吳玲兒 - 簡介

吳玲兒 ，1961年，廣東澄海區(qū)人，廣東省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家二級(jí)演員，工青衣、閨門旦，著名潮劇表演藝術(shù)家姚璇秋弟子，潮劇五朵金花之一。1978年畢業(yè)于汕頭戲曲學(xué)校。1980年在《王熙鳳》中飾演尤二姐一角獲廣東潮劇院青年會(huì)演一等獎(jiǎng)。曾獲汕頭市政府通報(bào)嘉獎(jiǎng)。主演的名劇《柴房會(huì)》由中國藝術(shù)研究院錄像收藏并參加第二屆中國藝術(shù)節(jié)（中南片）演出。飾演的角色有《陳三五娘》中的黃五娘，《蘇六娘》中的蘇六娘，《偷詩》中的陳妙嫦，《下山》的小尼姑，《藍(lán)繼子》中的藍(lán)王氏，《梅花簪》中的杜冰梅，《飛龍女》中的皇甫飛龍，《柳玉娘》中的柳玉娘，《春草闖堂》的李半月、《古琴案》的范雅音、《漢文皇后》的趙芙蓉、《無意神醫(yī)》中的皇太后等。出版有《中華潮劇名家吳玲兒》專輯。

吳玲兒扮相秀麗高貴，唱腔清峻流暢，行腔婉轉(zhuǎn)明亮，珠圓玉潤，行云流水；做派端莊大度，臺(tái)風(fēng)沉著穩(wěn)重，收放自如，淋漓酣暢。1993年在廣東省戲曲研討會(huì)上她的表演受到中國戲曲表演藝術(shù)家杜近芳的稱譽(yù)。由她主演的20多部劇目均被錄音錄像發(fā)行海內(nèi)外。歷年來在海內(nèi)外作巡回演出，均受到好評。曾撰文《姚璇秋教我演黃五娘》發(fā)表。

吳玲兒 - 人物經(jīng)歷

吳玲兒從藝十多年來，成功塑造了黃五娘、尤二姐、莫二娘、陳妙嫦、皇甫飛龍、杜冰梅等鮮明秀麗的少女少婦形象，飲譽(yù)海內(nèi)外。最近又在潮劇院一團(tuán)為’93（汕頭）國際潮劇節(jié)獻(xiàn)演的新戲《柳玉娘》中擔(dān)任主角。

吳玲兒善于刻劃深沉真摯、情意綿綿的深閨淑女；善于渲泄善良弱女子的凄楚冤情；也善于塑造刁潑狠毒、權(quán)欲很得的嬌婦；最近又別開生面地塑造出柳玉娘這樣一個(gè)慧眼秀心、美姿麗態(tài)"卓文君式"的鮮活形象。令人驚嘆一個(gè)熱情爽朗、天真單純的少女少婦（吳玲兒生活原型）何以能塑造出性格深沉復(fù)雜（吳玲兒舞臺(tái)典型）的人物形象？

要解開吳玲兒藝術(shù)之謎，還得人她的藝術(shù)生涯去追蹤溯源：

荔鏡重開弦歌續(xù) 五娘復(fù)出知是誰

一九七八年，正是潮劇復(fù)蘇的黃金時(shí)代，劇團(tuán)經(jīng)常接受出訪任務(wù)。一批傳統(tǒng)名劇如《陳三五娘》等亟待鮮花重放，但原來的知名演員如姚璇秋等，歷經(jīng)"十年浩劫"之后，大多進(jìn)入師傅、師姐的行列。潮劇必須后繼有人，培養(yǎng)新秀，以新美的姿態(tài)出現(xiàn)。

