾斯是那種追求只存在于藝術(shù)創(chuàng)作之中的圣杯的藝術(shù)家。然而自評(píng)論界獲得的聲譽(yù)并無(wú)助于他再獲得像《公民凱恩》那樣拍片的機(jī)會(huì)。特呂弗說(shuō)：“（威爾斯）真正的悲劇在于30年來(lái)他花了那么多時(shí)間同權(quán)力無(wú)邊的制片人打交道，他們請(qǐng)他抽雪茄煙，卻連一百英尺的膠片都不舍得給他�！�

例如：在《歷劫佳人》的拍攝期間，威爾斯使盡了自己的一切手段來(lái)與制片人搞好關(guān)系。果然，他的努力見(jiàn)了成效，環(huán)球甚至和威爾斯已經(jīng)談妥了接著一連五部電影的片約。但是，一切都?xì)г诹思糨嫷碾A段。在制片廠的一手操縱下，剪出了另外一個(gè)面目全非的《歷劫佳人》。這期間的操作，奧森·威爾斯不被允許進(jìn)入剪輯室，完全被排斥在外。當(dāng)他看到自己的心血經(jīng)過(guò)加工之后的新版，不由得大為震驚，急怒之下的威爾斯奮筆疾書(shū)，草就一份長(zhǎng)達(dá)58頁(yè)的備忘錄，痛斥環(huán)球?qū)��?dǎo)演權(quán)力的踐踏，歷數(shù)他們低級(jí)無(wú)能的竄改，并指出，應(yīng)該如何剪輯才是最正確的。這份備忘錄抵達(dá)環(huán)球公司總裁Edward Muhl的辦公桌后的結(jié)果，如同泥牛入海，事件沒(méi)有任何轉(zhuǎn)機(jī)。環(huán)球公司在制造出自己這份時(shí)長(zhǎng)為93分鐘的《歷劫佳人》后，也不知接下來(lái)如何是好，擱置數(shù)月，然后草草發(fā)行，甚至沒(méi)有為影評(píng)人舉行試映，影片的失敗結(jié)局可想而知。但隨著時(shí)光推移，許多電視臺(tái)、電影團(tuán)體經(jīng)年累月一次又一次的放映此片，越來(lái)越多的人們認(rèn)識(shí)到《歷劫佳人》超越時(shí)代的杰出。重新恢復(fù)《歷劫佳人》的原貌，成為許多忠實(shí)影迷和部分業(yè)內(nèi)人士的夢(mèng)想。

威爾斯認(rèn)為“歷史是短暫的”。生活在20世紀(jì)也好，18世紀(jì)也好，其實(shí)和生活在文藝復(fù)興時(shí)期并沒(méi)有什么太大差別。《電影手冊(cè)》影評(píng)人讓·杜馬其（JeanDomarchi）稱威爾斯為“來(lái)自十六世紀(jì)的人”，把他比作莎士比亞、塞萬(wàn)提斯和蒙田。威爾斯不置可否，卻說(shuō)如果讓他自由選擇生活在某一個(gè)時(shí)代，他會(huì)選擇十二世紀(jì)。

他一生的悲劇就是一個(gè)中古世紀(jì)的騎士的悲劇。如果塞萬(wàn)提斯筆下的唐吉訶德，威爾斯永遠(yuǎn)不合時(shí)宜。他向比他強(qiáng)大得多的體制挑戰(zhàn)，結(jié)果必然遍體鱗傷。

