王佩瑜，生于1978年，上海市戲曲學(xué)校高材生，攻余派老生，曾多次在全國京劇大賽中獲一等獎。王佩瑜師承王思及老師，并先后得到朱秉謙、關(guān)松安、孫岳、李甫春、王世續(xù)、曲永春、童強等老師學(xué)戲，學(xué)演過《文昭關(guān)》、《法場換子》、《捉放曹》、《搜孤救孤》、《擊鼓罵曹》、《武家坡》、《大登殿》、《打漁殺家》、《碰碑》、《甘露寺》、《斷臂說書》、《戰(zhàn)太平》、《烏盆記》、《清官冊》、《四郎探母》、《南陽關(guān)》、《群借華》、《夜奔》、《楊門女將》等劇目。
王佩瑜 - 個人簡介
王佩瑜，著名京劇余(叔巖)派女老生。是做票友的舅舅把她帶進京劇的大門。開蒙學(xué)的是老旦，才幾個月工夫，就以一出《釣金龜》獲得江蘇省票友大賽第一名。后來改學(xué)老生，聽著余叔巖先生留下來的十八張半唱片咿呀學(xué)唱，度過晨昏。 1992年考入上海市戲曲學(xué)校專攻老生行當(dāng)。1999年9月考入上海市師范大學(xué)表演藝術(shù)學(xué)院。在校期間，向王思及老師學(xué)習(xí)了《失、空、斬》、《搜孤救孤》、《捉放曹》、《大登殿》《文昭關(guān)》、《二進宮》、《烏盆記》、《擊鼓罵曹》等余派戲。同時又向朱秉謙、孫岳、關(guān)松安、王世續(xù)、童強、曲永春等老師學(xué)習(xí)各種流派各種風(fēng)格的戲。從一九九四年起，分別在“新苗杯”、“寶鋼杯”、“梨園杯”、“藍島杯”四項全國少年京劇大賽中榮獲一等獎。扮相俊秀，氣質(zhì)儒雅，頗具大家氣派。常演劇目:傳統(tǒng)戲：《失,空,斬》、《搜孤救孤》、《捉放曹》、《武家坡，大登殿》、《李陵碑》、《文昭關(guān)》、《烏盆記》、《法場換子》、《擊鼓罵曹》、《四郎探母》、《戰(zhàn)太平》等， 新編戲：《劍閣聞鈴》。
王佩瑜 - 藝術(shù)特點
王佩瑜扮相俊秀，氣質(zhì)儒雅，書卷氣濃厚，眉目之間流露出同齡人少有的自信和從容，頗具大家氣派。她的演唱古樸雋永，回味無窮。京劇流派中，余派唱腔易學(xué)難精。王佩瑜經(jīng)過數(shù)年的鉆研，已深諳其道，掌握了余派唱腔的精髓，在吐字、發(fā)音、用氣、行腔諸方面精心調(diào)度，渾然一體，不露斧鑿痕跡，追求“恬淡雍容，內(nèi)涵筋骨”的境界，于淡泊中寓神韻。嚴謹工整的吐字、規(guī)范有矩的行腔，深顯她高超的余派風(fēng)范。
王佩瑜 - 獲獎情況
*1994年 在“新苗杯”，“寶鋼杯”，“梨園杯”，“藍島杯”等全國少兒京劇大賽中榮獲一等獎；
*1994年 獲“寶鋼杯”全國優(yōu)秀少年京劇邀請賽專業(yè)組一等獎；
*1996年 獲“藍島杯”海峽兩岸五戲校京劇邀請賽一等獎；
*1996年 獲“梨園杯”全國戲曲中�；竟Υ筚惾A東區(qū)一等獎；
*2001年 獲全國京劇優(yōu)秀青年演員評比展演一等獎。
王佩瑜 - 藝術(shù)人生
“假如不唱戲，我不知道活著干什么”