當(dāng)時(shí)突出一個(gè)具體問題是：重排演《荔境記》（陳三五娘），弦歌續(xù)唱優(yōu)美的潮劇之詩，誰來擔(dān)綱主演黃五娘？

黃五娘這個(gè)角色屬標(biāo)準(zhǔn)閨門旦，表演細(xì)膩，情感委婉深沉，誰能繼承旦后姚璇秋的精湛表演藝術(shù)？

名師尚在，高徒是誰？

這是關(guān)系到潮劇在新時(shí)期能否復(fù)興的主結(jié)，又是海內(nèi)外潮劇觀眾翹首以望的事情。市委領(lǐng)導(dǎo)、潮劇院領(lǐng)導(dǎo)、專家?guī)煾祩兌己荜P(guān)注。一時(shí)之間，仁者見仁，智者見智，期望的眼光形成一個(gè)聚集點(diǎn)----只看姚璇秋"一定音"！

姚璇秋一眼看中吳玲兒 吳玲兒如花初放吐芬芳

吳玲兒當(dāng)時(shí)19歲，尚在戲校學(xué)習(xí)。她舉止活潑、天真無邪，正如"一支梨花春帶雨"，又是"一顰一笑風(fēng)韻生"，面如滿月，眼似閃星，沉靜時(shí)有端莊致風(fēng)韻。她口內(nèi)納珠玉之聲，眼瞳含戲曲之光。

著名旦后姚班秋驚喜地發(fā)現(xiàn)吳玲兒這些優(yōu)異潛質(zhì)，便一眼看中了她，熱情收吳玲兒為徒，教她繼承黃五娘這個(gè)海內(nèi)外馳名的角色戲，于是，領(lǐng)導(dǎo)決定讓吳玲兒提畢業(yè)進(jìn)廣東潮劇院一團(tuán)演戲。

姚璇秋從吳玲兒的具體情況出發(fā)，首先開教閨門旦的臺(tái)步"走圓場"從慢到快，從快到慢，又突變?yōu)樗椴�、磨步、蝶步、云步、踏步等，一連好幾天，練得吳玲兒周身酸痛難耐，上下樓梯都叫"哎唷！"

姚璇秋授徒眼到心到，她對吳玲兒又鼓勵(lì)又壓擔(dān)子："小吳練得很好嘛，我們學(xué)閨門旦的就得練好這套基本功�，F(xiàn)在不苦練，將來是要后悔的！"說得吳玲兒輕輕抹去眼淚，緊咬朱唇鼓勁再練下去。

為了使徒兒心領(lǐng)神會(huì)，園丁邊示范動(dòng)作邊講解人物。姚璇秋說："黃五娘出身富戶人家，受過良好教養(yǎng)，知書達(dá)理，又有一顆善良美好的心。她的一舉一動(dòng)都要穩(wěn)重端莊，感情表達(dá)要深藏不露，但又不能呆若木雞，所以要做到細(xì)膩，嚴(yán)格分寸。舞臺(tái)上要行不動(dòng)裙、笑不出聲，開口不露齒。"

姚璇秋愛護(hù)吳玲兒，象園丁愛護(hù)含苞待放的蓓蕾一樣，施之以戲曲藝術(shù)營養(yǎng)，澆之以寄望之深情。她嚴(yán)格認(rèn)真，耐心啟發(fā)，平易近人，吳玲兒尊稱她為"秋姨！"<

在"秋姨"的關(guān)心指導(dǎo)下，吳玲兒一招一式地學(xué)，一腔王碼電腦公司軟件中心調(diào)地練，幾十次甚至上百次，直到秋姨滿意為止。黃五娘有個(gè)叫句"苦呀！"吳玲兒練了上百次，整月整月地叫"苦呀！"戲曲講究"含、咬、吞、吐"，叫句尤見功力，要叫得有情有韻味。當(dāng)時(shí)有不甚了了者認(rèn)為何苦如此苛求？旁觀者反倒為吳玲兒叫起"苦"來。后來事實(shí)證明：吳玲兒的戲曲口白能含情動(dòng)人、富有節(jié)奏感和意味美，正是當(dāng)年苦練數(shù)月的"叫苦"，換來了今天觀眾的"叫好！"

吳玲兒苦練戲曲功夫，北風(fēng)颯颯，她練得心熱臉紅；細(xì)雨霏霏，她練得如魚得水：烈日酷暑，她練得淋漓盡致。她牢記秋姨的話："演員要冬練’三九’，夏練’三伏’，潮劇的希望靠你們了！"

