裘桂仙 - 人物簡(jiǎn)介
裘桂仙，男，京劇凈角。北京人，原名荔榮。老裘派花臉創(chuàng)始人。出生于1881年，（光緒七年，辛巳年），逝世于1933年12月31日（農(nóng)歷癸酉年十一月十五日），年五十四歲。
裘桂仙曾為清朝“內(nèi)廷供奉”。以演《鍘判官》、《斷密澗》、《草橋關(guān)》、《御果園》、《白良關(guān)》、《刺王僚》、《打龍袍》、《二進(jìn)宮》等戲著名。裘桂仙演唱蒼老有韻味，技巧甚高，臺(tái)風(fēng)肅穆，演戲認(rèn)真，雖身材瘦小仍甚有氣度。裘桂仙傳人不多，僅次子裘盛戎繼承其藝術(shù)特色，并有較大的創(chuàng)新，為裘派花臉創(chuàng)始人；三子裘世戎為云南京劇院挑梁凈角，袁世海也曾得其親傳。
裘桂仙銅錘花臉的表演成就，和陳德霖的青衣，余叔巖、王鳳卿的老生，錢金福的武花臉，是有著同等的成就的。在王、陳、裘合演的《大保國(guó)》，余、陳、裘合演的《二進(jìn)宮》里，明顯地表現(xiàn)出他們的分量相等，風(fēng)格統(tǒng)一。尤其和余叔巖，二人的音量都不太大，而二人的調(diào)門都不低，音色都很美，唱法都極盡勁峭圓健。總的說(shuō)都屬于硬碰硬的唱法。好像天然的一對(duì)老生和花臉。
裘桂仙 - 人物經(jīng)歷
裘桂仙自幼拜張鳳臺(tái)、徐立棠學(xué)銅錘花臉，入小鴻奎科班，后拜在何桂山門下，搭喜慶、小長(zhǎng)慶班。因“倒倉(cāng)”后嗓音變壞，改業(yè)琴師，為何桂山伴奏，又入同慶班為譚鑫培操琴。
1904年后，以琴師身份選為內(nèi)廷供奉。嗓音轉(zhuǎn)好后復(fù)登臺(tái)演戲。1911年首與陳德霖、王鳳卿合演《二進(jìn)宮》，遂分搭各班，先后與余叔巖、劉鴻聲、王琴儂等長(zhǎng)期合作演出。
裘桂仙 - 藝術(shù)特色
裘桂仙繼承了何師（桂山）厚重結(jié)實(shí)、古樸蒼勁的藝術(shù)特色，遵循開(kāi)蒙徐師（立棠）老派銅錘花臉的演法，吸收了金秀山的戲路子，借鑒了老生譚（鑫培）派、余（叔巖）派的藝術(shù)成果，使花臉的演唱藝術(shù)向著講究韻味的方向邁進(jìn)了一大步。
裘桂仙的嗓音并不寬廣，然而唱工中卻多硬腔，硬砍實(shí)鑿，聽(tīng)來(lái)既蒼老又富韻味。他的唱法是“水磨（功夫）派”，純系以人力勝。比如他的代表作《二進(jìn)宮》，不論與“金嗓”陳德霖，還是與“鐵嗓”尚小云合作，都能唱成鼎足之勢(shì)。又如他的身材較矮，面部較窄，按演花臉的條件遠(yuǎn)不如何桂山、金秀山等人，但他扮演包拯等，威猛可畏、氣象森嚴(yán)；扮演銚期等，則雍容華貴、氣象堂皇。這都與他的“水磨派”功夫是分不開(kāi)的。
裘桂仙唱念的風(fēng)格是勁峭嚴(yán)整，唱念的方法很靈巧。但效果古拙圓健，沒(méi)有絲毫的浮渭流俗�；槼魉搴涂彀�，用垛句垛字的唱法，容易要下好來(lái)，但也最容易俗氣。我們?nèi)砸袁F(xiàn)存唱片為例，如裘桂仙的《捉放曹》“坐雕鞍聽(tīng)孟德細(xì)說(shuō)根芽……”一段和《飛虎山》“……下得馬來(lái)山崗上”的收句，都可以說(shuō)明裘桂仙的脫俗。
裘桂仙生前其地位不及何桂山、金秀山兩位師祖、師父，也不如金少山獨(dú)挑大梁、演大軸戲的氣派。但他的兒子裘盛戎彌補(bǔ)了他的遺憾，使后來(lái)花臉行業(yè)中的繁榮全部歸到了裘氏門中。裘桂仙有子盛戎，與金秀山有子少山一樣，都是在父親的藝術(shù)成就上，發(fā)揚(yáng)光大、改革創(chuàng)新為一種新的流派。
裘桂仙 - 擅演劇目
裘桂仙擅演劇目有：《草橋關(guān)》、《白良關(guān)》、《御果園》、《天齊廟》、《打龍袍》、《鍘美案》、《鍘包勉》、《探陰山》、《牧虎關(guān)》、《沙陀國(guó)》、《五臺(tái)山》、《鎖五龍》、《大回朝》、《斷密澗》、《飛虎山》、《渭水河》、《大保國(guó)·探皇陵·二進(jìn)宮》、《天水關(guān)》、《罵曹》、《捉放曹》、《空城計(jì)》、《李陵碑》、《戰(zhàn)太平》、《穆柯寨燒山》、《洪羊洞》等。
