裘盛戎 - 基本資料

裘盛戎，京劇表演藝術家，凈角演員，裘派藝術的創(chuàng)始人。原名裘振芳，北京人，生于1915年，病逝于1971年，歲未過花甲。幼年入富連成科班學戲。工銅錘花臉。出科后搭班演出于北京、上海等地。建國后，任北京京劇團副團長、中國劇協(xié)第二屆理事。對京劇花臉唱腔和表演有所突破，形成“裘派”。1952年獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。擅演劇目有《姚期》、《將相和》、《杜鵑山》等�！度河�會》、《鍘美案》已拍成影片。

裘盛戎 - 藝術經(jīng)歷

裘盛戎八歲開始從父學戲，父親的嚴格要求，為裘盛戎后來的藝術發(fā)展打下了堅實基礎。12歲，他就學會了20多出戲，進富連成科班時，本該輪“世”字科，因他帶藝入科，升一級，按“盛”字排。在科里，經(jīng)蕭長華、孫盛文、王連平等教導，藝事更加精進，不久便有許多觀眾喜歡他的戲。當時科班上戲規(guī)矩，大軸是武戲，倒第二是生旦戲，他的戲如《探陰山》等則常破例放在壓軸。

1933年出科后，曾搭班在楊小樓、金少山門下，另外還同四大名旦、四大須生及孟小冬、周信芳、蓋叫天等大師以及四小名旦、葉盛章、葉盛蘭、李少春、高盛麟、李玉茹、言慧珠等同臺演出。其間一度倒倉，加之父親的病逝等原因使他思想苦悶，在上海天蟾、黃金等劇場充當班底。盡管這樣，他的才華和造詣依然為行內(nèi)外人及觀眾所欣賞。上個世紀40年代中期，金少山在上海演出，邀他合作《草橋關》、《刺王僚》、《白良關》，金少山鼓勵他“好好干，將來前途遠大”，并與他合灌唱片《真假李逵》。這期間，他還與周信芳有較長時間合作，從麒派表演中汲取藝術營養(yǎng)充實自己的花臉表演技藝。

1947年，裘盛戎創(chuàng)立了“戎社”，首演于北京三慶戲院，打炮戲即更名《姚期》的頭二本《草橋關》。雖是老戲，但他在唱念做上都作了新的處理，演出時觀眾彩聲連連，取得圓滿成功。此后“戎社”經(jīng)常在京津演出《鍘美案》、《戰(zhàn)宛城》、《打龍袍》、《連環(huán)套》、《牧虎關》、《大、探、二》等戲，并將《姚期》多次改革加工，成為裘盛戎最具代表性之精品劇目。

新中國成立后，裘派藝術在黨的“百家爭鳴，百花齊放”的方針指引下得到發(fā)揚光大。他生前常說：“沒有共產(chǎn)黨就沒有我裘盛戎的今天”。解放后，裘盛戎與譚富英攜手成立了“太平京劇社”（后更名為北京京劇二團），二人并掛頭牌，合作演出新戲《將相和》、《正氣歌》、《除三害》等。1953年赴朝鮮慰問，1955年到香港演出。至上個世紀50年代中期裘盛戎的表演藝術已到達顛峰狀態(tài)。他曲己從人，高風亮節(jié)，為了強強聯(lián)合，他奔走于馬連良、譚富英、張君秋、趙燕俠等各位藝術家之間，積極促成了當時實力最強的藝術團體——“北京京劇團”。1956年，他加盟了被譽為具有全國最佳搭檔“四大頭牌”——“馬譚張裘”的北京京劇團，并任副團長。在這個團里，馬譚張裘四人有時輪流唱開場戲或上大軸，有一次裘唱大軸《坐寨盜馬》，開場戲是張君秋的《女起解》，二出是譚富英的《碰碑》，倒二是馬連良的《借趙云》，一時傳為美談。他們以極大的熱情改編創(chuàng)編大量傳世之作如《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《官渡之戰(zhàn)》、《海瑞罷官》、《赤桑鎮(zhèn)》《姚期》、《鍘美案》、《官渡之戰(zhàn)》、《將相和》、《除三害》、《南方來信》、《壯別》、《林則徐》、《舍命全交》等，為戲曲藝術留下了寶貴的財富。1964年裘盛戎參加了現(xiàn)代戲《杜鵑山》的創(chuàng)作和演出，他在劇中創(chuàng)造了一個成功的藝術形象——烏豆。同期，他還創(chuàng)演了另一出現(xiàn)代戲《雪花飄》。