一個(gè)十九歲天真爛漫的少女，剛一踏進(jìn)戲曲殿堂之門，便擔(dān)綱擔(dān)戲，超負(fù)荷地磨煉，說苦，實(shí)在苦不堪言，說幸運(yùn)，實(shí)在也夠幸運(yùn)。吳玲兒到今仍念念不忘，總是說"秋姨如何教我"、"我的成長離不開秋姨"。句句深情語，聲聲頌園�。�

吳玲兒塑造的黃五娘，那穩(wěn)重端莊的大家閨秀風(fēng)韻；那自尊矜持的少女情貌；那亦羞亦嗔的含蓄，讓人看到當(dāng)年姚璇秋的藝術(shù)情影和見采神韻，但也讓人體味到雛鳳清于老鳳聲，復(fù)出的五娘在古典美上煥發(fā)出青春氣息，從中窺見吳玲兒的獨(dú)具神韻和新潮氣派。

吳玲兒繼承姚璇秋善于表現(xiàn)黃五娘"一瞬間的復(fù)雜心理變化"，她掌握"愛情的熾熱力量"這一人物支柱去演戲、演行、演活人，在唱做念上潛化入自己的優(yōu)美表演和腔韻聲情，形成新美的形象氣質(zhì)。

一九七九年以后，吳玲兒隨姚璇秋到香港、新加坡、泰國文訪問演出，吳玲兒工的黃五娘形象，深受海外鄉(xiāng)親的贊譽(yù)："潮音一典動(dòng)鄉(xiāng)思，猶憶璇秋色藝馳；萬掌聲中今贊譽(yù)，名花又有吳玲兒。"

潛心砥礪求探索 洗煉鮮活露才華

八十年代伊始，潮劇《王熙鳳》出臺(tái)，吳玲兒擔(dān)任該劇戲份繁重的尤二姐。當(dāng)時(shí)吳玲兒正是二十剛出頭的妙齡閨門旦，如果憑著她其時(shí)的窈窕體態(tài)和美麗動(dòng)人的外部優(yōu)勢，是很容易取悅觀眾的。但她并沒有這樣做，而是意識(shí)到這是從藝以來獨(dú)立創(chuàng)造的一個(gè)重要角色。她芳心激動(dòng)，潛心砥礪，青春勃發(fā)，要學(xué)習(xí)秋姨在深入開掘、體驗(yàn)人物性格上下功夫。

要塑造好尤二姐形象，確實(shí)是對吳玲兒的一次嚴(yán)峻考驗(yàn)。尤二姐是一個(gè)與黃五娘性格迥異的人物，是一個(gè)依人門下，自卑輕信，甚至愿委身為妾的弱女子，這與吳玲兒自身的生活閱歷、性格氣質(zhì)相距甚遠(yuǎn)。這一次是獨(dú)立塑造人物，比不上演五娘時(shí)一招一工可師承秋姨的精湛表演。吳玲兒拿出扮演五娘時(shí)那種潛心苦練，孜孜求索的精神，探索、把握尤二姐的鮮活形象再現(xiàn)于舞臺(tái)上，顯示了她在藝術(shù)創(chuàng)造上者華。那么，吳玲兒是怎們塑造尢二姐形象的？個(gè)中情事，值得咀嚼回味。

挾在半空落水面 弱柳依凄情悲愴

善良軟弱的尤二姐，偏遇賈府爭權(quán)奪利的軒然大波。她被卷入漩渦的中心，一會(huì)兒被裹挾著，懸上半空，命運(yùn)茫然；一會(huì)兒被摔擲著，跌落水面，全陷深淵。吳玲兒形象地表現(xiàn)尤二姐自于如此厄之中，又微妙地表現(xiàn)尤二姐如何抱著一絲微弱希望，在矛盾沖突錯(cuò)綜復(fù)雜中忍辱偷生。如惡風(fēng)中的弱柳，倍學(xué)姜愴，直至在幻滅中看清了朱門的丑惡，在默默死去時(shí)遺恨抱怨，發(fā)出一聲催人淚下的吶喊。尤 二姐命運(yùn)之哀憐無告，心理活動(dòng)的波瀾起伏，被表演得出神入化，悲劇形象感人肺腑。