如果來(lái)考察威爾斯電影生涯中主演并導(dǎo)演的角色，會(huì)發(fā)現(xiàn)相當(dāng)多角色的命運(yùn)與他本人的經(jīng)歷極為相似，凱恩、邁克爾·奧哈拉（MichaelO’Hara）、查爾斯·蘭金（CharlesRankin）/弗蘭茲·金德勒（FranzKindler）、謝里夫·奎林（SheriffQuinlin）、福斯塔夫甚至包括奧塞羅——都在心理意義上是個(gè)失敗者，哪怕他們?cè)诒砻嫔峡磥?lái)可能強(qiáng)大無(wú)比，但都并不是自己所幻想成的那樣，他們最后的結(jié)局是徹底的坍塌毀滅。從一方面看來(lái)，這便是威爾斯自身的寫(xiě)照。他過(guò)強(qiáng)的統(tǒng)治欲望和常人難及的天賦恰恰是毀滅自己的內(nèi)在動(dòng)力。可以這么說(shuō)，左右威爾斯一生的外部力量有三種，一方來(lái)自好萊塢的權(quán)勢(shì)人物，比如赫斯特及相關(guān)力量；一方來(lái)自公眾，威爾斯的可悲之處在于他的作品始終無(wú)法吸引大量觀眾入場(chǎng)，獲得商業(yè)時(shí)代在電影界立足的基礎(chǔ)——票房，這又導(dǎo)致他不會(huì)受第一種力量的青睞；第三方來(lái)自評(píng)論界，以巴贊為代表的歐洲影評(píng)人率先“重新認(rèn)識(shí)”威爾斯，他高度評(píng)價(jià)威爾斯是“20世紀(jì)美國(guó)的文藝復(fù)興人士”，盛贊威爾斯是那種追求只存在于藝術(shù)創(chuàng)作之中的圣杯的藝術(shù)家。然而自評(píng)論界獲得的聲譽(yù)并無(wú)助于他再獲得像《公民凱恩》那樣拍片的機(jī)會(huì)。特呂弗說(shuō)，“（威爾斯）真正的悲劇在于30年來(lái)他花了那么多時(shí)間同權(quán)力無(wú)邊的制片人打交道，他們請(qǐng)他抽雪茄煙，卻連一百英尺的膠片都不舍得給他�！�

在英國(guó)電影刊物《畫(huà)面與音響》每隔十年的史上最佳導(dǎo)演和最佳影片評(píng)選中，威爾斯和《公民凱恩》幾乎總是雙雙位居第一。

公民凱恩

Citizen Kane (1941年)

《公民凱恩》是美國(guó)和世界電影發(fā)展史中的里程碑，在奧斯卡獎(jiǎng)上《公民凱恩》一舉獲得九項(xiàng)提名，最終僅獲得最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。在英國(guó)電影刊物《畫(huà)面與音響》每隔十年的史上最佳導(dǎo)演和最佳影片評(píng)選中，威爾斯和《公民凱恩》幾乎總是雙雙位居第一。以現(xiàn)在的眼光看來(lái)，它改變了好萊塢過(guò)去傳統(tǒng)的影片拍攝模式，并且還持續(xù)地影響著電影的發(fā)展，稱得上是電影史最成功的作品之一，它在藝術(shù)上所表現(xiàn)出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂(lè)性及個(gè)人體驗(yàn)均達(dá)到了那個(gè)時(shí)代的巔峰。

《公民凱恩》中的每一段戲都值得細(xì)細(xì)地分析研究，因?yàn)槊恳欢味紩?huì)讓熱愛(ài)導(dǎo)演藝術(shù)的人驚嘆不已。一個(gè)最好的測(cè)試辦法是，先看劇本中每一段的大致內(nèi)容，然后思考一下自己會(huì)怎么處理，或者常見(jiàn)的電影電視是怎么表現(xiàn)的，再比較威爾斯是怎樣做的，你將對(duì)影片的創(chuàng)造力目瞪口呆。毫不夸張地說(shuō)，《公民凱恩》的完美，反應(yīng)在影片的各方面，它成了各個(gè)門(mén)類(lèi)的電影人的“教科書(shū)”。學(xué)表演的人要去看看25歲的奧遜·威爾斯怎么分別演活了二十來(lái)歲、四十來(lái)歲、六十來(lái)歲的凱恩，一個(gè)報(bào)業(yè)大亨活力四射、情真意切、色厲內(nèi)茬、專橫獨(dú)斷等等人格的多面復(fù)雜是怎樣立體地呈示出來(lái)的；有電影化妝師可能到今天還沒(méi)學(xué)會(huì)把一個(gè)二十多歲的年青人如此逼真地“做老”的技法：學(xué)燈光的得去揣摩它的光線構(gòu)成，光線如何就在場(chǎng)景的空間層次揭示、氛圍烘托織造和人物心理活動(dòng)刻畫(huà)方面起了作用；布景道具員都得讓他們看上十遍《公民凱恩》，直到他們打心眼里認(rèn)識(shí)到凱恩晚年的住所非一處宮殿般的內(nèi)景地不可；攝影就更不用說(shuō)了，深焦鏡頭應(yīng)用的杰出范例通片可見(jiàn)，攝影機(jī)升拉搖移精彩絕倫，拍攝的角度感位置感，畫(huà)外音的功能……；節(jié)奏，作品的起伏韻律即節(jié)奏形式是怎么出來(lái)的，青年、中年、暮年的凱恩這三大塊的順序劇情段落，調(diào)子是明顯地差落的，加上開(kāi)頭的一段新聞片式樣的引子和穿插其中的訪問(wèn)式連線，片子的劇作功夫綿密扎實(shí)。