1966年，裘盛戎被打成“反動藝術權(quán)威”，隔離審查，并被抄家。北京京劇團出演《海港》，只讓他擔任B角高志楊，于是每逢此劇由B角演出時，觀眾就蜂擁前往，爭睹艱難歲月中裘先生的風采。裘盛戎深愛他的事業(yè)，逝世前兩年，他尚在“控制使用”中，還隨《杜鵑山》劇組去湘鄂贛體驗生活。不久，他被查出患有肺癌，1971年擴散到腦部。裘先生生前留有大量錄音資料，彩色電影《秦香蓮》、《群英會·借東風》中保存了他珍貴的表演藝術形象。

裘盛戎 - 人物評價

裘盛戎被人戲稱“傻子”，他性格內(nèi)向、憨厚，凡和他相處的人無不用兩個字評價他“好人”，就是對曾經(jīng)傷害過他的人，他也是以德報怨寬厚包容。人們不但喜歡他的藝術，更贊譽他高尚的人品。他受到黨和國家領導人毛澤東、劉少奇、董必武、周恩來、彭真等人的親切關懷。老舍、曹禹、謝添、趙丹、年維泗、張俊秀、史萬春、孫福成、莊則棟、邱鐘惠及出租車司機、掏糞工人、飯店服務員等都是他的朋友。在同行間他尊老愛幼，提攜青年，尊重合作者，他一生熱愛祖國，熱愛人民，熱愛戲曲藝術。尤其是新中國建立后，他滿腔熱情地投入到社會主義建設當中，他深入工廠、礦山、農(nóng)村、部隊，他上陣地、進坑道，積極參加抗美援朝慰問志愿軍。黨和人們也給與了他應有的榮譽，歷任原北京京劇團副團長、全國政協(xié)委員、北京市人大代表。

裘盛戎 - 主要作品

裘盛戎是京劇花臉全才，唱念做打無一不能。在他一生演出的劇目中，除了人所共知的銅錘戲、包公戲外，還能上演架子花臉戲，16歲和武生泰斗楊小樓同臺演出《長坂坡》，扮演曹操、經(jīng)常演出的還有《李七長亭》中的李七、《取洛陽》中的馬武、《盜御馬》中的竇爾墩、《法門寺》中的劉瑾、《打嚴嵩》中的嚴嵩等。武花臉戲如《蘆花蕩》中的張飛、《落馬湖》中的李佩、《取金陵》中的赤福壽等。

裘盛戎 - 藝術特色

他繼承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，在四十多年的舞臺實踐中不斷豐富改造自己的表演藝術，博采眾長，揚長避短，結(jié)合自身條件敢于突破，緊扣時代脈搏，把京劇花臉表演藝術推向了一個前所未有的新階段。是京劇史上繼金少山之后，以凈行挑班的第二位花臉演員�！八墓Α敝�首的“唱”是裘派藝術最主要的組成部分。他的嗓音高亮醇厚，演唱技巧高超絕妙，唱腔掛味兒好聽。他一改舊時花臉直腔直調(diào)的唱法，進行大量板式的創(chuàng)新，極大豐富了花臉的聲腔表現(xiàn)力，對京劇的貢獻有口皆碑。如《除三害》中的（二黃二六）、《林則徐》中的（二黃三眼）（反二黃）、《趙氏孤兒》中的（漢調(diào)二黃原板）、《赤桑鎮(zhèn)》中的（二黃快三眼）、《雪花飄》中的（二黃三眼）、《南方來信》中的（二黃快板）等，真正達到了以聲傳情，聲情并茂的境界。翁偶虹先生評價說“腔雖老而因裘則新”；“旱香瓜——另個味兒”。裘盛戎的唱無論是在字的四聲調(diào)勢走向處理上，還是“松、空、通”的發(fā)聲方法和共鳴上，以及韻腔技巧上的“提、挑、彈、蹦、滑……”等都是渾然天成，美不勝收。同時，他又是一個緊跟時代審美需求而變化的改革家，他從電影、話劇、曲藝、繪畫、雕刻等藝術門類以及魚鳥花蟲，飛禽走獸的形態(tài)中吸收養(yǎng)分。并且以生活為依據(jù)運用變化程序，準確的把握各種人物性格，調(diào)動各種藝術手段，包括服裝、盔頭、臉譜、樂隊等方面的改革，創(chuàng)作了許多栩栩如生的形象，成為一個藝術特色鮮明，風格獨特新穎，劇目豐富，傳人眾多的藝術流派——“裘派”。