吳玲兒塑造尤二姐形象，不拘泥于固有的成法。在"誘婚"場以閨門旦程式表演，隨著情勢的推移，逐步融化為青衣的格調(diào)，恰切地刻劃人物艷質(zhì)如蒲柳、隨風(fēng)面逝的性格發(fā)展，使尤二姐這個(gè)悲哀的弱女子形象，煥發(fā)出藝術(shù)美的魅力。

瞬間營造藝天地 有限表演出無限

吳玲兒戲曲表演的顯著特色，在于她牢牢地把握住人物性格的串線，在情節(jié)發(fā)展的流程中，尤其是在矛盾沖突中進(jìn)射出火星之自，抓住短暫的瞬間，動(dòng)中取靜，靜中顯動(dòng)地揭求出外形形象豐富的思想內(nèi)涵和感情變化。

她在"誘婚"場中，細(xì)膩地表演尤二姐獨(dú)自凝眸對鏡的無限幽怨，表演的時(shí)空是那么的一瞬間，溢出的情韻久久留在觀眾的心頭，變有限為無限。當(dāng)賈璉踩住衣袖不讓離去時(shí)的惶亂，當(dāng)接過定婚戒指后的為難，都在相對靜止、停頓中，以藝術(shù)間隔的瞬間，鮮明地揭求人物性格的特征，展示了一頭元幸的羔是如何被一步步地牽到壇前，成為賈府內(nèi)訌的犧牲品。一個(gè)如花似玉的少女演員，能如些深刻微妙地表演，真不愧為姚派（姚璇秋）的高徒，她昭示著吳玲兒自己的天賦，是一個(gè)能夠征服觀眾的后起之秀！

吳玲兒表演悲劇人物，能"切膚入里"，"誆尤"一場令人播心戰(zhàn)粟，當(dāng)聽到璉二奶奶（王熙鳳）突然到來，尤二姐那種憐弱的靈魂處于無法遏制的震蕩顫粟。待到"逞場，尤二姐腹中胎兒被打下，吳玲兒以悲劇造型表現(xiàn)尤二姐在極度痛楚中兩眼發(fā)直，托兒所著用手指著王熙鳳，內(nèi)心噴 火說"今日方知你恩情！"這些表演都顯示了吳玲兒藝術(shù)的個(gè)性待質(zhì)。

表演尤二姐的悲劇結(jié)局，尤見吳玲兒的造詣。在"接駕"場中，她麻木地盯著定親的戒指，異常淡漠地說："我明白，越看越明白了！"這種寓熱于冷的表演，使之冷徹骨髓，具有深刻的內(nèi)在力量，不由人為之酸淚下。

吳玲兒繼承姚派的表演功力，滲入自己的特質(zhì)，天賦，在稍縱即逝的瞬間拓展藝術(shù)天地，自如地運(yùn)用相對穩(wěn)定的造型，把戲做夠演透，既強(qiáng)化觀眾的藝術(shù)感受，又給人留下雋永的回味。吳玲兒塑造的尤二姐形象，象，象一幅悉云慘霧里哀憐弱女的水墨畫；吳玲兒日出尤二姐的心音，似一支纏綿哀怨的詠嘆調(diào)，都有較高的悲劇美學(xué)意蘊(yùn)。

白裙碎步步漣漪 水袖輕飄飄冤魂

繼第一悲劇形象尤二姐之后，吳玲兒又在《柴房會(huì)》中塑造第二個(gè)悲劇形象幕二娘。這兩具角色介于閨門旦和青衣之間，都屬芳齡少女少婦。尤二姐是"活受罪"，幕二娘是"死冤鬼"，同悲不同慘。前者是逆來順受的羔殉葬品，后者是善良被陷、從良受騙，一腔怨氣的冤鬼魂。吳玲兒在表演上，一點(diǎn)不雷同。姚璇秋當(dāng)年告誡她："演活人"，吳玲兒做得恰切、靈活、超脫，真所謂"名師出高徒！"