《公民凱恩》是一部票房與所獲聲譽(yù)極不相稱的影片，在解釋這種現(xiàn)象時(shí)，資深影評(píng)家說(shuō)：“它并不是那種讓人一望而知的情節(jié)片，而是一部對(duì)生活高度凝煉、對(duì)人性和社會(huì)的深刻理解以及對(duì)心理世界的理性體驗(yàn)的影片，它的意義深邃，需要反復(fù)咀嚼，它是一部純粹的‘電影的詩(shī)’！”《公民凱恩》有一種掙脫時(shí)間羈絆的不朽性，它在每一個(gè)方面都上升到全新的高度，其中某些方面后來(lái)被人模仿到泛濫，但有些至今沒(méi)人敢去突破。追隨它的許多電影只是在某個(gè)層面或某個(gè)點(diǎn)上做了突破，便受到大家的強(qiáng)力追捧，而《公民凱恩》在每一個(gè)層面部大大突破了電影藝術(shù)原有的表現(xiàn)手法，有些幾乎到了“后無(wú)來(lái)者”的高度。

威爾斯和編劇曼凱維支醞釀出這個(gè)故事，開(kāi)始命名為《約翰·Q》（John Q），后來(lái)改叫《美國(guó)人》（American），雷電華的老板喬治·沙弗拍板改成《公民凱恩》。 曼凱維支的創(chuàng)意來(lái)自威廉·倫道夫·赫斯特的生平，威爾斯在曼凱維支劇本基礎(chǔ)上至少加了三場(chǎng)戲，又大改一通，主角凱恩的童年部分是來(lái)自威爾斯的自身經(jīng)歷。影片的攝影師則是當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)首屈一指的格·托蘭，擔(dān)任剪輯師的是日后成為大導(dǎo)演的羅伯特·懷斯。演員中有部分是水星劇團(tuán)的老班底。赫斯特對(duì)這部電影的拍攝十分不滿，他動(dòng)用手中的媒體，抵制雷電華和這部影片，甚至威脅將好萊塢制片廠頭腦們大多是猶太人這一事實(shí)公諸于眾，此時(shí)，其他制片廠聯(lián)合向雷電華提出開(kāi)價(jià)買(mǎi)下拷貝。在威爾斯的堅(jiān)持下，雷電華拒絕了，最終影片得以上映，雖得到非赫斯特陣營(yíng)的影評(píng)人贊揚(yáng)，但商業(yè)上的失敗已經(jīng)無(wú)法避免。

《公民凱恩》幾乎調(diào)用了雷電華公司所有的特殊效果部門(mén)，這部影片80%以上的畫(huà)面需要特效，例如微縮景攝影、合成攝影、二次曝光、多次曝光，許多場(chǎng)面需要疊印。這部影片的特效比例，甚至超過(guò)了《星球大戰(zhàn)》。

《安巴遜家族》

The Magnificent Ambersons (1942年)

《安巴遜家族》是奧遜·威爾斯繼《公民凱恩》后的第二部長(zhǎng)片，同樣名垂史冊(cè)，幾乎所有的電影書(shū)籍和網(wǎng)站都給予最高榮譽(yù)。

故事講述的是安倍遜家族從輝煌到?jīng)]落的過(guò)程。影片情節(jié)幾乎都圍繞著馬車(chē)與汽車(chē)的矛盾展開(kāi)，與安倍遜家族逐漸走向沒(méi)落形成鮮明反差的是，摩根家族開(kāi)始在汽車(chē)發(fā)明中興起，并悄悄地改變著歷史。

這是一部被剪得支離破碎的杰作，因?yàn)榻?jīng)過(guò)幾場(chǎng)反應(yīng)不佳的預(yù)演以后，雷電華公司把它砍掉了四十三分鐘。它未曾有過(guò)《公民凱恩》那樣大的影響；在任何一家影院里，《安巴遜》至今也只能有半場(chǎng)觀眾。在拍《公民凱恩》時(shí)，奧遜·威爾斯更加關(guān)注的是電影的藝術(shù)手段，而在拍《安巴遜家族》時(shí)，他首先注重的是其中的人物。其中母子的關(guān)系，是典型“俄狄浦斯”情結(jié)的詮釋。