王珮瑜對京劇的執(zhí)著令人驚訝。“如果不唱戲，一路順理成章地讀書，或許能上一個好大學(xué)。但是，唱了戲，王珮瑜就成了唯一，我有存在的價值。京劇給了我今天這一切，所以非常感謝這個事業(yè)。”一頭干練短發(fā)的王珮瑜這樣評價自己。14歲入行的王珮瑜一出道，就在家鄉(xiāng)蘇州所有的京劇比賽中拿了名次，在當(dāng)?shù)匦∮忻麣�。她笑談，�?dāng)初因為喜歡于魁智而稀里糊涂地選擇了“余”派，后來才知道此“余”非彼“于”。1996年的比賽中，因為老生前輩譚元壽的評價，王珮瑜得到了“小冬皇”的美譽，她把這當(dāng)成是上天的恩賜，“我如同站在了巨人的肩膀上，在很短的時間里贏得了廣泛關(guān)注，這也激勵我更加努力學(xué)習(xí)，重新深入地領(lǐng)悟余派藝術(shù)�！�
“京劇作為傳統(tǒng)藝術(shù)，應(yīng)該以更多的方式推廣”
在這個流行音樂大行其道的年代，如何以有效的方式推動京劇的發(fā)展？這也是王珮瑜一直在探索的。她認為，這件事需要更多青年演員的支持。在這個信息發(fā)達的時代，京劇作為傳統(tǒng)藝術(shù)，應(yīng)該以更多的方式宣揚出去。正因如此，王珮瑜一點也不排斥只是因為她的個人魅力而喜歡京劇的“粉絲”。她說：“能讓戲迷之外的人群關(guān)注這個行當(dāng)，通過搜索我而注意到京劇，進而欣賞京劇，也是不錯的事情�！蹦贻p的王珮瑜思想很活絡(luò)，她想通過多種宣傳手段相結(jié)合的方式努力挖掘出一批徘徊在劇院門口，想進來卻不知怎么進來的年輕人。她認為，京劇行當(dāng)?shù)呐枷駥η嗄耆司哂幸欢ǖ囊龑?dǎo)作用，是一種文化的熏陶。
“讓大家在藝術(shù)海洋中自由遨游”
王珮瑜對于京劇做過很多探索，有成功也有失敗。王珮瑜認為目前國有劇團的體制對年輕演員的培養(yǎng)非常到位，但是由于人員眾多，每個人登臺的機會很少，也許只有十分之一，這在王珮瑜看來遠遠不夠。2005年初，王珮瑜曾做出一個大膽決定，辭去上海京劇院一團副團長的職務(wù)，成立自己的戲曲工作室。雖然由于種種原因這次探索失利了，但她并不認為是一種失�。骸叭绻袡C會，我還是會下海，而且這次進了水里，就不打算游回來了，而要在對面造一條大船，讓大家在藝術(shù)的海洋中自由遨游。”
唱戲之余，1978年出生的王珮瑜最喜歡的是《絕望的主婦》、《實習(xí)醫(yī)生格蕾》這些年輕人追捧的美國連續(xù)劇。她還喜歡周星馳的電影，也曾因為《長江七號》而大哭一場。王珮瑜對張國榮的喜愛也是眾所周知，她最欣賞張國榮主演的電影《霸王別姬》，那種戲人不分的狀態(tài)在別人看來似乎難以理解，但對她來說卻能體驗到一種極致的美。就是這樣一個王珮瑜，傳統(tǒng)京劇的另類偶像，具有年少氣盛的真情懷。
王佩瑜 - 個人軼事
義演