吳玲兒以優(yōu)美的身段、秀麗扮相，讓觀眾看到幕二娘原是一朵美麗的花兒，誘發(fā)觀眾聯(lián)想、思索"名花受踐踏"的悲劇意蘊(yùn)。吳玲兒碎步之美，走動(dòng)得白色長裙泛漣漪，又以輕飄的水袖，蕩漾出一縷縷慘白冤魂，在悉韻怨腔的弦樂聲里，形成一段悲劇色彩的舞蹈之詩。

吳玲兒的唱腔藝術(shù)，緣著人物之情面生發(fā)，時(shí)面低回詠嘆，悲郁聲聲；時(shí)而奮吭激越，啼血哀鳴。珠玉之聲潛伏著飽滿圓潤的情感氣流，生動(dòng)恰切地表現(xiàn)出幕二娘含冤負(fù)屈、矢志鳴冤的心理情態(tài)，顯示出姚璇秋高徒的藝術(shù)創(chuàng)造才華和曲藝素養(yǎng)。

吳玲兒演道姑有道家見韻，演反派是"美得厲害"，演"卓文君工"人物是慧眼異英才。正是：贏得豐姿巧樣妝，漫將心事細(xì)細(xì)量；玲兒不是閑脂粉，色藝聲腔各有長。

一九八三年三月，吳玲兒隨團(tuán)到上海演出，慕名專誠訪上海昆劇閨門旦華文漪，請她付授名劇《 偷詩》的表演藝術(shù)。

陳道姑凡心難禁填幽詞 潘書生偷詩非賊成知已

吳玲兒拿出當(dāng)年演黃五娘的心勁，一心一意跟在名家華文漪老師身旁，一招一工地學(xué)習(xí)琢磨。學(xué)動(dòng)作，品戲味，措戲腦，抓戲魂，直到惟妙惟肖、栩栩如生，把昆劇的陳妙嫦化為潮劇的陳妙嫦。

后來，潮劇《偷詩》演出成功，吳玲兒扮演的陳妙嫦以新格調(diào)新形象為廣大觀眾矚目。首先，她把道姑泄露春情的一闕《西江月》詞，加以潮化、情化：松舍青燈閃閃，云堂鐘鼓沉沉，黃昏獨(dú)自展孤衾，欲睡先悉不穩(wěn)。一念靜中思動(dòng)，萬船情意難禁，強(qiáng)將經(jīng)卷壓凡心，怎奈凡心轉(zhuǎn)甚。

吳玲兒的戲曲念白，微妙地托出道姑"靜中思動(dòng)"的縷縷情思，把"情意難禁"的心音回蕩。既用壓抑的腔調(diào)道出"強(qiáng)將經(jīng)卷壓凡心"，把個(gè)"壓"字念得"欲重還輕"，恰切地道出"欲壓不能"，終于發(fā)展為"凡心轉(zhuǎn)甚"。細(xì)細(xì)品味吳玲兒的口白，頭韻、腹韻、尾韻，繚繞轉(zhuǎn)環(huán)有致。如此功力，早在姚秋教她叫句"苦呀"之時(shí)就已奠下根基。

吳玲兒學(xué)戲潛心吸取，又用心創(chuàng)造，通過她那明麗越旋的聲情，抒發(fā)出道姑陳妙嫦的"一段心事"。在文藝創(chuàng)作經(jīng)典論著中常講"一段心事最難描"，筆墨尚縣難描，何況聲情乎？