裘盛戎廣收金派、郝派、侯派各派之長，又借鑒了老生、青衣唱腔，形成了銅錘、架子融為一體的新風格，最后創(chuàng)之為影響深遠的裘派藝術。他打破了過去銅錘花臉的以“聲”奪人的局面，提倡以柔襯剛，利用鼻、頭腔共鳴，以聲傳情、寓情于聲、聲情并茂，人稱“金嗓銅錘”。他把若干年來凈角銅錘和架子、文與武兩門界限打破，統(tǒng)兼二者，不但擅演銅錘的徐彥昭、包公，也能演架子的曹操、嚴嵩、劉謹，并能演武二花的張飛，他在《鍘美案》中精彩的表演被譽為“活包公”。他為《趙氏孤兒》、《除三害》、《赤桑鎮(zhèn)》等戲中開創(chuàng)的新腔，至今仍為戲迷所喜愛，并被廣為傳唱。 為了彌補身體矮小的不足，裘盛戎在唱念做表、臉譜、舞臺調(diào)度上都下了很大功夫。他以唱念的氣勢、增加靴底的高度、蟒袍在肩部繡花、在臺上盡量比同臺演員趨前一步等方法，使所扮演角色在臺上依然威風雄壯。 吳小如說：“裘派花臉不下數(shù)十，至今還沒有一位能演得像裘盛戎本人那樣聲情并茂�！蔽膛己缯J為，“如果說金少山是一座高山，那裘盛戎則是一座更高的山，他取代了金少山，改變了金派30年統(tǒng)一天下的局面，雄踞凈行之首，開了花臉一代新風�！�

裘盛戎 - 裘派傳人

裘盛戎不遺余力的培養(yǎng)學生，26歲就開始收徒，他愛徒如子，桃李滿天下，早期有鉗韻宏、方榮翔、夏韻龍、王正屏，后又收姬少戎、張韻斌、郝慶海、于鳴奎、吳鈺章、李長春、李欣、孟俊泉、楊博森、李芝綱等，稱老師的私淑弟子幾乎遍布全國。當代凈行名角為鄧沐瑋、康萬生、楊燕毅、孟廣祿、宋昌林均為裘之再傳弟子。他所創(chuàng)立的“裘派”藝術影響遍及海內(nèi)外，現(xiàn)今活躍在舞臺上的銅錘花臉演員大多為裘派弟子或再傳弟子，“十凈九裘”的隊伍仍在不斷擴大、伸延，是“裘派”藝術魅力的真實體現(xiàn)。

裘盛戎 - 裘氏家族

父親為名凈裘桂仙，是清末民初京城聞名，講究唱法、吐字飽滿有力、發(fā)音一絲不茍的銅錘花臉，也是京胡名家，曾多年為譚鑫培父子操琴。
裘先生之弟裘世戎，自小便受到了父、兄影響，入科后，在老先生們的精心培育和裘盛戎的幫助下，進步很快，既能唱銅錘花臉戲又能演架子花臉戲，是“世”字班里的當家花臉。經(jīng)常上演的劇目有《大·探·二》、《草橋關》、《鎖五龍》、《惡虎村》及《大戰(zhàn)宛城》等戲。他的唱、念、做以及扮相、風度都酷似其兄，只是嗓子略遜于盛戎，與其父、兄一起，被人們稱為“裘門三杰”。解放后，長期在云南京劇團工作，現(xiàn)已去世。
裘盛戎長子裘鳴，后改名裘少戎，畢業(yè)于中國戲曲學校，師從孫盛文等老師，舞臺形象嗓音酷似其父，曾與譚元壽、王玉敏等名家合作過《失空斬》、《打龍袍》等劇目，在”紀念裘盛戎誕辰80周年”的活動中，抱病參演，頗受好評。1996年，因患肺癌惡化，在京逝世，年僅39歲。
少戎之子裘繼戎，工銅錘花臉，畢業(yè)與北京戲曲學校，現(xiàn)經(jīng)�；钴S在京劇舞臺上。
裘盛戎的長女裘紅，幼年即入中國戲曲學校學戲，主攻青衣，師從于玉衡等老師，演過《二進宮》、《玉堂春》等劇目，曾在北京京劇院工作。
裘盛戎五女裘蕓繼父音韻，自幼酷愛京劇，近年來常以票友身份粉墨登場，活躍于當今票界，頗受好評。