離王佩瑜登臺演出只剩下十來分鐘了，化妝師在緊張找補，今晚的演出是她組織的，實在馬虎不得。這時，門開了，有位老戲迷捧著本子進來，滿頭白發(fā)，一臉的熱切：瑜老板，方便給簽個名么您吶？自然方便。王佩瑜不急不躁，寫得認真。老先生稱謝，雙手接過本子，對著燈光仔細看了看，出門走了。臺上，京胡試音的聲音傳來，是出場的時間了。這是一次義演。一位年輕的京劇演員陸地園患了白血病，過兩天就要手術(shù)了。珮瑜和其他13位同樣年輕的同行想為他做點事。王珮瑜是活動的發(fā)起人，也是這次活動的招牌。多少觀眾沖著這個名字來，無從統(tǒng)計，只知道她一上臺，還沒張嘴，就是掌聲四起。等到她唱出嘎調(diào)“叫小番”的時節(jié)，叫好聲一個接一個，在劇場里轉(zhuǎn)騰滾動。當(dāng)晚演出中，只有從業(yè)四十余年，人稱“胡琴圣手”的燕守平老琴師也享受了如斯禮遇。那天，恰是珮瑜28歲的生日。
王珮瑜是個傳奇
在京劇界，王珮瑜是個傳奇。1978年，她出生在蘇州，是做票友的舅舅把她帶進京劇的大門。開蒙學(xué)的是老旦，才幾個月工夫，就以一出《釣金龜》獲得江蘇省票友大賽第一名。后來改學(xué)老生，聽著余叔巖先生留下來的十八張半唱片咿呀學(xué)唱，度過晨昏。后破格進上海戲校，入上海師范大學(xué)藝術(shù)表演學(xué)院，上第三屆中國青年京劇演員研究生班。在學(xué)校，她學(xué)唱“一輪明月照窗前”，學(xué)唱“陳宮心中似刀鍘”，《文昭關(guān)》、《捉放曹》、《搜孤救孤》……以余派為主，兼學(xué)其他。曾四獲全國少年京劇大獎賽一等獎，三赴港臺演出。2001年，獲全國優(yōu)秀青年京劇演員評比展演一等獎，又獲全國優(yōu)秀青年京劇演員電視大獎賽最佳表演獎榜首。曾兩次在滬個唱，三次進京辦個人專場。個唱現(xiàn)場現(xiàn)在還經(jīng)常在央視戲曲頻道反復(fù)播放。據(jù)說，著名老生譚元壽先生看了她演出，說，“這不是又一個‘孟小冬’么？”遂傳出“小冬皇”之名。
畢業(yè)后，進上海京劇院，26歲便任一團副團長。后組建自己的工作室，探索以市場養(yǎng)藝術(shù)之路。
“舍本逐末”和“四不像”
珮瑜對兩種所謂“改革”的路子進行了質(zhì)疑。一種是對噱頭等外在的手段過分依賴。扎橡皮靠在水里“打出手”，用機關(guān)在舞臺上放出人造的蟒，這些手段在三四十年代的上海就用過，熱鬧離奇，當(dāng)時看似乎能起到一點效果，但觀眾奔噱頭而來，看完噱頭就去。下次就不來了———因為它畢竟是噱頭，沒有長久的魅力�！扒宄鹾樯帉懙摹堕L生殿》，是戲劇史上的名作罷？排演時也下了心思，用燭火輕紗營造出通往月殿仙宮之路的氛圍———可數(shù)百年后，留下的只是優(yōu)美的行腔，而不是噱頭。噱頭只能錦上添花，不能成為支柱和依靠。”
有人把精力更多地用到舞美、燈光上，珮瑜也不以為然———你再加聲光效果，比得過《指環(huán)王》么？增加成本不說，主要是吃力還不討好。唱念做打上有功夫，最簡陋的燈光，照樣是好東西，耐看。珮瑜曾提出“貧困戲劇”的概念。簡單、節(jié)約，不鋪張、不搞大排場，把精力和資金用到表演的本體上來。既便于收回成本，又是好鋼用到刀刃上。還有一種路子，是改變規(guī)范的程式。“想聽西皮二黃，人家才來聽你京戲，如果行腔運氣用美聲的方法、流行歌曲的方法，表演上照搬話劇、或者百老匯的舞劇，那用《論語》上的一句話，真是‘吾不知其可也！’”珮瑜認為，如果改完之后，新觀眾不來，舊觀眾要走，這才是最可怕的。