在學(xué)習(xí)運(yùn)用"仙拂"這一道具上，吳玲兒采用"先用后棄"。用時(shí)賦以舞美情態(tài)，儼如"道品人"。等到神倦打盹、驚學(xué)潘必正在云堂時(shí)，則棄"仙拂"而用"水抽"，以閨門旦表演手法代替了"道家規(guī)范"。她用"仙拂"，是揚(yáng)、是拂、是倒、是轉(zhuǎn)，隨形而變，循情而生，配合著閨門是的舉上止臺(tái)步，變無情物為有情物，拂蕩出滿臺(tái)道家風(fēng)貌。然而陳妙嫦正處于妙齡少女懷春之際，在劇情轉(zhuǎn)入與潘必正會(huì)喇進(jìn)，便以生旦戲就工，突出水袖的表演是得體休合 宜的�？梢妳橇醿旱谋硌菟囆g(shù)是建立在深刻理解人物內(nèi)心世界和劇情戲蘊(yùn)上。

吳玲兒的細(xì)節(jié)表演好微妙。當(dāng)潘必正拉著陳妙嫦的水袖，要她一起跪下海誓山盟時(shí)，她羞答答、嬌情委婉地說"我不會(huì)呀！"口里連說幾句"不會(huì)"，可雙膝已情不自禁地跪下了。些情些景活畫出"萬船情意難禁"，情感的造型，微妙的亮相，韻味無窮。

吳玲兒 - 人物美譽(yù)

潮劇名旦吳玲兒有“小姚璇秋”的稱譽(yù)。年輕時(shí)，她儀態(tài)俏麗，身段優(yōu)美，音調(diào)圓潤，舉手投足恍見當(dāng)年璇秋的風(fēng)韻神采。這當(dāng)然得益于姚璇秋的師傳身教、栽培熏陶，同時(shí)與她本身的先天條件和刻苦學(xué)藝的精神息息相關(guān)。當(dāng)時(shí)她在汕頭戲校就讀僅一年半，就被拔尖到廣東潮劇院來了

看過吳玲兒在《荔鏡記》中飾黃五娘，很贊賞她能夠掌握人物文靜矜重、乍羞還嗔的性格；而今觀看她在《王熙鳳》中扮演尤二姐，不由人不欽佩她在表演藝術(shù)上又有所提高。她把尤二姐的善良、單純、憂郁表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，楚楚可憐，使人不禁為之同聲一哭！

尤二姐受騙上當(dāng)有三次，頭次受騙與賈璉結(jié)婚；二次受騙隨王熙鳳入府；三次受騙服墮胎藥，終至于香消玉殞。第一次，吳玲兒憂郁的眼神里摻雜著欣喜，摻雜著疑慮；第二次，她憂郁的眼神里雖有意外的喜悅，但摻雜著更多的驚怕；第三次，她憂郁的眼神里有仇恨，有驚懼，但當(dāng)她端杯欲飲王熙鳳贈(zèng)送的“貢茶”時(shí)，仍流露出她的單純和輕信，而終于鑄成了難以挽回的悲劇結(jié)局。從吳玲兒感情的流露，看得出她受騙的層次，說明她對人物性格發(fā)展的分寸是掌握得夠火候的。

吳玲兒把豐富的感情傾注在唱、做上，她的唱聲凄切欲絕，哀婉動(dòng)人�！捌囡L(fēng)颯颯雨綿綿，心兒已碎珠淚漣漣。夢里猶憶花枝巷，醒來四壁只茫然，歡情已隨落花去，愁苦更比寒夜長”的曳腔顫聲里，似看得見細(xì)雨霏霏，聽得見風(fēng)聲凄凄，令人鼻酸。

吳玲兒對尤二姐受騙服藥后的表演也頗為精彩。她撫腹哀叫，兩下甩袖，就圍著桌子風(fēng)車般地打起轉(zhuǎn)來。這時(shí)，觀眾看到水袖迅速甩動(dòng)的團(tuán)團(tuán)白光，看到吳玲兒竊窕身姿的不斷側(cè)轉(zhuǎn)，恰似弱柳受到狂風(fēng)的摧殘；接著，一個(gè)側(cè)轉(zhuǎn)身，仰臥地上，幾個(gè)“訪采花”動(dòng)作展示了痛苦掙扎，而終于倒地不起。她的動(dòng)作牢牢地牽動(dòng)著觀眾的感情，使人更加仇恨毒如蛇蝎的王熙鳳。