裘盛戎 - 舊居面臨拆除

落款為“北京市宣武區(qū)住房和城市建設委員會”的拆遷公告貼到了裘盛戎舊居所在的前門西河沿街上，作為保護院落的裘盛戎舊居依然在拆遷范圍內(nèi)。

時隔一年拆遷再啟動

新京報曾在2009年11月13日對裘盛戎舊居面臨拆遷進行報道，多名專家呼吁停止拆遷。隨后，原宣武區(qū)文化委員會表示，已對裘盛戎故居等涉及拆遷的7處歷史建筑制定保護方案，核心是“最大可能地原址保護”，被拆掉的部分建筑將來會按原樣恢復。專家對此并不認可，認為應該原址原狀保護。

時隔一年，拆遷公告再次出現(xiàn)在西河沿街上，涉及的單位和居民要在2010年12月28日完成搬遷。

拆遷公告中稱，將進行前門西河沿街市政道路工程建設，已取得京建宣拆許字 [2009]第251號房屋拆遷許可證，拆遷范圍東至煤市街路、西至南新華街、南至前門西河沿道路規(guī)劃南紅線、北至前門西河沿道路規(guī)劃北紅線。

此次共張貼兩份房屋拆遷許可證。其中一份顯示，[2009]第251號房屋拆遷許可證拆遷期限是從2009年11月19日至2010年11月18日;另一份許可證上，拆遷期限又從今年11月19日開始延續(xù)。保護院落213號、215號(裘盛戎舊居)均在搬遷的具體門牌中。

開發(fā)方：保護院落不算文保

對于拆遷公告的落款和公章，宣武住建委工作人員解釋，由于西城宣武兩區(qū)合并時間不長，所以目前公章還沒更改。對于保護院落列入拆遷范圍，住建委并未給出解釋。開發(fā)方北京市創(chuàng)通基礎設施建設投資公司的馬經(jīng)理稱：“保護院落不算文�！�。

據(jù)工作人員介紹，此次道路擴寬中，由于213號、215號對面是市級文物保護單位正乙祠戲樓，所以只能選擇道路北邊的213號(1號)、215號(1號)進行拆除，“1號”指的就是院內(nèi)的南房，起碼有1米多寬。

據(jù)北京歷史文化名城保護委員會專家顧問組成員徐蘋芳介紹，不僅是213號院、215號院等掛牌的“保護院落”，即便是沒有掛牌的，也要進行整體保護�！罢麠l胡同、整個舊城都要整體保護”，并且這個項目在最初就沒有上報市規(guī)委由專家論證，本身就不符合程序要求。后來，西河沿街拆遷項目經(jīng)過了“大會小會好幾次研究，早就被否了”，“讓開發(fā)商死心吧”。

專家顧問組的另一成員謝辰生也表示，已經(jīng)將此事告知市規(guī)委，“西河沿街絕對不能拆”。 

灰磚墻上一個“拆”字

專家稱此類胡同可考慮改為單行線，不必為擴寬道路拆遷兩邊老建筑

西河沿街在北京的胡同中不算窄，寬的地方可三輛車并行，窄的地方兩輛車并行也沒問題。徐蘋芳稱，這樣的胡同可考慮改為單行線，不必為了擴寬道路而去拆遷兩邊的老建筑。

胡同西口的正乙祠戲樓掛出了京劇《梅蘭芳華》的廣告，除了這棟修繕后重新開放的戲樓，215號和213號就是胡同中最精致的建筑了。215號院門口的石墩和大門一角“保護院落”的標牌，顯示了這個院落的歷史和今天的地位�？稍和獾膫鹘y(tǒng)灰墻上，一個圈起來的“拆”字顯得與這個氛圍不太協(xié)調(diào)。

215號目前是某交流協(xié)會辦公地點。工作人員胡先生稱，至今拆遷辦的人還沒來談過，感覺“很強勢”。按拆遷公告的說法，院子就要拆掉南房至少一米多寬的地方，等于是四合院的“腦袋”沒有了。

去年7月，文物局局長孔繁峙明確，只要是舊城范圍內(nèi)的平房、四合院等傳統(tǒng)建筑，即便不是掛牌保護院落也絕不能拆。今年11月，北京市委市政府提出，在舊城地區(qū)，一般不再安排重大建設項目，現(xiàn)有歷史文化保護區(qū)不再進行拆建。

有關專家認為，在這樣的環(huán)境中，涉及舊城的所有項目都要進行嚴格的論證、審批，不能對現(xiàn)有舊城再進行任何破壞。