走小步，不停步
這么年輕，做了那么多的事，有人評價說，王佩瑜果敢干練，她最為堅持的，便是京劇。她認為京劇固然不宜暴炒，但更不能斷。要文火慢燉�！八囆g(shù)上，一定要先繼承好傳統(tǒng)。在堅持傳統(tǒng)程式、堅持京劇本體的前提下，在行腔上、在二度創(chuàng)作上根據(jù)自己的特點進行大膽的創(chuàng)新，這才是正路子，觀眾才會認可；慢慢的，恢復(fù)一些不經(jīng)常上演的老戲，按照‘修舊如舊’的原則編排新戲，走小步，不停步，京劇才有希望�！彼F(xiàn)在在謀劃，能否探索一條把演出日�；�、經(jīng)常化的路子�，F(xiàn)在一些名角演出的機會相對還多些，青年演員只能隔三岔五演一次。這樣既不利于積累舞臺經(jīng)驗，提高表演水平，也不利于培養(yǎng)固定的觀眾群。她想嘗試做做這方面的事。
“瑜老板”
珮瑜的戲迷們在互聯(lián)網(wǎng)上有個論壇，叫“瑜音繞梁”。珮瑜還常登陸、發(fā)帖、回帖。網(wǎng)友們管她叫“瑜老板”，她就用了這個ID名。那年有人叫她一聲‘瑜老板’，嗬，王佩瑜這心里頭，美！回去還跟她媽說，今天有人叫她‘瑜老板’啦！———為什么這么喜歡？因為過去的好角兒都叫‘老板’�！彪m如此，當(dāng)面叫她，她抿嘴偷笑，得意中還有點不好意思。珮瑜辦過一場紀念余叔巖的個人演唱會，名叫“余音三日”。“余有三層含義———”她掰起手指頭，“余音繞梁三日不絕，自古是演唱者的理想境界；余叔巖的姓氏；古文中的‘我’�！睗h字的多義替珮瑜鉤住了先賢的衣角。據(jù)悉，珮瑜在一些老劇院演出時，站在臺口，會突然有一種感覺，覺得冥冥中有眼睛看著自己，仿佛能聽見祖師爺在耳邊說，孩子，你放心唱罷，一定能唱好！于是她頭腦空明，氣定神閑，錦繡腔韻便在噴薄中了。
王佩瑜 - 一封信
《王珮瑜心聲》
我是一個幸運兒。
因為我選擇了京劇，一個人最幸福莫過于做自己喜歡的事。而學(xué)戲演戲，就是我認為最幸福的事。
因為我遇見了最好的領(lǐng)導(dǎo)和老師，在我的成長歷程中,滿載著他們的殷切希望和辛勤勞動。如果說今天的我有了一點點小成績，那就應(yīng)當(dāng)歸功于他們的汗水。
還因為我有最堅強的后盾--我的父母親友，我的合作伙伴，和給予喝彩的觀眾們，他們的支持和關(guān)愛是我不斷攀登的動力。
對于藝術(shù)而言，我只是剛剛起步。唯有“遠離鮮花和掌聲”。腳踏實地地關(guān)注藝術(shù)，才有可能在若干年后，讓你們看到一個令你滿意的王佩瑜。
王佩瑜 - 相關(guān)條目
| 劉蘭芳 | 張云霞 | 筱丹桂 | 徐玉蘭 | 康萬生 |
| 黃麗珠 | 李勝素 | 雷開元 | 李愛琴 | 張君秋 |
| 宋小川 | 嚴鳳英 | 董圓圓 | 張火丁 | 劉桂娟 |
王佩瑜 - 參考連接
http://www.zhongguoxijuchang.com/yizhihua/yzh020208wangpeiyu.htm
http://www.jingjuok.com/mingjiamingpiao/jstar.asp?id=104
